毕加索的初恋情人 费尔南德·奥利维耶是毕加索的初恋情人。1905年夏天，
奥尔佳·柯克洛娃 毕加索与她在罗马相识。当时毕加索正在那儿为一个俄罗斯芭蕾舞团的舞剧《游行》设计布景，于是爱上了这位纯洁的俄罗斯芭蕾舞女演员。1917年7月12日他们正式结婚。奥尔佳身为俄国上校的女儿，一心想过上流社会的生活，不光把自己家里布置得十分考究，还热衷于参加各种社交活动。 毕加索陪她频繁出入各家沙龙，画风也大有改变，开始了他的新古典主义时期。但是时间一长，毕加索渐渐对这种舒适无聊的社交生活感到了厌倦。这张照片上的奥尔佳坐毕加索位于枫丹白露的一座画库里，身边是些巨大的色粉画。1921年毕加索用彩色粉笔和炭笔为她画了《奥尔佳肖像》。
玛丽—黛莱丝·瓦尔代尔在毕加索的生活和作品中，这个长着一头金色卷发的女人很长时间都只是个不可捉摸的影子。她与毕加索是1925年初在圣—拉扎尔火车站相遇的。当时她只有15岁，毕加索比她大28岁。至1932年春天，毕加索不再掩盖他的灵感来源，以玛丽—黛莱丝为原形创作了许多大幅肖像，画面上那些气势恢宏的曲红给人以强烈震撼。这一年也是毕加索创作中佳作迭出的一年。1935年玛丽—黛莱丝为他生下了女儿玛雅，然而这时他又有了一个情人多拉·玛尔。这张照片是1929年毕加索在海水浴疗养地迪纳尔为玛丽—黛莱丝拍摄的，照片上20岁的她光彩照人。3年后毕加索为她画了《玩球的浴女》，把她的美丽凝固为永恒。
年轻迷人的多拉·玛尔多才多艺，既是画家、摄影家又是模特。1935年她与毕加索在一家咖啡馆相识，此后开始了长达8年的恋情。在他们火山般热烈的情感中，始终存在着一种心灵间的巨大默契。在西班牙内战和德军占领时期，他们一起住在巴黎大奥古斯坦街的一座画室里。
就是在多拉·玛尔的注视下，毕加索完成了他的旷世名作《格尔尼卡》。而多拉·玛尔也用她的相机记录下了毕加索这一时期的创作和生活，为后人留下了珍贵的资料。后来这对个性都很强烈的情侣间渐生龃龉。 1943年毕加索离开了多拉·玛尔，分手时赠给她一套法国南方的住宅作为纪念。在这张摄于1936年的照片上，多拉·玛尔用手指抚摸着自己的脸庞，就像毕加索1937年为她画的那幅《坐着的多拉·玛尔》。 优雅漂亮的女画家弗朗索瓦兹·吉洛
1943年，年已62岁的毕加索认识了21岁的年轻女画家弗朗索瓦兹·吉洛 。在此后的3年时间里，他与这个优雅漂亮的女孩子玩起了互相追逐的游戏。1946年，弗朗索瓦兹终于同意和毕加索一起生活，欣喜若狂的毕加索为她画了油画《女人——花》。
弗朗索瓦兹讲了一段故事，她说：毕加索原来想画一张相当写实的肖像。但过了一会儿他说：“不，这不是你的风格，写实的肖像根本不能再现你。”她已经坐下了，但是他说：“我看你不是坐着的，你根本不是被动型的人，我只看见你站着。”
他把一张纸涂成开蓝色，然后根据他对我脑袋的这要领概念剪成各种程度的椭圆，先是两个正圆形，然后是三四个更符合他这一想法的扁圆。等到都剪好后，他在每一个上分别画上了眼睛、鼻子和嘴。然后他把这些椭圆用针别在画布上，同时上下左右地移动，看看是不是合意。起先似乎没有一个合适，一直试到最后的一个才罢手。因为其余的都已经在不同的位置试过了，所以他已经知道了该怎么放。当他把它科放在画布上之后，这个形状在他摆的地方看上去正合适，完全令人信服。他反它巾在没有干的画布上，往旁边一站说：“好了，这就是你肖像。” 他们同去法国南方居住，在那儿弗朗索瓦兹为他生了两个孩子：克洛德和帕洛玛。但到1953年，弗朗索瓦兹终于“对和一座历史纪念碑一起生活感到了厌倦”，于是带着两个孩子回了巴黎。后来她又结了婚并移居美国。这张照片是1948年在他们位于法国南方的家里拍摄的。两年前毕加索为她画了《椅子中的女人》。 毕加索的第二任妻子雅克琳·洛克 她是毕加索的第二任，也是最后一任妻子。奥尔佳去世后，毕加索于1961年又与这位沉默寡言的棕发美女结了婚。雅克琳来自西班牙东北部的卡塔卢尼亚，是个幽娴贞静的女子。
在毕加索生命中的最后十几年里，她陪他支过加利福尼亚、戛纳等许多地方，为晚年的毕加索营造了一个温馨、宁静的世界。毕加索常从他的体形中回想起卡塔卢尼亚的农妇，他为他画了大量的肖像画。1973年毕加索去世后，雅克琳感到失去了生活中唯一的爱，13年后也自杀身亡。在这张照片中，毕加索正和雅克琳一起凝视着他于1954年为她画的肖像《戴黑头巾的雅克琳》。 女人与艺术可谓主宰西班牙天才画家毕加索一生的两个最重要的因素。西班牙女作家兼心理学家包拉·伊斯捷尔多在近日出版的《毕加索和他的女人们》一书中， 女人是毕加索的缪斯 去年，一个主题为《毕加索和他画中的女人们》的画展在德国开幕，无论是妻子、情人还是女友，都一一展示在毕加索的画布上。人们甚至能从他风格迥异的画中，看出毕加索对画中人是激情似火，还是冷若冰霜，是恋情逐渐升温，还是爱意由浓转淡。 伊斯捷尔多认为，女人是毕加索创作的缪斯，她们给了他不同的创作灵感。毕加索一生“阅”女人无数，仅在其生活中占过一席之地的就有13位。每个女人都给他带来了一次画风的改变，而每每更换一个女人，他的整个生活也会随之发生改变，住所、家具、摆设，甚至宠物也不例外。情深意浓时，毕加索能让身边的女人在画中魅力四射；关系恶化时，他又会让她们丑陋无比，甚至可以在画中把她们变成形象可怕的怪物。 “女人是承载痛苦的机器” 毕加索曾这样冷酷无情地评价女人：“女人就是承载痛苦的机器”。正如这句话所说的，他给在他生命中先后出现的女人们带来了无尽的痛苦。生性浪漫不羁的毕加索能够非常轻易地为一个女人着迷、疯狂，也能在与其共处不长时间后就弃她而去。但画家的疯狂和无常并没有使女人对他望而却步，她们反而对他趋之若鹜。毕加索可以将自己的感情经历诉诸笔端，用画布和画笔来表达他的种种情绪，而他身边那些受伤的女人们却只能暗自舔舐他给她们留下的永不愈合的伤口。 与他相恋过的女人，无一不是年轻貌美，才华出众，但都得忍受他生活上的放荡。对此，她们似乎并不放在心上。 毕加索的情人玛丽·特雷莎·怀特17岁时在巴黎结识毕加索，当时毕加索已经与俄罗斯芭蕾舞演员奥尔加结婚。怀特为了不给毕加索带来法律上的麻烦，一直与他保持着地下情人的关系，并为他生下了一个女儿。在毕加索离开她之后，她30年如一日地给毕加索写信。她是惟一一个曾为毕加索剪过指甲和头发的女人，她还把剪下的毕加索的指甲和头发一直小心翼翼地收藏着。毕加索去世后，她陷入深深的绝望，最后自杀身亡。 画家多拉·玛尔在被毕加索抛弃后一度精神崩溃，最终选择皈依宗教得以解脱。毕加索的最后一任妻子雅克琳·洛克在毕加索去世13年后饮弹自尽，只因“失去了毕加索，我的生命就失去了意义。” “毕加索，毁灭女人的吸血鬼” 伊斯捷尔多说：“毕加索是所有性格的综合体，他厌恶女人却又离不开女人，他行为怪异而滑稽，但同时又是一个让人沉醉、不可抗拒、魅力十足的艺术家。用一句话来概括他，他是个追求无极限体验的人，他不仅在画中这样追求，作为一个人也是这样，这一点在他对待女人的方式上表露无遗。他可以非常浪漫，可以深陷爱情，但他永远不会止步于一个女人。他的热情可以很快地从一个女人身上转移到另一个女人身上，他永远能从女人的怀抱中获得重生。” 但毕加索又是怎样对待深爱着他的女人们的呢？“他在生活中抛弃她们、毁灭她们，在画布上损毁她们。他从女人的痛苦中得到乐趣。他是一个怪兽，一个吸血鬼，他一个接一个地夺走了女人们的生命。”他的嫉妒心很强，在抛弃女画家多拉·玛尔10年后，他看到她与她的新伴侣在一起时，竟然傲慢地说：“这个男人不可能与有着我的烙印的女人一起生活。” 作为一个生活在21世纪的现代女性，伊斯捷尔多认为，毕加索之所以可以如此对待这些女人们，而且还能够得到她们的默许和容忍，是因为他们生活在20世纪初的大环境中，那时候女人在很大程度上都依赖于男人。“如果是今天，毕加索不可能被允许这么做，他必须考虑用冷遇和毁灭之外的方式来征服女人们。”
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