图9-13B 应用同图9-13A同样的曲线，但把B通道载 入为图层蒙 版
图9-11
图9-13A 应用了下图曲线产生的效果
曲线：
LAB调色圣典之调出外景草地的清新绿色［ 作者来源：蜂鸟网 Dan Margulis 编辑整理：中国PhotoShop资源网 阅读： 3215 更新时间： 2010-01-18 录入： 黄 叶飞扬 ］
田园生活以及浅肤色的白种人代表人类和相机之间不一致的地方。我们总是觉得自己看见的比照相机拍摄的 更绿一些。因此，在像图9-12这样的图像中，我们想要更多更绿的草，而这已经背离了摄影的目的，不 要过于 夸张。
图9-12 在原始图像上应用AB曲线来增强背景绿 色的最大困难是，这可能会让背景中微妙的蓝色过曝。其解决 办法是使用蒙版，使曲线更多地应用到下半部分。
首先，由于草木占据了L通道的 中间范围，所以我们应该使用S型曲线增加对比度。这对天空来说太糟糕了， 因为它处在L通道中的明亮部分，可能会过曝。第二，天空在A通道内 已经是负值，这意味着尽管蓝色是它的主 色调，但它还是稍 微偏向绿色。如果我们尝试变陡A通道， 天空可能会呈现烦人的青色。 这两个因素都暗示我们应当采取一些措施来突出图像下半部分的改变。请注意，不 要将照片分成两半，而 保持上半部分不 变，这样可能会使下半部分看起来像是裁剪粘贴上去的一样。我们要使用精细的蒙版，使编辑 工作具有最大的灵 活性；混合选项这种工 具太迟钝了。 显然，颜色增强调整本身应该在LAB中进行，因为这是LAB最 拿手的操作。但是应当从哪里创建蒙版？ 请记住，在LAB中处理时，它并不排斥使用来自RGB通道的 蒙版。但是用哪一个呢？ 随时都可以单独检查每个通道， 但是我们的目标应该是事先知道使用哪个通道。在RGB中，通道越 亮，它 贡献的颜色就越 多。在所有花儿图像中，红色通道一直都是我们最好的选择，但它在这里行不通。草和树并不 太红，所以它们较 暗。而图像的其他部分稍亮些，但它也不是红色。 绿色通道更 糟糕。图像的上下两部分都相当亮，因为它们都具有绿色成分。蓝色通道是 我们想要的。背景 明显是蓝色，因此 是亮的。前景完全不是蓝色，它和所有的自然绿色植物一样，偏向黄色。因此，它是暗的， 产生出的这种高对 比度正是我们所期望的。 它对应于LAB中 的B通道。 在A通道中， 前景色中的洋红色成分比绿色成分多，因此较亮，但是背景基本上 既没有洋红色成 分，也没有绿色成分，因此暗度中等。在B通道中， 前景中的黄色成分比蓝色成分多得多，背景 色中的蓝色成分比 黄色成分多。 在应用二者之前都需要处理。蒙版是亮的区域允许修改，蒙版是暗的区域禁止修 改。蓝色通道则 相反；其 前景是暗的，这是 我们想要修改的区域，而背景是亮的，这是我们不想修改的区域。因此，我们拷贝它，选择 图 像>调整>反 相 命令。图9-12B是反相后的拷贝。
图9-12B
图9-12C 图 9-12B是反向的RGB蓝色通道拷贝，图9-12C是LAB的B通道拷 贝，向它应用自动色阶命令增强对 比度。 LAB的B通道太 单调，因为我们从没有在AB通道内 找到白色或黑色。因此，我把它拷贝到一个单独的文档内， 之后执行 图 像>调整>自 动色阶 命令，得到图9-12C。 另一方面， 请比较最靠近湖的树木和中间那排葡萄中的蒙版。在图9-12B中，两个区域被选择的部分都比草更多，因为 它们原来更暗。但
是在图9 我们希望这些曲线
能使那些草地区域与较暗的自然绿色相比显得更突出。 在Photoshop中创建、存储和载入蒙版可以用多种不同的命令序列来实现。最常见的方法是创建一个选区， 可以 将现有通道直 接载入为选区，接着选择 选择>存储选区。 这会提示我们是要保存为一个独立的灰度文档，还是 作为一个额外的非打印（alpha）通道。 我们可以将我们自己文档的任一个通道载入为蒙版，或者打开任何一个 和我们文档尺寸完全相同的灰度文档作为蒙版，或者使用尺寸相同的打开文档中的alpha通道作为蒙版。 对于这幅照片，我什么也不需要保存，因为我更想用图层蒙 版，而不是将蒙版载入为选区。原因是我还不 知道要做多强的蒙 版，我想能够随时编辑它。 图层蒙 版定义其主图层与 其下方图层之 间的合并。蒙版是白色的区域，上方图层优先；蒙版是黑色的区 域，下方图层优 先。蒙版是灰色的区域，我们看到的则是组合效果：灰度越亮，上方图层越 多；灰度越暗，组 合使用的下方图层越 多。所有这些与将蒙版载入为选区非常类似。 我们使用 图层>添加图层蒙 版 命令后，才会产生图层蒙版。然而，调整图层默 认时包含的图层蒙 版是空 的。在图9-11上方图层栏 右边可以看到一个图 层蒙版图标。由于该图标有边框，所以图层蒙 版成为我们所做任何 调整的当前目标。 由于图9-13A是 由调整图层实 现的，所以已经有一个图 层蒙版，但这个没什么用处，因为它是空白的，即白 色，这意味着上方图层的 优先级最高。 载 入图层蒙 版的一种方法如图9-14所示。一定要确保图层蒙 版在图层调 板中是高亮显示，执行 图像>应用 图 像，选择B通道作 为源。
图9-14 调整图层默 认时具有图层蒙 版。上部分是应用图像命令将B通道的副本放到图层蒙 版上。插图是图层蒙 版图
标，它反映出新的内容。 所有对象都接近两个图层的50:50混合。前景绿色区域中上方图层稍 微偏多。 如果我们觉得图9-13B还 不够生动，则可以在图 层蒙版依然激活的情况下，选择自动色 阶，有效地 调整图9-12C图层蒙
版，创建出图9 图9-13B中的强得多，但在上半部 分中却没有图9-13B强烈。 更激进一点，我将一个极陡的曲线应用原始B通道的一个新拷贝上，这几乎使所有草过曝为白色， 整个背景几 乎都变为黑色。惟一还保持灰色的区域是那些树、葡萄藤和有限的草。将该结果载入为图层 蒙版创建出图9-13D所示的效果，其中的校正绝大部分应用于下半部分，上半部分基本没有变化。 这些只是多种可能解决方法中的4种，其中有些涉及到使用RGB。 但是对于草木的颜色变化和蒙版 （如果需要的话）来说，LAB都 会有很多优势，关键是要防止选区对树木和葡萄藤的影响不要像草地那 样大。RGB蒙版无法做得如此精细。 蒙版和模糊： 大多数蒙版在载入之前需要适当的模糊。否则，在校正图像时，保 护区和非保护区之间的线会显得 很明显。在使用A或B通道时尤其需要模糊，两者都会有很多杂色。3.0像 素及其以 下的高斯模糊通常就足够了。在其他类型选区中， 模糊可能不像这样能够识别出来，但是，即使如 此，它也确实存在。选择>颜 色范围命令可以创造出平滑的过渡，就像在使用图层混合选项命令时将控 制滑块拆分开的效果一样。即使我们用魔棒工具或 钢笔工具创 建“硬边”选区， 也应该随后执行选择> 羽化命令。实际上，它模糊边缘，创建出部分选区。
图9-13D 使用的蒙版几乎将绿色区域编辑为白色，其它区域编辑为黑色
图9 |
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