王宝强火了重看《天下无贼》贼的世界——《天下无贼》观后

王宝强火了重看《天下无贼》

贼的世界 ——《天下无贼》观后 贼是一个有魅力的词。 “天下无贼”。在这个四个字中，最吸引人的是最后那个——“贼”。 我所谓魅力，是指那种一出现就紧紧吸引住一个人的脑子，使他不由自主去想入非非的、磁石一样的词。 贼。手艺。冒险。钱。流浪。老大。帮派。切口。斗法。警察。追捕。女贼。美貌的女贼…… 电影本质上就是对人们想象的满足。冯小刚用上面这些元素组织起了一个贼的世界，打造出他的《天下无贼》。 贼是一个世界。一个神秘的世界。就像一个黑洞，它吸纳了很多东西，暧昧而富于深度，引诱着你但你无法进入。那里生活着一群人，他们行踪诡秘，做事隐讳。他们想的，做的，做事方式，甚至他们的感受、直觉，都和我们不同。他们是远离生活常态的一群。他们生活在一个江湖世界，有着和我们不一样的游戏规则。贼道如同宫廷，都指向一种禁忌，对平民关闭。禁忌代表深度，也指向窥视。《天下无贼》就是为了满足人们窥视贼的世界的欲望而拍摄的一部电影——我是这样认为的。 冯小刚在《天下无贼》中组织了两拨贼。两拨贼在剧中炫技斗法，把火车车厢变成一个贼世界，营造出一片窃贼横行的氛围，真可怕！越可怕观众越着迷。他的迷人的贼世界由这样几个层面组成。 贼艺 我说贼是手艺人肯定没什么人反对。贼艺不高根本没法在江湖上混。贼的手艺是生存逼出来的。手艺琢磨到一定程度就是境界，而境界是精神层面的东西，是对一个人生存深度的标示。观众肯定都对葛尤饰演的黎叔剥飞旋的生鸡蛋一场印象深刻。那不仅是出神入化的手法，更是一种优雅自如的风度展示。还有刘德华饰演的王薄偷手机时的几个一气呵成的动作，美妙如舞蹈。人在这个时候是充满生气的，是快乐舒展的。不管他们曾做了什么和正在做什么，这一刻不能不令人神往。 贼气 贼身上有气吗？不晓得。不过冯小刚在影片中营造了一股笼罩着车厢的玄虚氛围，潜在幽微，它使影片始终处于一种莫名的紧张中。我想只能名之为“贼气”。王薄（刘德华饰）和李冰冰饰演的女贼一碰，就有一种异常的感觉。在车站和黎叔一伙一照面，便看出他们和自己是一道的。我想，在那一瞬间，王薄的脑神经里一定有一个地方亮了警报，才会使他倏忽间有异样的眼神，一闪即逝。一个历经风浪久经考验的贼，多年的冒险生涯磨练常常使他具备这种闻出“贼气”的本领，也使他的身上自然而然带上了“贼气”。这个方面写得最足的是黎叔（葛尤饰）。这个老贼扒在女贼身上煞有介事地闻啊闻，从上面闻出了警察的味道。要说前面的贼气还有些依据，这个只能用第六感来解释了。它看似故弄玄虚，实则写出了这个浸淫此道多年的老贼的神韵。一个人做一件事久了，这件事就会浸透他全身，渗透到他的感官。与其说黎叔闻出了警察味，不如说是他透出了“贼味”。贼对警察最敏感，敏感得多了，就神乎其神，连嗅觉都朝向了那边，向那边做了调整强化。这真是写贼的绝妙一笔！ 贼气看不见摸不着又无处不在，它更多的只对那些感觉异常的人存在，像车厢中的贼，像那个便衣警察。往往从一个警觉的眼神，一个手势，一个回头，暗示出它的存在。那是一种觉察——身处人群中的警惕，对情势的敏感和判断。难以言说，全在感觉。贼的斗法也就不仅仅是比技法，也是贼气的比拼。王薄和李冰冰扮演的女贼斗法，打赌谁先抢到杯子就算谁赢，这是在比谁的手法快。李冰冰抢到了杯子，得意洋洋。但黎叔这个老江湖只打眼一看，从王薄的神情就晓得女弟子已经输了。原来王薄早已把手里的冰换成了药，而女贼却浑然不知。 贼斗 贼和贼斗法是最好看的。斗的除了技艺手段，还有贼气，还有心思，是全方位的大比拼，是综合素质的检验，是生存能力的考量。这就是“江湖”！要说窥探这个贼世界，这是观众最想看的。女贼“切羊”，王薄在后，王薄从女贼手里夺了钱包；王薄和四眼在火车顶上比胆，王薄赢了四眼，但随即输给了黎叔……斗法的内容和层次在不断翻新攀升。到了最后一场赌斗，黎叔要在王薄看护下偷傻根包里的钱。影片出了个难题：黎叔如何设计，才能在车厢这个狭小的空间内，在王薄眼皮底下把包拿走？这是两个高手之间的对决，斗的不是技法和胆略，更是心计。黎叔不愧老谋深算，没有让观众失望。一个毫不起眼的老头的一个看似不经意的失手，阻隔了王薄一步。就靠这一步之差，加上隧道的黑暗，就从王薄眼皮底下把钱包拿走了。设计不可谓不妙。 贼道 “盗亦有道”。只有成体系的，组织起一个整体的东西，才能叫“道”。“贼道”就是为贼之道。贼世界没有“贼道”就是一盘散沙，就不成为一个世界。贼道既是规矩，又是路数，还有理念，甚至包括控驭贼帮的能力。片中要说深通贼道的，只有黎叔这个老贼。我把他称为老贼，实在是他浑身上下那股劲儿，只能用一个“老”字来形容。老练，老到，老辣，老江湖，老奸巨滑，老谋深算。一个人浸淫贼道多年，浑身上下就散发出这么一股“老”气来。这是悟“道”之后才有的优雅从容。老贼纵横贼道多年，一出场就显出大家风范。轻轻巧巧两句话就树立了权威，把试图出头的大师兄（尤勇饰）晾在一边。他开口组织，闭口队伍，隐然透出一股掌控全局的自信。他熟谙权术，善于利用内部矛盾，游刃有余地摆平弟子们的纷争。大师兄只想“切了那只羊”，和王薄斗一斗；他却从“队伍建设”出发，想的是人才。四眼顶撞了他，按规矩要罚，他却放了他；火车顶上“比胆”以后，他不动声色地把四眼叫过来，说和他有点事，很温和地和他说“有奖就有罚”，然后忽然间切下四眼的手指。那种冷静让人忽然觉得全身一冷。残酷的不是人，而是这种江湖游戏规则——优胜劣汰。不如此就无法在江湖生存下去。黎叔实际上是给了四眼一个教训：输了，就要承担。也许下一次输了，连承担的机会都没有了。 与潜在的规则比，连规矩都是可以忽略的。黎叔满口都是“道上的规矩”，却又可以随时弃规矩而不用。用与不用，只视情势而定，完全达到了“运用之妙，存乎一心”。黎叔这一个人就带出了整个江湖。这真是一个令人又爱又恨的老贼！《天下无贼》要是没有这么一个人，该多么逊色？该少了多少味道？也根本不配被称为贼世界。 女贼 我特别把女贼单列了一条，是因为女贼有一种说不清的魅力，足以和上面诸要素并列。女贼是“贼”和“性”的相加，是两种窥视欲望的化学反应，产生的是一种更强烈的窥视欲。一个贼的世界怎么可以没有女人？！女贼。美貌的女贼。神秘。大胆。挑逗……，总是令我们产生一连串的想象。希区柯克有一部电影《马尔尼》（又名《艳贼》），就是写一个男人不由自主爱上一个到他家行窃的美貌女贼的故事。一个男人抓住了偷窃的美貌女贼，就会产生一种为所欲为的隐秘的冲动。而一般情况下，这个女贼又会用肉体行贿来使自己逃脱惩罚。交易则只会使冲动更加强烈。片中王薄与女贼抢钱包过招，跳了一段贴身的“双人舞”，在那里盘旋了好一会。王薄借机占她便宜，用片刀划开她衣服（这个时候李冰冰恰到好处地来了一声惊叫），十足迎合着观众的欲念。表面上是以亲热为借口躲避警察，其实是以警察为借口合法亲热。江湖故事总少不了女人，女强盗，女贼，无一例外美貌迷人，放荡妖艳；常常是黑老大的情妇，又常常用肉体和敌人交易；老是在勾搭别人，于不知不觉间令男人着了他们的道儿。她们的越轨是两个层面的，贼行和性。正如片中王薄对女贼说，我觉得你不该去偷钱，你应该去偷人……。这种偷是双重意义上的。女贼为一个贼世界增“色”不少，为其中平添了许多迷人的变幻。 贼性 如果说贼道是江湖意义上的，那么“贼性”是个体意义上的。《天下无贼》对贼艺贼道做了很多花哨的展示，却始终没有把“贼”推进到极致，没有写出贼性。这就是这部片子用了很多力，最终却不能使人震撼的原因。 贼的极致就是人的极致。 贼性就是人性。 古人云：去山中贼易，去心中贼难。 贼做久了，就有了贼性。贼性中最令人迷恋的，不在偷窃的财物，在偷窃本身。 偷是生存方式，是情感态度，是一种表达，是一个人和别人打交道的方式，是自我体认。 我偷故我在。 贼最令人迷恋的，是他们的反秩序生存。大盗小贼，都是一种对秩序的突破，都是一种越轨。他们活得最个人化、最奔放又最少顾忌。偷是贼与另一个人的活生生的交流。现代社会，人们生活在各种规则中，被有形无形的条条框框束缚，活得越来越理性，越来越没有自我，更多面对的是人的概念而不是活生生的人，越来越缺乏人与人的交流。贼性中的冒险和自由发挥正构成它对现代人的诱惑。这是哲学意义上的贼性。贼代表着一种理想境界。这一点在王薄这个独行狼身上本应该体现得更充分。这样的他的死就有了悲剧性。但影片没有从贼性方面做进一步拓展，王薄也就仅仅只是一个“情人”，成为良心未泯的代言。也许这更符合平民的要求，但不够深刻。 王薄在片中有两处给我留下了印象。一个是他对王丽想脱贼从“良”的气愤。“你这辈子是贼，下辈子也休想！”。这是一种爱，但是对情人的爱，却不是对贼性的恋恋不舍。从这个意义上说，他还不是一个真正的贼，更不用说独行贼。一个贼无法摆脱做贼，是因为他无法摆脱自己，无法重新换一种生活方式，无法舍弃偷窃的快感和成就感。没有了偷窃就没有了自我。贼性在这点上就是人性。 还有一处是他和王丽说傻根：……凭什么……，就凭他单纯，他就不该受伤害？……欺骗才是对他最大的伤害……，你就让他这样傻下去？你这是害他你知不知道？……（大意）。 这段话看似是托词，但还是很深刻地说出了世道。一个残酷然而真实的法则：纯粹的善良不足以立身。但王薄依然没有真正臻破世情。他此时不过是一个情人。他恼火的是情人的变化。他自比独行狼，自比鬼，却不是一个真正意义上的孤独者。他的身上没有充分表现出贼性——那种令我们迷恋的贼性——因而也没有在心灵深处和我们接通。他的死也就只是一种赎罪，令人惋惜而不感动。 羊 哎——，你们谁是贼？站出来让俺瞧瞧？ 影片开头部分，傻根站在车站里，气壮如牛地喊了一声。这时镜头一个一个切换出王薄、黎叔等人的脸。与他要面对的对手比，不谙世事的傻根太不成比例了。他只能算是一个诱饵，一个被争夺的猎物。正像贼们称呼他的，羊，一只待宰的羔羊。编导设置了一个悬而又悬的情境：置毫无防范能力的傻根于一个贼横行的车厢。让观众一直提着心看。贼世界就是人世的隐喻。一个物欲横流，争权夺利的社会，激发出人心险恶，就如同一个盗贼横行的车厢。谁来守护脆弱的良心？每个人心中都有贼，是恶战胜善，还是善战胜恶？这是一个重复千遍的话题。也是这个贼世界的主题，一个喻世的主题。还是那句老话，去山中贼易，去心中贼难。 贼本身是怎样的其实并不重要，重要的是对贼的言说。关于贼的传说在民间到处弥漫，形成一片贼氛。这些传说无助于解决贼的问题，不过极大地填充着平民的精神世界，满足着他们的幻想。天下无贼，天下可能无贼吗？天下可以无贼吗？“贼”都是平民——或者说是那些被偷的、有潜在被偷恐惧的平民造出来的。天下真的无贼，他们也要创造出贼来。他们怎么可以忍受没有贼的生活。没有贼就没有被窃的可能，就没有威胁，就没有了对威胁的想象，这样的生活是多么贫乏！日常生活是需要威胁感的。冯小刚很明白老百姓的要求，所以他在银幕上制造出这么一群贼来，制造出一个贼横行的世界。贼没有吓跑观众，倒吸引他们大批大批走进影院，心甘情愿掏钱来看。 链接地址：http://www./thread-52138-1-1.html