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诗词格律

2009-05-30  慵庵360


  


第一章  诗词的四大要素

 一、押韵

  韵是诗词的基本要素之一。诗词中所谓的韵,大致等于现代汉语中的韵母。
  所谓押韵,是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上,一般都放在句尾,所以又叫韵脚!
  押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复,这就构成了声音的回环的美。
  古人押韵是按韵书的。古人所谓的“官韵”,就是朝廷颁布的韵书。这种韵书,在唐代,和口语是基本上一致的,按韵书压韵也是很和谐的。宋代以后,由于语音的变化较大,诗人仍然按旧韵书压韵,就不那么和谐了!今天如果我们写旧体诗,并不一定要按古人的韵书,但是如果要学习旧体诗词,还是要了解古代的韵书的,这样,我们才不致误认为古人写诗不押韵!

 二、四声

  四声,指汉语的四种声调。现代汉语(普通话)有阴平(第一声)、阳平(第二声)、上声(第三声)、去声(第四声)四个声调,古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。二者关系如下:
  1、平声,后代演变成阴平和阳平。
  2、上声,后代有一部分演化成去声。
  3、去声,后代绝大部分仍然是去声。
  4、入声,在普通话里完全消失,分别并入阴平、阳平、上声、去声。
  辨别四声是辨别平仄的基础,下面我们;来讨论平仄的问题。

 三、平仄

  平仄是诗词格律的一个术语:诗人们把四声分成平仄两大类,平就是平声(阴平、阳平),仄就是上去入三声。

 四、对仗

  诗词中的对偶,叫做对仗。就是把同类的或对立的概念并列起来。一般讲对偶,指两句相对。上句叫出句,下句叫对句。一般规则是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,等等。下文将详细讨论。
……

第二章  诗韵和词韵

 一、平水韵(旧韵)

  古人写律诗,是严格按韵书押韵的。韵书有诗韵和词韵之分,词韵比诗韵宽松。
  诗韵共106个韵:平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。词韵则将诗韵合并成19部。


  律诗一般只用平声韵,古体诗则可用仄声韵。诗韵如下:

  上平声15韵:
  一东,二冬,三江,四支,五微,六鱼,七虞,八齐,九佳,十灰,十一真,十二文,十三元,十四寒,十五删。
  下平声15韵:
  一先,二萧,三肴,四豪,五歌,六麻,七阳,八庚,九青,十蒸,十一尤,十二侵,十三覃,十四盐,十五咸。
  上声29韵:
  一董,二肿,三讲,四纸,五尾,六语,七麌(音语),八荠,九蟹,十贿,十一轸,十二吻,十三阮,十四旱,十五潸(音闪),十六铣,十七篠(音小),十八巧,十九皓,二十哿,二十一马,二十二养,二十三梗,二十四迥,二十五有,二十六寝,二十七感,二十八俭,二十九豏(音现)。
  去声30韵:
  一送,二宋,三绛,四寘(音制),五未,六御,七遇,八霁,九泰,十卦,十一队,十二震,十三问,十四願(音愿),十五翰,十六谏,十七霰,十八啸,十九效,二十号,二十一箇(音个),二十二祃(音骂),二十三漾,二十四敬,二十五径,二十六宥,二十七沁,二十八勘,二十九艳,三十陷。
入声17韵:
  一屋,二沃,三觉,四质,五物,六月,七曷,八黠,九屑,十药,十一陌,十二锡,十三职,十四辑,十五合,十六枼(音叶),十七洽

  东冬等字都只是韵的代表字,他们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵(以及其它相似的韵)读音上有什么分别,现在我们不需要追究它。我们只需要知道:最初时候可能是有区别的,后来混而为一了,但是古代诗人们依照韵书,写律诗时还不能把它们混用。但是在古体诗和词里,可以把近似的韵(称为邻韵)合并使用。

  例如词韵:

第一部 平声:一东二冬通用,仄声:上声一董二肿、去声一送二宋通用
第二部 平声:三江七阳通用,仄声:上声三讲二十二养、去声三绛二十三漾通用
第三部 平声:四支五微八齐十灰[半]通用,仄声:上声四纸五尾八荠十贿[半]、去声四寘五未八霁九泰[半]十一队[半]通用
第四部 平声:六鱼七虞通用,仄声:上声六语七麌、去声六御七遇通用
第五部 平声:九佳(半)十灰(半)通用,仄声:上声九蟹十贿(半)、去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用
第六部 平声:十一真十二文十三元(半)通用,仄声:上声十一轸十二吻十三阮(半)、去声十二震十三问十四愿(半)通用
第七部 平声:十三元(半)十四寒十五删一先通用,仄声:上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣、去声十四願(半)十五翰十六谏十七霰通用
第八部 平声:二萧三肴四豪通用,仄声:上声十七篠十八巧十九皓、去声十八啸十九效二十号通用
第九部 平声:五歌[独用]仄声:上声二十哿、去声二十一箇通用
第十部 平声:九佳(半)六麻通用,仄声:上声二十一马、去声十卦(半)二十二祃通用
第十一部 平声:八庚九青十蒸通用,仄声:上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径通用
第十二部 平声:十一尤[独用],仄声:上声二十五有 去声二十六宥通用
第十三部 平声:十二侵[独用],仄声:上声二十六寝、去声二十七沁通用
第十四部 平声:十三覃十四盐十五咸通用,仄声:上声二十七感二十八俭二十九豏 去声二十八勘二十九艳三十陷通用
第十五部 入声:一屋二沃通用
第十六部 入声:三觉十药通用
第十七部 入声:四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
第十八部 入声:五物六月七曷八黠九屑十六枼通用
第十九部 入声:十五合十七洽通用

 二、普通话韵表(新韵)

  现在写诗词,不必按照古音写,用普通话即可!关于普通话押韵表,各家大同小异,这是比较合理的一种!
 新韵部   韵母及韵母组合      对应的古词韵
————————————————————————————————————————
 一、佳麻   a ia ua       第十部 麻、佳半,部分入声
 二、开来   ai uai       第五部 佳半、灰半
 三、先寒   an ian uan üan   第七部 寒、删、先、元半,十四部 覃、盐、咸
 四、江阳   ang iang uang    第二部 江阳
 五、逍遥   ao iao       第八部 萧肴豪
 六、国歌   e o uo       第九部 歌,部分入声
 七、灰微   ei ui        第三部 支微齐,部分入声
 八、森林   en in un ün     第六部 真、文、元半,十三部 侵
 九、冬青   eng ing ong iong  第一部 东冬,十一部 庚青蒸
十、希奇(儿) i(er并入)     第三部 支微齐,部分入声
十一、诗词   i(整体认读)    第三部 支微齐,部分入声
十二、别叠   ie (y)e       部分入声,佳麻二韵部分字
十三、忧愁   ou iu        十二部 尤
十四、读书   u          第四部 鱼虞,部分入声
十五、须臾   ü          第四部 鱼虞,部分入声
十六、绝学   üe         部分入声

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发表于 2008-9-16 17:13  资料  个人空间  短消息  加为好友 
第三章  诗律(律诗和绝句)

 一、古体和近体

  从格律上看,诗可以分成古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗,包括律诗和绝句。从字数上看,可以分成四言诗,五言诗,七言诗(六言诗很少见的)。唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分成五言和七言两类。
  古体诗是依照古代的诗体写的,在唐朝人看来,从诗经到南北朝的诗,都算是古,因此所谓依照古代的诗体,也就没有一定的标准。但是诗人们所写的古体诗,有一点是一致的,那就是不受近体诗格律的束缚。我们可以说,凡不受近体诗格律束缚的,都是古体诗!它包括隋唐以前的诗,还有后人写的古风。例如:李白的《蜀道难》、白居易的《卖炭翁》、《琵琶行》,杜甫的《石壕吏》等。
  近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗,都有许多讲究,由于格律很严,所以称为律诗。它有以下特点:
  1、每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字。
  2、押平声韵。
  3、每句平仄都有规定。
  4、每篇必须有对仗,对仗的位置也有规定。
  有一种超过八句的律诗,称为“长律”。长律自然也是近体诗。长律一般是五言,也有七言的,往往在题目上标明韵数,如杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》,就是三百六十字。这种长律除了尾联(或除了首尾两联)以外,一律用对仗,所以又叫排律。
  绝句比律诗字数少一半。五绝只有二十字,七绝只有二十八字。绝句实际可以分成律绝和古绝两类。古绝可以用仄韵,即使用平韵,也不受近体诗格律的束缚。这可以归入古体诗这一类。律绝不但押平声韵,而且依照近体诗的平仄规则。在形式上相当于半首律诗,所以可以归入近体诗。
  总括起来,一般所谓古风属于古体诗,而律诗(包括长律)则属于近体诗。绝句里律绝属于近体,古绝属于古体。

 二、五言和七言

  五言就是五个字一句,七言就是七个字一句。五言古诗称为五古,七言古诗称为七古;五言律诗称为五律,七言律诗称为七律;五言绝句成为五绝,七言绝句称为七绝。
  古体诗除了五古和七古外,还有所谓杂言。杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句,偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。杂言诗一般不另列一类,而是归入七古(即使没有七字句)。

 三、律诗

  举例的诗里有一些入声字,在必须用仄声的位置上的已经注明,其它的入声字不再标注。

格式说明:
  注“*”的字可平可仄,注“·”的必须入韵!

 (一)五言律诗:分平起和仄起四种

  1、仄起首句不入韵
  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  *       * · *     *   ·
  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  *       * · *     *   ·
  例句:[唐]杜甫《春望》
  国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心,
  峰火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。
  注:别,入声。

  2、仄起首句入韵,首句换“仄仄仄平平”,其余不变。
  仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  *   ·   * · *     *   ·
  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  *       * · *     *   ·
  例句:[唐]李白《访戴天山道士不遇》
  犬吠水声中,桃花带露浓。树深时见鹿,溪午不闻钟。
  野竹分青霭,飞泉挂碧峰。无人知所去,愁倚两三松。
  注:竹,入声。

     [唐]王维《观 猎》
  风劲角弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
  忽过新丰市,还归细柳营。回看射雕处,千里暮云平。
  注:疾,入声。看,平仄两读。第七句是拗句(详见下文)。

  3、平起首句不入韵,
  平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
  *     *   · *       * ·
  平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
  *     *   · *       * ·
  例句:[唐]王维《山居秋螟》
  空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,青泉石上流。
  竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。
  注:石、歇,入声。

     [唐]杜甫《登岳阳楼》
  昔闻洞庭水,今上岳阳楼。吴楚东南坼,乾坤日夜浮。
  亲朋无一字,老病有孤舟。戎马关山北,凭轩涕泗流。

  4、平起首句入韵,首句换“平平仄仄平”,其余不变。
  平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
    * · *   · *       * ·
  平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
  *     *   · *       * ·
  例句:[唐]王维《送赵都督赴代州》
  天官动将星,汉地柳条青。万里鸣刁斗,三军出井陉。
  忘身辞凤阙,报国取龙庭。岂学书生辈,窗间老一经!
  注:出、国、学、一,入声。

 (二)七言律诗:分平起和仄起四种

  1、平起首句入韵
  平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  * *   · *   * · * *     * *   ·
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  * *     *   * · * *     * *   ·
  例句:[唐]白居易《钱塘湖春行》
  孤山寺北古亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树?谁家新燕啄春泥?
  乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
  注:啄、足、白,入声。

     毛泽东《长征》
  红军不怕远征难,万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
  金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
  注:礴、拍,入声。

  2、平起首句不入韵
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  * *     *   * · * *     * *   ·
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  * *     *   * · * *     * *   ·
  例句::[唐]刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
  巴山蜀水凄凉地,二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。
  沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。
  注:十、笛,入声。

  3、仄起首句入韵
  仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  *   * · * *   ·  * *    *   * ·
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  * *     * *   · * *     *   * ·
  例句:[宋]陆游《书愤》
  早岁那知世事艰?中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关。
  塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世,千载谁堪伯仲间?
  注:那,平声。

  4、仄起首句不入韵
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  * *     * *   · * *     *   * ·
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  * *     * *   · * *     *   * ·
  例句:[唐]杜甫《闻官军收河南河北》
  剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂!
  白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
  注:峡,入声。

 四、绝句(律绝和古绝)

  上文说过,绝句实际可以分成律绝和古绝两类。我们分开讨论。

(一)律绝
 五言绝句:分平起和仄起入韵与否四种

  1、平起首句不入韵
  平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
  *     *   · *       * ·
  例句:[唐]柳宗元《零陵早春》
  问春从此去,几日到秦原?凭寄还乡梦,殷勤入故园。

     [无名氏]《画》
  远看山有色,近听水无声。春去花还在,人来鸟不惊。
  注:看、听都是平仄两读!

  2、平起首句入韵,首句换“平平仄仄平”,其余不变。
  平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
    * · *   · *       * ·
  例句:[唐]李益《鹧鸪词》
  湘江斑竹枝,锦翅鹧鸪飞。处处湘云合,郎从何处归?
  注:竹、合,入声。

  3、仄起首句不入韵
  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  *       * · *     *   ·
  例句:[唐]王之焕《登鹳鹊楼》
  白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。

  4、仄起首句入韵,首句换成“仄仄仄平平”,其余不变。
  仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  *   ·   * · *     *   ·
  例句:卢伦《塞下曲》
  夜黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。
  注:黑,入声。骑,名词,仄声。

 七言绝句:分平起和仄起入韵与否四种

  1、平起首句入韵
  平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  * *   · *   * · * *   · * *   ·
  例句:[唐]李白《早发白帝城》
  朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。

  2、平起首句不入韵,首句换成“平平仄仄平平仄”,其余不变。
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  * *     *   * · * *     * *   ·
  例句:[唐]白居易《大林寺桃花》
  人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处,不知转入此中来!

  3、仄起首句入韵
  仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  *   * · * *   · * *     *   * ·
  例句:[唐]张继《枫桥夜泊》
  月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。

  4、仄起首句不入韵,首句换成“仄仄平平平仄仄”,其余不变。
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  * *     * *   · * *     *   * ·
  例句:[唐]杜甫《绝句》
  两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
  注:泊,入声。

(二)古绝

  古绝是和律绝对立的,它是不受格律束缚的。凡符合下面情况之一的(或都具备的),应该认为属于古绝:
  (1)用仄韵;
  (2)不用律句的平仄,有时还不粘,不对。即使用平声韵,也属于古绝。
例如:
  [唐]李白《静夜思》
  床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。

  [唐]孟浩然《春晓》
  春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。

  [唐]贾岛《寻隐者不遇》
  松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。

  [唐]柳宗元《江雪》
  千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。



第三章  诗律(律诗和绝句)

 五、“粘”和“对”

  律诗和绝句讲究“粘”和“对”。
  “粘”指出句(单数句)和前一个对句(双数句)的第二字平仄一致!“对”指对句(双数句)和出句(单数句)的第二字平仄相反!
  知道了这个规律,记律诗和绝句的格式就很容易了!不论长律有多长,都要符合粘对规则!
  违反了粘的规则,叫“失粘”。违反了对的规则叫“失对”。唐朝前期,由于律诗尚未定型,有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。
  例如:
    [唐]李白《登金陵凤凰台》2、3句失粘。4、5句失粘。
  凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
  三山半落青天外,二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。

  到了后代,失粘的情况非常罕见。至于失对,更是诗人们所留心避免的了!

 六、拗句和拗救

  凡是平仄不依常格的句子,叫拗句。如果拗了,就要“救”!一般来说,前面该用平声的地方用了仄声,后面必须(或经常)在适当位置补偿一个平声。常见的有:
 1、特定的一种平仄格式:
  在五言“(平)平平仄仄”这个句型中,可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“(仄)仄平平仄平仄”。 但是要注意,一旦用了这种格式,五言句第一字,七言句第三字就不再是可平可仄的了!
  这种格式在唐宋的律诗里是很常见的,几乎和常规的律句一样常见:
  [唐]王维《观 猎》
  风劲角弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
  忽过新丰市,还归细柳营。回看射雕处,千里暮云平。
  [唐]杜甫《恨别》
  洛城一别四千里,胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边。
  思家步月清宵立,忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜,司徒急为破幽燕。

  这两首的第七句就是这种格式!

 2、该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声(孤平,即:仄平仄仄平),第三字应该补偿一个平声,变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。这是本句自救。
  例如:[唐]李白《夜宿山寺》
  危楼高百尺,手可摘星辰。不敢高声语,恐(拗)惊天(救)上人。

 3、该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声(或三、四两字都用了仄声),就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“(仄)仄(平)仄仄,(平)平平仄平”。七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄,(仄)仄(平)平平仄平”。
  例如:[唐]白居易《赋得古原草送别》
  离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不(拗)尽,春风吹(救)又生。
  远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。

 4、第2、3种拗救情况可以联合使用!

 5、在该用“仄仄平平仄”的地方,第三字用了仄声,七言是第五字用了仄声,这是半拗,可救可不救。
 
6、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”,七言则是“仄仄平平仄仄仄”,不要救,但是很少用。
  例如:[唐]杜甫《八阵图》
  功盖三分国,名成八阵图。江流石(入声)不(入声)转,遣恨失吞吴。
第三句就是“平平仄仄仄”。

 七、所谓“一三五不论”

  关于律诗的平仄,有这样一个口诀:“一三五不论,二四六分明。”这是指七律和七绝说的。意思是说:第一、三、五字的平仄可以不拘,第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字,自然也要分明的。如果就五律和五绝来说,就是“一三不论,二四分明。”
  这个口诀对于初学者是有用的,因为它简单明了。但是,它也是不全面的,很容易引起误导,且影响很大,所以不能不批评!
  先说“一三五不论”这句话是不全面的。五言“平平仄仄平”这个格式中,第一字不能不论,同样在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式里,第三字也是不能不论的,否则要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中,第一字也不能不论,同理,七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字,七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字,七言第五字,在一般情况下,更是以“论”为原则了!
  总之,七言仄脚的句子可以有三个字不论,平脚的句子可以有两个字不论。同理,五言仄脚的句子可以有两个字不论,平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的!
  再看“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字分明是对的,七言二四两字分明是对的。但是五言第四字,七言第六字就不一定“分明”。依五言“平平仄平仄”来看,第四字并不一定分明;又依“仄仄平平仄平仄”来看,第六字并不一定分明。又如“仄仄平平仄”这个格式可以换成“仄仄(平)仄仄”,只需要在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也是不对的!

 八、古风式的律诗

  在律诗还未定型化的时候,有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式,而且对仗也不完全工整。例如:
  [唐]崔颢《黄鹤楼》
  昔人已乘黄鹤去,此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
     * *             *        *  
  晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
这首诗前半首是古风的格调,后半首才是律诗。按照上文律诗的格式用*标注的四个字都“出律”了。当然这种“出律”是按后人的眼光看的,在律诗未定型化的时代,根本没有“出律”的问题。
  后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗,古人称之为“拗体”。当然拗体不是律诗的正轨,后代模仿这种诗体的人是很少的。

 九、近体诗的避忌

  1、孤平,是格律诗的大忌!
 该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,叫孤平,因为除了韵脚之外,只有一个平声了。七言则是“(仄)仄平平仄仄平”第三字用了仄声。在词、曲之中也一样。
 2、三平调
 在平脚的句子里,末尾三子都是平声,即:“(仄)仄平平平”、“(平)平平平平”、“(平)平(仄)仄平平平”或“(仄)仄(平)平平平平”,叫“三平调”,也是大忌!绝对不允许的!在古风和古绝里则可以使用。
 3、重字
  重字损伤诗的意境,所以要回避!但如果不损伤意境,可以重字!例如:
“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓。”
         **##**           ·   ·

 十、近体诗的对仗

  律诗第一二句叫首联,第三四句叫颔联,第五六句叫颈联,第七八句叫尾联。颔联和颈联一般是必须对仗的,而首联和尾联是可对可不对的。绝句形式上等于律诗的一半,对仗与否是自由的。
  对仗要求同类的词相对,词大约可分为下列九类:
  1、名词 2、形容词 3、数词(数目字) 4、颜色词 5、方位词 6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词
 注:a、数目自成一类,“孤”“半”等字也算数目。b、颜色自成一类。c、方位自成一类。d、不及物动词常常和形容词对。e、代词“之”“其”归入虚词。
  连绵字只能和联绵字对,而且词性同类。如:鹦鹉对鸳鸯(名词),逶迤对磅礴(形容词),踌躇对踊跃(动词)。
  专名只能对专名,最好人名对人名,地名对地名。
  名词还可以细分:
  1、天文 2、时令 3、地理 4、宫室 5、服饰 6、器用 7、植物 8、动物 9、人伦 10、人事 11、形体……

 十一、如何记住近体诗的格式?

  其实诗的基本句式就四种,七言只是五言的扩展(可平可仄字有规律)。记住这些后,再掌握粘对规律和拗句拗救,诗律就掌握了!
(仄仄)平平仄仄平,
(仄仄)平平平仄仄,
(平平)仄仄仄平平,
(平平)仄仄平平仄。
……
亲爱的朋友:
  你掌握诗律了吗?如果已经熟练掌握了律诗和绝句,那么我们现在就进入词律的学习!如果你还没有掌握,就不要急着学词律,否则你很难理解词律的!



第四章  词律(破译宋词的遗传密码)

 六、入声、上声可以代替平声的问题

  有人认为古人写词时常用入声、上声代替平声使用,许多词牌的一些字必须用平声!例如:
各家词谱,基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平!)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解:
  常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
  第一句第五字“日”是入声,难道李清照出律吗?——有人说这是因为入声可以代替平声。其它一些词人在四个四字句第五字用仄声时也多是入声或上声。
  再看看其它词牌,也有许多类似的例子。《菩萨蛮》上下阕末句第三字有人认为必须用平,理由就是入声、上声可以代替平声!(多数词人用仄时用的都是入声或上声)。此外,《好事近》《更漏子》等词牌中的“仄平平仄”、“仄仄仄平平仄”等句式,明明倒数第二字有人用仄声(多数是入声和上声),词谱却非要规定必须平!——看起来很有道理呀!?可实际上是不对的!
  古人确实有用入声、上声代替平声的情况,但是不是常规。如韦庄的“白头誓不归”(《菩萨蛮》)、辛弃疾的“可怜白发生”(《破阵子》)、杨万里的“看十五十六”(《好事近》)等,如果不用这个理论解释,肯定是出律的!但是,这种情况很少见!
  综合以上情况,入声和上声代替平声确实存在,但是是在不得已情况下的补救办法,并非常规。绝大多数情况下,入声和上声仍然是作仄声的!至于为什么有人认为入声和上声代替平声很常见,实际上这些所谓的“格律专家”(首推龙榆生)根本没有仔细校对过词谱!却把古人的话曲解并当成不可违反的理论!

 七、词的押韵和对仗

 (一)、词的押韵和对仗

  和律诗一样,词也讲究押韵,平声、入声单用,上声去声通用。
  由于有许多词牌,所以词的押韵和律诗有些不同,有的词牌必须用平声韵,有的必须用仄声韵,还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵,就不能用仄声韵;规定用仄声韵,就不能用平声韵。除非有另一体。
  同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况,一种是平仄韵同部,另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》:
‖仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄。‖
‖* * *  * *  · * * * · * * *· ‖
 例:《西江月》 宋·辛弃疾
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。

不同部的如《菩萨蛮》:
平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄。(换平)
* *   · * *   ·
仄仄仄平平,仄平平仄平。(换仄)
*   · * * ·
平平平仄仄,仄仄平平仄。(换平)
*   · *   ·
仄仄仄平平,仄平平仄平。
*   · * * ·
 例:《菩萨蛮》唐·李白
平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。
玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程,长亭连短亭。

  入声韵独立性很强,有些词牌习惯上是用入声韵的,例如:《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。

 (二)词的对仗

  词的对仗,有固定的,有一般用对仗的,也有自由的。
  固定的对仗,例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上,西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)
  一般用对仗的(也可不用),例如《沁园春》上阕第二三句,第四五句和第六七句,第八九句;下阕第三四句和第五六句,第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句,下阕第六七句。
  凡是前后句字数相同的,都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的!
  词的对仗,有两点与律诗不同。第一,词的对仗不一定要以平对仄,以仄对平。第二,词的对仗允许同字相对。如:“我住长江头,君住长江尾。”(李之仪《卜算子》)

 八、词谱的制定(例作的选择;古人制定词谱的方法和局限;正体和变体的区分)

 (一)例作的选择

  制定词谱,先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后,由于元朝统治者重武轻文,词的格律规则部分失传,词人对格律的理解已经和前人不同,有的词人仅仅满足于字数和句数的相同,平仄全然不顾,所以不能使用他们的作品。至于现代的作品,更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的,)!

 (二)古人制定词谱的方法和局限

  古人制定词谱,将古人同词牌的作品放在一起,比较其句读、押韵、平仄以及变通与否,制成词谱,规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求,以及哪些字可平可仄等。格式有不同的,另列一体,选最早或最常见的名家所作一体作正体。
  但是这种方法有缺陷:第一,有的词牌例作太少,或者编者见到的作品太少,词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来!严重影响词谱的准确性。第二,正体和变体区分不合理,区分过于严格,反而使正体的例作更加缺乏!如《满江红》,戴复古有首作品比正常格式多押一个韵,其它格式根本没有明显区别,就被另立一体。又如《水调歌头》,贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做,其它词牌也好如此),也被另立一体!还有什么样的体是正体,有人认为最早的是正体,名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早,但是格律没有定型,后人模仿者极少,根本不能做正体!如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌,格律根本没有定型,各家,甚至同一词人的各首作品格式都不一致,根本没有正体可选!
  那么正体和变体如何区分呢?

 (三)正体和变体的区分

 1、正体的特点:(1)符合格律规则,以律句为主或基本用律句。(2)使用频率最高和(或)出现最早。

 2、变体特点:在正体基础上,出现字数、句读、平仄、押韵等变化,但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体,变化过多,就不再是变体,而是同名异调!

 3、成为正体的条件:正体的使用频率最好能占该词牌的50%以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。

 4、正体和变体如何划分?
  总则:按格律严格程度,小令>中调>长调,正体变体划分的严格程度亦相同。
(1)字数变化:某句字数的增减都能成为变体,如《卜算子》。不过有人认为是衬字。
(2)平仄句式的变化:如果某一句的平仄格式变化,如“平平仄仄”变成“仄仄平平”,就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句,也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格,在长调里如果不涉及关键句子,且多个句子变化交织,可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。
(3)押韵变化:平仄韵全篇变动,同时拌有句式平仄变化,肯定是变体!如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是1、2句押韵的增减,往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵,但是这是完全自由的,所以不算变体。
(4)句读变化:明显的句读变化肯定是变体。但是要注意:五字句可以拆成2+3,六字句可以拆成2+4,九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。

 九、《朱天王*词律新编》(一百○八个常见词牌,含部分变体)

目前网上最权威的词谱! 
  鉴于目前的诗词格律书籍疏漏太多(无论市面上的还是网上的),各家作者和网站又互相抄袭,对初学者常常产生误导,在下自己经过大量唐宋词校对,制定了《朱天王*词律新编》,供大家查询使用!如有疏漏,敬请指出!谢谢!

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发表于 2008-9-16 17:16  资料  个人空间  短消息  加为好友 
第五章  诗词创作的八大误区

 一、不要格律的误区——这是最大的误区!

  格律是旧体诗词创作要过的第一关,没有了格律,律诗就不成律诗,绝句就不成绝句,词也就不成词了。当然,古风和古绝是不拘格律的。
  现在写诗词的人很多,数以百万(甚至千万),但是不懂格律或不肯学格律的却占很大部分。有许多人认为格律束缚太严,不肯学,还以“突破格律”自诩。事实上,这些“突破”的背后,往往隐含着对音韵的无知和在词汇组织方面的无能!汉语里同意词,近意词相当多,这给了作者很大的选择余地,同一意思完全可以用平仄相反的词来表达。如果词汇严重匮乏,自然无法适应格律的要求!
  有人认为格律可有可无,实际上他根本没有领会格律在诗词发展史上的作用。格律是古人总结了上千年经验才制定的,它使得诗词不但歌唱时优美动听,还使得诗词在朗读时一样拥有抑扬顿挫的音韵美,所以,即使乐谱失传,歌词仍然可以流传至今。现代的歌曲,虽然歌唱时很动听,但是一旦用来朗读,顿时觉得拗口——正是因为没有了格律的缘故。如果没有了曲谱,几百年后谁还会记得现在的这些歌词?

 二、格律极端化

  与第一种误区相反,有的创作者走向了相反的极端。
  格律虽然严格,却仍然有许多可以变通的地方供作者自由发挥。无论律诗、绝句、词、曲都有许多字是可平可仄的。但是仍然有少数(实际上也不少)为了追求绝对的完美,填词时竟然要求一个字的平仄都不许变通,甚至连四声都要限制。例如宋朝的方千里,把周邦彦的一百多首词全部和了一遍,不但韵脚,连每个字的四声都一样。还有许多人制作的词谱(作者自诩是格律专家,还有许多人对这样的词谱奉若神明),没有用多首作品校验,仅把例作的平仄、韵脚、句读标注了一遍,要求大家一个字平仄都不能错地照填(龙榆生《唐宋词格律》最甚),也属于这种情况。
  这种做法严重束缚了作者的手脚,使得诗词创作完全失去了意义,成了文字游戏。大家可以看看名家(方千里之流除外)的作品,同一名家同一词牌(尤其是中长调)的几首作品,有没有平仄完全一样的?答案肯定是“没有”!

 三、多填词牌

  据《钦定词谱》,词牌有800多个,加变体共2000多个体。但是常见的仅100个左右。有的作者,为了炫耀自己学识渊博,誓将全部词牌都填一遍。今天填一个,明天填一个,后天再填一个,到头来如同狗熊掰玉米,掰一个丢一个,最后一个词牌也没有熟练掌握!这也是一大误区!古代名家词人,作品虽多,词牌并非很多,除了少数几个创调大户(柳永、周邦彦等),所用词牌很少能超过100个,有谁能把词牌填完了?
  另一方面,填少见词牌,更容易逃避格律(词谱难找,还有的格律根本就没有定型,变体很多),使得许多对格律了解不深的人无法看出他有没有出律,因此反对格律或不懂格律的人更喜欢填少见词牌。于是,填少见词牌就成了逃避格律的绝好办法!(不过,想逃过我的眼睛是很难的!)
  因此我建议:禁止使用少见词牌!尤其是罕见词牌!非要使用,必须附带古人例作和词谱!

 四、和韵、回文等文字游戏

  和韵,又叫“步韵”,就是写诗词时所用的韵脚完全和某篇前人的作品一样。在韵脚全部被限定的情况下,作者组织词汇将受到比格律严十倍的限制,因此自古以来,几乎没有绝世名篇出现!众多名家的传世名篇,全是靠自由发挥创作的,即使是苏轼、秦观等步韵高手,也都是靠自由创作的作品,而非靠步韵作品闻名于世。宋朝的方千里可谓步韵专家,可是作品多数都是垃圾!因此古代名家对步韵多数持否定态度。但是此风越演越烈,竟把文字游戏当作衡量诗词水平的标准。现代的诗词作者,为炫耀自己的学识,追求步韵者极多。自由创作尚没有佳作,况步韵乎?无异于舍本逐末!至于不懂格律的人写步韵诗词,更是东施效颦了!
  此外,回文、鹤顶、辘轳体等情况都属于文字游戏,但是总有许多人借以炫耀自己的“才华”。
  步韵的作品,我仅写了一首《念奴娇·纪念抗美援朝50周年》(苏轼原韵)
  史书一册,忆当初,多少风云人物。朝鲜鏖兵,三八线,筑起铜墙铁壁。立马横刀,饥餐渴饮,笑卧江边雪。青山座座,长眠多少英杰。  难忘彭大将军,似廉颇未老,六军齐发。排壑怒涛难遏抑,滚滚狼烟淹灭。旧日功臣,斑斑双鬓,后继青青发。长缨在手,岂容妖雾遮月?
  虽然经过深思熟虑,顺利完成,格律合格,语句通顺,而且发表在《军旗颂》里,但是我还是要说:今生今世再不和第二首!如果要我当诗词主编,我肯定要对这些文字游戏(尤其是步韵)下封杀令!

 五、贪图长度

  诗词贵精不贵长。由于受现代文学长大之风的影响,有的人偏好写长调和长古,结果语言拖沓,内容空洞,又臭又长,令人反胃。长调和长古的创作,必须有足够的内容作基础,还要考虑整篇结构的平衡,难度实际上比律诗、绝句、小令、中调更大。有人说绝句和小令易成不易工,这没有错误,但是长调和长古既不易成也不易工,易放难收,弄不好会结构失衡,虎头蛇尾——绝非字数多了就好!

 六、贪图数量

  诗词贵精不贵多,李白留下的作品有700多,杜甫有1000多,佳作只是一部分,绝世名篇更占少数,其他名家亦类同。名家尚且如此,何况我等?清朝乾隆皇帝写诗几万首,可是没有一首是佳作!全部是垃圾!我们的作品又能如何?有的人只重数量不重质量,只怕连乾隆都不如也!

 七、追求华丽辞藻

  有人喜欢华丽的辞藻,写的作品虽然漂亮,实际上却做作得很!古人的许多绝世名篇,并没有什么华丽辞藻,反而浅显易懂,语言流畅,浑然天成!并广为流传。当然,“浅显易懂”、“浑然天成”的背后,实际上隐含了深厚的语言文字功底,绝非信手得来!

 八、自创词牌

  每个学诗词的人肯定都有过这个念头:“我什么时候也能创造词牌呀?”随着诗词学习的深入,有的人真的创造了自己的“词牌”。请问:你对诗词格律真正了解了多少?格律的许多规则你熟练掌握了没有?常见词牌的词谱你能熟记多少?可平可仄字的位置有什么规律?律句和拗句转换又有什么要求?别人的一首作品拿给你,你能否在几分钟内准确判定是否出律?还是用拗句?你敢不敢否定“专家”制定的词谱?——只怕没有多少人能全部做到!如果做不到,那你还没有创造词牌的资格!
  还有一条非常重要:你创造的词牌能否流行?如果不能流行,还是不要创造为好!柳永、周邦彦、姜夔等人创造了那么多词牌,多数都没有流行起来,反而成了垃圾!况且,常见的100多个词牌已经有很大的选择余地,没有再造词牌的必要了。偶尔玩玩还可以。



《词律新编》——小令 第一卷

〖十六字令〗〖忆江南〗〖渔父〗〖捣练子〗〖江南春〗〖忆王孙〗


※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《十六字令》

十六字,单调,平韵。又名:《苍梧谣》《归字谣》《花娇女》等。
●正体
平。仄仄平平仄仄平。平平仄,仄仄仄平平。
· *     ·     *   ·
    《苍梧谣》宋·蔡伸
  天。休使圆蟾照客眠。人何在?桂影自婵娟。
注:第三句前二字有的词谱标注成可平可仄字,但是本人还没有见到唐宋词人的例作。

●变体:末句变“平平仄仄平”不可犯孤平!
        * *   
    《十六字令》毛泽东
  山,快马加鞭未下鞍。惊回首,离天三尺三。


※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《忆江南》

原为单调二十七字,平韵。宋人改双调。又名:《望江南》《谢秋娘》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》《归来曲》《望蓬莱》《归塞北》《思晴好》《滇春好》《南徐好》《梦江口》《安阳好》《梦仙游》《步虚生》《壶山好》等,双凋又名《江南柳》《逍遥令》等。
●正体,单调,二十七字平韵
平平仄,仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。
 *  *   · * *     * *   · *   ·
    《忆江南》唐·白居易
  江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?

●正体,双调,五十四字,平韵。
‖平平仄,仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。‖
  *  *   · * *     * *   · *   ·
首句可以换“仄平仄”
    《望江南》宋·戴复古
  石屏老,家住海东云。本是寻常田舍子,如何呼唤作诗人。无益费精神。  千首富,不救一生贫。贾岛形模元自瘦,杜陵言语不妨村。谁解学西昆。


※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《渔父》

二十七字,单调,平韵。又名:《渔父乐》《君不悟》《君看取》《无一事》《谁学得》等。《词律》把它与《渔歌子》混为一调,实误!
●正体
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平仄仄,仄平平。平平仄仄仄平平。
*   * · * *   ·       · * *   ·
    《渔父》唐·张志和
  西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣。斜风细雨不须归。
    《渔父》五代蜀·李珣
  避世垂纶不记年,官高争得似君闲。倾白酒,对青山。笑指柴门待月还。

●变体有多种组合:一、二、四句分别可以用
平平仄仄仄平平、仄仄平平仄仄平、仄仄平平仄仄平
* *   · *   * · *   * ·
    《渔父》宋·陆游
  石帆山下雨空濛,三扇香新翠箬篷。苹叶绿,蓼花红,回首功名一梦中。


※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《捣练子》

二十七字 单调,平韵。又名:《深院月》《夜捣衣》《夜如年》《杵声齐》《剪征袍》《望书归》等。
●正体
平仄仄,仄平平。仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
      · *   * · * *     * *   ·
    《捣练子》南唐·李煜
  深院静,小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐,数声和月到帘栊。


※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《江南春》

寇准小令三十字,平韵。吴文英慢词一百○六/一百○九字,仄韵。
●小令
平仄仄,仄平平。平平平仄仄,仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
      · *     *   · * *     *   * ·
    《江南春》宋·寇准
  波渺渺,柳依依。孤村芳草远,斜日杏花飞。江南春景离肠断,蘋满汀洲人未归。





※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《忆王孙》

三十一字 单调,平韵。 别名:《独脚令》《忆君王》《豆叶黄》《化娥眉》《阑干万里心》等。另一体名《怨王孙》双调五十四字,仄韵,实际是另一词调。
●正体
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平仄仄平。仄平平。仄仄平平仄仄平。
* *   · *   * · *   * ·   · *   * ·
    《忆王孙》宋·李重元
  萋萋芳草忆王孙,柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏,雨打梨花深闭门。

●《怨王孙》双调五十四字,仄韵。实际是另一词调!
‖仄仄平平平仄仄,平仄仄、平平平仄。平平仄仄仄平平,仄仄仄、平平仄。‖
 * *   ·     *  · * *           ·
    《怨王孙》宋·李清照
  湖上风来波浩渺,秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲,说不尽、无穷好。  莲子已成荷叶老,青露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人归早。


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发表于 2008-9-16 17:23  资料  个人空间  短消息  加为好友 
词律新编》——小令 第二卷

〖调笑令〗〖如梦令〗〖长相思〗〖相见欢〗〖生查子〗〖昭君怨〗


※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《调笑令》

三十二字,单调,又名:《转应曲》《三台令》《宫中调笑令》《古调笑》等。
●正体
平仄,平仄(叠句) ,仄仄平平仄仄。平平仄仄平平,仄仄平平仄平。
 ·  ·      *** *· *** *· **** ·
平仄(颠倒前句末二字) ,平仄(叠句) ,仄仄平平平仄。
 ·            ·      *** *·
(共用三个韵,两头两个仄韵,中间一个平韵。可平可仄字十六个,占50%,比率为所有词牌中最高者。其它词谱书籍,还没有达到如此完备的程度。)
    《转应曲》唐·戴叔伦
  边草,边草,边草尽来兵老。山南山北雪晴,千里万里月明。明月,明月,胡笳一声愁绝。
    《调笑令》唐·韦应物
  胡马,胡马,远放阏氏山下。跑沙跑雪独嘶,东望西望路迷。迷路,迷路,边草无穷日暮。
    《宫中调笑》唐·王建
  团扇,团扇,美人病来遮面。玉颜憔悴三年,无复商量管弦。弦管,弦管,春草昭阳路断。
(调笑令平仄韵律都比较复杂,所以举三个例句!)

●变体,又名《调笑令转踏》,三十八字,仄韵,与此调不同。倒数第二句可用“(平)平(仄)仄平仄仄”。
平仄,平平仄。仄仄平平平仄仄。平平仄仄平平仄。仄仄仄平平仄。
*· * · * *  *· * *   · * * *·
平平仄仄平平仄,仄仄仄平平仄。
* * * · * * *·
    《调笑令》宋·秦观
  春梦,神仙洞。冉冉拂墙花影动。西厢待月知谁共?更觉玉人情重。红娘深夜行云送。困□钗横金凤。





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《如梦令》

三十三字 单调,仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》《不见》《古记》《玩华胥》等。双凋六十六字,又名《如意令》。
●正体
仄仄仄平平仄,仄仄仄平平仄。仄仄仄平平,仄仄仄平平仄。平仄,平仄(叠句) ,
* *  · * *  · *     * *  ·  ·  ·      
仄仄仄平平仄。
* *  ·
    《如梦令》 宋·李清照
  昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!
●注:四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
           * *  ·    * *  ·





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《长相思》

三十六字,双调,平韵。又名:《长相思令》《相思令》《双红豆》《忆多娇》《琴凋相思令》《吴山青》《越山青》《青山相送迎》《山渐青》《长思仙》等。
●正体
‖仄仄平,仄仄平(叠后二字) ,仄仄平平仄仄平。平平仄仄平。‖
 **·  *·        *   * · * * ·
(末句不能犯孤平。)
    《长相思》唐·白居易
  汴水流,泗水流,流到瓜州古渡头。吴山点点愁。  思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。月明人倚楼。
    《长相思》宋·万俟咏
  一声声,一更更,窗外芭蕉窗里灯。此时无限情。  梦难成,恨难平,不道愁人不喜听。空阶滴到明。
    《长相思》宋·林逋
  吴山青,越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。  君泪盈,妾泪盈。罗带同心结未成,江头潮已平。

●变体(和正体仅一字可平可仄之差,但是朗读效果明显不同,正体抑扬顿挫,变体却平和许多)
‖仄仄平,仄仄平(叠后二字) ,仄仄平平仄仄平。平平仄仄平。‖
 **· **·        *   * · * * ·
    《长相思》宋·晏几道
  长相思,长相思。若问相思甚了期,除非相见时。  长相思,长相思。欲把相思说似谁,浅情人不知。

●注:上下阕前二句后二字多叠用或用二叠字(如:一声声,一更更。)





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《相见欢》 

三十六字,双调,平韵。又名:《乌夜啼》《月上瓜州》《上西楼》《秋夜月》《西楼子》《忆真妃》《乌啼月》等。
●正体
平平仄仄平平,仄平平,仄仄平平平仄仄平平。
* *  ·   · * * *   ·
仄平仄(换仄) ,仄平仄,仄平平(复平)。仄仄仄平平仄仄平平 。
**·      * ·   ·     * * *   ·
●注:上下阕末句可以是上二下七、上四下五、上六下三。
    《相见欢》南唐·李煜
  无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。  剪不断,理还乱,是离愁。别是一番滋味在心头。





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《生查子》

又名:《绿罗裙》《愁风月》《楚云深》《梅和柳》《陌上郎》《晴色入青山》《遇仙楂》等。
●正体四十字,双调,仄韵。
‖平平仄仄平,仄仄平平仄。仄仄仄平平,仄仄平平仄。‖
 * *   *   · *     *   ·
(第一句不能犯孤平。)
    《生查子·元夕》宋·欧阳修(?)
  去年元夜时,花市灯如昼。月上柳梢头,人约黄昏后。  今年元夜时,月与灯依旧。不见去年人,泪湿(一本作“满”)春衫袖!

●变体四十、四十一、四十二字,双调,仄韵。已知道六种:
(一)四十字,下阕首句变“仄仄仄平平”
             *    
    《生查子》宋·晏几道
  关山魂梦长,鱼雁音尘少。两鬓可怜青,只为相思老。  归梦碧纱窗,说与人人道。真个别离难,不似相逢好。

(二)四十字,上阕首句变“仄仄仄平平”
             *    
    《生查子》宋·晏几道
  长恨涉江遥,移近溪头住。闲荡木兰舟,误入双鸳浦。  无端轻薄云,暗作廉纤雨。翠袖不胜寒,欲向荷花语。

(三)四十字,上下阕首句变“仄仄仄平平”
              *    
    《生查子》宋·晏几道
  坠雨已辞云,流水难归浦。遗恨几时休,心抵秋莲苦。  忍泪不能歌,试托哀弦语。弦语愿相逢,知有相逢否。

(四)四十字,或作五言诗,《钦定词谱》以此为正体,大误!
仄仄仄平平,仄仄平平仄。平平仄仄平,仄仄平平仄。
*     *   ·   *   *   ·
仄仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄仄平平,平平仄平仄。
*     *   · *         ·
    《生查子》唐·韩偓
  侍女动妆奁,故故惊人睡。那知本未眠,背面偷垂泪。  懒卸凤凰钗,羞入鸳鸯被。时复见残灯,和烟坠金穗。

(五)四十一字,下阕首句变“仄仄平,平仄仄”
                    ·
    《生查子》宋·牛希济
  春山烟欲收,天淡稀星小,残月脸边明,别泪临清晓。  语已多,情未了。回首犹重道:记得绿罗裙,处处怜芳草。

(六)四十二字,下阕前二句变“平平仄仄仄平平,仄仄平平仄”
               * *     *   ·
    《生查子·药名闺情》宋·陈亚
  相思意已深,白纸书难足。字字苦参商,故要檀朗读。  分明记得约当归,远至樱桃熟。何事菊花时,犹未回乡曲?
注:本作用了“相思”、“薏苡”、“白芷”、“苦参”、“狼毒”、“当归”、“远志”、“樱桃”、“菊花”、“茴香”十个药名。





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《昭君怨》

四十字,双调,两仄韵两平韵。又名:《洛妃怨》《宴西园》《一痕沙》《明妃怨》《道无情》《德抱怨》《一叶舟》等。
●正体
仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄。(换平韵)仄仄仄平平,仄平平。(换仄韵)
* * *· * * *·      *   ·   ·
仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄。(换平韵)仄仄仄平平,仄平平。
* * *· * * *·      *   ·   ·
●注:末句有人用“仄仄平”,但不是常规!
    《昭君怨·咏荷上雨》宋·杨万里
  午梦扁舟花底,香满西湖烟水。急雨打蓬声,梦初惊。  却是池荷跳雨,散了真珠还聚。聚作水银窝,泛清波。



《词律新编》——小令 第三卷

〖点绛唇〗〖浣溪沙〗〖霜天晓角〗〖菩萨蛮〗〖诉衷情〗〖采桑子〗


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《点绛唇》

●正体 :四十一字 双调,仄韵。又名:《点樱桃》《十八香》《南浦月》《乐府乌衣怨》《寻瑶草》《沙头雨》《万年春》等。
仄仄平平,平平仄仄平平仄。仄平平仄。仄仄平平仄。
*    * *   · * *· *   ·
仄仄平平,仄仄平平仄。平平仄。仄平平仄。仄仄平平仄。
*    *   ·   · * *· *   ·
注:上下阕倒数第二句多用“仄平平仄”。
    《点绛唇》 宋·李清照
  蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。  见客人来,袜划金钗溜。和羞走。倚门回首。却把青梅嗅。





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《浣溪沙》

四十二字,双调,平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》《试香罗》《广寒枝》《庆双椿》《玩丹砂》《玩溪纱》《怨啼鹃》等。四、五两句常对仗。南唐李煜有仄韵之作,用者不多。
●正体,平韵。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。
*   * · * *   · * *   ·
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。
* *     * *   · * *   ·
注:首句可以用“仄仄仄平平仄平”
    《浣溪沙》 宋·晏殊
  一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?  无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

●变体(一)平韵。首句变“(仄)仄(平)平平仄仄”
    《浣溪沙》五代·薛昭蕴
  红蓼渡头秋正雨,印沙鸥迹自成行。整鬟飘袖野风香。  不语含嚬深浦里,几回愁煞棹船郎。燕归帆尽水茫茫。

●变体(二)仄韵
仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄。
* *   · * *   · * *   ·
平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄仄,仄仄平平平仄仄。
* *   · * *   · * *   ·
    《浣溪沙》南唐·李煜
  红日已高三丈透,金炉次第添香兽,红锦地衣随步皱。  佳人舞点金钗溜,酒恶时拈花蕊嗅,别殿遥闻箫鼓奏。





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《霜天晓角》

又名:《月当窗》《踏月》《长桥月》《山庄劝酒》等。四十三/四十四字。有平韵、仄韵两体。仄韵例用入声!
●正体仄韵四十三字
平平平仄,仄仄平平仄。仄仄仄平平仄,平平仄,仄平仄。
* *· *   · * * *  **  **·
仄平平仄仄(或平仄,平仄仄) ,仄平平仄仄。仄仄平平平仄,平平仄,仄平仄。
*   ·  *·   ·   *   · * * *  **  **·
注:第二句可以用仄仄平平仄。
        * * ·
上下阕倒数第二句多用“平平仄,平仄仄”,末句多用“仄平仄、平平仄”。
下阕首句分成两句时多用“平仄,平仄仄。”
    《霜天晓角·梅》宋·范成大
  晚晴风歇,一夜春威折。脉脉花疏天淡,云来去,数枝雪。  胜绝,愁亦绝。此情谁共说。惟有两行低雁,知人倚,画楼月。
    《霜天晓角·题采石蛾眉亭》宋·韩元吉
  倚天绝壁,直下江千尺。天际两蛾凝黛,愁与恨,几时极!  暮潮风正急,酒阑闻塞笛。试问谪仙何处?青山外,远烟碧。

●变体,平韵四十三字
仄仄平平,平平仄仄平。仄仄仄平平仄,平仄仄,仄平平。
*  · * * · * * *   *    ·
平平仄仄平(或平平,平仄平) ,平平仄仄平。仄仄平平平仄,平仄仄,仄平平。
* * ·   ·   ·   * * · * * *   *    ·
注: “平平仄仄平”的句子不能犯孤平!
    * *  
    《霜天晓角》宋·蒋捷
  人影窗纱,是谁来折花?折则从他折去,知折去、向谁家。  檐牙,枝最佳,折时高折些。说与折花人道:须插向、鬓边斜。





※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《菩萨蛮》

四十四字,双调,又名:《子夜歌》《重叠金》《梅花句》《花间意》《花溪碧》《城里钟》《晚云烘日》等。
●正体
平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄。 (换平)仄仄仄平平,仄平平仄平。(换仄)
* *   · * *   ·      *   · * * ·
平平平仄仄,仄仄平平仄。 (换平)仄仄仄平平,仄平平仄平。
*   · *   ·      *   · * * ·
(共用四个韵,上下阕后二句字数平仄相同,末句不能犯孤平。有人认为上下阕末句第三字必须用平声,大误!)
    《菩萨蛮》唐·李白
  平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。  玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程,长亭连短亭。
    《菩萨蛮 》唐·温庭筠
  南园满地堆轻絮,愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳,杏花零落香。  无言匀睡脸,枕上屏山掩。时节欲黄昏,无聊独(入声)倚门。
    《菩萨蛮 》五代·韦庄
  如今却忆江南乐,当时年少春衫薄。骑马倚斜桥,满楼红袖招。  翠屏金屈曲,醉入花丛宿。此度见花枝,白(入声代平声)头誓(去声)不归。
●注:温庭筠(杏花含露团香雪)第六句曾用“平仄仄平仄”,高观国(春风吹绿湖边草)第三句曾用“仄仄仄仄平”。都是特例,非常规用法!

●变体,四十九字
平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄。仄仄仄、仄平平,仄仄平平仄仄平。
* *   · * *   · **    · *   * ·
仄仄平平仄,仄仄平平仄。仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
*   · *   · *   · *   * ·
    《菩萨蛮》无名氏——敦煌曲子词
  枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。  白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头!





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《诉衷情》

正体四十四字,双调。变体三十七字,单调。四十一、四十五字,双调。又名:《桃花水》(四十一字)《诉衷情令》《鱼父家风》《步花间》《一丝风》《画楼空》《偶相逢》《试周郎》等。另有《诉衷情近》双调七十五字,仄韵。
●正体,四十四字
平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。平平仄仄平仄,仄仄仄平平。
* *   · *   · * *    *   ·
平仄仄,仄平平,仄平平。仄平平仄,仄仄平平,仄仄平平。
      ·   · * *  *    *  ·
第五句例用“平仄仄”,罕见“仄仄仄”等。
    《诉衷情》宋·陆游
  当年万里觅封侯,匹马戍梁州。关河梦断何处?尘暗旧貂裘!  胡未灭,鬓先秋,泪空流。此生谁料,心在天山,身老沧洲!

●四十四字变体(一)
第三句变“仄仄平平仄仄”
     * * * 
    《诉衷情》宋·张先
  花前月下暂相逢。苦恨阻从容。何况酒醒(平仄两读)梦断,花谢月朦胧。  花不尽,月无穷。两心同。此时愿作,杨柳千丝,绊惹春风。

●四十四字变体(二)
第二、三句变“平平平仄平,平平仄平平仄”;
         * · *
    《诉衷情》宋·仲殊
  楚江南岸小青楼,楼前人檥舟。别来后庭花晚,花上梦悠悠。  山不断,水空流,谩凝眸。建康宫殿,燕子来时,多少闲愁。

●四十四字变体(三)
第二、三句变“平平平仄平,平平仄平平仄”第九句变“仄平平仄”
         * · *           * *
    《诉衷情》宋·仲殊
  清波门外拥轻衣,杨花相送飞。西湖又还春晚,水树乱莺啼。  闲院宇,小帘帏,晚初归。钟声已过,篆香才点,月到门时。

●四十四字变体(三)
第九句变“仄平平仄”
     * *
    《诉衷情》宋·仲殊
  长桥春水拍堤沙,疏雨带残霞。几声脆管何处,桥下有人家。  宫树绿,晚烟斜,噪闲鸦。山光无尽,水风长在,满面杨花。

●四十四字变体(四)
第三句变“平平仄平平仄”
    《诉衷情》宋·仲殊
  涌金门外小瀛洲,寒食更风流。红船满湖歌吹,花外有高楼。  晴日暖,淡烟浮,恣嬉游。三千粉黛,十二栏杆,一片云头。

●综述:第二句可以变“平平仄仄平”
            * ·
第三句可以变“平平仄平平仄”、“仄仄平平仄仄”
       *       * * * 
第九句可以变“仄平平仄”
       * *
以上情况可单独出现,也可以同时出现。不再一一列举!

●三十七字体


●四十一字体,又名:《桃花水》

●四十五字体
第四句五字变六字“仄仄仄,仄平平”
         **    ·
    《诉衷情》宋·欧阳修
  清晨帘幕卷轻霜,呵手试梅妆。都缘自有离恨,故画作、远山长。  思往事,惜流光,易成伤。未歌先敛,欲笑还颦,最断人肠。





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《采桑子》

四十四字 双调 平韵 别名:《丑奴儿》《丑奴儿令》《罗敷媚》《罗敷艳歌》另有《添字采桑子》/《添字丑奴儿》,四十八/五十四字;《促拍采桑子》,五十字;《摊破采桑子》六十字;皆平韵。还有《采桑子慢》/《丑奴儿慢》/《丑奴儿近》等。
●正体
‖平平仄仄平平仄,仄仄平平。仄仄平平,仄仄平平仄仄平。‖
 * *     *  · *  · *   * ·
    《丑奴儿》宋·辛弃疾
  少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼,为赋新词强说愁。  而今尝尽愁滋味,欲说还休。欲说还休,却道“天凉好个秋”!
(注意:上下阕二三句不一定要叠句。)

●变体《添字采桑子》四十八字,上下阕末句变成“仄仄平平仄仄仄平平”。
                       * * *   ·
    《添字采桑子》宋·李清照
  窗前种得(一作谁种)芭蕉树?阴满中庭,阴满中庭。叶叶心心、舒卷(一作展)有馀情(一作清)。  伤心枕上三更雨,点滴凄清(一作霖霪),点滴凄清(一作霖霪)。愁损离(一作北)人,不惯起来听。

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