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一、古体和近体
从格律上看，诗可以分成古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗，包括律诗和绝句。从字数上看，可以分成四言诗，五言诗，七言诗（六言诗很少见的）。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分成五言和七言两类。 古体诗是依照古代的诗体写的，在唐朝人看来，从诗经到南北朝的诗，都算是古，因此所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是诗人们所写的古体诗，有 一点是一致的，那就是不受近体诗格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律束缚的，都是古体诗！它包括隋唐以前的诗，还有后人写的古风。例如：李白的《蜀 道难》、白居易的《卖炭翁》、《琵琶行》，杜甫的《石壕吏》等。 近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究，由于格律很严，所以称为律诗。它有以下特点： １、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。 ２、押平声韵。 ３、每句平仄都有规定。 ４、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。 有一种超过八句的律诗，称为“长律”。长律自然也是近体诗。长律一般是五言，也有七言的，往往在题目上标明韵数，如杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。 绝句比律诗字数少一半。五绝只有二十字，七绝只有二十八字。绝句实际可以分成律绝和古绝两类。古绝可以用仄韵，即使用平韵，也不受近体诗格律的束缚。这可以归入古体诗这一类。律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上相当于半首律诗，所以可以归入近体诗。 总括起来，一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。绝句里律绝属于近体，古绝属于古体。 二、五言和七言 五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗称为五古，七言古诗称为七古；五言律诗称为五律，七言律诗称为七律；五言绝句成为五绝，七言绝句称为七绝。 古体诗除了五古和七古外，还有所谓杂言。杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。杂言诗一般不另列一类，而是归入七古（即使没有七字句）。 三、律诗 举例的诗里有一些入声字，在必须用仄声的位置上的已经注明，其它的入声字不再标注。 格式说明： 注“＊”的字可平可仄，注“·”的必须入韵！ （一）五言律诗：分平起和仄起四种 １、仄起首句不入韵 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 例句：[唐]杜甫《春望》 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心， 峰火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 注：别，入声。 ２、仄起首句入韵，首句换“仄仄仄平平”，其余不变。 仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 ＊ · ＊ · ＊ ＊ · 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 例句：[唐]李白《访戴天山道士不遇》 犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。 野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。 注：竹，入声。 [唐]王维《观 猎》 风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。 注：疾，入声。看，平仄两读。第七句是拗句（详见下文）。 ３、平起首句不入韵， 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 例句：[唐]王维《山居秋螟》 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，青泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 注：石、歇，入声。 ［唐］杜甫《登岳阳楼》 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。 ４、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。 平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 ＊ · ＊ · ＊ ＊ · 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 例句：[唐]王维《送赵都督赴代州》 天官动将星，汉地柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。 忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈，窗间老一经！ 注：出、国、学、一，入声。 （二）七言律诗：分平起和仄起四种 １、平起首句入韵 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 例句：[唐]白居易《钱塘湖春行》 孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？ 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 注：啄、足、白，入声。 *《长征》 红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 注：礴、拍，入声。 ２、平起首句不入韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 例句：：[唐]李商隐《酬乐天扬州初逢席上见赠》 巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 注：十、笛，入声。 ３、仄起首句入韵 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 例句：[宋]陆游《书愤》 早岁那知世事艰？中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？ 注：那，平声。 ４、仄起首句不入韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 例句：[唐]杜甫《闻官军收河南河北》 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！ 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 注：峡，入声。 四、绝句（律绝和古绝） 上文说过，绝句实际可以分成律绝和古绝两类。我们分开讨论。 （一）律绝 五言绝句：分平起和仄起入韵与否四种 １、平起首句不入韵 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 例句：［唐］柳宗元《零陵早春》 问春从此去，几日到秦原？凭寄还乡梦，殷勤入故园。 ［无名氏］《画》 远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。 注：看、听都是平仄两读！ ２、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。 平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 ＊ · ＊ · ＊ ＊ · 例句：［唐］李益《鹧鸪词》 湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。处处湘云合，郎从何处归？ 注：竹、合，入声。 ３、仄起首句不入韵 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 例句：[唐]王之焕《登鹳鹊楼》 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 ４、仄起首句入韵，首句换成“仄仄仄平平”，其余不变。 仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 ＊ · ＊ · ＊ ＊ · 例句：卢伦《塞下曲》 夜黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 注：黑，入声。骑，名词，仄声。 七言绝句：分平起和仄起入韵与否四种 １、平起首句入韵 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · 例句：[唐]李白《早发白帝城》 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 ２、平起首句不入韵，首句换成“平平仄仄平平仄”，其余不变。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 例句：[唐]白居易《大林寺桃花》 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来！ ３、仄起首句入韵 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 例句：[唐]张继《枫桥夜泊》 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 ４、仄起首句不入韵，首句换成“仄仄平平平仄仄”，其余不变。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 例句：[唐]杜甫《绝句》 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 注：泊，入声。 （二）古绝 古绝是和律绝对立的，它是不受格律束缚的。凡符合下面情况之一的（或都具备的），应该认为属于古绝： （１）用仄韵； （２）不用律句的平仄，有时还不粘，不对。即使用平声韵，也属于古绝。 例如： ［唐］李白《静夜思》 床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 ［唐］孟浩然《春晓》 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。 ［唐］贾岛《寻隐者不遇》 松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。 ［唐］柳宗元《江雪》 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 五、“粘”和“对” 律诗和绝句讲究“粘”和“对”。 “粘”指出句（单数句）和前一个对句（双数句）的第二字平仄一致！“对”指对句（双数句）和出句（单数句）的第二字平仄相反！ 知道了这个规律，记律诗和绝句的格式就很容易了！不论长律有多长，都要符合粘对规则！ 违反了粘的规则，叫“失粘”。违反了对的规则叫“失对”。唐朝前期，由于律诗尚未定型，有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。 例如： ［唐］李白《登金陵凤凰台》２、３句失粘。４、５句失粘。 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 到了后代，失粘的情况非常罕见。至于失对，更是诗人们所留心避免的了！ 六、拗句和拗救 凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。常见的有： １、特定的一种平仄格式： 在五言“（平）平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“（仄）仄平平仄平仄”。 但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！ 这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见： [唐]王维《观 猎》 风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。 [唐]杜甫《恨别》 洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。 思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。 这两首的第七句就是这种格式！ ２、该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。这是本句自救。 例如：［唐］李白《夜宿山寺》 危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。 ３、该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声），就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。 例如：［唐］白居易《赋得古原草送别》 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。 ４、第２、３种拗救情况可以联合使用！ ５、在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。 ６、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”，七言则是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。 例如：［唐］杜甫《八阵图》 功盖三分国，名成八阵图。江流石（入声）不（入声）转，遣恨失吞吴。 第三句就是“平平仄仄仄”。 |
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