《全唐诗》瀚如烟海，辑录的女性作品却寥若晨星，上至武则天下到烟花女子，总共列出124位，能自成卷册的惟有鱼玄机、薛涛和花蕊夫人3位。她们一般出身不高，或境遇悲惨，虽留有诗集，但后世正统的诗文选集一般不作收录。可是她们的作品毕竟是唐诗花园中璀璨娇艳的花枝，摇曳处，自有绝世风华。
“易求无价宝，难得有心郎”，这两句诗是每个多情女子感慨平生时大多愿意引用的，语出鱼玄机《赠邻女》诗：
羞日遮罗袖，愁春懒起妆。
易求无价宝，难得有情郎。
枕上潜垂泪，花间暗断肠。
自能窥宋玉，何必恨王昌。
唐朝的女诗人当中，论诗艺无疑鱼玄机独占鳌头，皇甫枚曾给予她极高的评价：“色既倾国，思乃入神，喜读书属文，尤致意于一吟一咏。”鱼玄机，原名幼薇，其父饱读诗书却功名未就。幼薇从小聪慧，七岁作诗文，十一二岁时，声名远播，被誉为“诗童”。温庭筠命题《江边柳》，叫她赋诗。鱼玄机挥笔写就：“翠色连荒岸，烟姿入远楼。影铺春水面，花落钓人头。根老藏鱼窟，枝底系客舟。萧萧风雨夜，惊梦复添愁。”温庭筠叹服。温庭筠爱怜幼薇，并对她疼爱有加，悉心辅导点拨其诗作。
“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。”少女情窦初开，春心渐渐钟情于斯，对老师产生了爱慕之心。她借诗言情，写下了《冬夜寄温飞卿》寄托无限思念：“苦思搜诗灯下吟，不眠长夜怕寒衾。满庭木叶愁风起，透幌纱窗惜月沈。疏散未闻终随愿，盛衰空见本来心。幽栖莫定梧桐树，暮雀啾啾空绕林。”身为花间词派鼻祖的温庭筠怎会不解风情，可他不曾回应幼薇。或许是自惭形秽，或是年龄悬差，或是其他原因，他终未娶幼薇，却一直亦师亦友地关怀着她。大爱无言，没有承诺过爱，却默默担当着爱。温庭筠的感情虽然高贵，却成了鱼玄机一生悲哀的起点。
李亿，江陵名门之后，年轻貌端，被鱼幼薇的才貌倾倒，初见即纳鱼幼薇为妾，并在林亭置下别墅。两人柔情蜜意，过了一段幸福时光。可惜好景不长，李亿的原配夫人裴氏来信催促。李亿无奈去接妻。鱼幼薇牵肠挂肚，写下《江陵愁望有寄》：
枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
这首诗前两句写盼人不归，后两句便接着写相思之情。用江水之永不停止，比相思之永无停歇。“西江”、“东流”看似闲笔，有人试着去掉，但真的减作“忆君如流水，日夜无歇时”则味道全无。全诗似风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵。尤其后两句，以水喻情，情长似水，日夜无歇。
李亿夫人嫉妒鱼玄机的美貌和才情，在鱼玄机身上使尽了残酷手段，最终将鱼玄机和侍婢绿翘赶到了道观。初始幼薇望穿秋水，三年后玄机（入道后，鱼幼薇改名鱼玄机）终于得知，李亿已偕妻出京，赴扬州任官。一腔热血换得冰霜披身，惨遭打击的玄机痛不欲生。真的，诺言，誓言，算什么？仓颉造字时，就明示这些词都是有口无心。
温庭筠走了，李亿走了，所有男人都如林花，“林花谢春红，太匆匆。”鱼幼薇这一生，似乎是留得住男人赏春，留不住他们为春停伫。对于鱼玄机来说人生似乎是生死早已限定的游戏。
有村姑到观里边烧香边哭泣，说她爱的人弃她而去了，鱼玄机写了一道诗送给她，这就是那首有名的《赠邻女》。 “易求无价宝，难得有心郎”，一切过往的就统统埋在心底吧。“自能窥宋玉，何必恨王昌”，自己这般花容月貌，还愁宋玉这样的风流才子不主动送上门来？何必被王昌这样的登徒子给活活气死呢？这首诗不啻鱼玄机人生的分水岭，在此之前，她是一个秀外慧中，痴情万缕的贤淑才女，从此，她看破了人间真情，只为享乐纵情极欲，变成了一个放荡冶艳的女人。
长安城郊的咸宜观里，多了一个鱼玄机，于是长安城谁都知道咸宜观有个多才的荡妇。她的生动、鲜活、泼辣、才情迷倒了整个长安城。无边的风月，稍稍抚慰了这颗已然破碎的心。但繁华是一种表象。她的心理却变得越来越阴郁。天意弄人，它往往给了一个开始，就不再管你的结局。陈韪是鱼玄机最相好的情人，她怀疑绿翘趁自己不在与之苟合。狂妒中的鱼玄机理智，失手打死绿翘，罪责难逃，虽很多官员替她求情，京兆府尹温璋还是把鱼玄机杀了。是年，鱼玄机24岁。
鱼玄机曾经鲜活生动，富于抱负。她观新科进土题诗留名，不禁感怀，也题下一首气概非凡的诗：
云峰满月放春睛，历历银钩指下生；
自恨罗衣掩诗句，举头空羡榜中名。
然而纵满腹才华，也是无法施展的，只有“举头空羡榜中名”。女人惟一的归宿是家，但鱼玄机被家抛弃了，她凄惶的境遇不得不让人感慨万千。
薛涛，字洪度，幼时即显过人天赋，八岁能诗，其父曾以“咏梧桐”为题，吟了两句诗：“庭除一古桐，耸干入云中”，薛涛应声即对：“枝迎南北鸟，叶送往来风”。在父亲看来这两句却是“谶语”，“迎来、送往”似乎预示了她一生的命运。父亲病逝，薛涛与母亲相依为命，凭自已过人的美貌及精通诗文、音律的才情，在欢乐场上侍酒赋诗、弹唱娱客，被称为“诗伎”。韦皋能诗善文，时为剑南节度使，听说薛涛诗才出众，就把她召到帅府侍宴赋诗，薛涛遂成为成都著名营伎。韦皋惜薛涛之才，准备奏请朝廷让薛涛担任校书郎官职，虽未实现，但“女校书”之名已不胫而走。
薛涛与白居易、牛僧儒、令狐楚、辈庆、张籍、杜牧、刘禹锡、张祜等人有诗文酬唱，但真正让薛涛动了深情的却是元稹。薛涛初见元稹时已四十二岁，大元稹十一岁，两人在蜀地共度了一年。闲雅之余，薛涛常把乐山特产的胭脂木浸泡捣拌成浆，加上云母粉，渗入玉津井的水，制成粉红色的特殊纸张，纸面呈现出不规则的松花纹路，清雅别致，她便用这种纸来誊写自己作的诗，这种纸笺称为“松花笺”或“薛涛笺”。晚年，薛涛在成都远郊筑起吟诗楼，隐居其中，年六十二岁而逝。薛涛诗集《锦江集》，诗五百余首 。
昔人曾称道这位“万里桥边女校书”，“工绝句，无雌声”，距成都杜甫浣花草堂不远有一座“吟诗楼”，点缀着锦江玉垒的秀丽风光，这是薛涛晚年栖息吟咏之地。“万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。扫眉才子知多少，管领东风总不如。”这首诗是王建《寄蜀中薛涛校书》，从中可以想见薛涛在当时的地位。
送友人
水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。
谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。
初读此诗，似清空一气，平淡无奇，讽咏久之，便觉有无限蕴藉.前两句写景，可知为秋季，“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，这个时节相送当是格外凄凉。诗人登山临水只见一派蒹葭与山色“共苍苍”，顿时凛然生寒，暗用《诗经蒹葭》“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯回从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央”，诗意，以表达友人远去、思而不见的怀恋情绪。人隔千里，竟始自今夕，这不由人使人联想起李益“千里佳期一夕休”的名句，感受到无限深情和遗憾。此诗化用了前人一些名句，内容更加丰富，诗意层层推进，处处曲折，愈转愈深，兼有委曲、含蓄的特点。
她的另一首诗更体现出她洞悉世情的眼光。
筹边楼
平临云鸟八窗秋，壮压西川四十州。
诸将莫贪羌族马，最高层处见边头！
写此诗时，薛涛六十来岁，她感慨时事，心有寄托。诗开头两句写楼，“平临云鸟”写楼之高，“八窗秋”写天旷气清、四望无际。一个“壮”字，点明筹边楼占据西川形胜之地。两句气象万千，诗人点明李德裕建此楼的用意。后两句寓严正谴责于沉痛慨叹：由于将军们的目光短浅，贪婪掠夺，招来了与羌族的战争，而这些大唐的将军又没有抵御的能力，以致西川首府都受到战争的威胁。
诗以“最高层处见边头”作结，“高”、“见”与“平临云鸟”遥相呼应，“见边头”则与“壮压西川”形成鲜明对比，诗人抚时感事、忧深思远的心情也就深情若诉，有议论，有感慨，有描写，有动荡开阖，有含蓄顿挫，真的是硬语盘空，力透纸背。
再看她的一首诗《池上双鸟》，这首诗和她的《牡丹》诗相似，都是向情人倾诉衷肠。
池上双鸟
双栖绿池上，朝暮共飞还；
更忙将趋日，同心莲叶间。
诗中浓情蜜意，有“朝暮共飞还，同心莲叶间”的爱情表白。没有兄弟姐妹，没有父亲的薛涛，渴望有一个忠诚而又热诚的男人的胸怀，相托一生。她曾经以为找到了，那就是元稹。据说“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”是元稹为她写下的诗，诗句成了流传千古，但那时的元稹远走，再也没有回来。薛涛痴痴地等，等了一年又一年，任如玉的年华在寂寥中消磨。此时，她已经四十六岁，芳华已至秋暮。“妾拟将身嫁与，一生休，纵被无情弃，不能羞。”可叹痴情女子太多，但没有一个人的悲伤可以感动上苍，除非她有力量扭转乾坤。薛涛清楚自己的处境和身份，艳名、才名是虚名，于是就静静地了断了这场情缘。她知道露水情缘，朝生暮死，何必恩恩怨怨反复纠缠？薛涛这样聪明冷静，心洁冰雪，斩断情缘，更显得珍重。
薛涛曾经写下《十离诗》，用犬、笔、马、鹦鹉、燕、珠、鱼、鹰、竹、镜来比自己。用主、手、厩、笼、巢、掌、池、臂、亭、台来比喻当权者，这是薛涛对当时封建统治的一种妥协，实属无奈之举。但同是专制社会里被侮辱与被损害的女子，薛涛走的是完全不同鱼玄机的一条路，她走了一条自己拯救自己的路。凭着“薛涛笺”所赚的钱得以在成都碧鸡坊建“呤诗楼”，薛涛让自己晚年有一个安身立命的场所。
李冶即李季兰，乌程（浙江吴兴）人，唐朝著名的女道士。出生于书香门第，李冶十一岁时，被送入剡中玉真观中作女道士，改名李季兰；和薛涛一样，李季兰也有个蔷薇诗谶的说法，她六岁时写下一首咏蔷薇的诗，其中有这样两句：“经时未架却，心绪乱纵横”。她的父亲喜惊之余，有些忧虑，他预言女儿将是个“失行妇人”，因为诗中“架却”谐音“嫁却”，父亲指望借助清灯黄卷收住她的性子。
高仲武称李冶“自鲍照以下，罕有其伦”，史载李季兰“美姿容，神情萧散。专心翰墨，善弹琴，尤工格律”。或许那是一个带着二分傲然、三分落寞、五分萧索，淡漠地睥睨红尘的女子。李季兰风流放荡是无可辩驳的，《唐才子传》记载她和当时的名士素有往来，畅谈诗文，席间言笑无忌。但就诗才而言，比同时代的薛涛，确实要高许多。
相思怨
人道海水深，不抵相思畔。
海水尚有涯，相思渺无畔。
携琴上高楼，楼虚月华楼。
弹著相思曲，弦肠一时断。
这是与“茶圣”陆羽相恋无果之后的写意，我们无从得知中间到底发生过什么，但却由此知道李冶有非凡的诗才与看透人生的犀利。全诗言语直白而意境高远：高高的楼宇上接青天，在满天满地的月光笼罩下，高楼仿佛是神仙住的瑶台。一个女子在高楼上弹琴，曲调忧伤凄清，绵延直入虚空。只有相思的曲子，才会这样缠续绵长。可是，突然弦断音裂，想必是女子思情切切，再也弹不下去。曲散肠断，这女子抚琴独坐，神情萧索，黯然良久。像“海水尚有涯，相思渺无畔”这种言尽意未尽的姿态，历来是最有艺术感染力的。
李冶留给后人最有名的是《八至》诗
至近至远东西，至深至浅清溪。至高至明日月，至亲至疏夫妻。
这八至可以说道破生命由盛及衰的花开花落。这首诗语言淡极而平中见奇绝，前三句是铺垫是蓄势，都是为了衬托最后一句：“至亲至疏夫妻。”这句诗颇有经历人世沧桑的感觉，细细想来却不得不佩服这位女道士的“非体验性”感悟，或许是对陆羽用情太专，而失望太多，没有结过婚，却能够俯瞰众生。夫妻间可以誓同生死，也可以反目成仇，不共戴天。看来相濡以沫，到底需要爱淡如水。后来李季兰因朱泚之乱受牵连，被唐德宗下令乱棍扑杀而死。在男权社会里女性是多么的无可奈何，红颜薄命，可悲可叹！
唐女子诗中，多是宫廷诗，如徐惠、武则天、上官婉儿、杨玉环、江采苹等人的诗作。单纯地讲才艺，她们都是高手，历史没有给她们留下太多的空间，但有了她们的咏唱，唐诗便增添了一层绮丽的色彩。
徐惠，湖州长城（今浙江长兴）人，从小就聪慧无比，八岁时，她的父亲让她模拟“离骚”体作诗，她写了一首《小山篇》：“仰幽岩而流盼，抚桂枝以凝思。将千龄兮此遇，荃何为兮独往。”因其才情，唐太宗将她召入宫中做了才人，后升为婕妤、充容，唐太宗死后第二年，徐惠也染疾而亡，死时仅二十四岁，赐封贤妃。现存的徐惠诗仅五首，她的诗清新流丽，富有情致。她有一首《赋得北方有佳人》的诗，称不上绝响，但也自有声有色：
由来称独立，本自号倾城。
柳叶眉间发，桃花脸上生。
腕摇金钏响，步转玉环鸣。
纤腰宜宝袜，红衫艳织成。
悬知一顾重，别觉舞腰轻。
此诗从李延年《北方有佳人》中脱化出来，更强调了工笔描绘，极尽女子妖娆姿态。另有她的《秋风函谷应诏》也是摇曳多姿。
秋风起函谷，劲气动河山。偃松千岭上，杂雨二陵间。
低云愁广隰，落日惨重关。此时飘紫气，应验真人还。
江采苹，史书上找不到她的生卒之年。江采苹其人其事有许多的疑团。《梅妃传》记载：梅妃姓江名采苹，莆田（今福建莆田县）人，父世代为医。江采苹聪明过人，9岁能诵读《诗经》中《周南》、《召南》等篇，曾云：“我虽女子，期以此为志。”父亲便以《诗经•召南》里《采苹》为女儿名字，江采苹后入宫服侍唐玄宗。
江采苹爱梅成癖，所居处遍植梅树，每逢梅开，淡装雅服，姿态明秀，赏花如痴，玄宗戏赐名曰梅妃。她精通诗文，自比东晋才女谢道韫。但是这个女人的境遇因为另一个女人而改变。杨玉环入宫封妃后，梅妃成了杨贵妃的情敌，梅妃远非杨贵妃的对手，渐渐失宠，被贬入冷宫，有《谢赐珍珠》诗感慨其事：
桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。
长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。
“很久没有为君王整理容颜了，脸上的残妆和着泪水流到我红色的衣衫上，整天都悲痛得无心梳洗，君王你的一挂珍珠能慰藉我内心深处的寂寥吗？”可谓字字血泪，清代洪升《长生殿》也写到梅妃。江采苹的《谢赐珍珠》诗曾由歌德从英译本译为德文，是中国古诗中最早译为德文的一首。安禄山叛乱，长安城陷，梅妃死于乱兵之手，一代芳华的江采苹也成了历史长河岸边一朵飘落的梅花。
