DV电影制作全过程

　　1.观看素材

　　观看素材是后期制作的的必要过程。观看素材一般是导演和剪辑人员一起进行，在观看素材的同时，应该针对有意义的镜头或段落作一些必要的书面记录，以备剪辑之用。

　　在观看影片的同时，还应该把前期拍摄过程中的场记表作一次仔细的整理。把本来按照拍摄日程安排的场次顺序和镜头顺序 重新按照分镜头稿本的顺序整理出来，方便接下来剪辑影片时寻找画面用。

　　同时，我们还应该完成剪辑之前最后素材的收集，如影片如果有旁白、音乐、动效等要求，都应在剪辑前把这些素材准备完毕，使剪辑的过程尽可能地集中和便利。

　　2.影片剪辑

　　我们一开始提到的具有视频采集功能的计算机已经准备到位。注意，在剪辑之前应该首先测试计算机系统的稳定性，素材上载到计算机里后， 不能把素材磁带的内容抹掉！计算机系统并不具有绝对的稳定性，倘若计算机系统出现不可修复的故障而素材磁带又不复存在，可想那是怎样的结果！

　　带有视频采集卡或者非线性编辑卡的计算机，可以通过IEEE1394接口（也叫Fire Wire, SONY注册为i.Link）将DV磁带里的内容几乎没有损失地上载到计算机硬盘中。当然，某些视频采集卡或者非线性编辑卡也能将模拟的复合（AV或Composite）、S-Video(Y/C)甚至分量（YUV或Component）信号上载到计算机硬盘里。同时，又能通过IEEE1394接口将编辑好的节目以DV质量几乎没有损失地传输到DV磁带上，完成整个影片的下载。

　　各个视频采集卡或者非线性编辑卡的厂商为它们的产品捆绑了多种的视频编辑软件，如Adobe公司的Premiere, Ulead公司的“会声会影”，Pinnacle公司自主开发的Studio DV等等。无论是哪个厂家捆绑的哪种软件，基本上都包括素材窗口、监视窗口、时间线、特效窗口等。非线性编辑软件的工具相当丰富，能完成的任务也非常多样，因此把一个软件完全掌握透彻，对于一个没有接触过非线性编辑的人而言，也是比较困难的。但是，要掌握一款软件的主要功能，编辑出一部影片，也并非异常复杂。
举常见的Adobe Premiere为例，这款软件已经升级到6.5版本，其主要界面包括素材窗口、监视窗口、时间线、特效窗口等。我们首先把DV摄像机通过IEEE1394连线连接到计算机上，用软件把图象和声音采集到硬盘上。注意，一小时的原始DV素材约相当于计算机硬盘15G的容量，因此，要确保计算机配置有足够大容量的硬盘。其次，我们把硬盘上的素材导入软件的素材窗口。然后，通过在监视器窗口进行剪辑，再把素材拖动到时间线上。在时间线上，我们可以再次精确地调整素材的长度、出点和入点，并调整声音的位置、大小或加入配乐或配音以及字幕。

　　我们还可以在特效窗口里选择相应的特效或转场特技，拖动到时间线的视频轨或转场轨上。最后，我们可以将整个影片通过IEEE1394连线输出到DV磁带上，供电视台播放或参加各种DV影展；或者在计算机内将影片生成为MPEG-1（VCD）或者MPEG-2（DVD）格式，再通过CD-R或DVD-R刻录成VCD或DVD光盘，供多媒体播放器播放；甚至可以将影片输出成压缩数据流，以便在网络上传输下载。

　　关于非线性编辑软件的详细使用方法，各大书店大量的计算机类图书内有介绍。因此，选购一本符合我们计算机内装配的非线性软件版本的、深入浅出的应用图书，是十分必要的。对于有一定电脑软件应用基础的人士来说，在短时间内熟练掌握一款非线性编辑软件并非难事，关键在于怎样以非线性编辑软件为技术手段，熟悉影片的基本剪辑方法。

　　首先从整体上把握影片的结构，这个整体可以是整个DV电影的结构，也可以是某个段落的结构。 蒙太奇，是镜头与镜头之间、段落与段落之间排列组合的方法。蒙太奇可以分成多种，基本可以分为 叙事性蒙太奇和表现性蒙太奇。

　　叙事性蒙太奇用于叙述故事和交代情节，是蒙太奇中最简明和直接的表现形式。叙事性蒙太奇通常包括： 连续式蒙太奇，这是我们运用最多的一种形式，按照电影的叙事顺序和情节结构的发展，让影片条理分明、层次谨然地发展下去； 平行式蒙太奇，即把发生在同一时间段内不同场合发生的事件平行地叙述出来； 交叉式蒙太奇，把同一时间、不同地点的平行动作或场面交替叙述，使之相互加强，造成惊心动魄的印象； 积累式蒙太奇，把一连串性质相近、说明同一内容的镜头组接起来，造成视觉印象的叠加； 复现式蒙太奇，让影片前面已经出现的场面重复出现，产生前后呼应的效果； 颠倒式蒙太奇，把剧情由现在转到过去，又从过去转到现在，造成倒叙或插叙的效果。

表现性蒙太奇用于加强情绪的渲染力度，追求镜头间的对应和契合，以获得别致的艺术效果。表现性蒙太奇通常包括： 象征式蒙太奇，即用某一具体事物和另一事物并列，用以表现这一事物的某种意义； 隐喻式蒙太奇，即将外表相同而实质不同的事物加以并列，产生类比的效果； 对比式蒙太奇，即把不同内容、不同画面现象的镜头组接起来，造成强烈的对比关系； 抒情式蒙太奇，这是电影创造诗意的一种手法。

　　在剪辑过程中首要考虑的就是蒙太奇结构的创建，接下来是对声画关系的考虑。声画关系有三种： 声画同步，即画面的内容就是发声体本身；声画分立，即画面内容不是发声体本身，但表现的是和发声体相对应的人或物，如两个人谈话时画面不是讲话的人，而是倾听的人（反应镜头）； 声画对位，即画面和声音相互对立，产生特殊的效果，如反讽等，例如两个人争吵，声音渐渐变成了犬吠。出其不意的声画组合常常使剪辑达到更高的艺术效果。

　　当然，剪辑还需要考虑画面的特性，它包括镜头画面的分类 ，以及镜头画面的方向。镜头画面的分类包括镜头景距的变化、用动的变化、角度的变化、速度的变化、技巧的变化；镜头换面的方向则包括画面的方向、视觉的方向、事物运动的方向、地形的方向以及镜头轴线的方向。除此之外，我们还需要考虑 画面剪辑的原则，即画面组接的剪辑点正确，包括画面本身和声音剪辑点正确；画面组接的 逻辑性正确；画面组接的时间和空间正确；主体动作的连贯； 画面造型（包括光影变化和色彩过度、形象对列和构图对位）衔接正确。最后，我们还必须注重剪辑的 节奏 ，适当的节奏可以舒缓或加快情节发展的速度。

　　剪辑本身就是一门复杂的学科，我们只是提出了影片剪辑的最基本要素，而且只是对它们进行了只言片语的描述。但是，那些极富视觉冲击力和艺术震撼力的影片，不也正是在这些最基本要素的基础上诞生的吗？因此，我们需要的是从最基本的做起。

　　3.影片包装

　　我们的时代是一个花哨的时代，新新人类们制作的DV电影当然也离不开包装。包装的首要原则当然是 符合影片本身的风格，而非为包装而包装。不适当的包装可能带来重大的反面效果，如果我们选择不到适合的包装模式，我们宁可只对DV影片做简单的装饰。

　　影片包装包括包装影片的片头和片尾，如果有条件的话，还可以制作一个短小的宣传片花。这个片花通常可以包括影片的“ 动作主题”，即讲述了怎样一个故事，以及编导摄录人员出镜。片头通常用于叠加演职人员的 字幕，值得注意的是，片头不是要做得越花哨越好，因为片头相当重要的作用是交代一个 具有悬念的片段，吸引观众的注意；片尾则可以是影片的精彩片段、演职人员现场工作实况，甚至主题歌的MTV。切记不要滥用包装，因为我们通常看到的“大片”片尾，也不过是滚动的黑白字幕而已。虽然我们不绝对提倡在影片末尾加上主题歌曲，但是，一首原创的好的主题歌曲，确能为影片增光添彩。

　　

　　影片包装涉及到的软件，除去非线性编辑软件外，还包括Photoshop, After Effect, Combustion, 3DS max, 甚至Maya软件。这些软件已经足以为你的DV电影带来前所未有的视觉冲击。当然，要熟练掌握这些软件不仅需要一定的美术基础，而学习软件本身也是一个艰苦的过程。

　　在为DV电影进行包装时，我们一定要问问自己，为什么得为这一个段落进行包装。除非理由充分，否则包装就有被滥用的可能。

　　制作完毕

　　经过那么漫长而艰苦的努力，我们的DV影片终于制作完成了。虽然它可能存在这样或者那样的不足和局限，但已足够让我们高举起双手，欢呼属于自己的胜利。在DV电影完成之后，我们感谢合作过的朋友，感谢为影片拍摄提供过方便的朋友，但最最重要的，还是让其他许许多多的爱好者们一同分享我们的劳动成果。

　　我们可以将影片挂在因特网上供网友们下载浏览，我们可以将影片输出成VCD、DVD分发给爱好DV电影的朋友，我们可以召开一个私人的迷你放映会，我们还可以参加国内外各个机构举办的大大小小各式各样的DV电影节和电影展。要知道，越来越多的世界性的电影节都开始为DV电影颁发特别奖项，DV电影已经开始成为全球观众和电影厂商瞩目的项目。

　　当然，如果你的DV电影属于证照齐全的正规运作，你还可以将它出售给各种和你一样欣赏这部电影的各个媒体。不要忘记，在从计算机硬盘上删除电影以前，一定要确保你已经完好地保留了完好的记录着这部电影的DV磁带，DVD（或者VCD）光盘。

　　最后，不要忘记把成果与你最亲爱的人们一同分享，因为，他们应该也和你一样，已经迫不及待地想品尝这一道原创的美味！

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2005/3/24

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[电影工厂]建立DV非线性编辑工作室

数码已经成为人们非常熟悉的名词，数码技术与数码产品使人们享受到越来越多的方便，它也正在成为我们生活的一部分。摄像机伴着旅游与人们对文化生活品味的提升开始进入家庭，成为旅游与家居生活的用品之一，自己的精彩一刻可以记忆永恒，时光可以倒流，历史不会忘记。计算机技术的飞速发展和数字视频压缩标准的确立，使得以计算机为核心的非线性编辑变得越来越普及，建立自己的非线性编辑工作室正是时候。拥有了非线性编辑工作室，可以施展自己的创意，拥有自己的一个小天地，发展个人的一技之长，还可以挣些外快，体验另一种数字生活。
　1：设备篇

　　1． 非线性编辑的概念

　　非线性编辑是相对传统上以时间顺序进行线性编辑而言，传统线性视频编辑是按照信息记录顺序，从磁带中重放视频数据来进行编辑，需要较多的外部设备，如放像机、录像机、特技发生器、字幕机，工作流程十分复杂。非线性编辑借助计算机来进行数字化制作，几乎所有的工作都在计算机里完成，不再需要那么多的外部设备，对素材的调用也是瞬间实现，不用反反复复在磁带上寻找，突破单一的时间顺序编辑限制，可以按各种顺序排列，具有快捷简便、随机的特性。非线性编辑只要上传一次，就可以“为所欲为”，直到满意为止，无论多少次的编辑，信号质量始终不会变低，所以节省了设备、人力，提高了效率。

　　2． 计算机

　　非线性编辑的计算机一般要求是比较高的，使用的几个关键部件是CPU、内存、硬盘、主板、显卡。CPU原则上是P4，现在一般的配置是P4 3．06GHz；内存用512MB DDR400，最好用两条；主板使用华硕i865或者i875芯片主板；硬盘最好是7200转，容量120GB的，而且最好用两个，一个用于系统，一个用于视频素材，能够用SCSI的更专业；显示器可以用两个17英寸的，如果地方小，就使用一个19英寸的显示器，在价格上一台19英寸与两台17英寸的显示器相差并不多，显卡与声卡要由非线性编辑卡来确定，有些非线性编辑卡对显卡和声卡有兼容要求，不可太节约；比较容易忽略的是机箱和电源，机箱要注意选择内部空间大的，这样可以使配件不会太拥挤，有利于散热，其次要注意散热性，最好是有对流风扇（一个引风，一个送风），由于非线性编辑多是耗能大户，如果长时间运行，稳定的大功率电源必不可少，原则上要选购400W服务器电源，机箱也可以选择服务器类的。

　　非线性编辑工作室可以制作婚礼过程的录像。
3．非线性编辑卡

　　市场上生产非线性编辑产品的厂家也就那么几家外国大公司，品牌并不是很多，大家比较熟悉的有品尼高、迈创和康能普视等，用途上大致分为三个等级，家用级、专业级、广播级，价格上差异是比较大的。家用级产品从几百元到几千元之间都有，编辑功能简单，一般不是实时编辑，速度慢，特技需要生成，常见的就是DV1394。专业级非线性编辑卡价格在5000～10000元之间，可以做到实时编辑，不需要生成特技，功能比较强大，编辑后输出刻录成VCD、DVD，播放效果也能令人满意。在8000元这个价位上的非线性编辑卡几乎都可以实时采集压缩MPEG－1（VCD）、MPEG－2（DVD），支持DV与模拟端口实时输出 。至于广播级的非线性编辑卡，无论在编辑、字幕、功能、效果都绝对上乘，但价位也令人咋舌，只有电视台、广告公司才使用。

　　建立个人非线性编辑工作室，推荐使用专业级价位在8000元左右具有硬件压缩功能的非线性编辑卡，有利于快速完成一些编辑要求不高的视频处理工作，如CANOPUS DVSTORM 2、MAXTOR X100。

　　2：工作篇

　　1． 采集

　　目前的非线性编辑卡对数字与模拟信号都能识别，数字信号的质量优于模拟信号，DV信号采用IEEE1394接口采集成为AVI格式进行数据传送可以无损编辑，接口上，视频质量最高的是DV、其次是S-Video、再其次是AV，采集时尽可能选择高质量接口进行信号传输。
2． 编辑

　　在资源好的基础上一个片子的艺术程度就看你的编辑水平怎么样了。编辑首先要看内容，摄像之前先了解一下内容概要，像编一个故事一样把镜头串起来，有故事情节，有冲突，围绕矛盾冲突的解决而展开，使片子具有文化韵味；其二是手法，编辑软件的熟练，特技的使用，滤镜，字幕的叠加，主题内容的强化，画面语言，多角度拍摄增强视觉冲击力等。要敢于创新，经常观看电视上的片花和广告，是最具创意的。同时要摒弃一个心理误区，有人以为有了专业的非线性编辑卡就可以做出非常出色的片子，其实不然，工具只是干活的必要条件，编辑过程也是如此。

　　3． 输出

　　为了最终能够让大家分享到劳动成果的喜悦，打包生成一个完整的节目，能够在其他的媒体上播放是非线性编辑工作的最后一个过程。存储介质的选择，一般是磁带或者光盘较多，硬盘很少选择。从保存和交流方便性上看，光盘的优势要明显一些，磁带保存有一定条件要求，如防磁、防潮，保存时间大概是5～10年。存储格式的选择上，AVI格式、MPEG-1、MPEG-2等都经常使用。从效果上讲，AVI格式最优，但文件非常大，其他格式是有损压缩存储。

　　3：刻录篇

　　1． DVD和VCD的选择

　　中国不仅是VCD播放机生产大国，也是消费大国，VCD播放机的红火令外国许多大公司眼红，DVD同样如此。相信随着技术进步与价格降低，DVD取代VCD的日子不会很远。专业级非线性编辑卡理所当然要选择DVD格式的输出和刻录，一张DVD刻录盘片的容量是4.7GB，VCD只有650MB，清晰度方面VCD为240线，DVD为500线以上，而且DVD播放机与VCD播放机的价格差异也不是很大，人们更愿意选择DVD播放机。

　　线性编辑卡中附件很多，工作中都不能少。
　2． 刻录的格式

　　DVD-RAW、DVD-R（W）、DVD+R（W），相对普及的是后两种格式，也叫“+”、“-”，所以也就有了“-”、“+”格式的刻录机和刻录盘。这两种格式的播放效果都差不多，家用的DVD播放机都可以识别。“-”格式以日本先锋公司为主要代表，也是其最早开发推出的，“+”格式是惠普、飞利浦等公司后来提出的。从速度与方便性上讲，“+”格式要稍好一点，软件巨无霸微软公司也宣布支持“+”格式，所以有人认为“+”格式有可能胜出。市场上“-”格式的刻录盘比较便宜，而“+”格式的DVD刻录盘却不常见。另外，现在DVD刻录机市场趋向不明，就连支持“+”格式的索尼公司也不敢贸然行事，推出的Sony-500AX，对所有刻录盘片通吃，估计到今年年底应该会明朗些。

　　3． 刻录机与刻录软件

　　正如前面所言，格式问题决定DVD刻录机，刻录机一般都送刻录软件，从安全与稳定讲，随机的软件比较可靠，也不会有什么问题。刻录盘可以选择几个品牌试用，哪一种兼容性好就一直使用，不必经常更换。
　4： 软件应用

　　另外，简单提一下编辑软件的应用，非线性编辑软件说起来其实就一个“Premiere”，一款专业的视频编辑软件，甚至美国的电影公司也使用它。其次是各非线性编辑卡生产商的编辑软件，“会声会影”也是一个很好用的视频编辑软件。我觉得首选还是非线性编辑卡随机的编辑软件，其次再应用“Premiere”。如果要进行创意工作，还应该学会使用“3DMAX”和“Photoshop”，掌握美术、绘画方面的知识，具有正确的市场定位和丰富的文化内涵，体现出你数码工作室的艺术性和特色。
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DV新时代 数字视频基础知识简介

一、数字视频的采样格式及数字化标准
模拟视频的数字化包括不少技术问题，如电视信号具有不同的制式而且采用复合的YUV信号方式，而计算机工作在RGB空间；电视机是隔行扫描，计算机显示器大多逐行扫描；电视图像的分辨率与显示器的分辨率也不尽相同等等。因此，模拟视频的数字化主要包括色彩空间的转换、光栅扫描的转换以及分辨率的统一。

　　模拟视频一般采用分量数字化方式，先把复合视频信号中的亮度和色度分离，得到YUV或YIQ分量，然后用三个模／数转换器对三个分量分别进行数字化，最后再转换成RGB空间。

　　（一）、数字视频的采样格式

　　根据电视信号的特征，亮度信号的带宽是色度信号带宽的两倍。因此其数字化时可采用幅色采样法，即对信号的色差分量的采样率低于对亮度分量的采样率。用Y：U：V来表示YUV三分量的采样比例，则数字视频的采样格式分别有4：1：1、4：2：2和4：4：4三种。电视图像既是空间的函数，也是时间的函数，而且又是隔行扫描式，所以其采样方式比扫描仪扫描图像的方式要复杂得多。分量采样时采到的是隔行样本点，要把隔行样本组合成逐行样本，然后进行样本点的量化，YUV到RGB色彩空间的转换等等，最后才能得到数字视频数据。

　　（二）、数字视频标准

　　为了在PAL、NTSC和 SECAM电视制式之间确定共同的数字化参数，国家无线电咨询委员会（CCIR）制定了广播级质量的数字电视编码标准，称为CCIR 601标准。在该标准中，对采样频率、采样结构、色彩空间转换等都作了严格的规定，主要有：
1、采样频率为f s＝13.5MHz
　　2、分辨率与帧率
　　3、根据f s的采样率，在不同的采样格式下计算出数字视频的数据量：

　　这种未压缩的数字视频数据量对于目前的计算机和网络来说无论是存储或传输都是不现实的，因此在多媒体中应用数字视频的关键问题是数字视频的压缩技术。

　　（三）、视频序列的SMPTE表示单位

　　通常用时间码来识别和记录视频数据流中的每一帧，从一段视频的起始帧到终止帧，其间的每一帧都有一个唯一的时间码地址。根据动画和电视工程师协会SMPTE（Society of Motion Picture and Television Engineers）使用的时间码标准，其格式是：小时：分钟：秒：帧，或 hours：minutes：seconds：frames。 一段长度为00：02：31：15的视频片段的播放时间为2分钟31秒15帧，如果以每秒30帧的速率播放，则播放时间为2分钟31.5秒。

　　根据电影、录像和电视工业中使用的帧率的不同，各有其对应的SMPTE标准。由于技术的原因NTSC制式实际使用的帧率是29.97fps而不是30fps，因此在时间码与实际播放时间之间有0.1%的误差。为了解决这个误差问题，设计出丢帧（drop-frame）格式，也即在播放时每分钟要丢2帧（实际上是有两帧不显示而不是从文件中删除），这样可以保证时间码与实际播放时间的一致。与丢帧格式对应的是不丢帧（nondrop-frame）格式，它忽略时间码与实际播放帧之间的误差。

　　二、视频压缩编码的基本概念

　　视频压缩的目标是在尽可能保证视觉效果的前提下减少视频数据率。视频压缩比一般指压缩后的数据量与压缩前的数据量之比。由于视频是连续的静态图像，因此其压缩编码算法与静态图像的压缩编码算法有某些共同之处，但是运动的视频还有其自身的特性，因此在压缩时还应考虑其运动特性才能达到高压缩的目标。在视频压缩中常需用到以下的一些基本概念：

（一）、有损和无损压缩：在视频压缩中有损（Lossy ）和无损（Lossless）的概念与静态图像中基本类似。无损压缩也即压缩前和解压缩后的数据完全一致。多数的无损压缩都采用RLE行程编码算法。有损压缩意味着解压缩后的数据与压缩前的数据不一致。在压缩的过程中要丢失一些人眼和人耳所不敏感的图像或音频信息，而且丢失的信息不可恢复。几乎所有高压缩的算法都采用有损压缩，这样才能达到低数据率的目标。丢失的数据率与压缩比有关，压缩比越小，丢失的数据越多，解压缩后的效果一般越差。此外，某些有损压缩算法采用多次重复压缩的方式，这样还会引起额外的数据丢失。

　　（二）、帧内和帧间压缩：帧内（Intraframe）压缩也称为空间压缩（Spatial compression）。当压缩一帧图像时，仅考虑本帧的数据而不考虑相邻帧之间的冗余信息，这实际上与静态图像压缩类似。帧内一般采用有损压缩算法，由于帧内压缩时各个帧之间没有相互关系，所以压缩后的视频数据仍可以以帧为单位进行编辑。帧内压缩一般达不到很高的压缩。

　　采用帧间（Interframe）压缩是基于许多视频或动画的连续前后两帧具有很大的相关性，或者说前后两帧信息变化很小的特点。也即连续的视频其相邻帧之间具有冗余信息，根据这一特性，压缩相邻帧之间的冗余量就可以进一步提高压缩量，减小压缩比。帧间压缩也称为时间压缩（Temporal compression），它通过比较时间轴上不同帧之间的数据进行压缩。帧间压缩一般是无损的。帧差值（Frame differencing）算法是一种典型的时间压缩法，它通过比较本帧与相邻帧之间的差异，仅记录本帧与其相邻帧的差值，这样可以大大减少数据量。

（三）、对称和不对称编码：对称性（symmetric）是压缩编码的一个关键特征。对称意味着压缩和解压缩占用相同的计算处理能力和时间，对称算法适合于实时压缩和传送视频，如视频会议应用就以采用对称的压缩编码算法为好。而在电子出版和其它多媒体应用中，一般是把视频预先压缩处理好，尔后再播放，因此可以采用不对称（asymmetric）编码。不对称或非对称意味着压缩时需要花费大量的处理能力和时间，而解压缩时则能较好地实时回放，也即以不同的速度进行压缩和解压缩。一般地说，压缩一段视频的时间比回放（解压缩）该视频的时间要多得多。例如，压缩一段三分钟的视频片断可能需要10多分钟的时间，而该片断实时回放时间只有三分钟。

　　目前有多种视频压缩编码方法，但其中最有代表性的是MPEG数字视频格式和AVI数字视频格式。
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好娇贵的DV 如何呵护你的数码摄像机

数码摄像机（DV）是一种高档数码产品。它的结构复杂精密，技术含量高。也正因为它的结构复杂精密，而且价格较高，所以它就更需要完善的保养和精心与合理的使用，让它更好地为您服务，使它有更长的使用寿命。下面我们就来谈谈DV的日常使用、维护和保养，希望此文能对广大DV用户的日常使用有所帮助。

摄像镜头的保养

　　无论是传统摄像机还是如今的DV数码摄像机（甚至包括照相机和数码照相机），镜头往往是它们最为关键的部件之一。摄像机镜头妥善保养的重要性毋庸置疑！

　　在外出游玩、拍摄过程中，摄像机的镜头是始终暴露在空气中的，因此在镜头上很容易沾染上一些灰尘。然而，如果用户注意维护镜头的话，那么随着灰尘的增加，会使得DV工作性能减弱，其中包括降低图像质量、出现斑点或减弱图像对比度等。所以，在日常对DV的保养过程中应该注意以下几点：

　　拍摄之后及时关上镜盖

　　镜头盖是防尘的最实用的工具，而及时盖好镜头盖则是保护摄像镜头最有效的方法。此外，您还可以为您的宝贝DV买一副“保护眼镜”——UV滤镜，将其加在镜头上。如果发生什么意外，换掉UV滤镜即可，因为相对于昂贵的摄像机镜头来说,UV镜头相对要便宜很多。

　　镜头的清洁

　　虽然说，镜头很容易沾上灰尘，但是我在这里还是希望各位用户尽可能地少擦拭镜头。因为镜头的表面有一层保护涂层，经常去擦拭接触这块镜头，就很容易造成镜头外部保护层永久脱落。但是，如果您的DV镜头上堆积的灰尘实在是太多了，严重影响拍摄视觉效果的话，那么可用镜头专用纸、专用布或是一些毛很软的刷子，轻轻将灰尘除去，但切忌即便是在紧急情况下也不要用手帕、衣角去擦镜头，这样做的话，就非常容易对镜头的保护层造成永久性的损害！
各种各样的UV镜对保护镜头有很大的作用

　　当然，在摄像机使用一段时间之后，镜头会变得很脏，单靠镜头纸来擦拭已经达不到要求了，所以这时您就需要对镜头进行清洗。在清洗镜头时，先用软刷和吹气球除去镜头上的灰尘颗粒，然后再用镜头专用清洗试纸，在试纸上滴上一滴镜头专用的清洗液在镜头上轻轻擦拭，擦干净后用干净的面纱布擦干。注意：在擦拭的过程中千万不要用力挤压镜头，以免损伤镜头表面涂层。

　　严禁用手触摸镜头

　　摄像机镜头是一块高质量的光学玻璃，表面有一层非常薄的保护涂层，它非常害怕油泥以及手指的污染。即便把手洗干净，但手指碰到镜头时也有可能也会蹭掉一小部分保护层，从而降低镜头的采光性能。

　　电池的使用

　　电池是DV的动力之源。如果您使用的电源和您手中的DV不匹配或是使用不得当，那么您在外游山玩水的时候就会遇到意想不到的尴尬……，更何况DV使用的充电电池价格也是不菲的，所以电池的合理使用和保护好电池，也是DV使用过程中十分重要的一环。

　　对电池的正确使用

　　新买的DV第一件事情就是拿出DV配备的可充电电池进行充电，因为一般来说一块新的电池里面的电量很低或者干脆就是没有电的。在给电池第一次充电时，必须有足够长的充电时间。一般来说，锂电池的充电时间要在6个小时以上，镍氢电池的充电时间则必须在14个小时以上，这样就可以让电池盒中的化学介质得以充分反应，否则如果不经过足够时间的充电，电池的使用时间则会变短。一般来说，一块新的电池要经过3-5次充电/放电的过程，电池的续航能力才能发挥到最佳状态。

　　正确的使用和保养电池对电池寿命有极大影响

　　在使用过程中，当电池还有残余电量的时候，尽可能不要重复充电，以确保电池的使用寿命，否则就会降低电池的续航能力，也就是人们常说的充电电池具有“记忆效应”。所以，用户在平时给电池充电时应该尽可能地将电池中的残电耗尽，然后一次性将电充足。一般一块电池的充电时间不能小于3个小时。此外，使用原厂的充电器对电池进行充电有助于电池使用寿命的延长。

　　节省用电

　　在外游玩时，电池的续航能力绝对是一个大问题。一般来说，用户手中的电池总是不会超过两块，毕竟电池的价格不菲，而且出门在外东西带多了也麻烦。所以，合理使用电力资源也是人们在使用DV时值得注意的地方。

　　LCD是十分娇贵的

　　在外拍摄时，首先，应尽量避免不必要的变焦操作，尽可能以移动DV的位置来得到比较好的变焦效果。其次，尽可能地少用耗电大户，闪光灯。第三，当你手中DV的电量实在有限的时候，那么最好关掉LCD显示屏，改用取景器拍摄，因为LCD尽管在拍摄时非常省力，但功耗大得惊人。最后，就是在您停止拍摄的时候，及时关掉DV的电源开关。

　　注意电池的清洁

　　很多人对电池的清洁并不是十分的注意，认为这无关紧要。但事实上，如果电池两端接触点盒电池盖子内部不够干净的话，那么就很容易造成电池电量的流失。所以，平时您也要经常清洁电池和充电器，在使用电池前，请使用柔软的干布擦拭电池两端的接触点，尽量让接触点保持干净。当发现电池的电极出现氧化的情况时，需要小心地将氧化物擦拭掉：如果发生严重氧化和脱落，则应该及时更换新电池。

　　电池的保存

　　如果您表时间地将电池放在DV上而不去使用，则可能会造成电池漏电，并且损坏DV本身。所以，如果您准备有相当长的一段时不去使用DV，那么就应该将电池从DV上取下，将其完全放电，存放到一个干燥、阴凉的地方去，避免和一般的金属物品放在一起。为了避免电池发生短路，在不用时，应以保护盖将其保存。存放已经充足电的电池时，更要特别小心，尤其是放在皮包、衣袋、手提袋或是其他装有金属物品的容器中时，更是不容疏忽。
液晶屏幕的保护

　　液晶显示屏是DV十分重要的配件，它不但价格昂贵而且容易受到损伤，因此在使用过程中特别值得注意和保护。

　　专用清洗带

　　在使用和存放时，要注意不让LCD屏幕表面受到挤压，更要防止脱手将DV摔到地上，将LCD摔坏。屏幕表层脏了只能用干净的软布轻轻擦拭，千万不要用有机溶剂去擦洗。

　　专用清洗液

　　在使用过程中，一些LCD的显示亮度会随着温度的下降而下降，这属于正常现象，一旦温度回升，亮度又会恢复正常。但如果显示屏显示的影像变暗，或是显示影像上有斑斑点点，或者是干脆就看不见影像了，那么多半是LCD背后的灯泡老化所致。遇到这种情况，就要到维修站去更换相应的灯泡了。

　　视频磁头保养

　　视频磁头是DV的核心器件，它关系到录像、放像的图像回放质量。视频磁头要定期进行清洗，将平常积累的污垢、磁带脱落下来的磁粉清洗掉。一般来说，当您看见图像的颜色变浅、无色，或是图像的雪花点明显增多的时候，那就是磁头需要清洗的时候了。清洁磁头主要有清洁带自动清洗和用清洁液手工清洗这两种方式。
专用清洗带清洗

　　清洁带其实是一种非磁性的带子，它在磁带上涂了一层非磁性的、很细很均匀的颗粒状物质，其性质类似于非常细的砂纸。在使用清洗带时，首先将它和普通摄像带一样放置到DV中去。需要注意的是，使用清洗带要遵照“即装即用”的原则，清洗带一经使用就要连续播放到带尾，中间不要停止，也不要“快进”和“快倒”，让它按正常时间运转。通常清洗时间为3-5分钟。

　　在使用清洗带时还需要注意限制单次使用时间，因为清洗带属于精细研磨带，所以对磁头多少也有一点损伤。此外，DV正处于准备状态的时候，不要将清洗带放到DV里面去，因为这时DV虽然不工作但处于“全穿带”状态，此时磁带、磁头和磁鼓紧密接触，随着机器的震动，有可能对磁头造成不必要的磨损。

　　清洗液清洗

　　手动清洗这种办法也是不错的。在清洗前，切断电源，用蘸有无酒精或石油醚或专用清洗液的麂皮、不起毛的布靠在磁头鼓的圆柱面上，轻轻地擦磁头。清洗时需要注意，只能沿水平方向轻擦，不能沿垂直方向擦动，只能用手慢慢转动磁头，而不能打开电源，让磁头电机转动。此外，在擦拭时不要将清洗液滴在橡胶元件上，否则就容易引起老化或龟裂。在清洗之后，必须等到清洗液完全蒸发再开机使用。

　　数码摄像机是一种高档精密数码设备，在日常使用和保存相对来说比较复杂。但是也只有您细心地呵护，它才能更好地为您工作，为您记录下您生活中的精彩每一页。

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[DV电影制作]八款MPEG编码软件对比评述

DV一族中，很多人都是采集DV后压缩成MPEG文件，然后刻成光碟保存的。其中，压缩的过程占用了大量的时间，也决定了最后的视频效果。所以,选择一种合适的压缩软件就至为重要了。面对多达几十种的MPEG压缩软件，究竟哪一种最适合你的需要呢？
　1.Pinnacle Studio v7.09：它似乎有意识地对画面作了整体模糊处理，在电视上看效果要比在显示器上好一点。速度差不多是最慢的，但是得到的画质与时间的付出却完全不成比例。使用中的参数调节也很少。优点是软件界面很漂亮，不愧是大公司的作品。

　　2.TMPEGenc v2.58：最有名的压缩软件，表现出众。如果你不在乎多花点时间的话，TMPEGenc是个很好的选择。画质清晰，基本没有马赛克，色彩自然，缺点是速度比较慢。TMPEGenc在功能上也很突出，具有向导和模板功能，而且各种格式的模板都很齐全。简单使用直接调用模板就可以达到良好的效果，高级用户可调节的参数也很完善，还具有滤镜和MPEG文件拼接等辅助功能。可能需要改进的是它简单的界面，不过，这在某些用户眼里却反而是个优点呢！

　　3.Canopus ProCoder v1.01：压缩软件中的新秀，其效果让人喜出望外，画面细节是所有软件中最好的，甚至超过老牌的画质冠军TMPEGenc。画质的其它方面也不错，不过色调略有点暗。在压缩速度上和TMPEGenc差不多。这也说明了速度和画质是很难兼得的。软件界面可能会有很多人不喜欢，深棕色的底色，浅灰的字体，不符合WINDOWS界面标准的窗口，看起来确实有点费力。不过，它的向导功能做得相当好，由计算机桌面上独立的快捷方式启动，每一步都有介绍。

　　4.CCE v2.66：CCE的速度是最快的，画质尚可。CCE生成的MPEG色彩明亮，比较接近原始素材的色彩效果。不过在使用上，CCE的界面却只能用简陋来形容，调节功能很少，而且也没有带VCD、SVCD格式的模板，CCE适合于对速度要求比较高的用户。
5.LSX-MPEG for Premiere v1.2：这是一个Premiere下的插件，生成MPEG的速度很快，画面中明亮部分的细节表现比较好，阴暗部分则会产生比较严重的模糊。其余方面则没有什么特色。

　　6.Premiere v6.5 MPEG Encoder：这是ADOBE公司的Premiere v6.5新增的功能，需要到ADOBE网站上获取一个激活码才能使用。虽然MainConcept为它提供了技术支持，但是ADOBE在MPEG编码方面还是新手。这个Encoder的速度在同类软件中几乎是最慢的，而画质却只能和速度很快的CCE、LSX-MPEG在同一档次。看来我们只能期待ADOBE在未来的版本中做出改进了。

　　7.MainConcept DV Codec 2.0.4：MainConcept只是一个DLL文件的编码器，可在会声会影6中进行调用。总体来说，这个编码器的效果并不理想，速度较慢，而且生成的画面糙点也比较多。

　　8.会声会影6：采用默认的编码程序。会声会影6的MPEG压缩最大的缺点是画面中的色块特别多。另外，会声会影6的MPEG参数调节也不是很多。不过作为一个以视频编辑为主的软件，MPEG压缩本来就不是会声会影6的重点，所以其效果不如专门的压缩软件也就不足为奇了。

　　结论：采用MPEG2方式压缩本来就是为了追求高画质，所以画质表现最为出众的Canopus ProCoder应该是最佳选择。但是综合考虑了价格因素以后，在功能上最完善、压缩画质也相当不错的TMPEGenc亦可作为首选，它的方便的批处理、强大的参数调节都令人印象深刻。而CCE、LSX-MPEG这些速度型的压缩软件则适合于纯粹追求速度的用户。

　　希望对DV爱好者有所帮助
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龙飞凤舞 如何做好DV电影特技字幕

　我们经常看到一些电视画面中的字幕，出现类似用人手写字一样的字幕效果，在屏幕中龙飞凤舞的效果确实令我们一些初玩非线编一族羡慕，做这种字幕效果的有多种方法，像我们这一族业余玩家当然用不到一些专业的字幕机啦，现在我们就用身边的 Ulead MediaStudio Pro6.5 的 Video Paint 功能做出一个龙飞凤舞的字幕效果。
首先用 Photoshop 之类的工具制作好一幅解晰度为 720*576 的文字图片，背景一般用黑色或者是绿色，为有更好的手写字幕效果，一般建议使用毛笔字体，我在这里使用的是经典繁毛楷，制作好这个文字图片后把它保存为 BMP 或者是 JPG 文件。

　　如图(1)。

　　然后启动 Ulead MediaStudio Pro6.5 的 Video Paint 点击打开图象文件，打开这幅制作好的文字图片，设定好这个字幕的显示时间，也就是放影的时间，这需要看文字的长度，设置适中的显示时间，在这里设定为 8 秒，还需要设置一下帧频，也就是每秒放影的帧数，一般选择每秒 25 帧，以符合国内 PAL 电视制式的需要，如图(2)，之后点击打开。

 

 

　　选取工具栏上的“编辑”--“填充工具”，选择填充颜色为黑色，如图(3),再点击确定。这里只是填充了一帧的画格，我们需要把它填充到全部的帧，再点击工具栏上的“编辑”--“复制能力”，将第一格的填充色复制到所有的画格中，如图(4)，再点击确定，这时会出现一个问号，“这个还原多个帧的动作操作已超过设定的参数设置，你是否要清除还原历史来感少内存的使用量”，点击“是”就是了。

　　点击工具栏上的“帧”--“图层透明度”，将透明度设节至 50% 左右，点应用到所有的帧，如图(5),点击确定，这时字体就半透明显示出来了。

　　点击左边工具栏上的绘画工具，弹出一个绘画工具面板，再点击工具栏上的红色录制按钮，记录下面的绘画动作，如图(6)，再点确定。

 

　　点击画笔面板中的橡皮擦按钮，再调整好画笔的宽度和高度，即笔触的大小，之后就可以开始按笔划的书写顺序描绘字体了，如图(7)，在描绘的途中可以根据笔划的大小而变换笔触的大小，也可以按上面的还原键，还原上次的描绘错误，所有的描绘工作完成后，再按一次工具栏上的录制按钮，完成录制，把这个录制动作保存到程序库中，如图(8)，点击确定。

　　点击工具面板中的“帧”--“图层透明度”将原来的透明度调回到“0”，点应用到所有的帧，把刚才录制的程序拖到图档中，设定好帧数，这里录制的时间是8秒，每秒放影25帧，即把帧数设定在200帧，播放方式选择为“前进”，如图(9)，点击确定，这时会再出现一个问号“这个还原多个帧的动作操作已超过设定的参数设置，你是否要清除还原历史来减少内存的使用？”，点击“是”就是了，这时就可以看到刚才的手写动作的预演了。

　　点击“文件”--“创建视频文件”创建一个视频文件，点击创建视频文件的选项，再选择压缩方式，这时压缩方式的对话框中出现好多个压缩方式，这里我们选择兼容性好的“DV 视频编码器--类型 2 ”如图(10)，点击确定，返回创建视频文件的对话框中，点击“保存”就开始创建视频文件了。

　　这样，一个貌似手写毛笔字幕的效果就创建成功了，之后拖入到非线编软件的轨道中，按需要把背景色抠出，再调节一下关键帧，改变书写的速度，这样的手写效果就更神似了。

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[专家视点]DV摄像机的正确使用与维护

电视摄像机是电视台的重要设备之一，是电视新闻记者的"武器"。要使电视摄像机在稳定的状态下延长工作寿命，就必须进行正确的使用和科学的维护。

　　在此，笔者根据自己几年来的工作经验谈一下自己对电视摄像机使用与维护的体会。

　　1 电视摄像机日常使用要注意的问题

　　1.1 温度要求

　　电视摄像机应避免在太热或太冷的地方操作，适宜温度为－10℃～45℃。

　　a)使用时不要用布等覆盖物盖住摄像机，否则将使机器工作时散热不良，内部过度积热而产生故障；夏天，摄像机放在汽车内时，要注意开门窗或开空调，否则温度容易升到超过50℃，造成机器损坏。

　　b)高温环境里拍摄时间不能太长，每拍几个镜头，就应把摄像机拿到通风阴凉的地方降温。在对着高温发热物体拍摄时，不能靠得太近，防止高温辐射能对摄像机的伤害。在高温下拍摄时，如果图像出现白色斑点，这是因为CCD(电荷耦合器)摄像机在很高温度下使用出现的特性。并非故障，当温度降低后自然会消除。

　　1.2 环境要求

　　1.2.1 防结露 当摄录一体机由温度低的地方移到温度高的地方时，磁鼓和导带机构可能会结露。当结露发生时，有的摄像机会出现"HUMID"结露显示，摄像机除装取磁带功能正常外，其他功能均不起作用，并有报警声音响起，此时，应该立即停止工作，放到干燥的环境中，待结露完全消除后，方可使用。
1.2.2 防尘防湿 在拍摄过程中，暂时不用时，应盖好镜头盖；长时间不用时，将机器放入专用箱内，特别在潮湿和多尘的地方拍摄时，应尽量减少外界灰尘和湿气对摄像机污染。在雾中或雨中拍摄时，不要让雨水淋在机身上，更不要淋到机器里面去。可用摄像机雨衣套住拍摄，拍完尽快放入专用箱内。

　　1.2.3 防强光 尽量避免把摄像机镜头直接对着强烈的阳光和其它强光，强光有可能烧毁摄像器件。也不要让摄像机的目镜直接对着太阳，目镜透镜能聚集太阳光线而熔化取景镜内部的器件。当拍摄较光亮的物体时，如灯炮，光点将生产垂直拖尾，这也是CCD摄像机的特征，不是故障。

　　1.2.4 防磁 摄像机、录像带都应避免在有强大电磁场的地方操作和保存。太接近磁场强的地方会使摄取的图像变形或变色。

　　1.2.5 防震 摄像机的电子系统和光学部分都是高度精密的，无论操作还是运输时，都要避免强烈震动和碰撞。

　　1.2.6 注意磁带的质量 质量差的磁带会磨损磁头。磁带发霉、磁粉落也会弄脏磁头和传导机构，影响正常工作。因此除了避免使用质量差的、发霉等有问题的磁带外，还要注意保管好磁带。

　　1.2.7 在摄像机工作时，应完全按照摄像机的操作规程进行操作，如安装或取出电池时，应先关闭电源开关。在摄像机不工作时，一定要把磁带取出，关闭电源，取出电池，盖好镜头盖，放入专用箱内。摄像机电池也要按正确方法进行充电、放置和使用，确保延长其使用寿命。

　　2 电视摄像机日常清洁

　　2.1 外壳的清洁

　　摄像机是外出采访的常用设备外壳的清洁至关重要。外壳主要由塑胶材料组成，不能用酒精或其它化学清洁济清洗，否则会令外壳变色或受损。可用吸尘器吸去表面灰尘后再用干净的软布擦拭。对于顽固的污点，用湿布擦拭后，再用干布擦干。
2.2 镜头的清洁

　　摄像机是一个精密的光学组件，由多片透镜组成。它是光线进入成像的唯一途径，对图像的质量影响重大。当镜头的表面有灰尘或其它脏物时，就会影响图像质量，必须及时清除。清洁镜头时要非常小心，否则会把手上的油垢粘到镜头上，不但达不到清洁效果，而且更难清洁。

当镜头有灰尘时，可以用照相机镜头纸或棉纸擦拭。如果效果仍不够理想，可用麂皮蘸些镜头水轻轻擦拭。取景器目镜的清洁方法相同，注意千万不可使用稀释剂或其它有机溶剂擦拭。2.3
磁头的清洁

　　摄像机进行录像或放像时 ，磁头铁芯的2个端面与磁带接触，使磁力线形成通路，进行电磁和磁电转换。如果磁头的端面粘有灰尘、脱落的磁粉或油污等异物时，磁头与磁带便不能很好地接触，使电磁的转换效率降低，表现为录像效果差，杂波大，画面雪花多。磁头太脏时，此时有的摄像机在寻像器里出现"RF"错误指示，并发出报警声，不能正常工作(我们平常称之为"糊磁头")，需清洗磁头。经常清洁磁鼓，不但能保证图像质量，还能延长磁头和磁带的寿命。因此应该对磁头进行定期清洗。

　　2.3.1 手工清洗 这是一般模拟信号机器最基本、最常用的方法(对数字格式机器作用不大)。卸开机器后，用清洁布(如麂皮等不起毛的软材料)蘸清洁剂(磁头清洁剂或无水酒精)压在磁头上，按磁头旋转方向轻轻转动磁鼓。一般转动10多次便可。注意不能用棉花、纱布等起毛的东西来洗；不能上下擦磁头；不能用镊子夹着清洁布擦；不能用纸擦；不能通电擦；尽量避免用力过大。磁头包括旋转磁头(视频磁头、旋转消磁磁头等)、固定磁头(全消磁头、CTL磁头、单频消磁磁头、音频记录/重放磁头等)，都要一一小心清洁。任何1个磁头不干净，都会影响图像质量。

　　2.3.2 清洗带清洗 对于牢固附着磁头的杂质和磁头上的划伤，用清洁剂和清洁布清洗几乎无效，这就要用清洗带(数字格式摄像机必须用清洗带)，清洗带是经过精心设计制造的，可保持磁头良好的工作状态。摄像机磁头正常寿命1000h以上，应该每使用100h用清洗带清洗一次，正确使用清洗带不会影响摄像机的正常工作寿命，否则就会缩短磁头的正常工作寿命。那么应该如何正确使用清洗带呢?按照通常装磁带的方法把清洗带装入摄像机，装好后按重放键或录制键，5s后推出清洗带。注意如下事项：
a)每次使用不要超过5s。

　　b)在准备状态时，不要将清洗带留在摄像机中。

　　c)清洗带走完一遍后应换用新的清洗带。

　　d)如果使用4次清洗带后，磁头阻塞现象仍未改进，就可能有其它的故障，需要修理了。

　　e)若磁头经清洗后图像变好，但经数次记录和重放仍然变差，这可能是录像带太旧，需要更换新的录像带，与磁头无关。

　　2.3.3 带仓内部件的清洁

　　摄像机在使用一段时间后，带仓内走带系统部件和驱动部件会受到脱落的磁粉、油污、灰尘等物质的污染。应该打开带仓的面盖，对其进行清洁。先将里面的灰尘、纸屑等粘附不牢的杂质用小型吸尘器吸出，然后用麂皮蘸无水酒精等清洁剂对零部件逐一小心清洁。要清洁的主要是磁带通路--导柱、磁鼓、主导轴、压带轮等，要注意的是：

　　a)这些部件多为橡胶制品或与橡胶直接接触的部件，清洗时不要用过多的无水酒精，以免橡胶老化。

　　b)不要用力过度，以免变形，特别是清洗主轴和导柱时。

　　c)不要通电清洗，必须关机操作。

　　3 理想的放置环境

　　要延长摄像机的使用寿命，经常清洁固然重要，但放置环境也不容忽视。

3.1 防尘 摄像机不用时，要取出磁带、电池放在专用的箱子内，防止灰尘侵入。

　　3.2 防湿 湿度高会增加磁带和磁头的摩擦，加快磁头的损耗。湿度宜保持在40%～60%之间。3.3 调温 室内温度不能过高也不能过低，防止内部元件变质老化，最好保持在20℃左右。3.4
防腐蚀 不要将摄像机与化学溶剂放在一起，以免机体被腐蚀。

　　4 零件更新及参数调整

　　摄像机是十分精密、复杂的机电一体化设备，很多零件属于常规消耗品，如机芯中的大部分零件，除了需要进行定期的清洁、检查外，还需要定期更新及进行相应的参数调整，以确保机器工作在最佳状态。

　　摄像机正常工作1000h左右，磁鼓的使用寿命将尽，需要更换新的。同时，其它相关的消耗零件如清洁轮、压带轮也需要更换。如果没有更换清洁轮，它上面存留的灰尘就会通过磁带的运行带到新磁带上，影响图像质量和新磁鼓的寿命。其次，更换了新磁鼓后，还要进行偏心、张力等的继续调整和电路调整，避免造成张力、转矩等的失调。如果张力过大，会使磁头与磁带的摩擦增大，从而使磁鼓寿命缩短。这些维修已非常人所能办到，需到专业维修店进行维修保养和调整，应避免乱拆乱装造成更大的人为故障。▲
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不用DV 用傻瓜DC打造我的激情小电影

拍摄视频一定要用DV？难道你要看着充满活力的场面变成一幅幅凝固的照片？不！拿起DC，一样可以拍摄视频短片。
　难得来一回名胜古迹，留下美好的记忆是很多人的愿望。静态的数码照片自然有其独特的美感，而倘若希望记录下旅游过程的全貌，无疑动态摄影更具表现力。然而如今数码摄像机依旧离我们有很大一段距离，而且大多数用户也不愿带着那么多设备进行旅游，“为拍摄而旅游”。事实上数码相机同样可以进行动态拍摄。究竟什么样的数码相机才适合动态拍摄，在拍摄过程需要注意哪些细节问题，掌握哪些应用技巧，后期应该如何处理呢？

　　Part1 DC也能拍电影？

　　以静态画面拍摄见长的DC已经打破价格坚冰，成为很多家庭用户的掌中宝。从200万像素级别的DC时代开始，很多产品就已经具备了动态拍摄功能，而如今不少产品更是在这一方面得到有效的加强。可以负责地说，用DC拍动态画面并非天方夜谭，而且同样能够取得令人满意的效果。

　　DC与DV，本是一家亲

　　数码摄像机大多设有照片拍摄功能，而许多数码相机也具备动态拍摄功能。但是数码摄像机所选用的光电转换组件CCD的面积通常要小于数码相机的CCD，因此数码摄像机所拍摄的照片不太理想，要通过彩扩获得与数码相机（200万像素以上）拍摄的照片一样的质量是相当困难的。

　　富士FinePix M603相机，是拍摄短片的好手

　　反之，可拍摄动态影像的数码相机所拍摄的动态影像的质量也不如标准的数码摄像机，因为采用这种方式拍摄的动态影像往往分辨率较低（320×240）。动态影像在播放时动作不连续（也称跳帧），要播放流畅至少需要24帧每秒图像，而数码相机在动态拍摄模式下，只能达到20fps以下。如果采用640×480的分辨率，只能达到10fps左右，图像播放质量可想而知。

令人感到欣慰的是，在DV静态拍摄水准蒸蒸日上之时，不少DC的动态拍摄能力也得到明显的改善，基本上解决上述瓶颈，从而得以展现出令人满意的动态画面。

　　哪种DC适合动态拍摄？

　　并不是任何一种DC都适合动态拍摄，选择合适的产品将会给今后的应用带来很多方便之处。一般而言，早期200万及其以下像素的DC并不适合动态拍摄，即便产品具有该功能，其动态画质也只能满足普通记录需求，无法作为私人珍藏。

　　或许很多读者会纳闷，主流DV的像素也只有区区百万，为何200万像素的DC也会在动态拍摄时力不从心。其实，拍摄动态画面时讲究的是动态像素，而不是总像素。如果动态像素能够达到35万，基本上就能或者近似VCD的画质，而动态像素达到60万之后，画质直逼DVD。对于大多数200万以下低像素DC 而言，此时动态像素可能只有30万不到。

　　闪存卡是DC拍摄短片的关键，最好能有一块容量足够大、速度足够快的闪存卡

　　从视觉效果来看，困扰DC动态拍摄效果的最大原因并不仅仅是动态像素，帧速率似乎更为重要。目前很多DC都只具备15fps的动态拍摄能力，此时画面很不流畅，令人感觉停顿太过明显。

　　为此，建议大家从动态像素以及帧速率这两个方面出发，如果DC在动态拍摄时能够做到640×480分辨率，而且帧速率达到30fps，那么此时的效果将非常出色。事实上，达到这一水准的产品也有不少，如三洋DSC-MZ3以及富士FinePix M603等。
存储卡速度是关键

　　尽管动态拍摄时最多只有640×480的分辨率，但是视频的数据量远远大于静态图像。由于DC并没有磁介质进行存储，因此闪存卡的速度相当关键。如果闪存卡在速度上无法跟上的话，此时根本不能满足640×480@30fps的写入速度，这也是很多DC规定动态拍摄只能持续一段时间而不能无限量拍摄的最大原因。通过加载缓存或许能够在很大程度上进行弥补，但是其效果并不明显，因为关键因素还在于闪存卡本身。

　　纵观目前的各类闪存卡，SD/MMC、XD-Picture以及MemoryStick都有很不错的速度表现，而老迈的CF以及SM显得力不从心(某些速度较快的可以实现)，很多还在使用该类存储介质的DC只能一次性拍摄一分钟动态画面。

　　当然，我们也没有必要为自己的DC无法出色完成动态拍摄任务而感到遗憾，因为通过后面的内容，我们将学会如何去弥补。而对于那些准备购买DC的读者，很有必要在这一方面做出更多的考虑，这样往往能事半功倍。

　　小技巧:用笔记本解决闪存卡空间不足

　　就当前的技术而言，512MB闪存卡容量是主流产品的上限，在户外拍摄时多少会感觉容量不够。而如果利用笔记本作为中转的话，情况将大有好转。笔记本的硬盘容量多在30GB以上，通过PCMCIA或者USB接口的读卡器，我们可以将闪存卡中写满的数据转存到硬盘，后期视频处理时还可以进行合并。

　　小提示:注意视频制式

　　很多DC在拍摄动态视频时允许我们选择视频制式，此时应该保证选择PAL，特别是对于那些希望最后输出载体为VCD或者DVD的用户。由于目前主流DC大多为日系厂商产品，因此很可能默认值是NTSC，强烈建议改为PAL。
Part2 DC摄像，三分像DV七分靠自己

　　由于DC和DV还是存在不少差异，因此大家在拍摄时必须注意各种细节问题，这样才能让辛苦捕捉的精彩画面更加出色。不可否认，此时对拍摄者的要求相当高，我们必须克服各种不利条件，并且合理地运用辅助工具。

　　更宽更远的取景：焦距与视角

　　熟悉数码照片拍摄的读者都知道焦距与广角的重要性，对比主流DC与DV的技术指标，我们会发现大多数DC在光学变焦方面只能做到3X，与DV至少的10X有着不小的差距。然而从实际使用情况来看，焦距上的差距并不是唯一问题，更为棘手的是DC那并不宽广的视角。高倍光学变焦下的长焦距能够方便拍摄远处的物体，减少拍摄者来回走动的次数，而超广视角则有助于容纳下更多的景物。毫无疑问，通过拍摄者不断地移动位置可以弥补这些缺陷，但是出于便捷性以及户外复杂地理环境的考虑，我们还是建议大家为DC选择一款广角镜，你一定会从中获益匪浅。至于长焦镜，暂时不推荐使用，因为移动拍摄时很容易造成画面抖动，几乎没有任何实用价值。

　　无奈的磨练：端稳DC

　　在静态画面拍摄中，轻微的抖动都可能使你的“大作”遭到失败，而动态拍摄也同样如此。由于大多数DC都缺乏DV所特有的防颤抖功能，因此我们必须格外小心。简单而言，端稳DC是最佳的解决方案，此时最好是用两只手来把持DC，这绝对比单手要稳，或利用身边可支撑的物品或准备三脚架，无论如何就是尽量减轻画面的晃动，最忌讳边走边拍的方式，这也是很多初学者易犯的毛病，因为边走边拍的拍摄方式是针对特殊情况下才运用的，而且难度极高。

　　稳字当头：取景范围的移动

　　如果有条件，可以为DC选购一款广角镜头

　　相信各位常常会碰到一个画面无法将景物的全景拍摄进来，这时候大家不得不将DC镜头由右到左或是左到右地扫摄。正如我们先前所说的，DC毕竟不是DV，因此如果在移动取景范围时稍有不注意，很可能让画面变得极为不连贯，这甚至是后期处理也无法弥补的。一般DV都会对快速场景切换作充分考虑，迅速调整各种参数并且弥补画面的跳跃感。而缺乏这些功能的DC必须依靠我们人为的操作。首先要做到的依旧是一个“稳”字，切记让镜头猛烈移动。此外，尽可能地保证匀速移动，这样会使得画面看起来更为流畅。当需要转动的角度很大时，可以考虑分步转动，从而给DC以充分的时间来适应焦距、光线等参数的变化。
精打细算：节省存储空间

　　用DC拍摄动态画面时，闪存卡的容量总是显得捉襟见肘。配备多块大容量闪存卡自然是一个好方法，但是如果能够在拍摄时节约一下存储空间，那么肯定能够取得更好的效果。为此，建议大家先进行准确的拍摄目标定位，将各种参数都设定好，然后才按下快门，而不要一边拍摄，一边盲目地寻找捕捉对象。

　　Part3 突破传统的后期处理

　　用DC完成动态拍摄之后，我们还需要经过一系列的后期处理才能保存珍贵的视频片断。由于DC动态拍摄的特殊性，我们的后期处理也变得更加困难，但如果处理得当，同样能够化腐朽为神奇。

　　打通后期处理屏障：转换标准AVI

　　几乎所有的DC都采用特殊的视频格式进行保存，但是这样并不利于视频处理。在此，我们推荐大家使用VirtualDub进行转换，它能够将各种特殊压缩格式的AVI文件直接转换成未压缩的普通AVI视频。首先用VirtualDub打开需要转换的视频，然后进入Video→Compression菜单，此时将编码方式选择为“Uncompressed RGB”。同样，我们在进入Audio→Compression菜单时，把音频编码选择为“Uncompressed PCM”。完成以上设定之后，在File菜单下选择“Save As AVI”即可进行转换，从而得到标准AVI格式，能兼容各种视频编辑软件。

　　VirtualDub可以实现特殊格式视频到标准AVI的转换
集零为整：合并标准AVI视频

　　对于有拍摄时间限制的DC，采用后期文件合并是不错的解决方法。当然，建议大家在转换成标准AVI之后再执行合并操作。支持AVI合并的软件有很多，其中PeckJoin是很值得推荐的一款共享软件。软件的左面为文件列表区，只要选择的磁盘和目录正确，AVI文件都会列于右下方的列表框中。用鼠标在该列表框中选择第一个AVI文件，并单击旁边的键将其列入右下方的合并区。按此方法，将其他需合并的AVI文件一一列入合并区。如果合并区万一出现次序错误，你可以选择需调整次序的文件，然后通过键进行调整。全部完成后，按一下“Join!”键，软件会弹出“Save Joined File AS”对话框，在该对话框确定合并文件的文件名及保存目录后“OK”即可完成合并工作。

　　利用PeckJoin轻松合并AVI文件

　　有机连接：利用Adobe Premiere制作转场

　　为了让整段视频显得更加连贯，我们可以使用转场效果来过渡，而完成这一任务的便是大名鼎鼎的视频编辑软件——Adobe Premiere。事实上，转场特效是我们视频编辑中运用最多的技术，一段影片通常要有几段素材组成。一段素材结束，另一端素材紧接着开始，所谓影片中的镜头切换转场，指的就是这一过程。用户可以直接把两段视频素材相邻放置于时间线窗中，还可以利用Premiere中提供的各种切换方式来生成各种方式转场衔接两段素材。这些转场方式可以丰富影片的表现力，使画面更为活泼好看。在调整好“VideolA”和“VideolB”上的素材位置后，将附加转场方式从切换窗中拖动至时间线窗的切换轨道上，切换方式会根据两段素材的交叉时间自动调整切换的持续时间。在切换窗中或者时间线窗的切换轨道中双击附加渐变切换，系统会弹出一个对话框，我们可以通过这一对话框来设定附加渐变切换的属性。
精彩的注解：在Adobe Premiere中添加字幕

　　拍摄过程中为了节省空间，因此影片常常会显得比较突兀，情节不连贯，此时利用字幕是很好的弥补方法，而且还能帮助我们记录这些视频片断的相关信息。其实添加字幕也是视频编辑中常见的应用，在Premiere菜单栏中选择File→New→Title选项来打开字幕编辑器并同时新建一个字幕素材文件。单击该选项后，字幕编辑器出现在屏幕上。字幕编辑器左侧有一个工具栏，其中包括各种常用工具以及专门用来处理颜色、渐变、阴影的加工区域。单击工具栏中的“T”字按钮后，我们就可以在字幕编辑器右部的编辑区中书写所需的字幕文字了。将鼠标指针移到编辑区中，任选一处单击鼠标左键，则编辑区中会出现一个虚线框，这个虚线框标定了当前编辑文字的区域范围。如果有必要的话，我们还可以通过Premiere内置的滤镜来实现多种视频特效。通过Premiere的强大功能，我们完全可以将视频片断变得更加丰富多彩，弥补DC在动态拍摄功能方面的不足。

　　字幕编辑器可以轻松添加字幕

　　个性化输出：利用各种编码技术

　　传统的VCD制作大家或许已经厌倦，而且其画质也令人难以满意，如果不强求兼容VCD播放机的话，我们完全可以将编辑后的视频片断转制为DivX、WMV9、RMVB等格式。以微软最新的WMV9编码技术为例，这种视频格式在相同体积下画质远胜于VCD，而且兼容性相当出色。在Windows Media Encoder9向导的帮助下，WMV9的转换十分简单。

　　最后利用Windows Media Encoder9进行压缩输出

　　写在最后：

　　尽管DC在动态拍摄能力方面还存在诸多不足，但是通过各种拍摄技巧以及后期处理，我们已经很大程度上弥补了这些缺陷。很多时候我们只要稍稍动手就能弥补硬件设备的种种缺陷，这难道不能给我们一些启示吗？
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[DV知识]摄像机自动停机保护及对策

摄像机自动停机主要有以下三种情况，在使用时要区分不同的情况，进行有效地维护：
1、摄像机在没有任何操作6分钟后，会自动停机。如果在演播室中或在其它场合直播时使用这种摄像机，突然停机是不行的。其实，要解决这个问题方法很简单。只要取出带仓中的录像带，问题就解决了。因为MINl DV格式录像带是金属带，特别容易磨损磁头，所以摄像机在没有接受操作指令6分钟后会自动停机保护磁头。一旦录像带被取出就不会因为保护磁头而停机了，摄像机可以连续工作。

　　2、当摄像机内部和录像带上已经凝结湿气时，摄像机会自动保护而无法工作，并且几秒钟后会自动关机。这时千万不要强行开机，这样很容易损坏磁头，造成不可挽回的损失。去摄像机内湿气最好的方法就是把摄像机放在通风的地方，一两小时后再使用，机器就会恢复正常。遇到紧急情况时也可以使用电扇、电吹风或空调的自然风吹干。千万要注意的是不能用热风或冷风吹，否则会影响摄像机的使用寿命。

　　3、当录像带表面上有划痕或不平整的时，摄像机也会停机保护磁头。这时要特别注意操作，否则会造成卷带，以至录像带无法再使用。正确的操作方法是：当自动保护时，立即关闭摄像机电源。过一分钟左右，在关闭电源的状态下，取出录像带，并查看录像带表面的划痕情况。如果划痕很多或很深，应立即停止使用这盒录像带；如果划伤情况不是很严重，可打开摄像机电源，放入录像带，并把摄像机切换到放像状态(VTR)，用快进功能(不能用PLAY，否则会损坏磁头)，放过有划痕的地方，录像带可继续使用。
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DV视频编辑中素材的整合技巧

几段VCD的片断、数码摄像机拍出的视频，再加上来源于CD的背景音乐，如何将它们平顺的结合到一起并保持画面干净以及音、视频同步？这是我们在进行视频编辑时经常遇到的问题。以Ulead公司的Video studio 6 为例，你可以通过以下操作和技巧来解决这个问题。
首先，工作环境的准备很重要。能够尽量减少对编辑运算的影响的、一个相对“干净”的系统是做好视频编辑的必要基础条件。大家都知道，来源不同的素材在整合时会发生衰减，信噪比增加，容易造成跳帧和画面的毛刺、闪烁现象。

　　同时，一些常见的和大型的软件会在使用过程中对计算机编辑造成干扰，加剧这些现象。比如大型数据库软件的后台服务程序和对端口、内存以及硬盘不断进行扫描的监视软件和部分杀毒软件，建议停止这些进程或者暂时卸载这些软件。

　　准备好了工作环境，就可以放手开始工作了，但很快你会发现，这些不同来源的素材片断经过常规的video studio操作，组合在一起很容易就出现了音、视频不同步的现象，举例说就是口型与声音对不上、画面和配乐差一点。

　　这就需要我们的第二招：分别提取、统一合成。具体说，就是一个项目的所有素材选择、剪辑好之后，去掉声音，先生成单独的视频文件；然后去掉视频，生成单独的音频文件。最后，将这两个文件作为新的素材重新合成到一起。这是因为来源不同的素材在原始的采集、制作的时候产生的数据速率、音层、位速率或者帧速率不尽相同，这就直接影响计算机对素材的控制和统一。而这一招的意义相当于重新获得两个同样标准的样本，一般情况下，如果选用的素材来源差异不是特别的大，问题能够解决。

　　如果上述几种方法还不能解决问题，那么将所有片断分别编制成第三方格式，也就是不同于原来样本的格式，然后再进行最后的合成技巧，这是我的最后一招。
特别要注意的一点是，这个过程中要关闭Video studio 6（以及Avid、Premiere等）带有的“智能渲染”功能，因为这个功能是保留原来的视频制式的。这样做的原理就是将所有的素材归结到了统一的起点，当然没有问题了！但这样做出的东西会对素材原有的效果产生一定影响，建议最后使用。

　　从来源纷杂的素材中选出自己想要的部分，然后加入各种特效，经过剪接加工，最后形成属于自己的动人作品。这是很多从事这项工作以及对视频编辑感兴趣的玩家的共同愿望。经过以上操作，相信聪明的你一定能得到满意的结果。

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[打造摄像高手]DV机使用常识问答

问：变焦镜头的最佳使用方法是什么？
答：如果你的镜头可以手动调焦，那么就尽量的使用手动调焦，这样可以节省时间和电源。当你打算放大一个物体时，在你拍摄之前就对该物体放大，设置并锁定其焦距，然后缩小到开始的位置，这样做能够确保整个拍摄过程中被摄主体都在聚焦点中。

　　问：我应该怎样使用能够产生特殊视觉效果的广角和远距镜头设置呢？

　　答：广角镜头设置能够明显增加场景的景深。使用它能够使小的场景有被扩大的感觉。因为广角镜头同样也会明显增大物体向前或向后的运动速度，所以广角镜头可以用来拍摄动态场面，比如说追赶、打架等等。远距镜头能够明显的减少景深，使用它能够让背景物体看起来更大更近，使用它能够创建出生动的两维空间摄影作品。

　　问：我怎样才能在三角支架上平稳地移动我的摄录机？

　　答：当你摇动镜头的时候(水平旋转摄录机)，将你的脚面向镜头转动范围的中间，然后将你的上半身和摄录机一起朝向转动的开始位置，起初要慢慢的移动身体和镜头，然后加速，在要完成转动的时候又慢慢的减速拍摄。

　　问：在我移动的时候怎样避免画面的摇晃？

　　答：如果可以的话，将取景器离你的眼睛稍微远一点，在移动的时候，将膝盖微曲，这样就有一个缓冲，可以降低因脚步移动产生的晃动，总之你在移动摄录机的时候就要感觉象是端着一杯咖啡，并且不能让咖啡洒出来。图象稳定器此时可以助你一臂之力，不过最关键的还得看你的手上工夫如何了。
　问：我应该在什么时候使用三角支架？

　　答：只要可以的话，你尽量的多使用三角支架，这样可以使摄录机的摇摆减少到最小。特别是使用远距镜头拍摄时，三角支架的使用尤显重要，因为使用远距镜头时即使是极小的晃动都会被放大从而影响画面效果。

　　问：怎样拍摄到更佳的画面？

　　答：想拍摄到好的图象有两点值得借鉴：首先，在头脑里可以将屏幕划分为3个部分，比如说上-中-下这样的格局，然后将被摄物体根据场景的重要性将其安置在这些假想的格局中；第二点，在前景处使用一些延伸的线形物体，这样可以增加场景的景深。

　　问：什么是VHS/VHS-C？

　　答：所谓的VHS即为俗称的“大带”，使用12mm带宽的录像带。VHS-C为VHS的缩小带，片长只有30分及40分两种，但是EP慢速录像可达90分及120分，可以使用转换盒使VHS-C变成VHS标准大带，普通VHS录放影机即可播放。因为是12mm带宽的录像带，也有人称之为V12。

　　问：什么是S-VHS/S-VHS-C？

　　答：S-VHS/S-VHS-C与VHS/VHS-C同为使用12mm带宽的录像带，但水平解像度为400条。

　　问：什么是V8？

　　答：也许是SONY公司广告太大了，有一段时间很多人把摄影机全部简称为V8，电视台专业大型摄影机叫大V8、家用摄影机叫V8、掌上型叫小V8。其实严格说起来这样统称是对的，所谓V8，全名为Video8简称V8，所用的录像带为8mm带宽，同时记录像像与声音，水平解像度为270条。

问：什么是Hi8？

　　答：Hi8与V8同为使用8mm带宽的录像带，但水平解像度为400线。

　　问：什么是D8？

　　答：D8为SONY公司新一代机种，与Hi8 V8同为使用8mm带宽的录像带，但是以数码信号来录制影音，录像时间缩短为原来带长的一半，全名为Digital 8简称D8，水平解像度为500条。

　　问：什么是DV？

　　答：DV为新一代的数码录像带的规格，体积更小、时间更长。使用6.35mm带宽的录像带，用数码信号来录制影音，录像时间为60分钟，有LP模式可延长拍摄时间至带长的1.5倍，全名为Digital Video简称DV。目前市面上的DV录像带有两种规格，一种是标准的DV带，另一种则是缩小的miniDV带，一般家用的摄影机所使用的录像带都是属于这种缩小的miniDV带。

　　另外同为6.35mm带宽的录像带，还有专业等级的DVCAM和DVCPRO，他们分别为SONY公司及Panasonic公司专业数码摄影机专用的录像带规格。

• 21:29
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DV 非线性 编辑 概念与操作

视频非线性编辑(以下简称非线性编辑)在计算机技术的支持下，充分运用数字处理技术的研究成果，以低成本、高效率、高质量、效果变换无穷的姿态迅速进入了广播电视领域，对传统的线性编辑工艺技术造成了极大冲击，同时也给许多电视从务人员(包括那些对线性编辑／特技技术非常熟悉的人们)带来了许多困惑，非线性编辑给他们的印象怕只限于在该系统中影片素材可以任意调度裁剪，而对非线性编辑系统很难建立起一个完整的概念，更不用说进行纯熟的操作了。当然，如果要从技术理论上来描述非线性编辑系统，涉及到计算机技术、数字信号处理技术等等，更为令人眼花缭乱，摸不着边际。但颇为幸运的是由于计算机技术和超大规模集成电路制造工艺的高速发展，使得整个非线性编辑系统内部高度集成化、模块化，大大简化了系统的结构，降低了操作的难度。本文试图从实用的角度出发，弃繁就简来探讨非线性编辑系统。

1 非线性编辑系统的结构

　　我们进入非线性编辑系统，首先要改变以前线性编辑的固有观念。在线性编辑设备群中，所有单台设备的性能、功能在你的系统设计中一旦确定下来，信号的流向也就基本确定。你要做的工作是在熟悉各个单项设备操作的基础上，依照编辑脚本的要求，按各路信号的先后秩序，将其依次编辑输出，所有的操作都是以实时信号流为基础，一切都按部就班的进行。在这样的系统中，我们最熟悉的语言是"某路信号过来了吗?"

　　但在进行非线性编辑时，我们却经常听到"某个文件在哪里?"的问话，不言而喻，这句问话已经提示了我们，非线性编辑是以文件为操作基础的。事实上，非线性编辑系统是一个扩展的计算机系统，它的一切操作都符合计算机的操作规范，非线性编辑系统进行工作时首先要将所有需要编辑的素材(包括录象带上的视频信号、线路上传输的视频信号)经过数字化采集后转换成图象文件的形式，只不过这个图象文件不同于以往常见的计算机单帧固定画面图象文件，它的文件内容是活动图像，画面的内容随时间的变化而变化，也就是说这是一个有时间长度的图像文件，我们且称它们为视频文件。这个转换的理解非常重要，由传统的信号流在时间轴上连续按顺序的操作转变为在计算机内部对含有时间信息的视频文件进行无须按照时间顺序的任意操作，完成了在视频信号编辑操作概念上的根本性变化。

　　在非线性编辑系统内部，对视频文件的操作非常简单，完全是在指定的时间轴上进行文件的拼接，只要没有最后生成影片输出或留档，对这些文件在时间轴上的摆放位置和时间长度的修改都是非常随意的，这也就是所谓的非线性编辑。但是作为一个系统，非线性编辑的意义并不仅限于此，我们要了解更多的信息，还需从系统的结构谈起。
1.1 非线性编辑系统的硬件结构

　　前面已提到，非线性编辑系统实质上是一个扩展的计算机系统。更为直截了当地说，就是一台高性能计算机加一块或一套视音频输入／输出卡(俗称非线性卡)和一些辅助卡，再配上一个大容量SCSI硬盘阵列便构成了一个非线性编辑系统的基本硬件。这三者相互配合，缺一不可。
 　　现在的非线性已经将视音频采集、压缩与解压缩、视音频回放、部分实时特技全部集成在同一块卡或一套卡上，使得整个系统的硬件结构非常简洁。这些卡实际上是模拟信号与数字信号的分水岭，所有模拟视音频信号在此经过A／D变换后，每一段素材都成为了一个视频文件存放在SCSI硬盘阵列中，供计算机进行数字域的处理。需要输出的视音频数码流经过D／A变换成为可供记录或直播的模拟视音频信号。非线性卡上的模拟信号接口有复合、分量、S－VIDEO，已涵盖现有模拟电视系统的几乎所有接口形式，所以非线性编辑系统与现有的模拟电视系统有良好的兼容性。

　　压缩与解压缩是非线性卡的核心内容。在数字视频信号不能被有效而高质量地压缩时，非线性编辑都是在昂贵的计算机工作站上实现的。因为庞大的数字视频数据量使苹果机和普通PC机都不堪重负，不能正常处理数码率高达216Mb／s的无压缩数字分量视频信号或者142Mb／s的无压缩数字复合数字视频信号，从而无法胜任无压缩数字视频信号的非线性编辑工作。然而，随着数字图像压缩技术的发展，各种图像压缩算法日臻成熟，使得在苹果机(Power PC 9600)和性能提升后的PC机这些比工作站低一档次的计算机上进行视频非线性编辑成为了现实，这些图像压缩算法是实现相对廉价的视频非线性编辑的关键所在。目前，我国拥有的非线性编辑系统无论是进口的或是国产的，大都是采用M－JPEG算法。这种压缩算法对活动的视频图像通过实行实时帧内编码过程单独地压缩每一帧，可以进行精确到帧的后期编辑。M－JPEG的压缩和解压是对称的，可以由相同的硬件和软件来实现，这对压缩／解压电路实现高度集成化有帮助。由于这种算法不太复杂，可以用很小的压缩比(2：1)进行全帧采集，从而实现广播级指标所要求的无损压缩。

　　若采用广播级指标进行2∶1压缩，经过压缩的数字视频信号其数码率虽然仍有108Mb／s(分量视频)或71Mb／s(复合视频)，但对苹果机(PowerPC9600)和提升了性能的PC机(采用PCI总线、奔腾Ⅱ350以上CPU、Windows NT操作系统)而言，已能应付自如，进行实时操作。数字视频信号进入计算机系统后，为了更有效地对其进行处理，整个计算机硬件平台还可以采取一些措施加强非线性编辑系统的性能：(1)外挂大容量SCSI高速AV硬盘阵列作为视频文件存储器，并配以硬盘加速卡。SCSI高速AV硬盘阵列的容量大小视用户的需求来选取，作为电视台来说，该阵列至少需要18G以上，才能有实际使用意义。(2)除了非线性卡上已赋予的部分实时特技，另外增加特技效果卡。将一些复杂的二、三维特技转换效果做成硬件插卡，使之能够方便调用并缩短生成时间。而且不同公司的特技卡有不同的特点，就会有另外意想不到的效果，还可不断升级。

　1.2 非线性编辑系统的软件结构

　　从非线性编辑系统的硬件结构来看，该系统的硬件只是完成了视音频数据的输入／输出、压缩／解压缩、存储等工作，或者说只是提供了一个扩展了的计算机工作平台，还没有涉及到非线性编辑。众所周知，作为一个计算机工作平台，无论我们需要计算机做什么工作时，只要配有相应的应用软件即可。很显然，当我们要进行非线性编辑时，除了计算机工作平台要满足上述非线性编辑硬件要求外，还需要配以非线性编辑应用软件，才能组成一个完善的非线性编辑系统，从而着手进行非线性编辑工作。现在世界上非线性编辑软件种类繁多，但我们仍然可以依据这些软件的功能，用从输入／输出到制作的次序来排定它们的层次。

　　(1)第一层次：输入／输出。

　　我们把能与非线性卡相连，直接进行视频的采集输入和输出的软件定位于第一层次。这个层次上的软件大致可分为专用型和通用型。其中专用型的软件大都由非线性编辑系统开发商根据他们所选用的非线性卡的特点而专门开发的。例如目前在国内比较流行的进口产品有Media－100、Avid系列，国产产品有奥维迅、大洋、索贝、新奥特等。值得一提的是国产的广播级产品基本上都是基于加拿大Matrox公司的Digisuite系列套卡上开发的，这就形成了硬件基本相同，软件开发各显其能、百花齐放的竞争格局，这对非线性编辑系统技术的发展是颇为有益的。专用型的软件由于能直接挂在非线性卡上，可以直接进行视音频信号的采集和输出，而且由于对素材的存储区进行了直接管理，使得在编辑和调用这些素材时，显得非常方便。

　　专用型软件是针对硬件的设置而专门开发的，它们当然可以直接调用非线性卡内设置的硬件特技或专门的特技卡内的硬件特技而形成实时特技或短时间的生成特技，从而大大加快了节目的编辑速度。

　　作为非线性编辑系统的专用型软件，它首先要满足节目编辑的需要。而电视节目具体可分为新闻、专题、文艺、电视剧等不同类型，在这些节目的编辑工作中，镜头的硬接、过渡性特技占了绝大多数，故非线性编辑系统的节目制作层数只需两层便可满足制作需求，也就是相当于线性编辑中的A／B卷已能完整地制作出上述类型的节目，所以非线性编辑系统的专用型软件一般只设置两层非线性视频，另外再加上图文字幕层便构成了一个齐全的A／B卷编辑系统。至于版头、广告、MTV等需要多层非线性视频制作的节目或者节目片段可由其他软件完成后，再由该系统的专用型软件调入进行编辑后输出。在此值得指出的是，国产的许多非线性编辑系统本身就是由原来的字幕机生产厂商生产的，他们在非线性编辑系统的图文字幕层集成了原本就非常优秀、用户都非常熟悉的国产字幕系统，使得许多非线性编辑系统与同类型的进口产品相比具有相当大的竞争力。当然，为了适应那些多层复杂编辑工作比较多的制作单位，现在国外也已有采用多层非线性视频专用型软件的非线性编辑系统产品出现。

　　除了专用型的软件外，还有许多非线性卡自带的输入 ／输出软件，这些软件我们说它是通用型软件，是因为它只能完成信号的采集和输出的工作，不能进行编辑。编辑工作需要其他的软件来完成。在广播电视行业一般不采用此类软件。

(2)第二层次：第三方软件。

　　所谓第三方软件指的是该非线性编辑系统生产商以外的软件公司提供的软件。这些软件大都不能直接与非线性卡挂靠，进行输入／输出，但可以对已进入了硬盘阵列的视音频素材进行加工处理和编辑，或者制作自己的二维和三维图像再与那些视频素材合成，合成后的作品再由输入／输出软件输出。这些软件的品种非常丰富，功能十分强大，有些甚至是从工作站转移过来的，可以这么说，非线性编辑系统之所以能做到效果变幻莫测，匪夷所思，吸引众人的视线，完全取决于第三方软件。

　　由于视频信号经采集后在计算机内部已成为了一个个视频文件，更准确地说是可被计算机处理的活动图像数据文件，它们与计算机二维平面图像软件和三维动画软件制作的计算机图像已无区别，可以进行相当好的融合，计算机技术和电视技术在此得到了高度的统一，为计算机软件开发商拓展了非常大的发展空间，于是大量的计算机图像处理软件进入了非线性编辑系统，而且在不断地升级换代，有力地提升了电视图像的艺术效果。

　　国内常用的一些第三方软件清单和非线性编辑系统的软件结构图见图1。通过对这个清单和结构图的了解，我们应该可以搞清楚非线性编辑系统的软件结构和第三方软件的功能、作用。
　　Adobe After Effects 3.1 (PC版、Machintosh版)：可以完成多层视频画面任意大小的合成、转换、几何变形，在画面上加诸如镜头光晕、火、水、雨、雪、风等特效，是著名的多层视频特技制作软件。现在已升级到4.0版本。

　　Adobe Premiere 4.0 (PC版、Machintosh版)：非线性编辑软件。可以完成除了Adobe After Effects 3.1特效以外的功能。现已升级到5.0版本。

　　Morph 2.5 PPC(Machintosh版)：变形软件。可以对固定画面和活动图像进行平面变形，完成诸如人物互变、物体互变、人物和物体自身变形等功能。

　　Bryce 3D (PC版、Machintosh版)：环境动画软件。对一般动画软件难以做到的环境变化，诸如高山、大海、天空、飘荡的云、浮动的雾、流动的水等等，它都能轻易做到。

　　Painter 5.0 (PC版、Machintosh版)：平面绘画及平面卡通动画软件。以非常自然、真实的笔触绘制平面图像和卡通动画。

　　至于Adobe Photoshop5.0 (PC版、Machintosh版)、Freehands8.0(PC版、Machintosh版)等平面软件，3D Studio Max2.5(PC版)、Softimage3D 3.7(PC版)、Infini－D 4.0(Machintosh版)、STRATA STUDIO Pro 1.75(Machintosh版)等三维动画软件大家都早已熟悉或已有所闻，就不再详细介绍。

　　这些第三方软件有基于PC的，有基于苹果Machintosh的，也有两者都兼容的，但只要根据你的非线性编辑系统是基于PC的还是基于苹果Machintosh的，配上相应的第三方软件，便可以大展身手了。当然，还有许多优秀的第三方软件，在此就不一一列举了。

2 非线性编辑系统的操作

　　前面已提到，非线性编辑系统实际上就是一个扩展的计算机系统，它的一切操作都符合计算机的操作规范。所以我们要熟悉非线性编辑系统的操作首先就要熟悉计算机的基本操作，熟悉系统的输入／输出软件，熟悉尽可能多的第三方软件，根据节目创作的需要，上载需要的素材，打开相应的软件，进行我们所需要的操作。除此之外，还应该注意以下几点。

　　2.1 本地硬盘和SCSI硬盘

　　在上载素材和进行存储时一定要分清本地硬盘和SCSI硬盘阵列。非线性编辑系统的所有程序和软件都是存放在本地硬盘，而所有视频文件都是存放在SCSI硬盘阵列。这两种硬盘除了存储量不一样(本地硬盘一般4.2G左右，SCSI硬盘阵列在18G以上)以外，最关键的是速度不同。如果你进行存储操作时误将视频文件存入了本地硬盘，下次再由可以实时输出的软件调用时，由于本地硬盘的速度不够高，会造成数据错误，特别是如果系统装有硬盘加速卡时，还会造成本地硬盘的损坏。

　　2.2 视频文件交换格式的选择

　　熟悉计算机操作的人都知道，一般计算机图像软件要顺利进行操作的话，不管它自己的图像文件格式是什么，都必须支持一些通用的图像文件格式，如BMP、TGA、JPG、PICT、TIF等等，这样才能在各个软件之间进行图像交换，发挥各自的特长。非线性编辑系统的软件也是如此，它除了要支持上述那些固定图像文件的通用格式，还必须支持视频文件活动图像的通用格式，即基于苹果Machintosh的Quich Time和基于PC的AVI。这些交换格式是非线性编辑系统所有软件相互支持的基础，它就像一条锁链将各自相对独立的非线性编辑系统的软件链接成了一个有机的整体。具体在执行操作时，非线性编辑系统的软件都会自动选择视频文件的Quick Time或AVI格式，但有时也可以灵活处理。例如，用三维动画软件制作的产品标志一组动作停止后，需要保留至片尾结束。这样一段动画如果选择Quick Time或AVI格式，就需要全部生成。但选择PICT序列(基于苹果)或TGA序列(基于PC)来生成的话，只要生成该标志的动作和动作停止后的一帧即可，在后面用其他软件合成时，可将这一帧再拉长至影片结束，这样可以节省三维动画的生成时间，加快节目的制作速度。

　　2.3 第三方软件的一些重要参数的选择

　　鉴于许多第三方软件都是NTSC／PAL兼容的，生成影片时的色彩、帧率都要确认选择为PAL和25帧／秒。

　　软件压缩质量的设定应该视影片所要求的质量和影片的长度而定。一般质量要求高而长度短的影片可设定为最高质量，而长度过长的影片应该适当降低压缩质量，否则会占用太多的SCSI硬盘空间。

　　由于非线性编辑系统对视频文件进行的存取操作都是在硬盘中完成的，正常情况下，无论操作多少次，它不会使数据受损。这就意味着我们对素材的加工处理、影片的特技处理都可以做无限次再进入，制作出非常复杂的多层特技图像。但其中要注意的就是各项参数的选择，否则一个小小的失误会引起影片制作上不必要的麻烦。

　　3 非线性编辑系统的现状与发展

　　近几年，计算机技术发展迅速，运算速度的加快，2个或多个CPU的应用，同时综合了高速下载、计算机网络化技术、数字高速接口技术和硬盘阵列技术等多项高新技术，使非线性编辑系统有了很大的变化，系统的结构、性能和使用功能都已今非昔比，而且根据电视台的业务特点，有向多样化发展的趋势。综合起来，非线性编辑系统将来的发展大概有以下几个特点。
3.1专用型非线性编辑系统

　　电视台业务中的新闻、专题是时事性强、时间效率高的板块型节目，经常具有很强的突发性。对这类节目的制作技术要求不高，镜头基本是硬切、叠化，或者是只需要很少的特技，制作手段每天几乎都是重复的。如果新闻要求滚动播出，还要经常变更新闻串编次序。广告串编也是如此，将每天需要播出的广告片连接在一起，只不过每天的播出串联需更换新的内容而已。于是适应新闻编辑、广告串编的专用型非线性编辑系统便应运而生。这种专用型的系统工作介面友好，操作简单，只含有少量的实时特技和实时字幕，非常适用于非专业技术人员的快速操作。当然，由于非线性编辑系统外围设备如录像机的上下载速度影响到实际制作时间过长的问题(目前模拟录像机为×1倍速，数字录像机为×4倍速)，对于时间性强、工作量大的新闻非线性编辑系统应采用网络化的非线性编辑系统方案来加以解决，以应对当前新闻快速编辑和滚动播出的需求，这也与数字电视系统的发展趋势相吻合。至于电视台网络化的实施，如何适应数字电视系统的发展趋势，是一个相当复杂的问题，笔者另有专文探讨，在此不再赘述。

　　此外，由非线性编辑系统发展而来的多通道硬盘录像机用于体育比赛实况转播的慢动作重放具有精度高、寻点速度快、画面质量好的特点，使用性能已超过普通录像机的慢动作重放。

　　3.2通用型非线性编辑系统

　　非线性编辑系统发展的另一方向是高档、大型化的通用型非线性编辑系统。所谓通用型指的是适合制作一切复杂的电视节目，包括节目版头包装、广告、MTV等等。由于包括PC、Machintosh在内的计算机平台性能的迅速提升，新型多芯片机(具有双CPU或更多的CPU的计算机)已具备与工作站类似的性能(价格仅为工作站的几分之一)，就连SGI也已推出NT版加入了竞争，大量板卡(包括3D图形加速卡、非线性卡、3D特技卡)性能的提高和许多软件开发商将重点从工作站转向NT和苹果平台，使得通用型非线性编辑系统无论是硬件还是软件的性能都迅速向工作站接近，价格却在用户能接受的范围内，而且还在不断地下滑。

　　另外，用一台与通用型非线性编辑系统的计算机平台性能差不多的计算机与该通用型非线性编辑系统联网，是一些节目制作单位最近比较流行的做法。这台计算机作为动画工作站专门制作各种动画，制作出的动画影片通过网络传输至通用型非线性编辑系统合成输出，从而减轻了通用型非线性编辑系统的计算机平台工作量，大大加快了节目的制作速度。
3.3非线性编辑系统的压缩算法更新

　　值得注意的是，虽然M－JPEG压缩算法占据了目前非线性编辑系统的主流，而且各种M－JPEG压缩算法的非线性编辑网络系统产品也在接踵而来，但它的前景却是令人担忧的。因为在未来的全数字电视系统中，没有任何一种压缩的数字摄录系统采用了M－JPEG的压缩算法，无法在数字域与采用了M－JPEG压缩算法的非线性编辑系统进行直接的兼容。相反，开发数字摄录设备的SONY、松下公司最近分别推出了与他们的数字摄录设备格式的压缩算法相同的非线性编辑系统，即采用MPEG－2 4∶2∶2 MP＠ML和DVCPRO帧内编码两种压缩算法的广播级非线性编辑系统，并分别与世界上其他非线性编辑系统的生产商和广播电视设备生产商合作，推广这两种非线性编辑系统。这是一个非常重要的信号。

　　我们知道，广播电视行业采用压缩数字电视格式摄录设备的趋势已越来越明显，如果前期摄录设备MPEG－2 4∶2∶2 MP＠ML和DVCPRO帧内编码的数字信号格式与后期编辑设备M－JPEG数字信号格式不兼容，前期采录的素材要不然干脆无法进行编辑，要不然多加2代解压－压缩，播出信号将会大大受损，这是无法容忍的。现在的状况是后期编辑的M－JPEG不能与前期摄录设备的数字信号格式兼容；而与前期摄录设备的数字信号格式兼容，采用MPEG－2 4∶2∶2 MP＠ML和DVCPRO帧内编码两种压缩算法的非线性编辑系统已经出现，那么我们在进行电视台内设备数字化，选择非线性编辑系统的时候，应该采取什么样的取向已是不言而喻的了。

　　有理由相信，随着数字化电视系统发展的步伐日趋加快，计算机技术逐步渗透到广播电视的各个领域，非线性编辑系统将会在广播电视行业内占据越来越重要的地位，它是一项朝阳技术，其应用才刚刚起步，一定会迎来其辉煌的时代。

• 21:22
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DV电影下载/制作/转换/各问题全攻略

1.电影格式和播放器



　　mpeg和ask的文件是DIVX编码的需要DIVX插件,安装插件后才能用media player观看

　　文件结尾r01和r02，exe这种是一个大文件用winrar分割成为若干小块，需要用解压工具winrar合并后才能观看

　　vod结尾的文件用VODLive Player观看

　　推荐安装播放软件：金山影霸，realplay，media play，windvd等
　
　　2、下载软件、协议和地址

　　mms://，这种是media player的在线播放协议，可以直接在线观看，下载要用Streambox VCR 和 StreamBox

　　rstp://，这种是realplayer的在线播放协议，可以直接在线观看，下载要用Streambox VCR
10线程的Net Transport （适合下载mms类）

　　进入以下地址下载：http://www8.pconline.com.cn/downloa...l.phtml?id=9078

　　StreamBox VCR 1.3中文版（适合下载rtsp类）

　　请进入以下地址下载：http://download.pchome.net/php/dl.php?sid=10163

　　ASFRecorder V1.1 中文版

　　ASFRecorder是一个能将网络上播放的Windows流媒体，扩展名为asf或asx的文件，下载复制你到本地硬盘中的软件，ASFRecorder本身也是一个媒体播放程序。可以播放很多影像文件格式，还是一个绿色软件，无需安装。

　　下载地址:http://free./downxp/bb...order_1.1.exe　

　　3、遇到在线电影时只能下到一半就变100%如何解决

　　关于streambox vcr的技巧，特转过来：

　　step 1:

　　首先,该帖提到 "一本电影可以在线播放,查到rtsp://61.131.42.146:554/rm/theisle.rm,但怎么也下载不了"

　　通常rtsp为经过转址,若服务器端有设定初级的保护,您是无法正确下载的,只能 "在线播放", 最好将 rtsp 改成其它的 Protocol 下载,而不使用vcr的auto,一般改为 pnm 是最好的,於是我将这个位址改为如下:pnm://61.131.42.146:554/rm/theisle.rm

　　重新执行下载,呵呵,错误讯息出现了,怎么会这样?

step 2:

　　接著flyhoo提到 "在线看很快,几乎没有停顿",重点又来了,有某些网站是有要求连线频宽的,会不会这个网站就是其中之一?来吧!改一个设定看看...

　　我重新进入 properties,进入 connection 选项, 将Bandwidth 改设成 T1, 以企图骗过该服务器,好了,退出,重新执行下载, 哈哈,可以下了吧,正确的档案大小为 148.2Mb

　　step 3:

　　这样就结束了?下完等著看吗?别急,还没有...

　　flyhoo 又提到 :

　　完整是rtsp://61.131.42.146:554/rm/theisle.rm?cloakport=8080,554,7070

　　各位注意到最後的 "cloakport=8080,554,7070" 这段吗?如果您以为用
pnm://61.131.42.146:554/rm/theisle.rm

　　Bandwidth 改为 T1 下,就可以高枕无忧,那就错了,通常大约档案下到约 1/5 处便显示 "Received" ,再怎么下也无法重新下,而档案於拨放时也会断断续续,怎么办?(这个档案
我没试过会不会断,因为以经验论不想浪费时间..)

　　请各位比较一下61.131.42.146:554与cloakport=8080,554,7070间的相同性,其实 554通常是假的 port,7070才是正确的port,所以正确的下载位址应为:pnm://61.131.42.146:7070/rm/theisle.rm

　　并将 connection 中的 Bandwidth 改为 T1，可能大家看糊涂了，反正就是将rtsp改为pnm，554变为7070，宽带改为T1 就好了

　　我刚才试过了以前只能下到25%已经100%了。

　　我没有试过这个方法，看的不太明白。谁看得明白不妨一试。

　　其实，小凉的方法真的不错！可是，我在使用过程中发现：只要将connection中带宽改为T1LAN就基本解决这些问题了，一般不用这么麻烦的。不信大家试试看？！　
　4、电影媒体制作和工具

　　．RealProducer Plus

　　这是Real公司出品的RM制作最强大的软件了。千万记住 RealProducer。这个软件有很多版本，一定要用 Plus 版的！！！它是同类软件中最好用的，软件容量不大，功能专业专一而强大，又是Real公司这个RM的鼻祖出品的，非常好的制作RealMovie的软件。

　　．Real格式文件压缩至尊v1.40

　　注册码：TianYusoftware is good

　　两个MPG合成一个MPG的方法

　　在dos下

　　copy /b 1.mpg+2.mgp final.mpg

　　如何合并多个内容连续的rm文件

　　与分割RM一样，用RealProducer Plus 软件
File->Edit Realmedia File，打开Realmedia Editor，然后File->Open Realmedia File，从目录中找到要合并的第一个RM文件并打开，接着File->Append Realmedia File，从目录中选要合并的第二个文件并打开，如有第三第四类推，这时已经合并好了，File->Save Realmedia File As，取个名字，哈哈，大功告成。
．
　　如何解决双声道的问题？

　　答：一些文件如.rm和.asf有的时候国语和奥语是混合在一些的，而realplay、windows media play一般都是不能分开声道的。其实你可以采用如下简单的方法解决：双击任务栏上的喇叭图标，然后将Wave Output（声音输出）向右（或者左）播到头即可解决。但这并不是100%全能解决的，一些电影文件是无法解决这个问题的，只能认命了。目前realfox软件也可以解决双声道问题，但它采用的方法也是和前面所说的一样，因此也不是100%能解决问题了。
．
　　Streambox VCR应该设置怎样的代理服务器？

　　答：在菜单里面就有的：view->setting->proxy。

　　．如何调整realproducer plus制作RM文件时的码率？

　　答：实际上你可以自己设定RM文件码率的！realproducer plus提供的那8种码率只是real公司预先设定好的建议值而已，而这些建议值是可以自己改的，方法是在realproducer plus的界面上选：Options->Target Audience Settings->or RealVideo Clips...->Target Bitrate->Target Bitrate！用这个方法你可以把原来默认的LAN设置码率改为1.2M，然后在producer界面处的Target Audience也选择用LAN来压缩，那么你做出来的节目就是1.2M的码率了。
5、视频格式之间的转换

　　常见的视频格式有很多，如果你稍微了解一点儿视频知识，就应该不会对诸如AVI、MPEG、MOV、RM等常见视频格式感到陌生。兵来将挡，水来土掩。什么格式的文件就有什么样的播放器对应：MOV格式文件用QuickTime播放，RM格式的文件当然用RealPlayer播放。但假如你的爱机中只装有RealPlayer播放器，而你所得到的却是一个MOV格式文件，此时你跟谁急都没用。最好的办法就是要找到这两种视频格式之间的“桥梁”从而实现互相转换，你也就可以美滋滋地欣赏精彩的视频文件了。

　　AVI→MPEG(MPEG－1)

　　AVI和MPEG应该是很常见的视频格式了，所以格式转换的软件颇多，有bbMPEG 1.23、Honestech MPEG Encoder 1.1、TMPGEnc beta 12a等等。这里我们介绍的是Honestech MPEG Encoder 1.1，它能够帮你把AVI视频文件转换成MPEG视频文件的软件，由于使用了一种特殊的编码算法，使得转换文件的工作能够更快速、准确地完成。虽然编码特殊，但你大可不必担心操作步骤过于复杂，因为该软件有着简单的操作界面，只要选择想要转换的AVI 视频文件，接着设置转换文件的存档名称和保存路径，即可以开始转换文件。另外推荐的是Panasonic MPEG1 Encoder 2.51，这是日本松下公司所研制的AVI转换MPEG－1软件，如果你有纪念性的家庭录影带，可以事先转换成AVI格式，再用此套软件将它转换成MPEG－1格式，然后用刻录器将MPEG－1格式文件刻录光盘片，得到的就是普通的VCD光盘了，可以拿到任何VCD播放器上播放。

　　MPEG(MPEG－1)→AVI

　　常用的软件有Honestech MPEG Recoder 1.0、VCDGear (GUI) 2.0 Final等等。这里推荐使用的软件是Honestech MPEG Recoder 1.0，因为它可以在播放影像文件的时候记录和捕捉活动的图像数据，而且在保证高质量的情况下实现从MPEG到AVI文件之间的转换，为磁盘节省了不少空间。如果你要求稍高一点，可以试用一下VCDGear，它在从VCD中转换出MPEG影像时可以修正MPEG中含有的错误。

　　MPEG(MPEG－1)→ASF

　　要将MPEG－1格式的影像文件转换成微软的ASF视频流格式文件，所需要的软件工具有：Sonic Foundry Stream Anywhere、Windows Media Toolkit等等。因为需要ASF压缩编码驱动库的支持，首先必须安装Windows Media Toolkit。然后运行Sonic Foundry Stream Anywhere，从中打开你的MPEG文件，将之另存为ASF文件就可以了。注意设置一下生成ASF的参数，最佳的是在320×240和30帧/秒的情况下。

　　ASF→MPEG(MPEG－1)

　　将ASF视频流格式的影像文件转换成MPEG格式的影像文件需要借助于AVI格式这个“桥梁”，推荐使用以下软件组合：DVMpeg 5.0＋，VirtualDub，Windows Media Tools。首先启动Windows Media Tools和DVMpeg，再运行VirtualDub，打开你想转换的ASF文件，处理后将生成的AVI文件保存到一个文件夹，然后DVMpeg就会自动把它转换成MPEG文件。当然，条条道路通罗马，除了上面介绍的方法外，你也可以借助其他软件工具把ASF文件转换为AVI格式的文件，再使用相应的软件把AVI转换成MPEG格式。由于ASF视频格式的先天限制，一般来说它的图像质量往往比不上MPEG－1，所以转换之前，请三思而后行。

　　MOV→MPEG(MPEG－1)

　　要将MOV格式转换为MPEG格式，需要以下几个软件协同工作：Adobe Premiere、Panasonic MPEG。先请安装好Adobe Premiere和Panasonic MPEG驱动程序，运行Adobe Premiere，新建一个Project（工程项目），用导入命令导入一个MOV文件（如果你不能导入文件的话，请先完全安装Quicktime 4.0 Player），然后将之导出MPG文件，注意文件类型选择为“Panasonic MPEG1”。这里所说的MOV格式是指用Apple的Quicktime 4.0做出来的MOV格式，如果是用Quicktime 3.0生成的MOV格式文件，用Panasonic MPEG可以直接打开。

MPEG－4→MPEG－1

　　将MPEG－4格式文件转换成MPEG－1文件推荐使用Panasonic MPEG Encoder 2.2＋和Divx－Codecs。首先要安装Divx－Codecs驱动程序，这个东东就是DivX的压缩编码器，然后启动Panasonic MPEG Encoder 2.2＋，选择待转换的DivX文件，接下来可以调整视频文件的尺寸和压缩比例，甚至还可以控制是否加入交错平滑处理和为视频文件加入黑边等等，可以按照自己的实际需要来选择。最后确认压缩就完工了。

　　DVD(MPEG－2)→VCD (MPEG－1)

　　由于DVD驱动器尚未普及以及DVD光盘成本昂贵等客观原因，DVD影片一直未能像VCD一样流行。但我们可以将喜爱的DVD影片转换成MPEG－1格式的视频文件，留在硬盘上观看或是刻成VCD光盘。DVD转VCD的软件并不多，这里推荐的是DivX DVD影像编码软件，可http://www8.sdnet.:82/DivX.htm 处下载得到。这绝对是一个出色的影像压缩转换程序，它能够将DVD影像复制并压缩为标准650MB CD－ROM格式的影像压缩软件。不过这样做可能会对DVD的版权造成无法预料的影响。

　　VCD(MPEG－1)→MPEG－4

　　把VCD 转成 MPEG－4 第一步就是要把 VCD 的 DAT 文件转成一般视频软件都认识的 MPEG－1 格式，要完成这个任务，最简单直接的方法就是利用《超级解霸》转录功能，将所需部分转录成 AVI 文件，并保存起来备用。第二步需要用到的软件是VirtualDub 1.3，这个软件的速度和方便性都是一流的，所以大家如果没什么特殊要求的话，推荐使用。在进行 MPEG－4 的编码压缩工作之前，切记事先需安装了 DIVX MPEG－4 的压缩编码驱动程序，否则不可以进行MPEG－4的转换。还有一个与VirtualDub 1.3功能差不多的软件是Vcdgear

　　2.http://www.)，也值得一试。把VCD转为MPEG－4的好处是压缩后只占原来的1/3的容量，但图像质量却没有什么损失。

　　此外还有XingMPEG Encoder 2.2，它可以将AVI、MOV等多种格式的视频文件转换成为MPEG格式，根据它的向导提示，可以很容易地完成格式转换的过程。它的功能非常强大，而且操作简便，是被普遍看好的一款工具软件。可以实现的功能很多，包括将AVI文件转换成MPEG格式，将WAV格式的音频文件转换成为MPEG格式音频文件，而且还可以建立符合MPEG－1标准的VCD、CD－I Movies等格式，支持苹果公司的QuickTime 格式的MOV文件转换为MPEG格式。除此之外，还可以录制的文件包括MPA/MP3(audio), MPV(video)等。其网http://www./。单击[New]命令按钮，弹出任务向导对话窗口)，选择PAL制式，单击[下一步]按钮，在接下来的对话窗口中设定好视频源文件和输出文件名称，最后单击[完成]按钮即可。

　　除了以上介绍的方法外，和音频格式转换一样，你如果有专门的视频编辑软件的话（如Ulead Mediastudio、MainActor等等），也可以把它们当作格式转换软件，只要是视频编辑软件能打开的格式，你就可以把它另存为它所支持的另外一些格式，这也不失为一种方便快捷的方法。比如MainActor就是一款极好的动画视频格式转换和编辑剪接工具，可以实现AVI、MPEG、MOV等格式之间的互转互用。