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《The Rock》(勇闯夺命岛/绝地任务/石破天惊)这是我非常欣赏和推崇的一部战争/动作片，在看过该片后，其中肖恩.康纳（Sean Connery）在剧中利所扮演的英国皇家老特工，所展现出来的睿智、机敏、老练和诙谐幽默是我欣赏、向往和佩服的男人类型，这个角色的性格特点对我个人的性格转变、发展具有相当的影响力！此后我为自己取得英文名字就是Rock.
这么多年前前后后，我大约陆续看过十遍这部影片，片中的重要情节我基本上都记住了，特别是在听配乐的时候，都会重现在脑海里。为了表达我对该片的敬意，搜集了部分与该片相关的电影配乐和剧情等相关资料，希望和我有共同爱好朋友共享，由于自身条件有限，资料不够完整，最好能够有更完善的补充。在以后合适的时间，我一定会制作相关的影视、动画作品。 其实这也要感谢现在的网络，以前想要找到这些资料对我来说真的很难，在我一个偶然的机会找到了以前我以前梦寐以求的这些资料的时候，心里的满足感和成就感真的无法言用语表达！也许这就是自己想做或者喜欢的事情，就不会觉得难了！ 以下先后对电影配乐和电影剧情两方面进行点评。 ◆ 片 名：石破天惊 / 英文：The Rock / 港译：石破天惊 / 台译：绝地任务 / 其他：勇闯夺命岛 ◆ 导 演：迈克尔.贝（Michael Bay） ◆ 主 演：尼古拉斯.凯奇（Nicolas Cage） 肖恩.康纳利（Sean Connery） 埃德.哈里斯（Ed Harris） 迈克尔.比恩 (Michael Biehn) 瓦内萨.马赛尔 (Vanessa Marcil) 詹姆斯.卡维泽 (James Caviezel ) 克莱尔.馥兰妮 (Claire Forlani) 威廉.弗西斯 (William Forsythe) ◆ 制 片：杰瑞.布莱克海默（Jerry Bruckheimer） ◆ 制作公司：好莱坞（Hollywood） ◆ 发行公司：博伟（Buena Vista） ◆ 类 型：动作（Action） ◆ 国家地区：美国 ◆ 语 言：英语 ◆ 首映日期：1996年6月7日 ◆ 制作成本：$75 (单位：百万美元) ◆ 首映票房：$25,069,525.00 (单位：美元) ◆ MPAA定级：R 级 ◆ 全美票房：$134,069,511.00 (单位：美元) ◆ 海外票房：$201,800,000.00 (单位：美元) ◆ 片 长：137 分钟 ◆ 声 音： Dolby Digital ◆ 分 级： 瑞典：15 英国：15 西班牙：18 葡萄牙：M/12 芬兰：K-16 法国：U 阿根廷：16 智 利：14 加拿大：14A 意大利： VM14 片中与情节环环相扣的电影配乐真的使紧张曲折的情节更加吸引观众。每当我听见这些配乐时，总是可以回想起剧中的情节。难怪该剧现在都出品十年了，但在现在的很多体育、影视作品都有引用其中配乐的不分旋律；从另外一个侧面证明了这些配乐的出色和经典。（以下七首配乐可以在网站下载，比如www.baidu.com其中的音乐搜索输入相关曲目名字就可以找到了！） 片中配乐的曲目 1. HUMMELL GETS THE ROCKETS 2. ROCK HOUSE JAIL 3. IN THE TUNNELS 4. MASON`S WALK-FIRST LAUNCH 5. ROCKET AWAY 6. FORT WALTON-KANSAS 7. THE CHASE 1. HUMMELL GETS THE ROCKETS 表现一开始时将军为了某种原因而盗取飞弹的这一段。乐曲由低沉的铜管与男子和声进入，逐渐渐强，伴随以暗示危机的打击乐器，听起来心潮澎湃，但又仿佛处处充斥着无奈。将军是一位悲剧性的人物，作曲家对他的内心世界进行了细致的描写；乐曲进入到盗取飞弹的实质阶段后，音乐立即变得强劲有力，紧张刺激，充满阳刚之美，此时乐曲奏出了《The Rock》的主旋律。这一段充分体现了作曲家对于动作影片的深刻领悟，在电影中的这一段情节也是节奏感极强，紧凑的蒙太奇剪辑与这一段乐曲配合得恰到好处。 1：20是用在突击队进入魔鬼岛以后，被将军的雇佣军伏击时的片断，双方完全是为了各自的信念而战，虽然突击队当时明显出于战略的劣势，但是不得不战，而开始将军也不忍心加害这些昔日的并肩作战的战友，此时能够感觉将军对突击队惺惺相惜的感觉；当时战斗场面很惨烈，这段音乐对剧情作了很好的烘托和升华。 2. ROCK HOUSE JAIL 在延续HUMMELL GETS THE ROCKETS的后半段强而有力的同时，加入对于孤岛与监狱的描写，乐曲后半段延续一种昏暗的调子，用柔和的管弦营造一种压抑的气氛。这首曲子给我一种很震撼和热血沸腾的感受！其中在将军占领魔鬼岛的时候，从绳子空降下去的雇佣军向将军报告的那段情节与音乐旋律配合的天衣无缝，这段音乐旋律现在被很多影视、体育作品所采用，谁叫这曲子这么好了？哈哈～～ 这首配乐中段4：01听起来居然有点前苏联音乐的感觉，这段旋律是FBI在街头飚车和汽车追逐机智逃脱的肖恩.康纳利（Sean Connery）的呈现的；此时年近六旬的肖恩.康纳利（Sean Connery）似乎恢复到年轻时候的状态和身手。开着悍马车在繁忙、拥挤、错落有致的街区穿梭，身后是FBI的围追堵截；配以如此贴切的旋律，让我也有了置身如此激烈场面的感受。 3. IN THE TUNNELS 充分展现了作曲家跨越古典与现代直至流行的驾驭能力，曲子在犹如流行乐的危机四伏的前奏中开始，转而进入到神秘而危险的地道中去，波澜壮阔的管弦乐与流行打击乐器和电子合成器的相互辉映，形成了一种独特的魅力；在这段乐曲中你也可以领略到节奏感对于动作片的重大意义。在魔鬼岛尼古拉斯.凯奇（Nicolas Cage）和肖恩.康纳利（Sean Connery）在被将军追杀和拆除毒气导弹的过程中，这首曲子对这段剧情起到很好的烘托作用。 4. MASON`S WALK-FIRST LAUNCH 对于岛屿与监狱的又一次描述，不过这一次是从突击小分队的这个视角去进行的，既充满危险，又包含一种神秘。但刚刚登陆不久，小分队就遭到了沉痛的打击，造成了大量的人员伤亡。 1：25 是肖恩.康纳利（Sean Connery）为了给尼古拉斯.凯奇（Nicolas Cage）争取到拆除最后毒气导弹的时间，主动向将军投降，当将军看到自己优秀的的雇佣军苦苦寻找的敌人竟然是六旬左右的英国老特工的时候，倍感意外！随着肖恩.康纳利（Sean Connery）大义凛然，沉着的走向的将军的过程中，这段音乐旋律使我对他的崇敬之情油然而生！配乐和剧情融合的如此完美统一，让我在看到影片或者听到音乐是总能将两者联系在一起。 5. ROCKET AWAY 从一种“革命失败”似的低调中进入，和声的运用加强了这种氛围，之后在渐强中进入高潮，乐曲一如往常的紧凑，容不得你喘半口气；中段曲调转为充满希望，用铜管的狂奏抒发了胜利的喜悦；乐曲后半段转为描写胜利之后的完美与平和，曲调非常优美。 9：10是在总统决定对魔鬼岛实行摧毁后，美国政府各方为了在最后时刻之前挽救。尼古拉斯.凯奇（Nicolas Cage）女友在向FBI苦苦哀求后无济于事后的痛苦无助的表情，这段旋律与紧张的剧情恰如其分。 11：11是肖恩.康纳利（Sean Connery）在和女儿见面时候，居然表现得很紧张和局促，与他在逃脱FBI特工追捕时的沉着、机智形成了鲜明对比；这也成功地的表达了一名优秀的老特工在面对自己亲人时的真实情感。 6. FORT WALTON-KANSAS 可以说是一段欢快的流行音乐，表现了主人公轻松的心情，这一段乐曲也说明作曲家有多方面的才华，对于流行音乐的元素也把握的非常好。在教堂拿到胶卷后，被神父追赶的情形显得很滑稽可笑，在一场紧张激烈的鏖战过后，这样欢快的旋律给我紧张的情绪的予以舒缓。这首配乐确实为跌宕起伏的该剧划上了完美地一笔！ 7. THE CHASE 1：25开始对肖恩.康纳利（Sean Connery）从酒店逃跑一段作了精彩的宣泄。至少我个人感觉里面有点前苏联音乐的痕迹，配合肖恩.康纳利（Sean Connery）在拥挤、变化多端的街道摆脱FBI追捕的场面，整个这段旋律让我有激昂、亢奋的感觉；似乎剧中飚车已经是我了！（其实我不会开车哈，至少现在是，不过以后不一定哈～～） 以下是一些专业电影配乐评论 提到Hans Zimmer，应该非常熟悉，《The Lion King》《Crimson Tide》;《Broken Arrow》;《The Preacher’s Wife》;《The Thin Red Line》;《As Good As It Gets》与《The Prince of Egypt》，我想大家应该能够明白Hans Zimmer在好莱坞的地位。是的，Hans Zimmer的名字与许多好莱坞的大片紧紧的联系在一起。 Hans Zimmer的配乐是一种充满现代气息的音乐，虽然他仍然运用管弦乐团作为音乐的主体构成，但是非常强调如架子鼓等打击乐器的作用，并把管弦乐与电子合成器结合起来，使得音乐自始至终被鲜明的节奏所充斥、包围，这样的音乐运用在动作片中烘托紧张的气氛是再合适不过了。另外，他善于表现铜管与弦乐气势恢宏、宽广壮阔的一面，善于表现宏大的电影场面。 这是一部非常优秀的电影原声作品，虽然单单听曲子使整张专辑显得有一些散，但我想作为一部动作影片的原声带，整体性并不是作曲家首要考虑的目标（并不象如《Brave heart》等史诗性的影片那样），如何配合影片的动作场面与剪辑才是首要的目的。这部电影在影片与音乐的配合方面做的非常突出，你在欣赏电影的同时绝对不能忽视音乐的存在。这张电影原声带的作曲家有三人，分别为Nick Glennie Smith, Hans Zimmer与Harry Gregson Williams，这三位作曲家同在一家由Hans Zimmer创办的“媒体公司”（Media Venture）中工作，这家电影音乐公司在Hans Zimmer的带领下之做出了大量的电影音乐作品。上面所说的几部非常有名的影片音乐大部分都是以几人合作的形式出台的，但都带有比较明显的统一的风格。这也说明电影音乐在国外已走上产业化的道路，从而使其更完备、更有效率。 应该说Hans Zimmer创造了一种电影音乐的风格，如同《The Rock》的导演Michael Bay一样，他的那种风格在很多部影片中都有很好的体现。这部影片也是秉承作曲家一贯的作风，为电影的成功奠定了基础。Hans Zimmer的配乐是一种充满现代气息的音乐，虽然他仍然运用管弦乐团作为音乐的主体构成，但是非常强调如架子鼓等打击乐器的作用，并把管弦乐与电子合成器结合起来，使得音乐自始至终被鲜明的节奏所充斥、包围，这样的音乐运用在动作片中烘托紧张的气氛是再合适不过了。另外，他善于表现铜管与弦乐气势恢宏、宽广壮阔的一面，善于表现宏大的电影场面。 |
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