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紫砂知识

2009-12-27  tpalong
1、底皂青
        底皂青是一种紫砂泥的矿料名称,就是里面带有浅青绿色鸡眼似斑块的紫泥矿,鸡眼是成对的分布甚密且平均。色呈偏紫泛青,细而纯正,十分稀少.烧成的壶呈现红猪肝色,烧成颜色详细要看矿料的成分构成和烧成温度。
        底皂青还有一个名称:“底槽清”,关于这个名字的由来据说是:泥分上槽,中槽,底槽之分,而以底部的为最佳。但是这个说法疑问颇多  1:泥料并非一定是越底下越好,露在地表的并非没有好料。 2:“清”字意义含糊不清。“清”没实质的解释。 3:而底皂青的说法比较公道,由于矿料颜色为皂青色。 4:底槽青也是大家想象的上好泥的商定俗成的叫法。
        底皂青矿料直接成泥对烧成温度要求相对较高,所以以前通常加入石黄(并非添加石黄的泥料就不是好泥料)或其他泥料(嫩泥),可以降低烧结温度,进步产品润泽滋润感,控制得当可以用来调控光彩. 底槽青也有分类的,以前最常用的是四号井的,现在四号井已经很少见了,就用台西的矿(五号井底槽青)。从我手里的一些什物观察来看,台西矿的成品发色比较嫩水,不够古朴,发色达不到四号井高温的那种沉色质感。
        石黄:不是石黄泥(石黄泥就是现在的赵庄红泥.最大特征就是不轻易水化.)它是传统紫砂泥中的“宝”纯正底皂青要靠石黄来“点”。由于纯正底皂青烧制出的紫砂壶,颜色很“涩”,俗称没“水色”,加入自然石黄,可降低烧成温度,进步紫砂质感,润泽滋润感强烈。石黄原矿很像蛋,有壳,幔,核。
        现在我们通常把由纯底皂青矿料炼制的泥料称为:“底皂青”,实在底皂青是矿料,炼制的泥料称作净水泥倒是符合净水泥原来的含义。但是我们现在已经习惯叫底皂青了。这好像想力图说明紫砂矿料的精纯。 
         对于底皂青矿料的高温烧制引起的铁质“析出”题目,只要不影响到茶壶外观,就应该可以接受,由于这是自然底皂青的泥性。
 
 
2、底槽清
 
        底槽清,据理解它应该指的是用位于是矿床底层的矿石所炼制的泥料,一般来说底层的泥料纯度比较高,质量比较好所以叫底槽清。清字的意思是清彻,干净的意思。《诗经》有句:河水清且涟漪。底槽清是指料的纯净度。所谓的“底槽青”应该指的是矿石的特征。
 
3、掇子,掇只与掇球
 
        掇,落起来的意思,掇球,落起来的球.

        掇,拾掇的意思.掇只掇子没什么区别.

        一般讲,掇只是大亨原创,是由莲子大壶改变的壶型,把莲子把下的耳朵去掉了.

        盖里也变化成双层,这也许是掇,落起来的最初起因吧.

        后来冯友庭与程寿珍师徒把掇只脖子加高,盖更接近半圆型,壶钮也更圆.

        这样就象三个落起来的球,所以叫掇球.

        掇只有圈足缘于后来发现的一把大亨壶,就是说有大亨款的带足壶.

        这把壶现在藏于上海许四海老师处.于是大亨过去的壶型也有人叫掇球不叫掇只了.这样就模糊了掇球的概念.

        现在,我自己还是把大亨的掇只看成是无足的,有足的也可以叫掇只.无所谓的.

        为什么我反对把大亨的壶叫掇球?

        原因很简单,他不象落起来的三个球体.
 
 
4、紫砂业内术语-名词释疑:

        茶山:紫砂壶具有良好的透气性,茶壶长期使用,吸附在壶内的茶迹,人们通常称之为茶山。

        陈腐:亦称之为“养土”,是紫砂泥料最后的一道加工工序,将调配练制好的泥料用陶缸装好,置于阴湿处,让期腐酿陈化。

        陈腐期:即从将调配好、练制好的泥料放置阴湿处陈腐开始存放的时间,称为陈腐期。就如地下酒窖的陈年好酒一样,相对陈腐期越长,制出的壶就越光润古雅。陈腐期最短也要达到三个月以上。

        包浆:茶壶经长年使用之后,在壶表面形成的一层自然而又特别的光泽,这种光泽内敛、深稳。

        太阳线:在紫砂壶内的底部,表面中心向四周呈发散状,如太阳光芒线的泥痕,称之为“太阳线”。

        推墙刮底:紫砂壶成型过程中,壶内壁出现凹凸不平时,为了使表面光滑平整,工手们使用工具去进行整理,这就是“推墙刮底”,模具壶最常用此方法。

        风化:开采的矿料经过露天堆放,接受自然界的日晒雨淋、风吹雨打、严寒酷暑、崩裂瓦解,使原来密实的块状变化成松散的颗粒,质地由坚硬的石质结构演变为酥软的土质结构,这个过程称为“风化”。

        生料:用开采出来的矿料常称“生料”。

        熟料:经过至少三个月以上充分风化后的矿料便为“熟料”。

        目数:紫砂矿料开采后,经风化、除杂质、粉碎,使用筛过滤后泥料的粗细,称为目数。此过程亦叫过目。目数也有历史,宋朝中期26目-35目;清朝早期35目;清朝中期为55目-60目;(由于1957前一直采用手工练制法,故目数较低,紫砂的通透性能更好,颗粒更粗,质感更强,这也是辨别老壶的标准之一)1958年开始出现机械过目,目数稳定在60目左右,1959年至今常用的有雷蒙粉碎机,以风力控制目数,机器粉碎的目数可高达140目-180目。如今制作的紫砂壶,采用不同的泥料练制方法,基本目数控制在60目左右,以60目为基准,相对目数越大泥料越细腻,反之则越粗。
 
5、紫砂壶鉴赏常用术语
 
        紫砂茗壶经历几代艺人传习形成规范的制作法则,从形态结构上基本可分成三大类。
    (1)光素器:即方壶、圆壶
    (2)筋文器:即以线纵向,横向,旋转分割的壶
    (3)花塑器:即带有自然装饰的壶,相互组合贯通,并作为壶的主体。
     从制作结构上亦可分:主体和附件。
    (1)主体:即壶身、壶口、壶底、壶足、壶盖、壶钮(的子)。
    (2)附件:嘴(流)、把等。
        主体和附件包含着相互间的配置关系,比例关系,外轮廓转折关系,镶接手法的明暗缓冲过渡关系,实体与空间所形成的对比关系,舒适实用和艺术欣赏的关系。  
    紫砂茗壶以完善的功能美,主体造型的视觉美而深受人们喜爱,其关键在附件与主体的配置,壶口、壶盖的配置,壶嘴(流)的形制式样、底足结构的处理,壶钮(的子)的大小比例,壶把端握舒适程度等。因此,合理的结构,完美无缺的艺术效果,才能构成紫砂茗壶的特殊造型语言,使其百看不厌。
    一、壶钮:亦称(的子),为揭取壶盖而设置。钮虽小,但有“画龙点睛”的作用,变化丰富,是茗壶设计的关键部位。常见有球形钮、珠钮、桥梁钮、瓜柄形钮、树桩形钮、动物肖形钮 
    (1) 球形钮:圆壶中最常用的钮,呈珠形、扁笠、柱形,往往取壶身缩小或倒置造型,制作中采用“捻摘子”工序,搓、转、压挤而成,简洁快捷。
    (2)桥形钮:形似拱桥,有圆柱状、方条状、筋文如意状等。作环形设单环、双环,亦称“串盖”。平缓的盖面,环孔硕大的为牛鼻盖。
    (3)瓜柄形钮:花塑器常用的钮式,如南瓜柄、西瓜柄、葫芦旁附枝叶、造形生泼。
    (4)动物肖形钮:源于印钮。有狮、虎、龙、鱼等,有写实、抽象变形、仿古手法并举,与主体统一协调即可。
    (5)树桩形狃:取植物或瓜果的形态捏制而成,如梅桩、竹根、葡萄等。
    (6)花式钮及其他:随着新的陶艺形式发展,打破传统程式,以壶边大于口取代壶钮,有盖与钮融为一体的。
    二、壶嘴:紫砂茗壶的嘴,喻为人的五官之一,它与壶体连接,有明显界限的称“明接”。无明显界限,胥出自然的称“暗接”。如汉扁壶把,壶嘴与壶身的肩线,侧线贯通,形成舒展流畅的造型特色。
   (1)壶嘴:称之为“流”,为注茗而设置。出手通畅而不涎水,注水七寸而不泛花,直泻杯底无声响,这与壶嘴壁薄、光滑、壶体孔眼、壶嘴眼、壶盖孔眼有着密切的关系。依据传统模式可分为:一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴、直嘴和流。
    一弯嘴:形似鸟啄,俗称“一啄嘴”,一般为暗接处理。
    二弯嘴:嘴根部较大,出水流畅,明接和暗接处理均可。
    三弯嘴:源于铜锡壶造型,早期壶式使用较多,明接处理较常见。
     直嘴:形制简洁,出水畅,明接和暗接处理都有。
    流形的鸭嘴:源于奶杯造型,一般用于茶器、咖啡具的造型上。
    上述一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴式仅指其基本形,依附于壶体又可在壶嘴上分割筋纹,亦可加饰花塑器方法与壶把相统一。
   (2)壶体孔眼:明代多为独孔,清代中后期为多孔,有三孔,七孔,九孔等。七十年代出口日本的紫砂壶一度用球形孔,其孔要求排列整齐,与嘴对正,并依据嘴形而设置。 

三、壶把(柄):为便于握持而设置.源于古青铜器爵杯的弧形把.源于瓷执壶条形壶把的称"柄".壶把置于壶肩至壶腹下端,与壶嘴位置对称、均势.具体可分端把、横把、提梁三大类。
    (1)端把:亦称"圈把",其使用方便,变化丰富.把、口、嘴三点呈水平、对称.垂直形式安置,具端庄、安定的效果。 
    (2)横把:源于沙锅之柄,以圆筒形壶居多。 
    (3)提梁:从铜器及其他器形吸取而来的壶式,除提梁的大小与壶体协调外,其高度以手提时不碰到壶盖的钮为宜,有硬提梁、软提梁两种,光素器、花塑器都有,变化丰富。
 
 四、壶盖:紫砂壶以其里外都不施釉的特点,盖与壶体能一起烧制,以达到成品壶盖直紧、通转、仿尘、保温的要求和作用.主要形式有压盖、嵌盖、截盖三种. 
    (1)压盖:亦称“完盖”。壶盖覆压于壶口之上的样式,其边缘有方线和圆线两种,均与壶口相呼应。与口置平的泥片称“座片”,弯起泥片为“虚片”,壶口泥片称“坨子”,壶墙的泥圈为“子口”,几个部位及转折过渡用脂泥镶街,润合贴切、浑若天成。壶盖稍大于壶口之外径的俗称“天压地”,以适应功能和视觉的要求。 
    (2)嵌盖:嵌盖是壶盖嵌于壶口内的样式,并与壶身融于一体。有平嵌盖与虚嵌盖之分,能达到“准缝如纸、发之隙”者属上品。平嵌盖口与壶口呈同一平面,制作时在同一泥片中切出,故收缩一致,仅有“纸、发之隙”,有圆形、方形、异形、树桩形等。虚嵌盖与壶口呈弧形或其他形状,形制规整。口部以装饰线处理,有直口、瓢口、雌雄片口等结构,与平嵌盖手法相似,以严密、精缝、通转为上。 
    (3)截盖:这是紫砂壶特有的一种壶盖形式,以壶整体截取一段作壶盖而故名。其特点是简洁、流畅、明快、整体感强。制成后盖与口不仅大小合适,而且外轮廓线互相吻接,丝严合缝,故技术要求较高。有截盖、克截盖、嵌截盖之分。
五、壶底:壶底足也是构成造型的一个主要部分,底足的尺度和形式处理,直接影响造型视觉的美观.壶底大致可分为一捺底、加底(足圈)、钉足三种.粘接制作方式有明接、暗接两种.直方挺直造型的壶宜用明接,圆韵浑朴的造型宜用暗接处理。 
    (1)一捺底:紫砂茗壶烧成因无釉,故无烧成粘钵之虑,制作省工省时,用一捺底处理圆器造型赶紧利索,简练灵巧。
    (2)加底:在壶身成型时加一道足圈,并用脂泥复合嵌接,亦称“挖足”.加底、脚圈应视主体造型而设置,用复子和勒子工具加工处理,亦有借鉴花盆底足处理手法,在方壶上采用挖出“犴门”有扁梯形托榫足等。 
    (3)钉足:它源于铜器鼎足,用钉足支架壶体,稳而不滞,透出灵气.型制大小,钉脚高、矮、粗、细宜视主体而统一协调,圆器一般用三支钉足,方器则为四支钉足,从实践使用而言,钉足不宜太高。
 
 

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