『名人面对面』 冯小刚（下）：煽情不等于低级

『名人面对面』 冯小刚（下）：煽情不等于低级
                                         许戈辉(2010-07-18)

煽情不等于低级，绝不当文艺青年

       许戈辉：前两天我们访了徐帆，当时我说其实这部影片她所面临的挑战，不是怎么去煽情，让观众流眼泪，而是怎么让观众停止流眼泪。徐帆说，她表演的时候就告诉自己，不要太打开感情的闸门，而是要收、要关上。我不知道你在导演的时候，是不是也会去尽可能地用一种比较冷静、比较含蓄的方法去表现？

       冯小刚：我看剧本觉得很难受的地方，就是我拍戏的时候就要把这感觉拍出来。有时候我们会受一种思潮的影响，这思潮是什么呢？就好像是说，煽情就变得廉价，然后举重若轻是高级的。但是我觉得它会走向一个误区，就是你把这事变得太技术了，为了把这东西变得高级，我觉得这不自然了。

       许戈辉：你能就这个电影举个例子吗？

冯小刚：好的东西就是自然的。李元妮的丈夫女儿都砸死了，剩下儿子还断了一条胳臂。奶奶跟姑姑还要把儿子给带走，这她的日子，我觉得她就没法过了。完了那个孩子跑回来，我们的音乐起来了，镜头也起来了。你说我们能不能特平实一镜头，那小孩就噼里扑噜跑过来，我也不给音乐，显得非常的内敛吧，但是观众就感觉不到这种感情。我不断地跟所有组的人说，我们不是在这要当一个文艺青年。不要跟我说什么东西是高级的，什么东西是不高级的。自然的就是好的，我的感情在这，我就需要有音乐。就像谷子地，就一定得要让他找着，让他证明，最后还要有勋章给他。要是艺术片就是谷子地在荒山野岭里头骂战友，最后所有的人都觉得他是神经病。在一个大雪的早晨，别人到窝棚里一看，一个老兵跟叫花子似的，啃着一馒头，坐在那冻死了。这就是艺术片的结尾，很多人认为这是有力量的。但是我不喜欢那样的结尾，我是还是出于比较人道主义的一个想法，就是我们说的人性。起码《集结号》、《唐山大地震》拍的是人性里特别温暖的部分，特别美好的部分。尽管人性里特别丑恶的部分也是真实的，但是我会觉得不舒服。去欧洲电影节的好多电影，也是特别做作的，把结尾弄得特别破灭，特别拧巴。我觉得那其实特别做作，拍电影拍到今天，我不在乎你说我高级还是低级。我就想这样拍，这样拍我心里舒服，我痛快。其实人活到50多岁，你更多地还是向往善的东西，美好的东西，温暖的东西。当一个人躺在病床上的时候，或者他年龄大了以后，他开始想到过去很多的事，他充满了歉意。他甚至能够想念敌人，甚至特别渴望和他过去伤害的人说一声对不起。

 

 

 

好作品不是抓出来的，冯氏幽默不怕剽窃

       许戈辉：国内电影现在流行两个对立概念，一个叫做商业片，一个叫做文艺片。好像主旋律的题材很难拍成走市场的商业片吧？你要是真的去拍成商业片，可能人家还要指责你。

       冯小刚：主旋律是党中央拿出来这广告费，宣传我党、我国、我军，是吧？就广告费来说，比如奔驰它投资拍一个广告片，它没希望这个广告片去赚钱，它就达到宣传的目的就行了。但是我们拍一个电影不是，这是一商品，我们投资进去，得让它有盈利。当然对《唐山大地震》这个题材来说，其实我倒认为挣钱是摆在第二位的。更重要的还是，唐山市委书记希望唐山出这个钱，能够拍一个电影纪念唐山地震，对死者表示尊重。同时他也希望通过这个电影，让大家对唐山有注意力。我相信这个作用它一定可以达到，随着《唐山大地震》的播出和上映，我相信全国的老百姓都会把目光注意到唐山上去。

       许戈辉：回顾一下这几年电影市场上，涉及到主旋律但又是一个成功的商业运作的，只有你的《集结号》。

       冯小刚：《建国大业》票房非常好，而且投资非常少。《建国大业》是党交给中影集团的任务，三平把这个任务完成得很漂亮。但是《集结号》和《唐山大地震》，可能效果上大家觉得它是主旋律的，但是从拍之前没有任何人给我这个任务。我们去拍一个东西就是说它有没有观众，会不会感动我。

许戈辉：你怎么去拿捏这个尺度？

冯小刚：我们经常是说，建国60周年我们要抓一批作品，建党多少周年我们要抓一批作品。作品不是抓出来的，但是我们这个社会主义文艺都是习惯了抓创作。为大的事件、大的纪念日，去把一些作者集中到一起来组织创作，这种能动性是有限的。真正好的作品是自发要做的这么一个事。美国政府如果跟斯皮尔伯格说，你必须要给我拍一个反映美军士兵为了反法西斯在欧洲战场上流血牺牲的故事，他可能真的是挺难弄出来的。《大兵瑞恩》、《辛德勒的名单》这都是他自己想拍的，没人把这个任务交给他，他是自己产生了这么一种强烈的愿望。

       许戈辉：在架构剧本的过程中，你对这个题材本身一直是信心十足的吗？我听说你曾经一遍一遍地跟不同的朋友去讲这个故事？

冯小刚：这是一个创作习惯。我每次要拍一个片子的时候，不光是《大地震》，所有我的片子我都是之前在饭桌上跟朋友们聊。基本上我在饭桌上讲完了，所有的人都说这好玩，比如《非诚勿扰》太有意思了，这个《大地震》、《天下无贼》我一讲都说，哟，这个故事好。所以它就是一个投石问路。好多导演就是挺保密的，故事秘不示人。我不怕，我就告诉你这个故事，你也抄不走。因为这个电影不是说光有一个故事就完了，得有好的细节支撑，还有语言。像《非诚勿扰》这种的，我就告诉你我拍什么故事，你也偷不走，你写出来不是那么回事。还有一个就是说，我不是冲着要拍喜剧去的，我就觉得有这么一件事挺有意思的。