楷书杂论

撇的藏锋法：落笔、折笔与点的写法大致相同，然后向左逐渐提笔撇出，速度既不要太快也不要太慢。太快了，尾部过尖过细，这样会形成病笔“鼠尾”，并旦笔画的长短也不易控制；太慢了，尾部又会钝而无锋。
Z0CJ8@W-jh4~2L0X0露锋法是笔锋直落，然后调整笔锋成中锋撇出。
'm ^9R~yQ9K0横的藏锋法：逆锋起笔——欲右先左，到左端时折笔下顿，再轻提笔用中锋向右行，至长短合度时先轻提笔用侧锋写出右上端的棱，然后顿笔，至右下端时转笔左收。书法空间;y9EOnwh-}
露锋法是笔往右下方一落在纸上，立即用中锋往右行，其余提笔、顿笔、收笔都与藏锋法同。用露锋法写横时，特别要注意落笔不可过于往右下方切锋，否则横的左端会菲薄虚浮。书法空间{$tYi Z h t$M
点的藏锋法：逆锋起笔——欲下先上，到顶端折笔，不能用转笔法，转则顶端不尖锐，然后往右下方行笔，至底部左下方转笔，最后往左上方收笔。书法空间!MJ6|h&L.Z7`
点的形状是上尖下圆，腹（左边）平背（右边）圆。
`p#o!j)E:Y0露锋法是顺锋直下笔——这种用笔法又称切锋，其余行笔、收笔都和藏
k!a8@ eFhIM0锋法相同。书法空间my%BFA aQ"q)q
捺的藏锋法：逆锋起笔——欲有先左，然后向上转笔（如用圆规画圆，又像用毛笔画半个小圆点），再立即往右下行并逐渐按笔使笔画逐渐加粗，将出锋时驻笔，最后顺势提笔出锋。书写的全过程可以用“逆入平出”来概括。平出指的是捺角时不可以有折角。
{F9A_c5z`0捺中较陡直者称为纵捺，又称金刀，用于木、本、来、史等字；较平缓者称为横捺，又称游鱼，用于走之等。凡纵捺首端与其他笔画相衔接而不外露者，起笔可顺而不逆。
,qE,p~pX*Bq,hu@0横捺的露锋法是顺锋直落，然后侧锋上行，其余行笔、驻笔、出锋均与藏锋法同。
;M$GL;ak9@0竖有悬针、垂露之异，下部收笔呈露水将滴状者称垂露部出锋尖锐如针书法空间p2M#U!i BK5K+RW0{
状者称悬针。
kfyk_j#o"{0垂露竖的藏锋法：逆锋起笔，折笔向下，调整笔锋成中锋下行，至长短
gIc!a,['j2e0合度时稍提笔往左（或右）回锋收笔。书法空间*FmR U0C*R(~w
露锋法是切锋直落，调整笔锋成中锋行笔，其余笔法均与藏锋法同。
o7q.[r{Zh-_tZc0悬针竖的藏锋法、露锋法起笔、行笔均与垂露竖同，至长短合度时缓缓书法空间+L7y3Z8Y.D z s.]%T
提笔出锋，其速度要求近似撇，但比撇更慢些。因为悬针竖如中流砥柱，中
y.`:D? NR0正不欹，如果出锋过快，可能出现歪斜、虚飘的现象。悬针最难的是写得不书法空间"U:i^l^
偏不斜，有如铁柱兀立而又不僵直，初学者只有勤学苦练才能得心应手。书法空间Gp9[2Q RM?n
钩的变化最多，这里先讲最基本的两种——左钩和右钩。
Q"V&Yw-J(C _I.wti0左钩和右钩都附属于竖。竖至下部将出钩时先微提笔向左下行（这样就
~ }(G@H&A P0在竖的右方出现了棱角），至钩的底部时衄笔向左挑出即形成左钩。右钩与
't ly+i!Vq(@4s0左钩笔法同，只是方向相反。另有一种右钩，看上去像是两笔写成的，称之
g+H.a{L0为搭钩，用于辰、氏等右边有长捺或长戈等字。其写法是，竖至长短合度将书法空间qX_8t,SPx F5\W
要写钩时，先驻笔，然后提笔左行，折笔下顿，最后提笔挑出。
4Z9T"o\t8^j0学会了左钩、右钩之后，可进一步学习狮口、凤翅、宝盖、龙尾、直戈、书法空间*?j n5Pp1wv
横戈等。书法空间~ZTudm-JL:l
狮口的写法是：用笔如写横画，至转折处先提后顿，调整笔锋成中锋向
8DZ4t7g~T^/F+s0左下行笔，至长短合度时衄笔向上，顺势提笔挑出。狮口法用于句、匀、蜀、
6`-b_$P Of@:^N0南、马、为等字。书法空间Yni-Q;\,[]X)e
凤翅的写法是：用笔如同横画，至转折处先提后顿，调整笔锋成中锋，
]#h+H T-l0v Y9y$G(y0然后中锋行笔如循规作圆，至长短合度时，衄笔顺势挑出。写凤翅时要求转书法空间 J}Q+T8Z q2~a
折处和将出钩处要粗些，中间部分要细些。凤翅法用于风、凤等字。
IC+is#}4e1? K0宝盖的写法分为方笔式和圆笔式：书法空间C3m+Sx@C"zv
方笔式：用笔如同横画，至转折处先提后顿，回锋至转折处再铺毫用中书法空间+Y pA PC]y4p6|t
锋或侧锋出钩。书法空间0zzU|n

GL1y s5r5W0下面谈谈行书：行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮
6z;Y:k_^ b5H#h0的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。
UE'x$g8Y2F0要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。
A5@+J7v)R0我们分两个方面介绍行书的技法特点：书法空间w9}DUSq s
笔法方面：书法空间 MS1HK`kyX)?
顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而
X-l5wo7\|f0是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩书法空间%y|bF+T
挑出锋。不再回锋作顿。这样很多笔画发生了变异。如下页。书法空间OlZ.r-j v b#y
这样笔画多为露锋。笔势明显地流畅起来。也使行书中更多地形成了曲
Y!HVN9da(O0笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。笔法上的这些书法空间'h{V'PB1e#v
变化，就自然使书写的速度加快了许多。书法空间q.[6`mgCI.gEHY
点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成
Njt@ F:pS M0了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之
%F&cy(y [:_T0间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。如55 页。书法空间 l(g+AE0daT ~
显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。
`sj}8fz!H q0牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写书法空间ww9w2M'E(}
出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒。如：一般情况是凡字的固有笔画则重些，而两画之间的连接相应轻些，但不可截然跳动，否则呆板无神。牵丝形成连的效果是行书的主要特征之一，但却要运用得当。一味的牵连缠绕，当断不断，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱之病，是行书书写中的大忌。一位书法家讲过“连与断效果不同，连易断难，故当知断”。因此将牵丝引带与点画呼应分开来讲以区别它们的不同功用，这是行书的又一重要特征。
8Z,FggW u x};FXP0简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实已起到了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合并了原来的点画，形成行书中独有的写法。如其中“无”字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横代替了，既保持了原字的面貌又起到了简化作用。其余各字也是用这种方式形成了现在的写法。有时为了行笔的便利，行书字书写时，甚至可以改变原来的笔画顺序，
6G D E E!CO[0如：书法空间q{jPzMS
收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同的特点。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形态。书法空间:gK oFhv
离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟頫的圆转为主的书写也时露方意，这无疑是需要也使字增加了一定的力度。而行书则随笔顺势转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动。如：书法空间[Y1B-PIm `
因此注意到方圆的变化，使之自然融汇，使书写的效果既有方笔的雄劲力度，又富圆笔的通畅灵动。若一味方折，则显板滞、生硬，纯用圆转则又俗滑、疲软。总之临习中要多观察，创作中要多思索。书法空间8dkqn.WE `#B^oTQ$\
重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用。凡轻细之处需收笔轻提起，速度稍快。而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自然。提按处在行书中几乎随处可见，一字之内的提按变化如《集字圣教序》中的：一画之内也当有轻重之别，如：书法空间,P%y2{ j9v1T~`
至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局，也是行书作品中屡见不鲜的。历代书家对此各有体会，我们仔细品味后面作品即可领会提按在行书书写中的妙用。书法空间)b/O GV!Y }4~`a

为什么要学习楷书…………………………………………………………1书法空间s8JIK4V Qc ix

为什么要从毛笔字入手……………………………………………………2书法空间3Cg+r'\?+Y o

写毛笔字的基本工具………………………………………………………2

写字的姿势…………………………………………………………………3书法空间Ty-T#rPQ*P.dV

执笔的方法…………………………………………………………………3书法空间K/o+~PeuH3fF9U

用笔的要求…………………………………………………………………3

毛笔的使用和保护…………………………………………………………4书法空间*WrL ]_k

颜体楷书的特点……………………………………………………………4书法空间;bc$d&`+NVs

怎样掌握笔顺………………………………………………………………5

永字八法……………………………………………………………………4书法空间uI] Tr:[;l~

颜勤礼碑简介………………………………………………………………5书法空间TOC)J1nP

楷书基本笔画写法要领……………………………………………………6

为什么要学习楷书？书法空间9I,qt'K6Zi4mhok1?

楷书，顾名思义，其形体方正，笔画平直学习书法之楷模。因为楷书点画分明，结构方整。从魏晋以来，直到今天都作为正规的字体使用。从学书法的角度来讲。前人把楷书比作“立”，行书比作“走”，草书比作“奔”。人只有立稳了才能走，才能“奔”，学习书法，写好楷书，对写好行书、草书有很大的帮助，可以说楷书是书法的基础。

为什么要从毛笔字入手？书法空间F/z,}-bK

因为毛笔字粗壮有力，又富有变化、优美、有艺术感染力，引人醒目，我们日常使用的钢笔、铅笔、园珠笔等，这些工具笔尖细硬，只能写小字不能写大字，只能写精细的点画，不能像柔软而富有弹性的毛笔那样，能够写出轻重粗细变化不同的优美的点画，并且毛笔字写好后，钢笔字、铅笔字也一定能跟着提高，能够写好。书法空间X8d6{%{'X8x,P!O:F

用笔的要求书法空间m U%M;A)v6\8u

1、中锋起笔，是指行笔时锋尖始终从笔画中间行进。

2、逆入平出，收笔藏锋。欲左先右、欲右先左，欲上先下，欲下先上。笔的运行不能呆板地平来直去。书法空间3`!Jn%HFP.A'G

3、三转三折。每写一笔画要有起笔、行笔、收笔三步。每写一捺必须三折其锋，这就叫一波三折。书法空间:ur.Qt3]8J7Om

4、逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔贯穿楷书习字的全过程。书法空间$V` L mFG

毛笔的使用和保护书法空间$_m7igB s'J b

毛笔分三种：羊毫、狼毫、兼毫，我们一般使用大、中楷羊毫，它柔和耐用，价格便宜且易练出腕力。新买来的毛笔要在温水中浸泡，使胶水溶化，然后蘸墨书写，每次用后，必须把墨洗净、捋直、捏紧，再用较大的毛笔套套上。书法空间1h4U8JEa)q)C FiI

书法空间/D x_*R'D.@6M+n}b w7d

文房四宝的选择和使用

“文房四宝”是指中国传统的四样重要的写字工具：笔、墨、纸、砚。下面我们一一来介绍一下笔、墨、纸、砚的选择和使用方法。

毛笔是用动物毛做成笔头，柔软而富有弹性，主要分为狼毫笔与羊毫笔两大类。选择毛笔时应注意“尖、圆、齐、健”四点：“尖”指笔锋尖锐；“圆”指笔头形状圆润、饱满；“健”指毛笔弹性好；“齐”指笔毫用水化开后，笔锋顶端的毛排列整齐。在使用毛笔时要注意保护它，新笔须用冷水或温水泡开，使用后必须清洗，然后平放在桌上或笔尖朝下悬挂起来。

2．墨

古人用墨锭研墨写字，而我们一般都用墨汁写字。墨锭主要分为油烟墨、松烟墨、漆烟墨三种；墨汁则有“一得阁”、“中华”、“曹素功”等品牌。用墨汁时必须注意每天使用新倒的，以免墨汁沉淀并且发出臭味。书法空间0QA_ P9{T

3．纸

我们一般练习使用的纸是颜色发黄的元书纸，而在书写一些作品时则会

用比较高档的宣纸。宣纸则根据渗墨与不渗墨分为“生宣”与“熟宣”两种。书写书法作品一般用“生宣”。

4．砚书法空间Vmp_*}h%w

古时候砚台用来磨墨，现在砚台用来贮存墨汁。中国有四种最名贵的砚台：分别是指广东的“端砚”、安徽的“歙砚”、甘肃的“洮砚”以及山东的“鲁砚”。我们平常使用砚台则最好每天清洗，以延长砚台的使用寿命。

写字姿势书法空间v3F(J,K ]%E)j

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写字要注意姿势，这不但与写好字有密切关系，而且对一个人的身体健康也有影响。

(一)写字的姿势

写字的正确姿势(坐势)就是

“头正、身直、臂开、足安”八个字.“头正” 就是头要端正，稍微向前，勿使歪斜，这样，视线正，下笔就容易看得准，不要把头低伏在桌子上，也不要向左右偏侧；否则不但容易损伤视力，而且不易把字写端正。

“身直” 就是身子要坐得端正，两肩齐平，腰部挺起，保持正直姿势，胸部不要紧靠桌边，以免妨碍呼吸。书法空间`}6k$jf

“臂开” 就是右手执笔，左手按纸，两臂自然撑开，成均衡对称之势。这样写起字来就能自如，横画易平，竖画易直，撇捺也容易放得开。

“足安” 就是两脚要自然地放平，踏稳，不要交叉或踮起脚尖。这样坐在位子上，身体稳定，不致摇晃。

以上是坐着写字的姿势，宜于写字身三、四寸见方以下的字。三、四寸以上的字，最好立起来写，踞高临下，容易看得全面，便于掌握行气、章法。书法空间1b5}"Q"P#Cv l

执笔的方法与书写姿势

古代的执笔方法有很多种，在这里我们向小朋友们介绍一种最常用、最科学的“五指执笔法”。“五指执笔法”是动用一只手的五个手指，一齐用力，使笔管前后左右四面受力均匀，写出来的字才能够端正漂亮。下面我们分别来介绍五指执笔法与正确的坐姿、站姿。

一、五指执笔法书法空间cI5O)fMAB

1．撅，用大拇指肚斜着向上紧贴笔杆，用力的方向是从内向外。书法空间Nh*_/p]5|G(t8b ZKg

2．押，用食指的第一指节钩住笔杆，用力方向是从外向内。书法空间t }(nt}.W

3．钩，中指紧靠在食指下面，用第一指节钩住笔杆，用力方向是从外向内。

4．格，无名指的指甲部位斜着向上，挡住笔杆，用力方向是从内向外。

5．抵，让小指自然地跟在无名指的后面，帮助无名指用力向外顶，使笔杆保持垂直。书法空间v k&X dq*o!G:Ne

二、坐姿

写小楷、中楷，我们一般坐着书写，应注意以下三点：

1．手腕要悬空，最好肘关节也离开桌面。书法空间f7{bf&t2^Ra!J{

2．头部稍低，肩平，胸离开桌子，双脚平放。书法空间Y7dSE*F;g_/w

3．左手的肘和手掌放在桌上，要撑开，并与右手保持基本对称。书法空间q'KcOK K&K

三、站姿

写大楷或更大的字，应该站着书写，注意以下四点：

1．肩和臂的移动要协调配合，不能僵硬。书法空间%_Tl|VZ N+i

2．双脚微微分开，可以平行或一前一后，但腿不要随便摆动。

3．腰是轴心，腰以上部位可以转动，字越大上身转动幅度就越大左手支撑在桌面上。书法空间 yn+PQuo(h5["B F

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“永”字八法

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什么叫“永字八法”？“永字八法”是自古相传的一种教学写字的方法。即把“永”字笔画拆成八笔，逐笔研究它的形态和写法。据说是从汉朝隶书开始、经过后汉崔子玉、魏代钟繇，以及东晋时著名书法家王羲之等传下来的。传到他第七代孙子隋朝的智永和尚手里，更有所阐发并广泛流传。又说有人举出王羲之《兰亭序》中第一个字，即“永和九年”的“永”字，作为一个例子来说明笔法。据说这八笔写法弄通了，举一反三，可以贯通一切笔法。

“永”字第一笔是点。这在“永字八法”中不叫点，把它另外取个名称叫“侧”。意思是说这一点的姿势不是直的，也不是平的，而是以侧取势的。前人对于这一点解说很多，有的说，要象猫头鹰蹲在树上的样子，有的说，要象从高山上扔下石头那样，来势猛，笔力足，要“侧锋峻落，回锋收笔”等等。

第二笔是短横。“永字八法”把它引申为长横，叫做“勒”，说是象马口中的横铁，两端扎着绳子，愈收愈紧，含蓄有力，逐步顿挫地把笔锋运送过去。书法空间cgf"V s

第三笔是竖，把它改称为“努”。这一笔特别劲挺而有姿态，不是直僵僵地象一根木头，要求胸腰挺起，直中见曲势。书法空间^g\&d[#g_f]A

第四笔是钩，把它叫作“惕”，写时要驻锋提笔，突然起，力量集中在锋尖上，好象踢脚一样，要把身子微微一蹲，迅速有力地一脚踢出。书法空间1`-n,s*J/p8Vo@H

第五笔是平挑，叫作“策”，是比喻用马鞭子策马的样子，要轻快有力，一鞭子打下去，立刻收回来。

第六笔是撇，叫作“掠”，下段要稍肥，力要送到尖端，象人用木梳梳长头发的样子，要取势长而用力均匀，把梳子送到发梢。也有人以“燕子掠水”来作比方的。

第七笔短撇，叫啄，如鸟啄物，迅速有力。书法空间^c?J}0_b6Krq

第八笔是捺，叫作“磔”（zhe读哲），好象一把斜角的刀，写时要使笔毛尽量铺开，出锋处要收紧。书法空间R+K"r'm3d~w"z z

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勤礼碑简介

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《颜勤礼碑》，是唐代中期杰出的书法家颜真卿六十岁时为其曾祖父颜勤礼所写的神道碑。古人所谓“墓前开道，建石柱以为标，谓之神道”，即墓碑。从颜真卿一生书法创作的发展看，自早期方整严谨的《多宝塔碑》，经历十余年的不断变革，至书写此碑时，颜氏字体的那种刚劲雄强、大气磅礴的艺术风格已经完全成熟。又因为颜体传世的碑刻，经过长期磨拓，大半已面目全非，而存碑久埋于土中，直到一九二二年才在西安被发掘出来。碑文完整，拓本神采丰足。因此《颜勤礼碑》为书家所珍重，以为是入手学颜的好范本。书法空间#r'Sh J;W G&F

《颜勤礼碑》四面刻字，现存两面及一侧。碑阳书字十九行，碑阴书字二十行，每行各三十八字。碑的左侧书字五行，每行三十七字。左侧的铭文，早在北宋时已被磨去。一九四八年，《颜勤礼碑》移置西安碑林，至今完好。书法空间oV$H0G?Xa D4@m

颜真卿传世的碑贴，不下七十余种。《多宝塔碑》虽为最早的一部，但其时颜已有四十四岁，无论用笔及结体，已初具颜书独特的风格，但字体还较俊秀，用笔中的顿挫也不明显，多少还存留初唐楷法的体态，显得“少年英俊”。至《颜勤礼碑》，字的结构更趋宽绰，运笔更苍劲有力，颜书点画的特征也已成形，面目也渐渐变得“古拙”、显得“老成持重”，与颜真卿晚年其他各碑如《麻姑仙坛记》、《中兴颂》等，俱为颜体书法艺术的瑰宝。

颜真卿一生为人刚直不阿，初为官即因触忤奸臣杨国忠而贬守平原郡，然其修城储粮，以为守备，至安禄山兵乱，而能独举义旗，不畏强暴，妒恶如仇，直至七十七岁犹奉使敌前，以身殉职。其书法气势雄迈，博大精深。这对于初唐以来大体上沿习二王秀妍潇洒的书风，直如异军突起，别开生面。此后一千多年间许多有成就的书家，几乎都或多或少受其影响。即使是因偏见而贬颜楷书为“俗品”的米芾，也不能不钦佩颜行书的“神采艳发”“诡异飞动”，以为颜的“忠义奋发”，“意不在字”，故得“天真馨露”。这也启示我们，在学习颜书的时候，不能把目光局限于个别的字，而要努力感受洋溢于字里行间的“浩然之气”，这实在也是颜书的真谛所在。

以笔法而论，颜书富有古拙气，讲究藏头护尾，中锋运笔。颜真卿自述“用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着”。又谓“折钗股”、“屋漏痕”，实在就是讲运笔要中锋，线条要圆劲有力。一支金钗，虽直而挺，但不见力度，如将其屈折如弓形，则其每一点上都充满了力量。在《颜勤礼碑》中，就有许多化直为曲的线条（图一），目的即在增强点画的力度。尤其是颜书，的“捺”（图二），简直就如一条曲屈蠕动的春蚕。蚕在平躺时，浑身松弛，不见力度，但当其爬动时，先由尾部收缩拱起，然后向前传送其曲屈处充满着力量。因此，在临写《颜勤礼碑》时，于曲屈处尤须加重笔力，不然，整个字就会显得松弛。

颜书的这种“蚕头燕尾”的捺法，其实也不是颜的独创。颜真卿学书于张旭，而张旭师事褚遂良，所以在颜书中，犹留下褚书的深重影响。试看褚遂良所书《圣教序》，其捺脚处就已有曲屈顿挫（图三）。如再上溯，则王羲之的《兰亭集序》中的“向之”的“之”字，“悲夫”的“夫”字，（图四），即已透出这种气息。所以说，颜虽以变革古法而名重天下，实际上他是集众长而自成一格。书法空间rR/\8T(^ lnc3x(E

同初唐的楷书比较，《颜勤礼碑》在点画上有明显的不同，如横画收笔处的重按，出钩时必先收锋，即使是捺笔也在折处先收后放，这也就是颜书讲究笔意圆劲内涵的地方；另一个角笔上明显的不同，在横、竖交接处，初唐的楷书一般都明显地提、按、折锋，而颜书则是提笔暗转，没有明显的“肩”；在结体上，它也一反初唐楷书的向中间收敛的特点，而是笔势开张，挤满方格，显得宽舒圆满，雍容大度。

对于初学书法者，颜书的顿挫分明，结构宽博，易于由此领悟笔法。但初学者乍一接触颜书，往往诧异于字形的“笨拙”。此实在犹如“君子盛德，大智若愚”。颜书的这种“以拙为巧”，正是书法艺术所追求的质朴敦厚，天真无饰的艺术真趣。学习颜书者，由初觉其“笨拙”，而渐渐领悟其巧妙，以至拍案称绝，也就渐入书法之堂奥了。其实，颜书又何尝“笨拙”过？前人论颜，都称其大处着眼，不拘小节，这固然反映了颜书的风格，但我以为颜真卿实在也是极用心于“小节”的。这一点在《颜勤礼碑》中有明显的体现。试以“直、具、王、短”（图五）四字为例，细观其每一字的横画，无论有多少横，几乎每一横的起笔、运笔、收笔是相似的。起笔处或方，或圆，或尖；运笔中或平、或翘、或粗、或细、或长、或短，或前粗后细，或前细后粗。

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怎样掌握笔顺？书法空间Y3[S0X\;io#{.h t!A'V

一个字，应该哪一笔先写，哪一笔后写？这个顺序，叫做笔顺。按照笔顺去写，不但能够使笔画之间搭配得较好，有利于掌握好结构，而且能提高书写的速度。汉字的笔顺规律主要有以下七条：

（一）从上到下书法空间 w(?|-`7f

例如写一个“三”字，总是先写上画，再写中画，后写下画；写一个“意”字，也要先写“立”，再写“曰”，后写“心”。书法空间:ikEGunS!P

（二）从左至右书法空间8o@!y u/|1r$H

例如写一个“川”字，要先写左撇，再写中竖，后写右竖；写一个“谢”字，要先写“讠”，再写“身”，后写“寸”。

（三）先中间后左右书法空间5S`5[/O~.}

有些三部分合成左右对称的字，先写中间，再写左右，就容易排稳。例如：“山”字，要先写中竖，再写左右两边。“舆”字的上半部分，要先写中间的“车”字，再写左右部分。

（四）先横后竖

例如：“十”字，先写横，后写竖；“王”字，先二横，后一竖，再一横；“丰”字，先三横，后一竖。

（五）先撇后捺书法空间}o%U)fS_-LC:[9[8U

例如“人”、“父”等字，都是这样。

（六）先外后内书法空间9mt*A2I,bL2t'p~y+B

例如“同”、“周”等字，先写外框，后写内部。

（七）先里头后封口

如“因”、“国”两字，先写外框三面，再写内部，最后写下面一横。

此外还有一些难以按上述顺序来写的字，笔顺可灵活掌握，例如：“义”字，可先写一点，也可最后写点。“必”字，可先写一撇，再写弯钩，然后再写中点和左右点；也可先写中点挑上去，带下一撇，再写弯钩及左右点。“方”字，一点一横写好后，要先写折勾，再写撇；也可先写撇，再写折勾。

现在，汉字简化，通用横式书写，所以，在群众的实践中，产生了一些新的笔顺写法。例如：“右”字，按以往直写的笔顺，是先撇后横，然后写口字；而现在横式书写，则先横后撇，比较方便。

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基本笔画的写法要领

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一，横画的写法

　　横画既要写得平直，又要生动得势。落笔时，笔锋先从右到左作一段逆行姿势，随后略提笔调锋，使笔锋从向下变为向右沿着点画的中线运行，收笔时要将笔提起，迅速有力地向左回收。两端略垂，中部拱起，逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，方起圆收。书法空间~%~-C"h2E!T)} I

二，竖画（悬针竖）的写法书法空间}-S,Vv ]Z

　　竖像一根柱子，是字的主干，像一个立正的人起着支柱作用，要写得劲健挺拔。显示出粗壮强劲的笔力，有一种撑起大厦之感。竖画要写得粗壮有力，通常都有４／５才提笔。

竖的病笔：

　　牛头、鼠尾、竹节、钉头书法空间C u7^X4z}A] c

三，撇画的写法书法空间(\u%^My

　　撇，犹如人的手和足，鸟的两翼，撇画写得好坏，关系到字的稳健、活泼、死板。要求左右相称，一般撇比捺细，撇的斜度和长短要随字而定。书法空间#gkf:g,_4u s

１，右上起笔。２，转锋左下。３，用力捺出。４，出锋出笔。要求力到笔尖，在写撇时，从右上向左下，起笔稍重，行笔渐轻，收笔较快，笔须送到笔尖。皆用空抢收笔，要使末锋飞起。

又要有飘逸之感受。

病笔：

钉头、鼠尾、锯齿、垂尾

四，捺画的写法书法空间D~|$F_[vr

　　捺如字之手足，要如鱼翼鸟翅有翩翩自得之状。捺画有“蚕头燕尾”之态，如雕刻而成，是我国书法史上的一大创造。书法空间/F'Pr%H$@,ECvK

写法：从左上向右下，逆锋起笔，下笔稍轻，转锋向下行笔时渐渐加重，至捺的下半截微带卷起之意，与左撇相配，至捺出的焦点处稍驻停顿，用力较重，然后轻轻提笔，向右捺出，捺脚较长，呈燕尾状。

捺的病笔：书法空间O"sM*Bi

翘尾、狐尾、散尾、直颈书法空间L1G m0Hrp&R2Zx

五，点画的写法

　　点是字的眉目，最能表现用笔精神。要写得十分有劲，似石头砸在地上。

要求：要有头有尾，有腹有背；腹平、背圆、头微拱、体丰满，像一颗葡萄核或者像大蒜头的肉。书法空间 o8^0Xv:Wp6o#L

点的写法：侧锋落笔，落笔要快，力量要重，略顿之后即回锋收笔，要圆聚有力。书法空间$w |.ir(P*`#{Ph

其运笔过程：逆锋向上，折锋向右，转锋向下行，稍驻停顿，回锋向左上方收笔。

点的病笔：书法空间/{7V@:F,abr/b/`

瘦长：随手一点，显得单薄；臃肿；残缺：随手一点，未一顿挫转锋；牛头；凹腰：顿后未转锋向左上方向收笔。

六，钩画的写法书法空间F'I |2_H+b

　　颜体的钩画多呈“鸟嘴状”。出钩前须先顿锋提笔，力量凝聚在笔尖。注意钩不能过长。引笔下行到顿处，顺势向下，再将笔以原路回锋到顿处，略驻笔，完成顿的笔姿后，快速钩出，不能迟疑。书法空间 P'qcJ"Ht;\

钩的病笔：尖薄、散锋

七，挑画的写法书法空间N1H$DV+q]

挑的写法：逆锋向左下写成长点，顿笔铺毫，由粗变细，快速成向右上提出，用力到尽头，墨色不虚。挑是向右上角挑出的一笔，这一笔很像撇的反向。要有仰势，写法也是逆锋取势，横画直落笔。铺毫转笔，沉着有力地向右上方挑出，行笔由慢渐快，笔毫也渐渐收拢，收锋时宜快不宜迟，要力到挑画的尖端。

挑的病笔：尖薄：一按即挑，未必送到笔尖；钝软：出锋迟疑，送力不够。

八，折画的写法

　　折是横竖两种笔画的结合。横画的尾部和竖画的头部拼接上去，行笔到横末，转笔右上稍提笔再转右下按笔、转笔，向左调整笔锋，然后按颜楷的竖法完成竖画。

转笔常用提法，圆转直下而不取折笔，内方外圆。书法空间$~E%n|/U~;fT a

从左至右写横，至转角处在折笔向下写竖。折处提笔上升使群毫由散而聚。要求交接转换处自然浑厚有棱角，要善于运用连和接。书法空间fI O?.D\`

１，２，同横的写法；３向右上提锋；４转下按笔；５，６，７，同竖的写法。书法空间 N6|"r/^F Cav'pG

颜体折还常有下列写法：书法空间'])Ct _5?"s[e M

１，转折处提笔另起，不顿不折，蓄势暗过，转角处或斜面或为“圆肩”。书法空间K f/R X*B{ n

２，折的笔法多为外圆内方。

３，折处有时一路圆转成圆弧形。

折画病笔：塌肩、耸肩、臃肩书法空间(a5[3W${5~2N2{"L