山溪待渡图
关 仝
立轴 纠本 纵156.6厘米
中国台北故宫博物院藏
横99.6厘米
此图带有鲜明的北方特色。巍峰耸立,瀑布高悬;坂垅、
冈阜、峦岭, 自近及远盘礴而上;楼阁掩映,远山迷朦;气
势堂堂, 景意幽深。图中强调的是山和溪, 山作正面主峰突
危,两峰环抱之。山势直立,占构图中轴线,相当稳定。全图
用勾染和皴法的技巧来表现,笔力坚挺,用墨厚重,染晕次
甚多。整体效果与北宋范宽作品相似,具有北方中原地区高
山巨壑宏传劲拔的共同特色。
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雪竹文禽图
黄 筌
绢本 设色 纵23.6厘米
中国台北故宫博物院藏
横45.7厘米
此图的笔法十分工细,先作淡墨而后用色彩渲晕,并分
许多层次,完全符合画史所记黄筌的艺术形式。黄筌所画,不
妄下笔,花竹师滕昌祜,山水师李异,鹤师薛稷,然其所学,
笔意豪瞻,脱去格律,过诸公为多。所以筌画兼有众体之妙,
凡山花野草,幽禽异兽,溪岸江岛,钓艇古槎,莫不精绝。
黄筌,生年不详,卒于公元965年,五代后蜀画
叔,成都(今属四川)人。历仕前蜀、后蜀,官至检校
兼御史大夫;入宋任太子左赞善大夫。集各家之善
赡,遂成一家法。作品多描绘宫廷中的异卉珍禽,
丰满,画花浓丽工致,勾勒精细,几乎不见笔迹,币
成,谓之“写生”。后人把他与江南徐熙并称“黄徐
代、宋初花鸟画的两大流派。
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夏景山口待渡图
董 源
长卷 绢本 淡设色
辽宁省博物馆藏
纵50厘米 横320厘米
此图描绘的是江南夏天景色。开卷处干沙浅岸,坡下溪
流萦绕,布景空灵。 中幅结构缜密, 山峰层丘叠壑,焦墨大
披麻皴,高厚雄壮。卷末沙岸延伸,垂柳成行,展现出平远
辽阔的江景。全卷用披麻皴加墨点笔法表现漫山的树木丛林。
与《潇湘图》相比,虽形体有些一致,但用笔墨有出入之处,
其笔墨变幻是多样的。画家柯九思鉴定日:“真神品也”(下图
为局部)。
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溪岸图
董 源
立轴 纠本 设色
纵221.5厘米
横110厘米
(美)大都会艺术博物馆
藏
此图以立幅构
图,表现山野水滨的
隐居环境,上端绘崇
山峻岭,耸立的山口
间露出一股溪流蜿蜒
而下,山间又有流泉
瀑布,在山脚汇聚,
山麓筑有竹篱茅舍,
岸边水榭中高士闲
坐。此画以墨色染出
山石体面,溪水波纹
以细笔画出,在传世
董画中颇为少见。
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寒林重汀图
董 源
立轴 绢木 设色 纵179.9厘米
(日)西宫市黑川古文化研究所藏
此图表现江南水乡风景。画中下方以重墨擦染沙岸,细
笔勾绘芦荻, 中部坡陀上寒林丛中露出村舍板桥,远方溪水
对岸亦绘山丘村舍,再远处溪岸重重,延伸至画外。整幅画
面以湿墨擦染而出, 予人以一望无尽之感, 是典型的董氏水
墨江南景。 因此称其画为“天下第一” 的董画
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雪霁江行图
郭忠恕
立轴 绢本 设色 纵74.1厘米
中国台北故宫博物院藏
横69.2厘米
作者以白描线条极见功力。根根桅索笔直沉实,尤其两
根伸向画外的长索自然下垂,弧度恰到好处,线描劲挺有力。
描画船帮的线条和绳索处不同,为了体现木质结构,运笔疏
松灵活而不死板,弯曲穿插随兴而发,配以淡墨晕染,形体
感觉很好。画家在处理水波和天空时只略勾几笔波纹,用清
淡的墨色晕罩画面,使之迷漫着寒江阴霭、水天空阔的情意。
全图体现了高度的和谐: 空与密的和谐、 曲与直的和谐、巨
与细的和谐、力与度的和谐、人与自然的和谐、艺术和生活
的和谐。
郭忠恕,生年不详,卒于977年,字恕先,河南洛阳人。
五代宋初文字学家及画家。少年时就能诵书属文,举童子科
及第。后周时召为宗正丞兼国子书学博士,因争忿于朝堂,贬
为崖州司户,后去官游于陕洛间。入宋后,又因讥讽时政而
流配登州,死于途中。擅长界画,造型准确,严谨精密,被推
为“当时第一”。
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明皇避暑宫图
郭忠恕
立轴 绢本 墨笔 纵161.5厘米
(日)大阪市立美术馆藏
横105.6厘米
此图无款识,传为郭忠恕所绘。画中宫室建筑宏伟壮丽,
结构复杂,细密精工,造型准确,避暑宫背山面水,景色宜
人。图中山石呈卷云状, 已是北宋中期郭熙画派的风致
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晴峦萧寺图
李 成(传)
立轴 绢木 水墨
淡设色 纵111.4厘
米 横56厘米
(美)堪萨斯市纳尔
逊·艾京斯艺术博物
馆藏
此画面上半部
二座高峰重叠,左
右山峰低小淡远,
当中一座楼阁突
出,萧寺下及右三、
四座小山冈, 皆有
树生其上,画的最
下处是从山中流出
的泉水而形成的溪
水,一木桥架其上,
山脚下有亭馆数
间,人群来往。用笔
坚实有力,画山上
亭馆及楼塔之类,
皆仰画飞檐,勾勒
而形极层迭,皴擦
甚少而骨干自坚,
都有李成画的特
点。画原为明末清
初梁清标旧藏,一
时尚难确定,但却
是北宋李成画风。
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寒林骑驴图
立轴 绢本 淡设色 纵162厘米 横100.4厘米
(美)大都会艺术博物馆藏
此幅大立轴上画文人骑驴行于郊野,前后有童仆相随。
画上古松有凌云之势,间以枯树寒溪,颇富意趣。老松勾皴
兼用,刻画细腻,笔势苍劲。山石仅侧面作皴,上部留白并
以白色略加渲染,表现出白雪覆盖的效果。画面气象萧瑟,境
界幽深。
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层岩丛树图
巨 然
扛轴 绢本 墨笔 纵141.5厘米
中国台北故宫博物院藏
横55.4厘米
此图取景具有南方山水特点,山并不很高,轮廓平
缓,山石亦多用董源的矾头、披麻皴手法。作者以双峰
相叠的形式,突出山峰居于画面的首要位置,增强了主
峰气势,给人以“高旷阔远”之致。巨然的“点墨”形
式在此图中表现得极为纯熟。其点墨主要表现“点苔”、
“点叶”两个方面。用墨深浅,破笔信意而出,有些墨
点虽远离树枝本身,但总体井然。破笔点叶,叶形丰富
多变,树丛厚实苍茫,与烟岚之气相对应,构成了这幅
既秀润又苍茫的画面。
巨然,生卒年不详,五代宋初画家。江宁(今江苏
南京)人。南唐亡,至开封(今属河南),为开元寺僧。工
画山水,师法董源。早年着力刻画形象,用长披麻皴画
山, 山顶多作矾头(石块), 晚年渐趋平淡,益见自然,
北宋沈括有“江南董源僧巨然,淡墨轻岚为一体”之句,
并称“董巨”为南方山水画派之祖。
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秋山问道图
巨 然
立轴 绢本 墨笔
纵165.2厘米
横77.2厘米
中国台iL故宫博物院藏
本图无款,以
立幅构图画重重叠
起的山峦,下部清
澈的溪水, 曲折的
小路通向山中, 山
坳处茅舍数间,屋
中有二人对坐,境
界清幽,前人谓巨
然之山水,善为烟
岚气象。
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万壑松风图
巨 然
立轴 绢本 淡设色
横?2.5厘米
上海博物馆藏
纵200.7厘米
此图画重重山峦中云烟吞吐,有瀑布
直泻而下,通过山阁汇成溪流,山间松林
稠密,杂以蔓草,峰巅隐约可见梵宫塔,
溪上架板桥,旁建水榭, 中有高士闲坐。
以长披麻皴画峦冈坡陀,细笔写出松针,
浓墨破笔点苔,兼工带写,仿佛有爽气自
画面溢出,予观者以强烈感染。
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万壑松风图
巨 然
立轴 绢本 淡设色
横?2.5厘米
上海博物馆藏
纵200.7厘米
此图画重重山峦中云烟吞吐,有瀑布
直泻而下,通过山阁汇成溪流,山间松林
稠密,杂以蔓草,峰巅隐约可见梵宫塔,
溪上架板桥,旁建水榭, 中有高士闲坐。
以长披麻皴画峦冈坡陀,细笔写出松针,
浓墨破笔点苔,兼工带写,仿佛有爽气自
画面溢出,予观者以强烈感染。
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山居图
巨 然
止轴 绢本 墨笔
(日)大阪斋藤氏董藏
纵67.5厘米 横40.5厘米
此画群山丛林溪流桥杓竹篱茅舍的山居景色,笔墨松秀
粗放,庄重朴实,皴笔长而茁壮,其气格清润而骨体雄伟。
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雪图
巨 然
立轴 纠木
横52.5距米
墨笔 纵103.6厘米
中国台北故宫博物院藏
此图表现奇峰积雪高出云表,其下
坡陀冈阜松杉萧疏,山脚寒溪车马行旅,
峰峦从上至下,全以焦墨直皴,与巨然画
风颇异,树多欹屈之势,坡石微用卷云
法,又已是李郭画派风貌。
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寒鸦图
佚 名
手卷 纸本 淡设色
辽宁省博物馆藏
纵21.7厘米 横117.2厘米
画卷图绘冬日雪后塘林木间群鸦翔集鸣噪的景象,在山
水画中寓有深意。元代赵孟颁谓此图“林深雪积,寒气逼人,
群乌翔集,有饥冻哀鸣之态,亦可谓能矣”,对其构思及技巧
甚为推崇。此图描绘虽甚精致, 鉴赏家认为是南宋初年画院
中的作品(下图为局部)。
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溪山春晓图
惠 崇
长卷 绢木 纵24.5厘米
北京故宫博物院藏
横185.5厘米
此图描写的是江南平远景色。卷首是山溪,水中有四舟。
水中各种水禽甚多。对岸柳树、桃树及杂树、水边丛草,远
山数重。画的左半偏中部分伸出一个山岗、渚滩,卷末是从
山中流出的溪水,溪水之左又是城坡。山坡上都长满了绿柳
红桃和各类杂树,一片江南春色。此画山石用墨较浓,画树
特别精致,杂树用笔点簇而成,柳树以方直线条勾出老干,然
后丝出柳枝条,最后再染汁绿色。桃花用红白二色点出,至
今犹艳。
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溪山行旅图
范 宽
立轴 绢本 淡设色
纵206.5厘米 横103.3厘米
中国台北故宫博物院藏
此图为范宽传世作品中的
第一名迹。画幅中雄峻的大山
占了绝大位置,顶天立地,壁
立千仞,瀑布直泻而下,在山
脚汇成溪流,荒僻的山路上有
驴队行旅经过。画家以厚重密
集的皴笔,画出岩石坚硬的质
感,峻巍的山势造成动人心魄
的效果,使人感到自然造物之
伟大。又仿佛从画面上传出流
水和清脆的驴蹄声,具有强烈
的艺术感染力。
范宽,生卒年不详,宋初
画家。字中立,一名中正,字
仲立,因性情宽缓,人呼“范
宽”,华原(今陕西耀县)人,或
作关中人。风仪峭古,进止疏
野,嗜酒落魄,不拘世故,常
往来汴京、洛阳。初学李成,继
法荆浩,后感“与其师人,不
若师诸造化。”长期居于终南山、
华山中, 写山真貌而不取繁
饰,卓然成为一家。与关仝、李
成,为北方山水画派之主流。
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雪山萧寺图
范 宽
立轴 绢本 淡设
色 纵182.4厘米
横108.2厘米
中国台北故宫博物院藏
此图无款,王
铎题为范宽之作。
画白雪皑皑覆罩下
的群山深谷, 山顶
密林寒树丛生,山
间布置古刹、寒泉
及行旅, 以水墨染
出阴霾的天空, 山
石皴笔不多而气象
雄浑,依然显示出
范宽“写山真骨”,
“与山传神”的精湛
技艺。诗堂有王铎
题“博大奇奥,气骨
玄邈,用荆关董巨
运之一机,而灵通
神迈,尤为古今第一。
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雪景寒林图
范 宽
立轴 绢本 淡设色
天津艺术博物馆藏
纵193.5厘米横160.3厘米
本图以三拼绢大立幅图写北方冬日雪后山林气象。画上
群山重重壁立,气势苍茫,深谷危径,枯木寒柯,隐现寺观,
山麓水边密林数重,后有村居屋舍,一人张门而望。全画布
置严整有序,笔墨质朴厚重。画家用“抢笔”笔法,密点攒
簇,并参以短条子的笔道,来刻画北方山石的质感,使画面
浑厚滋润,沉着典雅。此图是否为范宽真笔,鉴赏家尚有争
议,但公认为北宋范氏流派中之杰作。
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临流独坐图
范 宽
立轴 绢本 淡设色
中国台北故宫博物院藏
纵166.1厘米 横106.3厘米
此图表现崇山峻岭的山野景象, 山中点缀溪流飞瀑楼阁
寺观,气势恢宏,云烟浮动,近岸秋林老屋之旁有一老叟临
流抚琴。
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春山图
燕 肃
长卷 纸本 墨笔
北京故宫博物院藏
纵47.3厘米 横115.6厘米
该图是一幅画在纸本的水墨全景山水,春山耸秀,溪流
板桥,竹篱村舍,高松垂柳和高士在山水中寻幽访胜的刻画,
处处都流露出对林泉之乐的向往,具有浓郁的诗情,生拙凝
重的笔墨和山水造型,又与一般职业画家迥异, 带有早期士
大夫的形迹(下图为局部)。
53
燕肃(991—1040),北宋画家、科学家。字穆之、青州(今山
东益都)人。少孤贫,巧思过人,真宗大中祥符(1 008-1 01 6)间
进士,官至龙图阁直学士,人称“燕龙图”。学识渊博,精通
天文物理,有指南车、记里鼓、莲花漏等仪器的创造发明,著
有《海潮论》,绘制《海潮图》以说明潮汐原理。工诗善画,
以诗入画,意境高超,为文人画的先驱者
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