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中国古代名画欣赏

2009-11-19  GKY168

山溪待渡图
关 仝
立轴 纠本 纵156.6厘米
中国台北故宫博物院藏
横99.6厘米
此图带有鲜明的北方特色。巍峰耸立,瀑布高悬;坂垅、
冈阜、峦岭, 自近及远盘礴而上;楼阁掩映,远山迷朦;气
势堂堂, 景意幽深。图中强调的是山和溪, 山作正面主峰突
危,两峰环抱之。山势直立,占构图中轴线,相当稳定。全图
用勾染和皴法的技巧来表现,笔力坚挺,用墨厚重,染晕次
甚多。整体效果与北宋范宽作品相似,具有北方中原地区高
山巨壑宏传劲拔的共同特色。

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雪竹文禽图
黄 筌
绢本 设色 纵23.6厘米
中国台北故宫博物院藏
横45.7厘米
此图的笔法十分工细,先作淡墨而后用色彩渲晕,并分
许多层次,完全符合画史所记黄筌的艺术形式。黄筌所画,不
妄下笔,花竹师滕昌祜,山水师李异,鹤师薛稷,然其所学,
笔意豪瞻,脱去格律,过诸公为多。所以筌画兼有众体之妙,
凡山花野草,幽禽异兽,溪岸江岛,钓艇古槎,莫不精绝。
黄筌,生年不详,卒于公元965年,五代后蜀画
叔,成都(今属四川)人。历仕前蜀、后蜀,官至检校
兼御史大夫;入宋任太子左赞善大夫。集各家之善
赡,遂成一家法。作品多描绘宫廷中的异卉珍禽,
丰满,画花浓丽工致,勾勒精细,几乎不见笔迹,币
成,谓之“写生”。后人把他与江南徐熙并称“黄徐
代、宋初花鸟画的两大流派。

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夏景山口待渡图
董 源
长卷 绢本 淡设色
辽宁省博物馆藏
纵50厘米 横320厘米
此图描绘的是江南夏天景色。开卷处干沙浅岸,坡下溪
流萦绕,布景空灵。 中幅结构缜密, 山峰层丘叠壑,焦墨大
披麻皴,高厚雄壮。卷末沙岸延伸,垂柳成行,展现出平远
辽阔的江景。全卷用披麻皴加墨点笔法表现漫山的树木丛林。
与《潇湘图》相比,虽形体有些一致,但用笔墨有出入之处,
其笔墨变幻是多样的。画家柯九思鉴定日:“真神品也”(下图
为局部)。

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溪岸图
董 源
立轴 纠本 设色
纵221.5厘米
横110厘米
(美)大都会艺术博物馆

此图以立幅构
图,表现山野水滨的
隐居环境,上端绘崇
山峻岭,耸立的山口
间露出一股溪流蜿蜒
而下,山间又有流泉
瀑布,在山脚汇聚,
山麓筑有竹篱茅舍,
岸边水榭中高士闲
坐。此画以墨色染出
山石体面,溪水波纹
以细笔画出,在传世
董画中颇为少见。

寒林重汀图
董 源
立轴 绢木 设色 纵179.9厘米
(日)西宫市黑川古文化研究所藏
此图表现江南水乡风景。画中下方以重墨擦染沙岸,细
笔勾绘芦荻, 中部坡陀上寒林丛中露出村舍板桥,远方溪水
对岸亦绘山丘村舍,再远处溪岸重重,延伸至画外。整幅画
面以湿墨擦染而出, 予人以一望无尽之感, 是典型的董氏水
墨江南景。 因此称其画为“天下第一” 的董画

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雪霁江行图
郭忠恕
立轴 绢本 设色 纵74.1厘米
中国台北故宫博物院藏
横69.2厘米
作者以白描线条极见功力。根根桅索笔直沉实,尤其两
根伸向画外的长索自然下垂,弧度恰到好处,线描劲挺有力。
描画船帮的线条和绳索处不同,为了体现木质结构,运笔疏
松灵活而不死板,弯曲穿插随兴而发,配以淡墨晕染,形体
感觉很好。画家在处理水波和天空时只略勾几笔波纹,用清
淡的墨色晕罩画面,使之迷漫着寒江阴霭、水天空阔的情意。
全图体现了高度的和谐: 空与密的和谐、 曲与直的和谐、巨
与细的和谐、力与度的和谐、人与自然的和谐、艺术和生活
的和谐。
郭忠恕,生年不详,卒于977年,字恕先,河南洛阳人。
五代宋初文字学家及画家。少年时就能诵书属文,举童子科
及第。后周时召为宗正丞兼国子书学博士,因争忿于朝堂,贬
为崖州司户,后去官游于陕洛间。入宋后,又因讥讽时政而
流配登州,死于途中。擅长界画,造型准确,严谨精密,被推
为“当时第一”。

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明皇避暑宫图
郭忠恕
立轴 绢本 墨笔 纵161.5厘米
(日)大阪市立美术馆藏
横105.6厘米
此图无款识,传为郭忠恕所绘。画中宫室建筑宏伟壮丽,
结构复杂,细密精工,造型准确,避暑宫背山面水,景色宜
人。图中山石呈卷云状, 已是北宋中期郭熙画派的风致

晴峦萧寺图
李 成(传)
立轴 绢木 水墨
淡设色 纵111.4厘
米 横56厘米
(美)堪萨斯市纳尔
逊·艾京斯艺术博物
馆藏
此画面上半部
二座高峰重叠,左
右山峰低小淡远,
当中一座楼阁突
出,萧寺下及右三、
四座小山冈, 皆有
树生其上,画的最
下处是从山中流出
的泉水而形成的溪
水,一木桥架其上,
山脚下有亭馆数
间,人群来往。用笔
坚实有力,画山上
亭馆及楼塔之类,
皆仰画飞檐,勾勒
而形极层迭,皴擦
甚少而骨干自坚,
都有李成画的特
点。画原为明末清
初梁清标旧藏,一
时尚难确定,但却
是北宋李成画风。

寒林骑驴图
立轴 绢本 淡设色 纵162厘米 横100.4厘米
(美)大都会艺术博物馆藏
此幅大立轴上画文人骑驴行于郊野,前后有童仆相随。
画上古松有凌云之势,间以枯树寒溪,颇富意趣。老松勾皴
兼用,刻画细腻,笔势苍劲。山石仅侧面作皴,上部留白并
以白色略加渲染,表现出白雪覆盖的效果。画面气象萧瑟,境
界幽深。

层岩丛树图
巨 然
扛轴 绢本 墨笔 纵141.5厘米
中国台北故宫博物院藏
横55.4厘米
此图取景具有南方山水特点,山并不很高,轮廓平
缓,山石亦多用董源的矾头、披麻皴手法。作者以双峰
相叠的形式,突出山峰居于画面的首要位置,增强了主
峰气势,给人以“高旷阔远”之致。巨然的“点墨”形
式在此图中表现得极为纯熟。其点墨主要表现“点苔”、
“点叶”两个方面。用墨深浅,破笔信意而出,有些墨
点虽远离树枝本身,但总体井然。破笔点叶,叶形丰富
多变,树丛厚实苍茫,与烟岚之气相对应,构成了这幅
既秀润又苍茫的画面。
巨然,生卒年不详,五代宋初画家。江宁(今江苏
南京)人。南唐亡,至开封(今属河南),为开元寺僧。工
画山水,师法董源。早年着力刻画形象,用长披麻皴画
山, 山顶多作矾头(石块), 晚年渐趋平淡,益见自然,
北宋沈括有“江南董源僧巨然,淡墨轻岚为一体”之句,
并称“董巨”为南方山水画派之祖。

秋山问道图
巨 然
立轴 绢本 墨笔
纵165.2厘米
横77.2厘米
中国台iL故宫博物院藏
本图无款,以
立幅构图画重重叠
起的山峦,下部清
澈的溪水, 曲折的
小路通向山中, 山
坳处茅舍数间,屋
中有二人对坐,境
界清幽,前人谓巨
然之山水,善为烟
岚气象。

万壑松风图
巨 然
立轴 绢本 淡设色
横?2.5厘米
上海博物馆藏
纵200.7厘米
此图画重重山峦中云烟吞吐,有瀑布
直泻而下,通过山阁汇成溪流,山间松林
稠密,杂以蔓草,峰巅隐约可见梵宫塔,
溪上架板桥,旁建水榭, 中有高士闲坐。
以长披麻皴画峦冈坡陀,细笔写出松针,
浓墨破笔点苔,兼工带写,仿佛有爽气自
画面溢出,予观者以强烈感染。

万壑松风图
巨 然
立轴 绢本 淡设色
横?2.5厘米
上海博物馆藏
纵200.7厘米
此图画重重山峦中云烟吞吐,有瀑布
直泻而下,通过山阁汇成溪流,山间松林
稠密,杂以蔓草,峰巅隐约可见梵宫塔,
溪上架板桥,旁建水榭, 中有高士闲坐。
以长披麻皴画峦冈坡陀,细笔写出松针,
浓墨破笔点苔,兼工带写,仿佛有爽气自
画面溢出,予观者以强烈感染。

山居图
巨 然
止轴 绢本 墨笔
(日)大阪斋藤氏董藏
纵67.5厘米 横40.5厘米
此画群山丛林溪流桥杓竹篱茅舍的山居景色,笔墨松秀
粗放,庄重朴实,皴笔长而茁壮,其气格清润而骨体雄伟。

雪图
巨 然
立轴 纠木
横52.5距米
墨笔 纵103.6厘米
中国台北故宫博物院藏
此图表现奇峰积雪高出云表,其下
坡陀冈阜松杉萧疏,山脚寒溪车马行旅,
峰峦从上至下,全以焦墨直皴,与巨然画
风颇异,树多欹屈之势,坡石微用卷云
法,又已是李郭画派风貌。

寒鸦图
佚 名
手卷 纸本 淡设色
辽宁省博物馆藏
纵21.7厘米 横117.2厘米
画卷图绘冬日雪后塘林木间群鸦翔集鸣噪的景象,在山
水画中寓有深意。元代赵孟颁谓此图“林深雪积,寒气逼人,
群乌翔集,有饥冻哀鸣之态,亦可谓能矣”,对其构思及技巧
甚为推崇。此图描绘虽甚精致, 鉴赏家认为是南宋初年画院
中的作品(下图为局部)。

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溪山春晓图
惠 崇
长卷 绢木 纵24.5厘米
北京故宫博物院藏
横185.5厘米
此图描写的是江南平远景色。卷首是山溪,水中有四舟。
水中各种水禽甚多。对岸柳树、桃树及杂树、水边丛草,远
山数重。画的左半偏中部分伸出一个山岗、渚滩,卷末是从
山中流出的溪水,溪水之左又是城坡。山坡上都长满了绿柳
红桃和各类杂树,一片江南春色。此画山石用墨较浓,画树
特别精致,杂树用笔点簇而成,柳树以方直线条勾出老干,然
后丝出柳枝条,最后再染汁绿色。桃花用红白二色点出,至
今犹艳。

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溪山行旅图
范 宽
立轴 绢本 淡设色
纵206.5厘米 横103.3厘米
中国台北故宫博物院藏
此图为范宽传世作品中的
第一名迹。画幅中雄峻的大山
占了绝大位置,顶天立地,壁
立千仞,瀑布直泻而下,在山
脚汇成溪流,荒僻的山路上有
驴队行旅经过。画家以厚重密
集的皴笔,画出岩石坚硬的质
感,峻巍的山势造成动人心魄
的效果,使人感到自然造物之
伟大。又仿佛从画面上传出流
水和清脆的驴蹄声,具有强烈
的艺术感染力。
范宽,生卒年不详,宋初
画家。字中立,一名中正,字
仲立,因性情宽缓,人呼“范
宽”,华原(今陕西耀县)人,或
作关中人。风仪峭古,进止疏
野,嗜酒落魄,不拘世故,常
往来汴京、洛阳。初学李成,继
法荆浩,后感“与其师人,不
若师诸造化。”长期居于终南山、
华山中, 写山真貌而不取繁
饰,卓然成为一家。与关仝、李
成,为北方山水画派之主流。

雪山萧寺图
范 宽
立轴 绢本 淡设
色 纵182.4厘米
横108.2厘米
中国台北故宫博物院藏
此图无款,王
铎题为范宽之作。
画白雪皑皑覆罩下
的群山深谷, 山顶
密林寒树丛生,山
间布置古刹、寒泉
及行旅, 以水墨染
出阴霾的天空, 山
石皴笔不多而气象
雄浑,依然显示出
范宽“写山真骨”,
“与山传神”的精湛
技艺。诗堂有王铎
题“博大奇奥,气骨
玄邈,用荆关董巨
运之一机,而灵通
神迈,尤为古今第一。

雪景寒林图
范 宽
立轴 绢本 淡设色
天津艺术博物馆藏
纵193.5厘米横160.3厘米
本图以三拼绢大立幅图写北方冬日雪后山林气象。画上
群山重重壁立,气势苍茫,深谷危径,枯木寒柯,隐现寺观,
山麓水边密林数重,后有村居屋舍,一人张门而望。全画布
置严整有序,笔墨质朴厚重。画家用“抢笔”笔法,密点攒
簇,并参以短条子的笔道,来刻画北方山石的质感,使画面
浑厚滋润,沉着典雅。此图是否为范宽真笔,鉴赏家尚有争
议,但公认为北宋范氏流派中之杰作。

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临流独坐图
范 宽
立轴 绢本 淡设色
中国台北故宫博物院藏
纵166.1厘米 横106.3厘米
此图表现崇山峻岭的山野景象, 山中点缀溪流飞瀑楼阁
寺观,气势恢宏,云烟浮动,近岸秋林老屋之旁有一老叟临
流抚琴。

春山图
燕 肃
长卷 纸本 墨笔
北京故宫博物院藏
纵47.3厘米 横115.6厘米
该图是一幅画在纸本的水墨全景山水,春山耸秀,溪流
板桥,竹篱村舍,高松垂柳和高士在山水中寻幽访胜的刻画,
处处都流露出对林泉之乐的向往,具有浓郁的诗情,生拙凝
重的笔墨和山水造型,又与一般职业画家迥异, 带有早期士
大夫的形迹(下图为局部)。
53
燕肃(991—1040),北宋画家、科学家。字穆之、青州(今山
东益都)人。少孤贫,巧思过人,真宗大中祥符(1 008-1 01 6)间
进士,官至龙图阁直学士,人称“燕龙图”。学识渊博,精通
天文物理,有指南车、记里鼓、莲花漏等仪器的创造发明,著
有《海潮论》,绘制《海潮图》以说明潮汐原理。工诗善画,
以诗入画,意境高超,为文人画的先驱者

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