宝玉和姐姐妹妹们的家
顺便说宝钗的天格:数理为20,五行属水,为阴水,为姓氏用字。但“薛”字谐音似“雪”,再加上阴水冷涩,便铸成了宝钗“冷美人”的称号。宝钗之冷,可看看书中对她住宅的描写:院内不见花木,唯种奇藤异草等溢香植物。
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五间旷朗清厦,室内清雅脱俗,院中所有游廊窗棱,均为“冰炸纹”形……人格:数理为39,五行属水,富贵荣华之数,幸福贵重之格,权威、长寿,财帛丰富,德泽四方,才谋盈身;地格:数理为31,五行属木,春日花开,智勇得志的可享清福数,为意志坚定,成就大业、力量强大的首领之运格;外格:数理为12,五行属木,此格代表外围,吉凶无谓;总格:数理为50,五行属水,此数理半凶半吉,小舟入海,吉凶参半,须防倾覆数,亲眷多无助;以宝钗之才,却偏有兄长薛蟠,终日惟斗鸡走马,游山玩水;虽是皇商,一应经济世事,全然不知,自有伙计老家人等措办,所以宝钗只好常常为薛姨妈分忧。三才配置:为水生木,属于吉祥配置。
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再下面,得说一下探春,秋爽斋前后皆非常开阔,背后为水域,对面为开阔的平地。居所的缺陷在于:一、背后无高地所依,反而是水,风水中一般意味着靠山不够,暗合了探春的庶出的出身;二、靠近惜春的一侧为水,有失稳固,也可以理解为失却臂膀,与赵姨娘有关。但与宝钗的不同,探春的侧水是被四面环绕的静水,因此虽有不利,却比较有限。
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再说探春居住的“秋爽斋”:“三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案,案上磊着各种名人法帖,并数十方宝砚,各色笔筒,笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊,插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》,左右挂着一副对联,乃是颜鲁公墨迹,其词云:‘烟霞闲骨格,泉石野生涯’。案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘,盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬,旁边挂着小锤……”同是“供菊”,探春用的是“斗大的一个汝窑花囊,插着满满的一囊水晶球儿的白菊”,宝钗则仅仅“一个土定瓶中供着数枝菊花”而已。
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许多人读《红楼梦》,也许没有特别留意过这句话,更没想到拿这个土定瓶去和探春屋里的汝窑花囊相比较。作为“五大名窑”之首的汝窑瓷器,因稀而贵,更何况收藏界又有“汝窑少大器”之说。那么,这件“斗大的汝窑花囊”的价值就无法估量了。定窑与汝窑虽然同为宋代五大名瓷,但定州所产的定窑有粗细两种,细的为“粉定”,是价格昂贵的珍品;所谓“土定”,是粗的那种,连寻常百姓家都使得起的类型。
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从摆设中可以看出,探春房间有三个特点:一是大,所有器物都是大号的,与其大气的胸怀是相称的,但与贾母房里大而沉重的家具又不同;二是色彩明快:汝窑花囊(即钧瓷花瓶)是绯红色的,佛手是娇黄色的,大理石是米黄色的,纱帐是葱绿色的,所以性格上探春也是比较开朗和通达的。三是各种器物的暗喻:探春墙上挂的烟雨图,是一幅山水画,显示出主人的远大抱负。房间挂画的风水是很有讲究的,因为挂画一般反映了人的内心。
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回忆一下燃藜图和海棠春睡图都是挂在谁房间里就知道了。其次是探春房里的鼎,鼎是权力的象征,与贾母的大柜子一样,强化主人的权威。探春后院的梧桐:古语:凤落梧桐。大面积的梧桐林周围对应凤凰地。探春日后即成王妃。
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然后,提一下宝二爷。宝玉的住宅名叫怡红院,从字面上解释,怡为快乐,红为热闹,因此“怡红院”天生就是演奏人生情爱悲欢离合的好地方。《红楼梦》中描写怡红院是这样的:“院外粉墙环护,绿柳周垂,三间垂花门楼,四面抄手游廊……花园锦簇,剔玲珑,后院满架蔷薇,一带水池。”读者很容易联想到怡红苑到处都是花,从风水格局来说,住宅如果花团锦簇,很不利于学业,特别是文中提到的“满架蔷薇”最差,在风水学中,蔷薇是扶架而生,是风流是非的象征;绿柳妖娆如同美女林立,就这种艳丽的风水布局养成了宝玉的风流多情。
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《红楼梦》中记载:刘姥姥在进贾宝玉的房间时,“一转身方得了一个小门,门上挂着葱绿撒花软帘。刘姥姥掀帘进去,抬头一看,只见四面墙壁玲珑剔透,琴剑瓶炉皆贴在墙上,锦笼纱罩,金彩珠光,连地下踩的砖,皆是碧绿凿花,竟越发把眼花了”从上文我们可以看出,贾宝玉居室内的颜色主调是“金碧辉煌”,更准确的说,是以绿色为主的“金碧辉煌”,而这种复杂的颜色,奢侈的摆设,正好反映出了宝玉性格轻佻、不务正业、声色犬马的性格。红色宝玉的房间却像小姐的绣房,大约是装饰极多、极精致的缘故,“四面墙壁玲珑剔透,琴剑瓶炉皆贴在墙上,锦笼纱罩,金彩珠光,连地下踩的砖,皆是碧绿凿花,竟越发把眼花了,找门出去,那里有门?”从上文我们可以看出,贾宝玉居室内的颜色主调是“金碧辉煌”,更准确的说,是以绿色为主的“金碧辉煌”,而这种复杂的颜色,奢侈的摆设,正好反映出了宝玉性格轻佻、不务正业、声色犬马的性格。
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元春住过的省亲别墅,别墅三面环水,北有假山,前展华庭鹤宇,后枕荆山翠玉,左边紫气浩荡,右边水泻中堂,属于上上宅。但是元春长期住的是凤藻宫,凤藻宫的风水未必好。
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而李纨住的稻香村,虽然黄泥墙竹篱笆不那么雍容华贵,但是三面环山,最能藏风纳气,旺丁旺财。贾珠走的是早了些,否则夫妻俩在这里男耕女织,绝对不止贾兰一个孩子。
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然后是藕香榭,面积较小,四面环水,有三座廊桥与外界相连,恰似一座孤岛。且背后有一个不太明显的路弓,风水中最忌讳弓形的外围,曰“反弓煞”。同时,对内弓则情有独钟,宝钗的蘅芜苑即是一个由水路形成的内弓。这种孤岛类建筑容易形成孤僻的性格,且六亲冷淡,惜春的性格正是如此。
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然后紫菱洲三面环水,比惜春的孤僻略好些。但迎春只有一条道路与外界相通,缺少外援;另有一座小桥,通向滴水亭,却是死路,即这个外援还不如没有(贾赦),迎春的人生也是如此,如果走上大路,敞开心扉、尚可自保,如一味沿着小路而行,自我闭锁,则不堪设想
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上面的建筑在风水上多少都有些缺陷,各个住处都是他们自己挑选的,而住处更强化了他们的性格。黛玉如果挑选蘅芜苑住,情况会得到很大改善,但他们都依着自己的性格挑了自己喜欢的去处,却未必是真正好的去处。
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当然,风水是可以改变的,宝钗的蘅芜苑可以改种其它植物,结局会很好,黛玉的潇湘馆如果开门方向变一变,背对着怡红院,则风水也是不错的。探春住的地方面积不大,但她把三间打通,就敞亮了许多。
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为什么计大观园的时候会如此不注重风水,而贾府也听之任之呢?
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首先,大观园一开始是供贵妃游幸的,并不是为居住而建造的。
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其次,是贵妃出主意让姐妹们住进去的,而不管是贵妃还是姐妹们显然是无视风水的。
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再次,各人性格使然,各个住处都是他们自己挑选的,而住处更强化了他们的性格。比如黛玉,本来就多愁善感,如果挑选蘅芜苑住,也许会得到些许改善,但他们都依着自己的性格挑了自己喜欢的去处,却未必是真正好的去处。
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总的来说,室内居家风水,就是那么几条原则:
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忌脏乱,凡出现脏乱的情况,不用翻风水书,必是不好;忌满满当当,凡出现堆得满满的情况,不用翻风水书,必是不好;忌怪,现代人往往喜欢一些奇怪的东西,而在风水中,家里的东西往往是越普通越好,越常用的越好。植物类阔叶的/喜阳/健康的植物永远是上选,而小叶/针叶/爬藤/喜阴/难养活的无论在哪儿都不好。居家风水中追求的就是一种和谐/温馨/动静有序的局面。领会了这个,也就懂了风水。
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总结,大观园里风水好的只有3处,省亲别墅、稻香村、蘅芜院。由此可以看出,风水无处不在,陈老师提醒大家,风水的相生相克是自古存在的,国学的精华即便如此。