一、根雕艺术概述
根雕艺术取材广泛,作品表达方式有几种:一是根艺造形艺术;二是根艺雕刻艺术,我们通常称为根雕艺术。
根雕艺术,在我国有着悠久的发展历史。现存最早的根雕作品,是战国时期的“辟邪”和角形器,是20世纪80年代先后在湖北的古墓中发现的。这表明根雕在古代已具有一定的艺术水平,并形成为一个独特的艺术门类,受到人们的珍爱。南齐书中有齐高祖赠予隐士僧绍竹根“如意”的记载,同时出现了一些根制实用品、陈设品和家具。 唐代诗人韩愈的《题木居士》诗中,也描述了一件根雕“人物”作品。宋元时期根雕作品在宫廷和民间发展,而且有些画家也以根雕作品作为创作的素材。《百乐鼓琴图》中画的许多摆放就是根雕作品。明代,根雕作品更加具有独到的艺术特色。清代涌现出一大批根雕艺术家,使根雕创作发展到一个新阶段。他们承继了木雕艺术的传统,创作了许多优秀根艺作品,至今在北京的故宫、颐和园及上海的豫园中,仍收藏着许多清代的根雕珍品。 二、根雕艺术的特点 巧藉天然要贯穿于创作的始终。 根雕要巧藉天然,虽经施艺但不留明显痕迹,使整个作品的艺术风格浑然一体。 三、根雕艺术的品类 1、实用观赏类的根雕作品 2、审美型根雕作品 四、根材的选择 大自然造就了千姿百态的根,为根艺工作者提供了取之不尽、用之不竭的创作材料。一块自然根不经加工就是一件根艺作品的情况,几乎是没有的。但具有自然美的根材却是极其丰富的,到处都有。 根雕创作的根材,主要是两个来源:一是拣。从山坡上、道路旁、梯田边拣;从农家的柴火堆和园林丢弃的桩头、废根中挑选。二是从市场上选购。 寻找根材的过程,是运用生活经验和艺术修养寻找创作题材的过程。但寻觅根材也不能没有重点。根艺家的共同经验是:奇特的根往往生长在环境最险恶、最艰苦的条件下。相反在平原上、沃土里生长的根,则很少有奇特形态。因此,要根据各自的生活环境,确定寻根的重点方向。 五、根材的种类 自然界可供选择的根材是很多的,有乔木、灌木、藤萝、竹子等。古人进行根雕创作的根材有擅香、紫檀、樟木、松、竹、藤、桑等,质地坚硬、光滑、细腻,纹理清晰,适宜进行艺术加工。现代根艺家拓宽了用材的品类。各地的气候条件和自然环境不同,可供选择的根也不同。在东北有柞、栎、杨、榆、椴、桦、映山红等硬杂木的根。华北地区有山枣(也叫酸枣)、荆条、松树、刺槐、椿树、山葡萄等。在南方有黄杨、铁杉、金钱松、龙眼、老君、紫香、竹、藤等木本植物的根。在西北和西南也有一些奇根可供选用。这些树木之根因生长在不同的气候条件下,形成了天然的奇态怪形,可供根艺爱好者借以造型,实“奇”与“巧”的结合,达到天人合一的效果。 六、工具及辅助材料 一般说来进行木雕创作的工具,如锯、木锉、凿子、刻刀、扁铲、斧头、木钻、木锤、刨子等,都可以用来进行根雕创作。除此之外还需要剪刀、刀子、毛刷、砂纸(布),等基本用具。 用以根雕制作的材料,主要是根材。除此之外,还有些辅助材料,如胶(水胶、乳胶)、石蜡、漆(清漆、生漆、漆片)等。需要着色时,还要准备所需的颜料。 七、根雕制作技法 根雕制作应强调“三雕七借”和意向造型,不管是什么根材,创作什么题材,都必须遵守这个原则。在雕琢方法上应是“三雕七磨”,即以模仿根自然形态的磨制方法为主,以少量、局部的雕琢为辅,使雕磨过的部分和根的形态尽量融为一体,不露雕琢的痕迹。 1、去皮防裂处理 自然干燥:将根材放置在大气中进行干燥。应防止雨淋和日晒,一般都放置到背阴通风处,空气要流通,如果干燥过速,容易使根材出现裂纹和变形。自然干燥的时间要根据根的干湿程度而定。总之,自然干燥是根艺创作者常用的方法,也是最简易的方法,只要把寻觅来的根放在通风阴凉处,让其慢慢地自然阴干即可。 2、根艺作品的构思 (1)、 根艺造型 (2)、根艺雕刻; 3、雕刻方法 (1)人体的结构要对称,按绘画技巧站七座五为原则。 (2)先从头开始构画出人体轮廓,脸部雕刻线条要流畅,用刀要准确。 (3)脸部、胸、腹部要丰满,不能死板,神态要自如。 (4)动物雕刻可采用局部或全部雕刻两种,真正反映出动物的形和气势。 八、根艺组合和工艺处理 1、根艺制作成形后,要进行后道工序的处理弥补不足,可以局部联接或者多件组合。在联接前先打磨光滑,根据树根的体积、结构采用什锦锉、平锉、半圆锉进行粗磨,然后用木沙纸进行细磨至手感光滑,达到最佳效果即可。 2、成形后进行组合,一般采用木胶联接,也可先钻孔用木螺丝固定,再用胶浆填实,达到牢固可靠。然后选择适宜的底座,能使作品更加完美。 3、上漆 根艺作品上漆或烫蜡,一是为了美观,二是为了防护。漆涂在根艺作品上,可以渗进根体内,并在表面结成光滑的保护膜。蜡同时还起到一种美化作用,是根艺作品制作中不缺少的一道工艺。 4、参考、 (1) 根艺作品常用的漆和人造漆两类。天然漆又称为大漆或生漆,是以漆树皮分泌出的乳状汁为原料,经过加工调制而成,是我国有名的特产之一。人造漆,常用的如清漆。 用于根艺作品上的大漆,有人在使用前,将大漆中加入适量生水搅拌,使其与空气接触,变为深褐色的粘稠状液体,经日晒后脱水,再将这种大漆与石蜡及松节油按比例混合调制。上大漆前,如需稀释,可再加松节油调和适度,便可使用。使用这种漆,大多是对根艺作品进行仿古处理。为了使作品呈现出古色古香的韵味,还可先将作品外表涂上红树皮汁和黄栀子水打上底色,待干后方可上大漆。第一遍漆涂后,阴干两天,待八成干时,用布擦去根艺作品上的浮漆,将其放置在阴湿地方,经过8、9天阴干,再进行打磨,随后上第二遍漆,如此多遍,直到涂漆面呈现出光亮的效果为止。 为了使根艺作品给人一种古拙质朴的感觉,还可用退光办法。用这种办法上漆,根艺作品黑里透红,显得端庄凝重。 (2) 怎样烫蜡 根艺作品制作工艺中,有的只上漆不烫蜡,有的既上漆又烫蜡,也有的只烫蜡不上漆。不管是采用哪一种方法,只要能达到作品的要求,都是可行的。根艺作品烫蜡的方法很多,大体上可分为:湿上蜡、干烤蜡和热浸蜡三种。 湿上蜡:可将蜂蜡或虫白蜡与汽油或松节油相溶,制成溶液。用油漆刷或排笔将蜡液均匀地涂抹在根艺作品表面,涂完放置背阴处晾干,大约两个小时左右,可用软布进行擦磨,然后再用干细布进行打磨抛光,直至蜡中的松节油在根体上全部挥发掉为止。经过一两天阴干后,再涂抹蜡液和进行擦磨,反复几次,可增加上蜡的强度和根艺作品的光泽。 干烤蜡:将适量的石蜡干末放在根艺作品表面,用电吹风将蜡末烤化,并借其热度使蜡液逐渐渗到根体木质内。待烤一遍之后,即用布擦磨,使蜡能均匀地涂在作品上。然后再放上蜡末,加热烘烤并擦磨,反复几次后即可获得理想效果。 热浸蜡:可将石蜡放入容器里加温液化,再将作品放进容器进行蜡煮,将其取出(具体时间要根据作品大小和根材质地而定)后,擦去蜡珠,防止蜡膜过厚。蜡煮时要掌握好蜡温,蜡温高一些,煮得时间长一些,便于蜡液渗入木质内。捞出后使用软布擦抹、打磨、抛光,即可得到预想的效果。 九、根艺展示角度的调整 |
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