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文征明/吴门画派创始人江南四大才子/擅长行书小楷

2010-06-19  榜上有名
文征明/吴门画派创始人江南四大才子/擅长行书小楷
 

行书五律-书法欣赏

        文徵明(1470——1559) 初名壁(也作璧),徵明是他的字,后来又改字徵仲,祖籍衡山,自号衡山居士,人称文衡山,斋名停云馆。长洲(今苏州)人,官至翰林待诏,私谥贞献先生。文征明早期考取功名仕途不太顺利。明清时代,凡经过各级考试,取入府、州、县学的,通称“生员”,亦即所谓的“秀才”。文征明在生员岁考时,一直考到嘉靖元年(公元1522年)五十三岁,一直未能考取,白了少年头。五十四岁时受工部尚书李充嗣的推荐到了京城朝廷,经过吏部考核,被授职低俸微的翰林院待诏的职位,故称“文待诏”。这时他的书画已负盛名,求其书画的很多,由此受到翰林院同僚的嫉妒和排挤,文徵明心中悒悒不乐,自到京第二年起上书请求辞职回家,三年中打了三次辞职报告才获批准,五十七岁辞归出京,放舟南下,回苏州定居,自此致力于诗文书画,不再求仕进,以戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著,号称“文笔遍天下”,购求他的书画者踏破门坎,说他“海宇钦慕,缣素山积”。书法欣赏以行书和小楷为最佳。
  早年因为字写得不好而不许参加乡试,因而发愤图强,终于成为诗、文、书画方面的全才。绘画方面,与弟子成为“吴门派”,“吴门画派”创始人之一;又和沈周、唐寅、仇英合称“明四家”;与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”(也称吴门四才子)。书法各体无一不精,尤其以行书、楷书为人所称道,在当时名重海内外。文徵明享年90岁,年高望重,门生有多,是“吴门四才子”中最长寿的一位。他年近九十岁时,还孜孜不倦,为人书墓志铭,未待写完,“便置笔端坐而逝”。
  文徵明的书画造诣极为全面,其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。 他虽学继沈周,但仍具有自己的风格。他一专多能,能青绿,亦能水墨,能工笔,亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。 
  文徵明学字是从苏(轼)字入手的。后来文徵明从李应祯学书,李应祯书宗欧阳询,平正婉和,清润端方,虽非书法大师,却是一位书法教育家。他是文徵明的岳父,又是文徵明的启蒙老师。他除了把学书心得悉数传授给文徵明外,还鼓励他突破传统,自创新格。在文徵明22岁时,李应祯看了他的苏体字,对文徵明说:“破却工夫何至随人脚?就令学成王羲之,只是他人书耳!”这些话影响了文徵明一身。
  文徵明在书法史上以兼善诸体闻名,尤擅长行书和小楷, 王世贞在《艺苑言》上评论说:“ 待诏(文征明)以小楷名海内,其所沾沾者隶耳,独篆不轻为人下,然亦自入能品。所书《千文》四体,楷法绝精工,有《黄庭》、《遗教》笔意,行体苍润,可称玉版《圣教》,隶亦妙得《受禅》三昧,篆书斤斤阳冰门风,而楷有小法,可宝也。”文徵明书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气,在尽兴的书写中,往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气,而大器晚成却使他的风格日趋稳健。
  文徵明的小楷特别精细工整,主要来源于钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚遂良、欧阳询,法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄,风格清秀俊雅,晚年八十岁以后的小楷,尤其见功夫。他的传世墨迹很多,有小楷《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》、《离骚经九歌册》;行书有早期的《南窗记》,中期的《诗稿五种》,晚期的《西苑诗》。他的所有的作品,都笔笔工整,即使是快到九十岁时,也是如此,这在我国书法家中是极为少见的。
  文徵明是“吴门画派”的领袖人物,对吴门书风影响很大,他的儿子文彭、文嘉在书法上也很有成就,其中文彭还是明清篆刻的一代宗师。
 
书法欣赏/清秀俊雅的文徵明小楷【离骚经】

书法欣赏-文徵明小楷离骚经

  文徵明书法至晚年更是力追魏晋钟王笔意,用笔一丝不苟,愈发精爽。文徵明的小楷,取法高古,法度谨严、笔锋劲健、体态端庄,风格清秀俊雅。文徵明一生写过多少件小楷《离骚经》,不得而知。但看过此件小楷《离骚经》,方可深深领会“蝇头小楷”的含义了。书此作时,文徵明已82岁,可谓人书俱老,此作每字字径不足0.5cm。 文徵明名壁,号衡山、衡山居士等。吴门四家之一,诗文书画享有很高的声誉。诸体兼擅,小楷、行草成就卓越。

  小楷离骚经的书法艺术特征:其一结体平中寓奇,气度安详,浑厚拙朴。整幅作品,体式左低右高,欹侧取势,重心平稳,平中寓险,匀称协调。此作给观者以启示,写小楷不能一味地追求平正,否则易为法缚,毫无趣味。章法纵有行,横有列。这种章法布局适宜书写字数较多的内容,字距较紧,行距稍开,通篇布局齐整匀称,此作很好地体现了这一点。文徵明小楷《离骚经》从头至尾,无一笔苟且,神采奕奕,如正人君子款款向我们走来。

  其二用笔尖锋入纸,顺势落笔,锋芒外露,精神抖擞。从风格取向来看,文徵明的小楷可分为细笔和粗笔两大类,细笔一类与王羲之清劲秀逸的书风一脉相承,如《落花诗》、《后赤壁赋》等均属于此类。粗笔小楷主要取法钟繇、欧阳询,这类作品体现出一种阳刚之美,也露出高古之意。由于顺势落笔,使点画、笔势更加流畅,运用这种笔法写小楷必须注意两点:一是发笔时虽偏锋侧入,但收笔时必须将锋收归画中,如一偏到底,则佻达浮薄之弊立见,二是锋芒外露时,切忌虚尖浮怯。此作发笔虽锋芒外露,但收笔却圆融饱满,显得精气内敛,饱满有力。露锋起笔,历代书家写小楷多喜用,赵松雪、文徵明皆善用露锋。
 
明代文徵明书法欣赏:苍劲流畅【西苑诗卷】

书法欣赏【西苑诗卷】

      文徵明一生致力于绘画和书法创作,擅画山水、人物和花鸟.山水画文秀清雅,人物画设色儒雅,花卉画清丽雅致,花鸟、兰竹画秀逸灵活.书法俊迈奔放、结体严谨.诗文清丽自然、工整典雅.作为一代宗师,其绘画风格影响了明中后期一大批著名画家。文徵明生于1470,卒于1559年, 明代书画家.初名壁,字徵明,后以字行,更字徵仲,文徵明祖籍衡山,故号衡山居士,人称文衡山,斋名停云馆。今江苏吴县人,与祝允明、唐寅、徐祯卿相强交,人称”吴中四才子”。

      书法【西苑诗卷】是文徵明在京城任翰林院待诏时所书的10首七律诗,描述了京西御苑(今中南海、北海)一带的景色。此卷用笔苍劲流畅,风姿端秀,是其晚年行书的杰作之一。文徵明《西苑诗卷》,原件为藏经纸所书,现藏北京故宫博物院。此卷书于嘉靖甲寅六月十日,距成诗时间间隔了30年,是年文徵明85岁。文氏书法,同元代赵孟頫一般,皆恪守法度,有评其书“法度有余,神化不足”。

      传世作品有:《绝壑鸣琴图》轴,现藏美国克里夫兰美术馆;《古木苍烟力》轴,藏南京博物院;《石湖清胜图》卷,藏上海博物馆;《五月江深图》轴,藏苏州博物馆;《浒溪草堂图》卷,藏辽宁省博物馆。文徵明官至翰林待诏.少时学文,学书法,学绘画.他的草书,遒逸婉秀;大字奇崛,他精于小楷,亦能隶书。他还擅长画山水,如遇古代佳作,必猜度其意,精心绘画.他多画江南湖山庭园和文人生活,构图平稳,笔墨苍润秀美,早年多用偏峰,画风细谨,中年较粗放;晚年渐趋醇正,粗细兼备.也善花卉、兰竹、人物.他的学生很多,形成吴门派,与沈周、唐寅、仇英合称”明四家”。
 
干净利落气脉酣畅书法欣赏文徵明行草

书法欣赏-文徵明

        文徵明书法作品中规中矩,适宜临习,他的行草书亦然,这是他与祝允明的不同之处。文徵明【纪行诗卷】临习注意要点是:可先以一两个字为一组起临,随着熟练程度的不断提高,字数逐渐增加,循序渐进,再逐步增添为一行乃至数行的章法处理。用笔干净利落,气脉酣畅。间架结构,开合有度,收放自如。

    《纪行诗卷》是文徵明68岁时书写其54岁赴京途中所作之诗。书法法度严谨、形式规整,临习易得笔法,此类书风在明代中后期影响特广。临文徵明此类行草,有颜平原行书、集王《圣教序》筑基,容易进入。若无上述基础,则难度稍大。此作一任自然,具有典型的文人笔意。此类风格的书作,亦即其最为常见和流传最广的行草书体。

   文徵明书法,成就以小楷最高,但行草的影响却最广,当时有“天下皆文氏一笔出”之誉。文徵明是“吴门画派”和“吴门书派”的领袖,他长寿多才、德高望重,主盟吴门画坛、书坛及文坛30余年。他晚年设帐授徒、门生众多,对当时及后世的影响颇为深远。
 
清劲典雅文徵明小楷书法欣赏【离骚经】

书法欣赏-离骚经

       代表文征明书法艺术最高成就的是他的小楷,其次是他的行书。文徵明不仅诸体皆能,更令人叹服的是,在四大类书体中,他还掌握了同一类中不同渊源、不同风格的书体,展现了书法艺术的多姿多彩,也展示了其书法功底的扎实深厚.,从书体统计数据还可以看出,文徵明的诸体皆能并不是平均用力,文徵明的强项是小楷和行草。最晚从魏晋时期,中国书法界已基本确实将书法字体划分为楷、草、隶、篆四个大类,文徵明将四类书体悉数用到.如果说诸体皆善是强人所难,那么诸体皆能就应该是书法家所必须具备的基本条件。

书法欣赏

       文征明草书.取法怀素与黄庭坚,笔法之娴熟,已达到了精炼的程度,表现出一种与众不同的流美气息。文征明诸体皆能,而且皆有所成。其篆书师法李阳冰,一笔一画不出李氏左右,书风温和,不失书卷气.其隶书书法则深受《受禅碑》的影并将两者的特点结合在一起,结字方整,笔笔入规中矩,于端庄雄健之中透出一股雅致。

     《离骚经》书风典雅多于秀丽,古质胜过劲挺,纸本小楷。在历代小楷中,是一件不可多得的经典之作。《离骚经》是明代书家文徵明的楷书力作,清劲典雅,工整精到,用笔法度严谨,无一笔松懈,写得十分老到,精妙绝伦。写楷书,尤其是蝇头小楷,非一般书者所能为。
 

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