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目前，在市面上流行的数码单反相机有不少品牌，每个品牌都拥有自己独有的卡口系统，彼此的镜头都不能相互兼容（当然由奥林巴斯和松下所倡导的4/3系统不受该限制）。不少色友相信都遭遇过“改换门庭”的痛苦和煎熬，毕竟在这个单反系统中，相机本身占据的份额并不大，镜头才是最烧钱的。
好在我们除了选择原厂镜头之外，还有副厂的可以选择，目前主流的副厂镜头厂商有腾龙、适马和图丽。这些副厂镜头价格相对便宜，相同甚至更低的售价就能够买到跟原厂相近参数的镜头，令很多口袋里银子不多的色友欣喜不已。 很多色友认为副厂镜头虽然价格便宜，但是成像素质肯定比不上原厂，这其实也不能一概而论，事实上就有一些副厂镜头其素质直逼原厂相同或相似的镜头，有些甚至超越原厂，成为一代名镜，下面我们就来看看这些副厂名镜。（以下镜头按参考价格排序）
* 广角微距表现俱佳 适马DC 17-70/2.8-4.5 MACRO 我相信有相当一部分摄友在选择镜头时会考虑较为常用的标准变焦镜头，不论是焦段还是实用性上来说，标准变焦镜头都应该成为市场的主力，也是各大镜头厂商所争夺的焦点。
这款适马DC 17-70/2.8-4.5 MACRO属于数码专用镜头，如此的焦段堪称完美，经过转换之后的焦距变为26-105mm左右，焦段覆盖广角到中长焦，应用范围很广。这款镜头的最大光圈为F2.8-4.5，比原厂套头差不多大了一级，具备1:2.3的放大倍率和全程20厘米的最近对焦距离，即使拿来当微距摄影也没有太大的问题。 在焦段和性能上表现如此全面的镜头还真是不多，这款镜头首先是焦段完美，其次17mm端F2.8的最大光圈也能够在某些场合派上用场，最后值得称赞的是微距能力强悍，如果你不是微距作品的发烧友，相信这款镜头的微距能力足够令你满意了。
* 高赞誉的中焦微距 适马EX 105/2.8 Macro 这又是一代微距名镜，适马EX 105/2.8 Macro是目前市面上最小的中远摄微距镜，作为适马高品质EX级别中的一员，其光学素质完全可以匹敌佳能的“百微”，只是在一些细节设计方面略有不足，但是价格足以说明一切问题。
适马EX 105/2.8 Macro拥有适马EX级别的专业涂层（不过据说不太牢靠），其MTF曲线相当漂亮，很多大厂的镜头都没办法跟它相比，采用10组11片的光学结构，最近对焦距离为31.3厘米，放大倍率1:1，滤镜口径为58mm，通用性较好。
这支镜头用在全幅数码单反相机或者胶片单反相机上很适合拍摄半身人像或者面部特写，而用在APS-C画幅的相机上焦距变为158mm左右，是一支很好的中焦微距镜，比较适合拍摄花草和昆虫，低廉的售价备受摄友欢迎。
* 久负盛名的微距镜 腾龙SP AF Di 90/2.8 Macro 喜欢拍摄微距题材的朋友一定对几大名厂的微距“神镜”颇有耳闻，例如佳能“百微”、尼康105微等等，在众多微距镜之中，来自腾龙公司的SP AF Di 90/2.8 Macro可谓是久负盛名。
腾龙SP AF Di 90/2.8 Macro人称“SP90微”，目前市面上正在销售的都是新一代镜头了，代号272E，其型号中的“Di”就代表了专为数码单反而设计的，采用了数码优化镀膜，这支镜头在APS-C画幅上的焦距为135mm（佳能相机为144mm），属于远摄微距镜。 作为一支专业的微距镜头，SP90微具备了1:1的放大倍率，最近对焦距离29厘米，光圈范围F2.8-32，光圈叶片为9片，理论上提供了更为优秀的前景及背景的虚化效果。
* APS下的超级标头 适马DC EX 30/1.4 HSM 在胶片单反时代，50mm的镜头由于视野接近人眼被称为标准镜头（俗称标头），标头的运用被当作是摄影课程中必备的一道课题。到了APS-C画幅数码单反时代，50mm标头焦距变成了75mm左右，成了半身人像镜头了，因此适马开发出了焦距为30mm的数码专用镜头，代替50mm镜头在APS画幅数码单反中的标头地位。 适马DC EX 30/1.4 HSM用在APS-C画幅相机上焦距变成了45mm左右，基本符合了标头的视角和焦距，而且最大光圈为F1.4，最近对焦距离40厘米，放大倍率为1:10.4，滤镜口径62mm，采用多种数码优化技术保证成像素质，并且内置HSM超声波马达，实现高速而又宁静的AF对焦，同时实现全时手动操作
* 数码时代的挂机头 腾龙SP AF DI II 17-50/2.8 XR LD 这款镜头是最近半年来市场上呼声很高的几个副厂镜头之一，也是各大网站拿来评测对比的必选镜头之一，它在2006年8月更是获得了EISA（EISA是欧洲最大的多媒体评论机构） 2006－2007年度最佳产品奖，名气非同一般哦！ 腾龙SP AF DI II 17-50/2.8 XR LD在摄友中被习惯称为A16（它的生产代号），从焦距看属于标准变焦镜头，用在APS-C画幅的数码单反上焦距大约为26-75mm，其实它正是名气响当当的腾龙28-75mm F2.8（A09）的APS版本，拥有最为常用的焦段和全程F2.8的大光圈，拥有27厘米的全程最近摄距，最大放大倍率为1:4.5，偶尔拿来拍拍微距也是不错的。 值得注意的是，腾龙为A16安置了高达3片的XR（高折射率）镜片，使得镜头体积有了很大的改善，这也是腾龙的“独门秘笈”之一，深受好评。 * 一镜走天下的好头 腾龙 AF 18-250mm F/3.5-6.3 Di-II Asp [IF] Macro 其实如果你不是很发烧很专业的摄影师，在用过一段时间单反之后，就会发觉某些场合更换镜头真是一件麻烦的事情，不仅容易把灰尘“请”进机身和镜头，也容易把镜头弄伤。目前各大厂商都推出了从广角到长焦的大变焦比镜头，副厂更是不遗余力的推广。 腾龙 AF 18-250mm F/3.5-6.3 Di-II Asp [IF] Macro开发代号为A18，具备13.9倍超大变焦比，安装在APS-C画幅机身上焦距约为27-375mm，覆盖了广角段到超长焦段，最大光圈F3.5-6.3，全程对焦距离为45厘米，最大放大倍率1:3.5，镜身长度仅为84.3mm，重量仅为430克，非常轻巧，便于携带。 * 穷人的恒定光圈头 腾龙SP AF 28-105/2.8 ASP LD IF 熟悉腾龙镜头的朋友只要看到这款镜头的型号就明白，它不是一款新镜头，因为它并没有针对数码单反进行相应的优化处理，不过依旧不能阻碍这款镜头在二手市场的活跃。 这款镜头确实有些年份了，不过属于腾龙高品质的SP系列依旧拥有众多主流的因素，例如非球面镜片、低色散镜片和IF内对焦等等，28-105mm的焦段在全画幅时属于标准变焦镜头，用在APS-C画幅上损失了广角但是增加了远摄距离，全程实现F2.8光圈，光圈叶片为9片，理论上虚化效果会比较好。 这款镜头只要见过的朋友都知道是什么样儿的，我称之为“超级铁桶”，全金属镜身880克的重量，82mm的滤镜口径，就算不上遮光罩都很威猛了，当然购买滤镜也是一笔很大的花费，毕竟那么大的口径现在已经不多见了，绝对是锻炼手劲儿的好头！ * 令人诧异的超广角 适马EX DG 12-24/4.5-5.6 ASP HSM 了解适马公司历史的朋友应该有印象，适马在广角变焦镜上的造诣和历史都很悠久，1979年推出了第一支广角变焦镜“21-35mm F3.5-4.2”，进入数码时代适马更是不断追求创新，研发了出了这款EX 12-24/4.5-5.6 ASP DG HSM超广角变焦镜。难能可贵的是，这是一颗全画幅的镜头。 适马几乎把所有的新技术都运用在了这款镜头上，它带有4片SLD超低色散镜片和3组非球面镜片，镜头重量高达600克，沉甸甸的镜身和硕大的前镜组非常诱人。 适马EX 12-24/4.5-5.6 ASP DG HSM采用了超声波马达，在三大副厂中目前仅有适马是具备超声波马达的，而且还是全画幅产品，可见实力非同一般。这款镜头全程最近对焦距离仅为28mm，放大倍率1:7.1，拥有122°的超广视角。
* 奇幻的视角很精彩 图丽AF DX 10-17/3.5-4.5 Fisheye 图丽相对于其他两个副厂品牌显得比较低调，产品线也相对较少，但是这并不意味着其产品不好，很多用过图丽镜头的摄友对于它的产品做工和质量都是赞不绝口，其光学素质也有可圈可点之处。 图丽AF DX 10-17/3.5-4.5 Fisheye属于不太常用的鱼眼镜头，拥有超广的180°视角，鱼眼镜头的一个特性就是畸变，这种很夸张的畸变效果在拍摄某些特定题材的时候非常有趣。这支镜头采用了10片8组的光学结构，内含1片SD超低色散镜片，最近对焦距离为14厘米，内置遮光罩，镜身重量约为350克。 不同的摄影者对于拍摄题材的喜好不同，对于喜欢长焦甚至超长焦镜头的朋友来说，往往意味着高昂的投入。适马在长焦超长焦镜头方面的造诣也可圈可点，一款EX 120-300/2.8 APO IF HSM就让爱好者兴奋不已。 适马EX 120-300/2.8 APO IF HSM是所有厂家中唯一一款在类似焦段实现全程F2.8大光圈的产品。和多数适马顶级镜头一样，这支镜头同样具备了HSM超声波马达，对焦宁静快速，这对于如此长焦距的镜头来说至关重要。另外，这支镜头采用了内对焦和内变焦技术，镜身前镜组和整体长度保持不变，方便把持和使用滤镜。 如此的“大家伙”重量有2.6公斤，必须配备三脚架进行拍摄，非常适合观鸟和“打鸟”（拍摄鸟类动物），当然也很适合拍摄一些距离较远的舞台照片等。配合全画幅数码单反，尤其是尼康D3，在奥运赛场上应该会有所作为！ |
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