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六法：气运生动。骨法用笔。应物写形。随类传彩。经营位置。传模移写。
六要：气运兼力，一要也。格制俱老，二要也。变异合理，三要也。彩绘有泽，四要也。去来自然，五要也。师学舍短，六要也。
三远法；自下而仰望其巅-----高远。自前而窥其后面------深远。自近而望及远-----平远。深而不远则浅。平而不远则近。高而不远则下。泉水三叠（高远）。云深（深远）烟平（平远）。
十一忌：一忌布局拍密。二忌远近不分。三忌山无气脉。四忌水无源流。五忌景无彝险。六忌路无出入。七忌石只一面。八忌树少四枝。九忌人物羸弱。十忌楼阁错杂。十一忌点染失法。
皴法；披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧皴、小斧皴、云头皴、雨点皴、弹涡皴、荷叶皴、解索皴、乱柴皴、牛皮皴、马牙皴、折带皴、还有其他混合皴。
笔墨；有轮廓而无皴法谓之无笔。有皴法而无轻重向背，云彩明晦谓之无墨。
《芥子园画谱》（山水）分为树谱，山以水为血脉，以草木为毛发,以烟云为神采。故山得水而活，得草木而华。春树多新绿（嫩绿），夏树翠如滴（石绿、石青），秋树多艳丽（藤黄、朱砂），冬树枝如枯。晴枝多作鹿角，风枝宜作蟹爪。（夹叶一般染色是铺草绿填石绿，铺花青填石青，铺胭脂填朱砂）。
山石谱；技法分为；勾，皴，擦，染，点。
人物屋宇谱。
山水画设色作用；水墨虽妙，只写得山水精神，本质难以辨别。四时之山色，随时变相呈露，着色正为此也。画家有意识地赋予它某种色彩情调，借以抒发自己的某种思想情感，并去感染影响别人。这是山水画设色的另一个很重要的作用。设色分为1，浅绛法、（实际上就是专以淡赭石色为主和花青来表达的方法）。2，青绿法，(青绿分为金碧----墨勾轮廓，不加皴；朱砂打底，填重彩，然后勾金，表达金碧辉煌，阳光灿烂的季节效果。大青绿----大青绿和小青绿区别，主要是大青绿用朱砂打底。而小青绿不需要朱砂打底。小青绿---在浅绛基础上，在山峰的坡脚或高大石缝处或草地上，薄薄染上一两笔石绿。石青表现山石的阴面，石绿表现阳面，打底颜色可以用花青，草绿、赭石，最后上石绿，石青。"切记；石绿石青面积要小于花青和草绿的面积，而花青和草绿的面积要小于赭石的面积"。)，3，没骨法
下面是近来临摹的芥子园山水画册，请大家多加批评指正。
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