| 今天我们讲“起承转合”的“合”， 结句又称断句或落句。在绝句里是第四句，在五律和七律里是第四联尾联。 古人是这样说的“合处要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷”。剡读shàn ，棹zhào，桨的意思。这是针对结句而言的。 白石道人是这样说的：“一篇全在尾句，如截奔马，辞意俱尽。如临水送将归，辞尽意不尽。所谓辞意俱尽者，急流中截后语，非谓辞穷理尽也。所谓意尽辞不尽者，意尽于未当尽处，则辞可以不尽矣。非以长语益之者也。至若辞尽意不尽者，非遗意也，辞中以仿佛可见矣。辞意俱不尽者，不尽之中固已深尽之矣。”杨载的【诗法家数】亦说道：“作诗结句尤难，无好结句，可见其人终无成也”。【说诗晬话】又云：“收束或放开一步，或宕出远神，或就本位收住。”张燕公：‘不作边城将，谁知恩遇深’，就夜饮收住也；王右丞‘君问穷通理，渔歌入浦深’，从解带弹琴，宕出远神也。杜工部‘何当击凡鸟，毛血洒平芜’，就画鹰说到真鹰，放开一步，就上文体势行之也”。 又就题作结者如：韩偓的《己凉》： 碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝； 八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。 题为“已凉”，而结句言“己凉天气未寒时”，呼应题意，是就题作结。 由题外作结：如刘禹锡的《蜀先主庙》： 天地英雄气，千秋尚凛然； 势分三足鼎，业复五铢钱； 得相能开国，生儿不象贤； 凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。 题为“蜀先主庙”，然却以“凄凉蜀故妓，来舞魏宫前”作结， 初看似与题目无关，却不脱其范围，乃就题的反面，发挥议论与感慨，故仍与题意相合。 谢榛在其作品《四溟诗话》中说道：“律诗无好结句，谓之虎头鼠尾”。大凡诗词结语，须风流蕴藉，蕴藉则俱弦外之音，味外之味。 【曲礼】云：“傲不可长，欲不可从，志不可满，乐不可极”。文章亦不可写至极处，到了极处就超出了其应有的限度了，往往使读者一览而尽，了无余味，实非诗文之最善者。由此可以看出结句是多么重要啊。 诗歌的起承转合的章法，古体合近体其实没什么分别啊 ，和古体不拘对偶，依其自然的音节，可以直抒胸臆。虽有字法、句法，然烹炼求工者不多。今体则有一定的格式，谋篇用字，遣词造句，非烹炼无以得工。所以近体诗不如古诗那么高远浑厚。而【诗法家数】又说道：“绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之，有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起，从容承之为是。至于宛转变化之工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”。我们再看看其他人是如何说的。 李东阳【麓堂诗话】云： 律诗起承转合，不为无法，但不可泥，泥于法而为之，则撑柱对峙，四方八角，无圆活生动之意，然必待法度既定，从容闲习之余，或溢而为波，或变而为奇，乃有自然之妙，是不可以强致也。人但知律诗起结之难，而不知转语之难，第五、第七句尤宜着力。如许浑诗，前联是景，后联又说，殊乏意致耳”！ 刚才静说合好难，其实说道底就是不要把话说尽。现在我们看很多电视剧，看完了，还在想着结局是什么，你都可以续写了，你可以发挥你的想象空间，还有的，完了，是真的完了，但是留给你无限的沉思。进一步转就是顺着你的前面的意思，向前进，一种惯性的行驶；退一步，是挂倒档，然后向前冲，劲更大，更带劲；反转，就是把车头掉过来，向相反的方向走，向前后退反转，给人看到的风景不一样；阔一步嘛，就是挂档，加快速度，让人看到更远的东西。这种比喻能听懂吗？？？这就要看你究竟想表达什么了。也就是你诗歌的中心思想，否则就会发生车祸。 又沈德潜的《说诗晬话》中说道：“唐玄宗‘剑阁横云峻’一篇，王右丞‘风劲角弓鸣’一篇，神完气足，章法、句法、字法，俱臻绝顶，此律诗正体。而太白‘五月天山雪，无花只有寒；笛中闻折柳，春色未曾看’一气直下，不就羁缚。 王右丞‘万壑树参天，千山响杜鹃；山中一夜雨，树杪百重泉’分顶上二语，而一气赴之，尤为龙跳虎卧之笔，此皆天然入妙，未易追摩也”。清方东树《昭昧詹言》亦云：“七律之妙，在讲章法与句法。句法不成，则随手砌凑，软弱平缓，神不旺，气不壮，无雄奇杰特；章法不成，则率漫复乱，无先后、起结、衔承、次第、深浅、开合、细大、远近、虚实之分。令人对之惛昧，不得爽豁”。又云：“章法需一气呵成，开合动荡，首尾一线贯注方妙”。杨万里【诚斋诗话】云：“唐律七言八句，一篇之中，句句皆奇，字字皆奇，古今作者皆难之。如老杜九日诗：‘老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢’不徒入句便字字属对，又第一句顷刻变化，才说悲秋，忽又自宽，以自对君甚切。君者君也，自者我也。‘羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠’将一事翻做一联。又孟嘉以落帽为风流，少陵以不落为风流，翻尽古人公案，最为妙法。‘蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒’，诗人至此，笔力多衰。于今方且雄杰挺拔，唤起一篇精神，自非笔力拔山，不至于此。‘明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看’，则意味深长，悠然无穷矣”。王世贞【艺苑卮言】亦云：“七言律不难中二联，难在发端及结句耳……老杜集中，吾甚爱“风急天高”一章，然结亦微弱；“玉露凋伤”、“老去悲秋”，首尾匀称，而斤两不足；“昆明池水”，秾丽沉切，惜多平调，金石之声微乖耳！然竟当于四章求之”。 我们看看下面的诗例： 春思 皇甫冉 莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千； 家住层城连汉苑，心随明月到胡天； 机中织锦论长恨，楼上花枝笑独眠； 为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。 此为明起，开门见山。第一联第一句写春；第二句写思；三、四句一写少妇所在，一写征夫所在，乃承上二句春思而作进一步补充说明；五、六句别转一层，藉窦滔之妻苏蕙织锦成文之事，以抒远别的幽怨，此乃反转之法；末二句望征夫早日凯旋，收合题旨，章法严明。回到题目上来了 。一开一合，结构严谨，思路清晰 观猎 王维 风劲角弓鸣，将军猎渭城； 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻； 忽过新丰市，还归细柳营； 回看射鵰处，千里暮云平。 起联点题，先闻其声，后叙其事，笔势轩昂，力举千钧。 次联承写猎字，草枯则猎物难藏，愈使鹰眼迅疾，雪尽则纵辔无碍，愈显马蹄的轻快。明起明承，一疾见鹰之勇，一轻见马之骏，炼字极见功力。新丰市，细柳营，在长安附近，相距数十里，用忽过、还归以形容出将军猎后轻骑矫健，回顾射鵰之处，千里寂寥，暮云横亘。有余味，有气概。然起联如顺叙，则成平凡矣。 然起联如顺叙，就变得平凡了。 前贤说七律的章法井然，字法、句法、对法，俱臻佳妙，声律又谐和者，佥以李澄《奉和圣制从蓬莱宫向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》及李颀《送魏万之京》为最严密。 别馆春还淑气催，三宫路转凤凰台； 云飞北阁轻阴散，雨歇南山积翠来； 御柳遥随天仗发，林花不待晓风吹； 已知圣制深无限，更喜年芳入睿才。 此诗首联一写蓬莱，二写兴庆，两意分立；三四写雨中春望，正名对，上远下近，上四下三；云飞北阁轻阴散（远），雨歇南山积翠来（近）；五六美圣制，正名对，上实下虚，上二下五；御柳遥随天仗发（上），林花不待晓风吹（下）；御柳—— 遥随天仗发，林花——不待晓风吹 ；御柳遥随天仗发（上实），林花不待晓风吹（下虚）； 本联为烘托，言圣制一出，御柳尽发，林花齐放；第七句则作一折笔，末句结以睿才，补缴圣制题意，全篇严整。回到题意上来了。 送魏万之京 李颀 朝闻游子唱骊歌，昨夜微霜初渡河； 鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过； 关城曙色催寒近，御苑砧声向晚多； 莫是长安行乐处，空令岁月易蹉跎。 此诗起联一写送别；二写时序，一意相承；三、四流水对，上二下五，三句极言秋之不堪，承第二句，四顶第一句，仍按正题；五、六同类对，上四下三，五句言一年又将近矣，六句言日又将暮，感岁月之不我与，流水对，如流水一般是连贯性的结处勉以勿留连行乐，意深词远，安祥和雅。又绝诗的章法，大都以第三句为转，而第四句结。 李白的《苏台怀古》： 越王勾践破吴归，壮士还家尽锦衣； 宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞。 此所谓三一格的写法，乃是于第四句转而带结，并引出怀古的题意，亦属一例。这首诗诗在第四句转合的，而且是反转。虽然话说完了，却留给人很多深思。 今天就讲到这，下章我们详尽的讲如何作法，(*^__^*) 嘻嘻…… |
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