05月 31st, 2005
《巴比龙》真是一部很好看的逃狱电影。三年前曾简单比较《逃出亚卡拉》及《肖申克的救赎》两部越狱片的同异。就时间跨度来讲，《巴比龙》堪比《肖申克》，但显 然要比它具有更大的关于时间的力量，尤其是影片最后，主人公被折磨如老人、站立在底下惊涛拍击的悬崖时，那种感受是《肖申克》无法给出的。同样是十几年， 《肖申克》似乎只是给演员简单的化了化妆。就叙事的冷静来说，《巴比龙》堪比《亚卡拉》，但有更多的主流电影的情感戏，几个梦幻段落也处理的不错，《亚卡 拉》更冰冷。三个电影都强调自由的价值，但偏差非常大。强调意志、智力、人性方面各有不同。《巴比龙》让人奇怪的是，叙事的比例，尤其是第二次越狱，逃了 好远也好久，就像做了一场长梦，结果一下子又被拉回去了，让人一下子接受不了。我怀疑是不是看得是导演版的缘故。但有了第二次，第三次放逐到无人看管的魔 鬼岛那段，就显得尤其让人感叹。
PS1.
” 生于1906年的亨利·查莱尔（Henri
Charriere），外号叫做”巴比龙”（Papillon，法语”蝴蝶”之义）。他于1931年在巴黎被指控谋杀，罪名成立却并不认罪，被判终身监
禁，于法属圭亚那地区服刑，在那80%新去的囚犯都会客死异乡。由于整个裁判程序充满了伪证与腐败，查莱尔放弃了继续上诉，他异常激动地表达自己的愤怒，
同时也固执地渴望并急切地索求着自由。在法国服刑期间，巴比龙就誓不服从刑期外的两年监禁，企图逃亡，却最终在南美度过了13年的铁窗生涯。其间他实施了
共9次逃亡行动，设计了方案无数，以钢铁般的决心证明那是一个逃亡者不可缺少的特性。在第一次逃跑失败后，巴比龙被送进了声名狼藉，堪称人间地狱的”恶魔
岛”监狱。在此之前从未有囚犯从那里逃脱，他们有的被莫名谋害，有的因悲伤而死，有的遭看守虐杀，有的为鲨鱼、酷热、食人蚁以及其他罪犯的敌意所吞噬，而
查莱尔成了第一个。1945年，他最终成功出逃，重获新生来到委内瑞拉，在那结婚并定居加拉斯加，靠经营餐馆为生。1973年，这只桀骜不驯的蝴蝶终于达
成夙愿，飞入天堂。”
PS2.
恶魔岛位于法属圭亚那地区的海上，是三个”拯救与健康岛”之一。另两个岛屿叫St.
Joseph岛和Royale岛，它们被巨大的海浪同恶魔岛分离开来。后来，恶魔岛成为法属圭亚那监狱体系的一部分，随时间推移，整个地区都被称为恶魔
岛，亦成做”绿色地狱”。该监狱于上世纪50年代关闭，可能是迫于1938出版的书籍《Dry
Guillotine》的压力。现在，Royale已成为旅游胜地，参观者络绎不绝，自愿前往这”人间地狱”。
ps3.
一小朵黄菊花与太平洋上的那个小岛
–《逃出亚卡拉》及《肖申克的救赎》
by 卫西谛
提起拍摄于1994年的《肖申克的救赎》（The Shawshank Redemption，影迷通称为《刺激1995》），几乎永远是影迷心中的经典、电影论坛里不过时的话题、影碟店内的畅销货、IMDB网站上的前三名； 而1979年出品的《逃出亚卡拉》（Escape From Alcatraz），根本算是无人知晓、无人问津的老旧惊险片。偶尔的机会，看到了由老牌影星克林．伊斯特伍德主演的这部同样是”越狱题材”的作品，有趣 的是，发觉《肖申克的救赎》细节与前者雷同之多之相似，简直已经不能说只是”借鉴”了，也许说它是前者成功的”翻拍片”更为合适。
首先举例为证：同样是守卫森严的监狱（名称都出现在片名里）；高智商主人公与道貌岸然的残暴典狱长、作为重要角色的黑人朋友、狱中同性恋侵犯者；主人公的 挖掘工具都被藏在圣经中、发挥重要作用的图书馆及推车、同样将掘出的石灰泥土在散步时从裤管抖落……甚至老狱友都养着一个小宠物，并且都在主角入狱后的第 一顿早餐上出现，在《肖申克的救赎》中的是一只小鸟，而《逃出亚卡拉》则是一只小老鼠–这两种宠物的选择，似乎已经表露了两部影片在风格上的差异，《肖申 克的救赎》从表现到寓意较为光明、煽情，《逃出亚卡拉》则更为黑色、不张扬。或者说《逃出亚卡拉》里的监狱才象是真正的监狱。
无论是剧作还是视听语言的运用，《逃出亚卡拉》更简洁、直接、有力，主角莫瑞斯入狱的场景已经说明问题，只出现在一个风雨交加的夜晚，两个警察押解着他坐 小船来到亚卡拉岛，没有出现俯拍镜头横移过监狱的壮观场面。情节编排上，《逃出亚卡拉》没有故意隐藏主角逃狱的企图和手段，而是将整个越狱过程一点一滴展 现在观众眼前。主角的勇气与智慧以及计划的周密与惊险被表现更加淋漓尽致。
《逃出亚卡拉》也并未过于经营故事而忽略对人性的刻划，以及表达人们对自由的渴望。但在莫瑞斯不能像安迪．杜弗兰在鲨堡一样重温哪怕是刹那间的阳光和自 由，在亚卡拉有的只是黑暗。老狱友多克也只能以一小朵黄菊花，来寄托自己铁牢也无法关住信念。《肖申克的救赎》的结尾是如此的理想主义–典狱长自杀了，安 迪和老友瑞德相会在太平洋上那座没有回忆的小岛上；而《逃出亚卡拉》的最后是莫瑞斯以及和他一同越狱的朋友不知所踪，只在海边留下那一小朵黄菊花。一个简 单、现实、冷静又颇具意味而的结局，而我们对于莫瑞斯的去向，就象他的来历一样一无所知，唯一可以断定的是他并非像安迪那样无辜或者像瑞德那样悔过，他对 自由的向往更为单纯，近乎本能的单纯。
