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走进芬兰设计 — Windows Live

 语晗----- 2010-04-12

走进芬兰设计

从宜家(IKEA)遍布全球各个角落的大卖场,到纽约苏荷区的摩斯(MOSS)家居精品店,在世界各大都市的新潮流设计店铺中,你总能发现,风格独特、卓尔不群的北欧设计师的作品,堂而皇之地霸占了大面积空间。 斯堪的纳维亚半岛的设计在国际上久负声誉。其中在家具设计、建筑和工业产品设计界最倍受尊敬的实践先行者,如阿尔内•雅各布森、 阿尔瓦•阿尔多和维尔纳•潘顿等,都出自这一地区并闻名遐迩,为北欧积累了丰富的设计财富。尽管如此,多年以来其优秀的设计传统在国际上却鲜有能与之齐头并进者。直到最近,通过新一代设计师的作品,这一悬殊差距才有所改观。因为是第一次,他们的设计被摆在全球的观众面前展示。

简约、纯粹的斯堪的纳维亚设计所体现的是一种生活方式。这种都市与大自然咫尺相近的生活方式和其他大都会的生活方式截然不同,它源自几百年前北欧质朴平实的农业生活习惯。实用,正是热爱自然、热衷DIY的斯堪的纳维亚人一直以来对生活用品的首选要求。“不要制作人们既不需要又不实用的东西,但如果它既实用又必需,那就毫不犹豫地把它做得美丽吧!”这句话贴切地道出了北欧设计师们的行为指南。有人开玩笑说,如果把一件20世纪上半叶的北欧经典家具和今天的北欧新设计放在一起,一不留神还真分不出哪一个更老,哪一个更新。卡伊•弗兰克(Kaj Franck)的咖啡杯、阿尔瓦•阿尔多(Alvar Aalto)的花瓶,大师们的经典作品任凭岁月流逝,从祖母手中传至儿孙,仍然是家中餐桌上的最爱。

性格沉稳内敛的北欧人从来就不追逐时髦,然而这并不代表他们缺乏对潮流的敏锐度。新一代年轻设计师在尊重经典的同时,力图创造新的经典。哈里•考斯基宁(Harri Koskinen)的冰砖灯、安娜•冯•史奇纹(Anna Von Schewen)的“拥抱”休闲椅、金枪鱼设计(Tonfisk)的“温暖”咖啡具系列、汉斯•萨德格伦•亚科布森(Hans Sandgren Jakobsen)的“毒蛇”屏风、伊尔伽•苏巴能(Ilkka Suppanen)的“飞毯”椅,都已成为现代传奇,造就了斯堪的纳维亚新风格。

然而无论设计新锐们如何前卫激进,打造一个和谐美丽的家始终是他们永恒的主题。地广人稀的国土和暗夜绵长的寒冬,令北欧人一直以来对家怀有无比的尊重和依恋。家是栖息的落脚点,家更是社交的空间。北欧之家反映了北欧人安分知足、文明简朴的生活理念,北欧的家居用品利落干净、洗练有创意,既体现了北欧人冷静的人文气质,也映射出美丽兼实用的北欧设计精神。正如当年协调“斯堪的纳维亚设计”展览的美国人小莱斯利•奇克(Leslie Cheek,Jr.)所说:“当今世界上,没有人能设计出比斯堪的纳维亚人更好的家居用品了。”

阿尔瓦·阿尔托(Alvar Aalto,1898~1976)

阿尔瓦·阿尔托 是芬兰现代建筑师,人情化建筑理论的倡导者,同时也是一位设计大师及艺术家。阿尔托于1898年2月3日生于芬兰的库奥尔塔内小镇(Kuortane),1921年毕业于赫尔辛基工业专科学校建筑学专业。1923年起,先后在芬兰的于韦斯屈莱市和土尔库市开设建筑事务所。大约在1924年,他为学校设计了几家咖啡馆和学生中心,并为学生设计成套的寝室家具,主要运用“新古典主义”的设计风格。同年,他与设计师阿诺.玛赛奥(Aino Marsio)结婚,共同进行长达5年的木材弯曲实验,而这项研究导致了阿尔瓦.阿尔托20世纪30年代革命性设计的产生。

阿尔托于1928年参加国际现代建筑协会。1929年,按照新兴的功能主义建筑思想同他人合作设计了为纪念土尔库建城700周年而举办的展览会的建筑。他抛弃传统风格的一切装饰,使现代主义建筑首次出现在芬兰,推动了芬兰现代建筑的发展。第二次世界大战后的头10年,阿尔托主要从事祖国的恢复和建设工作,为拉普兰省省会制订区域规划(1950一1957)。

1931~1932年,阿尔托设计了芬兰帕伊米奥结核病疗养院,他的最初设计的现代化家具也在那里亮相,这是阿尔托的家具设计走向世界的更大突破。1935年阿尔托夫妇与朋友一起创建了Artek公司,专为阿尔托设计的家具、灯饰及纺织品做海外推广。

阿尔托于1940年任美国麻省理工学院客座教授,1947年获美国普林斯顿大学名誉美术博士学位,1955年当选芬兰科学院院士。1957年获英国皇家建筑师学会金质奖章,1963年获美国建筑师学会金质奖章。1976年5月11日逝于赫尔辛基。

阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。他认为工业化和标准化必须为人的生活服务,适应人的精神要求。阿尔托的创作范围广泛,从区域规划、城市规划到市政中心设计,从民用建筑到工业建筑,从室内装修到家具和灯具以及日用工艺品的设计,无所不包。

他说:"标准化并不意味着所有的房屋都一模一样,而主要是作为一种生产灵活体系的手段,以适应各种家庭对不同房屋的需求,适应不同地形、不同朝向、不同景色等等。"他所设计的建筑平面灵活,使用方便,结构构件巧妙地化为精致的装饰,建筑造型娴雅,空间处理自由活泼且有动势,使人感到空间不仅是简单地流通,而且在不断延伸、增长和变化。阿尔托热爱自然,他设计的建筑总是尽量利用自然地形,融合优美景色,风格纯朴。

芬兰地处北欧,盛产木材,铜产量居欧洲首位。阿尔托设计的建筑的外部饰面和室内装饰反映木材特征;铜则用于点缀,表现精致的细部。建筑物的造型沉着稳重,结构常采用较厚的砖墙,门窗设置得宜。他的作品不浮夸,不豪华,也不追随欧美时尚,创造出独特的民族风格,有鲜明的个性。在芬兰首都赫尔辛基,阿尔托的杰作比比皆是,有赫尔辛基理工大学的校园,芬兰大厦(Finlandia)音乐厅及会议中心,赫尔辛基文化宫,斯道拉·恩索(StoraEnso)公司总部大楼等等。

简洁、实用是芬兰设计的特点,构思奇巧是芬兰设计的精髓。芬兰人特别擅长利用自然资源达到设计目的。Alvar Aalto开辟了家具设计的新道路,在30年代创立了"可弯曲木材"技术,将桦树巧妙地模压成流畅的曲线。阿尔托将多层单板胶合起来,然后模压成胶合板,这些实验创造了当时最具创新的椅子。

1936年,阿尔瓦·阿尔托为他负责室内装修设计的赫尔辛基甘蓝叶餐厅(Ravintola Savoy)设计了一款花瓶作为装饰品之一,即后来以他的名字命名的经典玻璃制品,不仅在1937年巴黎国际博览会上展现了芬兰现代设计的水平,还成为世界众多博物馆的珍藏品,并在1988年获得国际桌上用品奖。其设计趣味来自随意而有机的波浪曲线轮廓,完全打破了传统的对称玻璃器皿的设计标准。人们猜测波浪曲线轮廓象征着芬兰星罗棋布的湖泊。这是天才的设计大师阿尔托除了建筑之外,为玻璃器皿制造业留下的经典杰作。从年龄上看阿尔托花瓶已经是"古董",但从设计上看,他至今仍然很超前,很现代。

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哈里•考斯基宁(Harri Koskinen,1970~)

年仅35岁的哈里•考斯基宁(Harri Koskinen)已经成为当今设计界鼎鼎大名的设计师。毫不夸张地说,他是继阿尔瓦•阿尔托、卡伊•弗兰克等大师之后又一位在国际设计界崛起的芬兰设计英雄。

1996年的冰砖灯(Block)是令考斯基宁声名鹊起的开山之作。这款外型看上去就像嵌在冰块里的灯泡般简单的灯确实经历一系列的技术研究才成功的。它机巧而有趣,成为众多买家的宠爱。它不仅是一项可爱的设计,更是一件当代艺术品,既具有艺术性又具有实用价值,正是考斯基宁设计作品最显著且充满美丽的特点之一。

考斯基宁近年来曾被称为芬兰年度年轻设计师,如今他在国际上的声誉更可谓如日中天。致力于为消费者和生产商寻找创新解决方案是他一直以来孜孜不倦的工作态度,他总是在设计时制定全球性目标,而不需另外解释文化上的不同。“我为之服务的生产商们都是针对全球市场的,我要设计的是历久弥新的东西。”他不无自信地称道。

目前考斯基宁将工作室安置在芬兰首都赫尔辛基,工作范围遍布全世界各大都市。作为一个芬兰人,他的成就是众多芬兰年轻设计师所羡慕的,芬兰设计的现代元素——清澈的形状、实用的功能,通过考斯基宁个人风格和价值得以在世界范围内进一步发扬光大。

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Iittala

有人说,20世纪北欧的玻璃器皿现代技术可以归纳成一个词,那就是"伊塔拉"(Iittala)。这个在世界地图上几乎找不到的小城,在100多年的历史中,逐渐创立了"芬兰设计"的新观念,形成了颇具规模的玻璃生产、研发基地。那里却没有多少现代工业的恼人气息,低矮的厂棚融合在自然美景中,正是艺术创造的来源。陈列馆里收集了芬兰有特色的玻璃精品,包括几位芬兰玻璃设计大师的作品,奥伊瓦托伊卡设计的玻璃鸟,以鲜艳的色彩和可爱的造型倍受青睐,是人们喜欢的馈赠礼品和收藏品。玻璃永远是芬兰人钟爱的材料,芬兰设计中的清澈、明净、自然等特色在玻璃制品中达到了登峰造极的地步。

芬兰著名设计师阿尔托说:在地球上创造一个天堂是设计师的任务。也许就是这种理念的启发,伊塔拉专门设计布置了这样一个他们心中的天堂。玻璃小屋仿佛置身于茫茫宇宙中,晶莹剔透的玻璃给人纯真圣洁、清澈明净的视觉效果,不大的展厅里溢满神秘浪漫的色彩。这些玻璃制作的眼睛,也许就是晴朗的夜空中点点的星光,每一双眼睛里的世界都多姿多彩,各不相同,每一颗星星都在自己轨道上运行出自己的精彩,于是世间万物,宇宙空间才更有魅力。

为了选拔芬兰在1937年参加巴黎国际博览会展出的作品,1936年芬兰著名的玻璃品制造商卡勒胡拉-伊塔拉(Karhula-Iittala)公司举办了一次设计比赛。结果阿尔瓦·阿尔托(Alvar Aalto)的"甘蓝叶"(Savoy)花瓶在这次比赛中脱颖而出,在巴黎展现了芬兰现代设计的水平。其实这款花瓶本来是阿尔瓦·阿尔托为他负责室内装修设计的赫尔辛基甘蓝叶餐厅(Ravintola Savoy)所做的装饰品之一。因此,花瓶最初得名甘蓝叶花瓶,直到70年代花瓶才以设计师的名字阿尔托命名。其设计趣味来自随意而有机的波浪曲线轮廓,完全打破了传统的对称玻璃器皿的设计标准。人们猜测波浪曲线轮廓象征着芬兰星罗棋布的湖泊。如今,阿尔托花瓶已经成为世界众多博物馆的珍藏品。并在1988年获得国际桌上用品奖。已经60多岁的阿尔托花瓶,至今仍在生产,几乎进入到芬兰的每一个家庭。

伊塔拉另外一个著名的系列是玻璃鸟,该产品中很多鸟的造型源于自然。手工制作的每一款鸟拥有着不同的性格,讲述着不同的故事,所以绝不可能有两只一模一样的鸟。每年该系列都有新品推出,世界各地的很多"追鸟族"绝不会错过任何一个新款式。2005年推出6款新鸟和一款鸟蛋。

芬兰设计的清澈、明净在玻璃制品中达到登峰造极的程度。芬兰著名设计师Timo Sarpaneva在1956年春设计的以i线条为主的玻璃器皿,以其严谨的色彩、简洁的形式成为精品。他为这套玻璃器皿专门设计的红色i标志,成为Iittala产品的商标。

已成为著名设计商的伊塔拉公司,其设计产品已不仅限于玻璃制品。公司首席设计师阿尔弗莱德·哈波利(Alfredo Häberli)专门为儿童设计了一整套餐具,称为"儿童用品"(Kids' Stuff)。餐具的刀柄是被折弯了的,用来防止餐具在盘子里滑来滑去;为了方便儿童抓牢,餐具的柄也做成弯弯的形状。杯子是用玻璃而不是用塑料做的,但杯子的中部比较细,适合儿童的小手端稳。盘子很结实,盘边比较宽,方便儿童在摆放餐具时拿的牢。盘子的尺寸相当大,能够使儿童把不同的食物分开。

以人人可以使用为原则,设计出永恒的经典。Iittala公司设计的各种烹调用具、餐具、装饰品,让人们的生活简洁而快乐。

Iittala玻璃镇在赫尔辛基以北1个多小时车程,位于赫尔辛基至坦佩雷的主要公路上。这个在世界地图上几乎找不到的小镇,是有100多年历史的专门生产玻璃制品的厂家。目前,小镇只有居民2000多人,其中10%的居民在玻璃厂工作。在50年代,伊塔拉公司,通过参加一系列国际比赛,逐渐创立了“芬兰设计”的新观念,形成了颇具规模的玻璃生产、研发基地。那里却没有多少现代工业的恼人气息,低矮的厂棚融合在自然美景中,正是艺术创造的来源。游客可以参观参观玻璃制造车间,车间中的工人,凭着热情与对美的执著,在隆隆的机器声中也乐在其中。博物馆中陈列着特色的玻璃精品,包括几位芬兰玻璃设计大师的作品。希望亲自尝试的游客,可在咖啡厅的小作坊亲自体验吹制玻璃器皿的乐趣,还可以在Arabia陶瓷、Hackman不锈钢用具、Iittala的工场店购买精美的礼物。

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芬兰设计论坛

芬兰设计论坛通过设计的手段积极促进和提高芬兰工业文化。这项工作旨在寻找以提升芬兰设计和增加在工业中设计的应用。设计论坛是一个设计的信息中心,提供了一个宽大的新闻和材料平台,涵盖国内和国外芬兰设计的成就。设计论坛组织芬兰国内的和国际性的展览,籍此希望能够醋精设计的应用,信息服务和出版。

芬兰设计论坛由芬兰手工业设计协会组建。芬兰手工业设计协会成立于1875年,当时芬兰还处于俄国的统治。协会的创始人是一队受文化舞台和工业影响的人。模范是从欧洲最重要的工业产品和手工业学校寻找到的。最初协会开办了一所学校,教授手工技巧和装配一系列的国际工业产品和手工业产品。拥有主动权的协会的创始人Aesthetics Carl Gustaf Estlander教授,一项主要的新的建设计划被芬兰艺术协会共同提出。由此产生的建筑业,Ateneum,成为了一座博物馆和为芬兰美术和工业艺术的教育协会。

渐渐地学校兴起赢得了一处废址作为在它领域里领导芬兰院校。1965年其成为芬兰国有并且不久成为一所综合性大学,赫尔辛基艺术设计大学,正如今天所称呼的一样。芬兰手工业设计协会同样成立了艺术设计博物馆,即在多事的历史之后于1989年由一个独立组织所拥有。

几年前,设计2005项目由国立委员会批准。到该项目目标的2005年,芬兰应该成为全球化的设计领先国家。正如很多其他欧洲国家,设计在芬兰很多地方被认为是国际合作的关键因素,并且作为科技成就的一个因素。芬兰的IT领先国家的角色已经导致了一个问题,“接下去是什么?”在很多层面上讲,尽管这已经被用于如何使科技人性化,如何利用信息社会的价值去平衡生活中更好的事情。设计有潜力在这一切中扮演中心角色。

设计2005项目的典型的目标是说服企业使用更多的设计服务并且强调这些服务的平等与标准。在该项目进行时,芬兰国家科技协会宣布了一项大规模的工业设计科技项目致力于支持企业发展,尤其是工业设计的前景。该项目力求用研究中心把企业,设计师和院校带到一起合作,如此可以成就未来真正的突破性的产品。

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