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诗词格律术语 一种文学体裁。上古即有之，后世渐有演变。一般具有短句、押韵等特点。 词 - 又称诗余、琴趣、曲子、曲子词、长短句、近体乐府等，起于五代与唐，流行于宋。词最初专为演唱而作，后逐渐演变成一种文学体裁。词有特定字、句和音、韵的要求(即格律)，每种格律对应一个词牌，有相应的词牌名。 音 - 指声调高低而言，一般低者为“平”，高者为“仄”，平仄又可分“平”、“上”、“去”、“入”四声。 韵 - 又称辙，指发声时的尾音，大致等于汉语拚音中所谓韵母。在用韵的文学作品中具有相同或相类尾音的一组字参差交替出现，能使得朗读作品时具有连贯和谐的美感。用韵是诗词的主要特点之一。 平仄 - 声律专名。古代汉语声调分平、上、去、入四声。平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上、去、入三声。旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，谓之平仄。 四声 - 即古代汉语平、上、去、入四声。平声平道莫低昂，平声包括阴平(对应现代汉语拼音方案中的一声)和阳平(对应现代汉语拼音方案中的二声)；上声高呼猛烈强，上声对应现代汉语拼音方案中的三声，去声分明哀远道，去声对应现代汉语拼音方案中的四声，入声短促急收藏，入声在现代汉语拼音中未保留，但很多地方方言依然保留了入声的发音。 押韵 - 亦称“合辙”、“压韵”。作诗词时于句末或联末用韵之称。旧因押韵，例须韵部相同或相通，但也有少数变格。诗歌押韵既便于吟诵或记忆，又使作品具有节奏、声调之美。 格律 - 对诗词字、句、音、韵的格式化描述。 词牌 - 即词的体例，包括词牌名和该词牌的格律。 词谱 - 收集整理词牌的书籍。例如白香词谱、钦定词谱等。 韵书 - 将文字依照音韵归类整理，划分平仄和韵部，以便作诗填词参考的书籍。如平水韵、词林正韵和中华新韵等。 乐府 - 本指古代音乐官署。“乐府”一名，始于西汉，惠帝时已有“乐府令”。至武帝始建立乐府，掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。 歌行 - 古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为“歌”和“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。后遂有“歌行”一体。其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。“行”是乐曲的意思，见《史记.司马相如列传》司马贞《索隐》。 赋得 - 凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以“赋得”二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以“赋得”二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。后遂将“赋得”实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以“赋得”为题。 联句 - 旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》（疑系后人伪作）。初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。 集句 - 旧时作诗方式之一。截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗。现存最早的集句，为西晋傅咸的《七经诗》。 古风 - 诗体名。即“古诗”、“古体诗”。李白有古风五十九首，明胡震亨谓其内容“非指言时事，即感伤己遭”，中有不少名篇。 古体诗 - 亦称“古诗”、“古风”。诗体名，和近体诗相对。产生较早。每篇句数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世使用五、七言者较多。不求对仗，平仄和用韵也较自由。 四言诗 - 诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。汉代以后，格调稍变。自南朝宋齐以后，作者渐少。 五言诗 - 诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之一，有五言古诗、五言律诗、五言绝句。 六言诗 - 诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有“六言”，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早。有古体近体之分。但均不甚流行。 七言诗 - 诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗同为古典诗歌的主要形式。 杂言诗 - 诗体名。古体诗的一种，最初出于乐府。诗中句子字数长短间杂，无一定标准，最短仅一字，长句有达九、十字以上者，以三、四、五、七字相间者为多。 近体诗 - 亦称“今体诗”。诗体名。唐代形成的律诗和绝诗的通称，同古体诗相对而言。句数、字数和平仄、用韵等都有严格规定。 律诗 - 诗体名。近体诗的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。律诗中，凡两句相配，称为一“联”。五律、七律的第一联（一、二句）称“首联”，第二联（三、四句）称“颔联”，第三联（五、六句）称“颈联”，第四联（七、八句）称“尾联”。每联的上句称“出句”，下句称“对句”。 格律诗 - 诗歌的一种。形式有一定规格，音韵有一定规律，倘有变化，需按一定规则。中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗。词、曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。 排律 - 诗体名。律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名。每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗。也有隔句相对的，称为“扇对”。 绝句 - 即“绝诗”。亦称“截句”、“断句”。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名。以五言、七言为主，简称五绝、七绝。也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。有人说绝诗是截取律诗的一半而成。但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用“古绝句”以别于近体绝句。 五绝 - 五言绝句的省称。指五言律绝。四句二韵或三韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。 五律 - 五言律诗的省称。八句四韵或五韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。 七绝 - 七言绝句的省称。指七言律绝。四句二韵或三韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。 七律 - 七言律诗的省称。八句四韵或五韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。 古绝 - 对不讲平仄的古体绝句的通称，相对今体的绝句“律绝”而言。古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵。有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变格和拗救。 入律古风 - 对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：1、全用律句或基本上用律句；2、换韵，且多为平仄韵交替；3、通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首“七绝”的组合。 应制诗 - 封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律。内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。 试帖诗 - 诗体名。也称“赋得体”。起源于唐代，由“帖经”、“试帖”影响而产生，为科举考试所采用。大都为五言六韵或八韵的排律，以古人诗句或成语为题，冠以“赋得”二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。 诗韵 - 指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言著《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以通用。南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。 近体诗押韵 - 近体诗押韵要求严格。不论绝句、律诗、排律，都必须用平声韵，且一韵到底，不许邻韵通押。 古体诗押韵 - 古体诗押韵较宽。可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄声韵。仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。 叶韵 - 一作“谐韵”、“协韵”。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。在填词时，叶韵也指压其同声的仄韵。 通韵 - 格律术语。指两个或两个以上的韵部可以相通，或其中一部分相通。作诗时通韵可以互押。如“平水韵”中“一东”与“二冬”、“四支”与“五微”、“十四寒”与“十五删”等可通押。古体诗通韵较宽，近体诗则受严格的限制。 换韵 - 亦称“转韵”。格律术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。填词需换韵的情况较多见。 险韵 - 诗韵术语。指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。唐朝愈喜用险韵。宋苏轼曾用“尖叉”二字为韵，旧时推为险韵中的名作。 唱和 - 亦作“唱酬”、“酬唱”。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：1、和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；2、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；3、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；4、次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。 分韵 - 旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做“分韵”，一称“赋韵”。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》：“素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。” 分题 - 旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。宋严羽《沧浪诗话.诗体》：“古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。”分题有时分韵，但不限制。 进退格 - 亦称“进退韵”。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话.诗体》：“有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。”魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。”进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如“寒”、“删”或“鱼”、“虞”等，一进一退，相间押韵，故称。 辘轳格 - 亦称“辘轳韵”。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用“七虞”，后用“六鱼”等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。 葫芦格 - 亦称“葫芦韵”。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如“东”、“冬”通押，先二韵“东”，后四韵“冬”。先小后大，有似葫芦，故称。 “一三五不论” - 格律诗平仄格式的通俗口诀。为“一三五不论，二四六分明”的略称。谓七言诗句第一、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必须按照格式，平仄相间，不能变动。由此类推，五言诗句则为一、三不论，二、四分明。这个口诀简洁明快，但不全面、不准确，对有些句型便不适用。 对与粘 - 格律术语。对，取相对之义，指同一联内对句与出句平仄必须相反相对，即仄对平，平对仄。粘，取粘连、粘附之义，指后联出句与前联对句必须相同相粘，即平粘平，仄粘仄。对、粘的标志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有误，最关键位置的五言第二，七言第二、四字平仄务必分明。 对仗 - 格律术语。指诗歌中词句的对偶。可以两句相对，也可以句中相对。对仗一般用同类句型和词性。作为格律要求，律诗中间两须对仗，首尾两联不用对仗。但也有变例，或颈联不对仗，或尾联用对仗；首联对仗的较少见。绝句不用对仗，但时有作偶句者。 工对 - 格律术语。对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对歌词，虚词对虚词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对。如“月下飞天镜，云生结海楼。” 宽对 - 格律术语。与工对相对而言。宽对只要词性相同，便可相对。如“饮马雨惊水，穿花露滴衣。” 借对 - 格律术语。一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，同时又借用乙义或丙义构成工对，便称借对。如“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”除了借义，还有一种借对是借音，如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。” 流水对 - 格律术语。指一联中相对的两句关系不是对立的，且单句意思不完整，合起来才构成一个意思，似水顺流而下，故称。如“野火烧不尽，春风吹又生。” 合掌 - 诗病的一种。指对仗中意义相同的现象。一联中对仗，出句和对句完全同义或基本同义，称为合掌。此为诗家大忌。 失粘 - 作旧体诗术语。写作律诗、绝诗时平仄失误，声韵不相粘之谓。即应用平声而误用仄声，或应用仄声而误用平声。又据宋陈鹄《耆旧续闻》，表启之类的骈俪文字，若平仄失调，在当时也叫失粘。 三平调 - 格律术语。指诗句末选用三个平声。为近体诗的大忌，又是古体诗的典型特征之一。 孤平 - 格律术语。律语大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声，故称。唐人律诗最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必须用仄声字，绝对无法换平声字时，则要采取“拗救”的办法。 拗体 - 律、绝诗每句平仄都有规定，误用者谓之“失粘”。不依常格而加以变换者为“拗体”。前人所谓“拗”，除有时变换第二、四、六字外，着重在五言的第三字和七言的第五字。两联都拗的称“拗句格”，通首全拗的称为“拗律”。诗人中有故意为之者。如清王轩《声调谱序》云：“朝（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗体，以矫当代圆熟之弊。” 拗救 - 诗律术语。要格律诗中，凡不合平仄格式的字称“拗”。凡“拗”须用“救”，有拗有救，才不为病。如上句该平的用仄，下句则该仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以调节音调，使其和谐，称为“拗救”。拗救大致可分为两类：1、本句自救，即孤平拗救。在格律诗中，五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄声而“犯孤平”时，则在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿。2、对句相救。A)大拗必救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗时，必须在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。B)小拗可救可不救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第三字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第五字拗时，可在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿，也可以不救。本句自救和对句相救往往同时并用。 八病 - 古代关于诗歌声律的术语。为南朝梁沈约所提出，谓作诗应当避免的八项弊病，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。据《文镜秘府论》所述：平头指五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得与第十字同声（连韵者可不论）。蜂腰指五言诗第二字不得与第五字同声，言两头粗，中央细，有似蜂腰。鹤膝指第五字不得与第十五字同声，言两头细，中央粗，有似鹤膝。（近人从蔡宽夫说，以为五字中首皆浊音而中一字清音者为蜂腰，首尾皆清音而中一字浊音者为鹤膝。）大韵指五言诗如以“新”为韵，上九字中不得更安“人、津、邻、身、陈”等字（即与韵相犯）。小韵指除韵以外而有迭相犯者（即九字之间互犯）。旁纽一名大纽，即五字句有“月”字，不得更安“鱼、元、阮、愿”等与“月”字同声组之字。正纽一名小纽，即以“壬、衽、任、入”为一组，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四声相纽之病。沈约此说，在当时就受到钟嵘等人的批评。宋严羽《沧浪诗话.诗体》也说：“作诗正不必拘此，弊法不足据也。” 曲子词 - 唐与五代时词被称为曲子词。 雅词 - 宋以后词调由俚俗转为要求雅正，称为雅词。 艳词 - 又称侧艳词，相对于雅词而言。 近体乐府 - “近体乐府”是北宋人给词的定名。 寓声乐府 - 自创新曲，而寓其声于旧调。 大词 - 宋人以慢曲为大词。 小词 - 宋人以令、引、近为小词。 南词 - 北方人称词为南词，以区别于北词(曲)。 南乐 - 元人也称词为南乐。 长短句 - 在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词。 诗余 - 南宋初，有人编诗集，把词作附在后面，加上一个类目，就称为“诗余”，故诗余也成为词的别名。 琴趣 - 后人以“琴趣”为词的别名，概指其能应琴而歌。 叶 - 凡词谱中注有叶字者，即与上句所押之韵，同属一部，而不变换他韵（关于是否一部，请检用词韵）。 韵 - 凡词谱中注有韵字者，即每阕词中，起首押韵之处。 句 - 凡词谱中注有句字者，即不押韵之句。 豆 - 凡词谱中注有豆字者，即一句中顿逗处。 换 - 凡词谱中注有换平者，必其上句皆押仄韵，至此则换平韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换平。凡词谱中注有换仄者，必其上句皆押平韵，至此则换仄韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换仄，既换平韵之后之后，又换仄韵。与上文之仄韵不同一部者，谓之“三换仄”。同属一部者，称为“叶仄”。既换仄韵之后之后，又换平韵者，亦同此例。 叠 - 叠字的意义是重复。故词家一般都以一首词的下片为叠。凡词谱中注有叠字者，有四处区别：一，叠句，如如梦令，如梦如梦。二，叠字，如忆秦娥后前后第三句起三字皆叠用第二句之尾三字。三，倒叠字，如调笑令，下片起首例叠上片最末二字，且二字倒转。四，叠韵，如长相思，起二句，君泪盈，妾泪盈，二句韵同。 阕 - 一首词称为一阕，一首词分上下两节者，分别称为上、下阕，这是词所特有的单位名词。 变 - 又作遍、徧、片、段等，每一支歌曲，从头到尾演奏一次，接下去便另奏一曲，这叫做一变。 遍 - “变”字用到唐代，简化了一下，借用“徧”字，或作“遍”字。词的上下可称为上下遍，或上下片，或上下段。 拍 - 韩愈给拍板下定义，称之为乐句。 么 - 一首词的下遍。 结拍 - 词的结尾处，谓之结拍。但结拍井非结句。 歇拍 - 即结拍。 换头 - 又称过、过腔、过片、过变、过处、过拍，词从单遍发展为两遍,凡是下遍开始处的句式与上遍开始处不同的，这叫做换头。 重头 - 一首令词，上下叠句法完全相同的，称为“重头”，“重头”只有小令才有。 双曳头 - 三叠以上的词，第二叠与第一叠句式、平仄完全相同，形式上好似第三叠的双头，故名之曰双曳头。 转调 - 一个曲子，原来属于某一宫调，音乐家把它翻入另一个宫调，节奏既变，歌词亦变，便出现带“转调”二字的词调名。 双调 - 元明以来，一般人常把两叠的词称为“双调”。 促拍 - 所谓“促拍”，就是乐曲节奏的改变，不过从歌词的字句之间是看不出来的。 偷声 - 即减字。一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，减叫做偷声，与移宫转调有关。 添字 - 即添字。一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，增叫做添字，与移宫转调有关。 大拍 - 宋人以音繁词多的曲调为大拍。 近拍 - 简做“近”，以旧曲翻成新调，亦可以称为近拍。 令 - 唐代人称小曲为小令。 慢 - 歌声延长，唱得迟缓。 引 - 宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰引。 犯 - 犯调的本义是宫调相犯。 大曲 - 大曲以许多曲子连续歌奏，少的也有十多遍，多的可以有几十遍。 摘遍 - 或简做“遍”，从大曲中摘取其一遍来谱词演唱，称为摘遍。 序 - 大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序，中序又称为拍序。 歌头 - 大曲歌遍之第一遍，谓之歌头。 曲破 - 大曲中序（即排遍）之后为入破。 中腔 - 所谓“中腔”，可能也就是中序的一遍。 填词 - 先有乐曲，然后依这个乐曲的声调，配上歌词。宋元以来一般人则通称“填词”。又做“倚歌”、“倚声”。 填腔 - 宋人为歌词作曲，称为“填腔”。 自度曲 - 通晓音律的词人，自写歌词，又能自己谱写新的曲调，这叫做自度曲。自制曲、自度腔义同。 自过腔 - 所谓“过腔”者，是从此一腔调过入另一腔调，所谓“过腔”，仅是音律上的改变，并不影响到歌词句格。 领字 - 于词意转折处，使上下句悟结合，起过度或联系作用的字。 词题 - 即一首作品除词牌外，另有标题。宋以后，词的内容、意境和题材都繁复了。有时光看词的文句，还不知道为何而作。于是作者有必要给加一个题目。 词序 - 词牌和标题之外，用一段比较长的文字来说明作词缘起，并略为说明词意，这就称为词序。 小令 - 明人以58字以内为小令。 中调 - 明人以59字至90字为中调。 长调 - 明人以90字以上为长调。 （以上部分资料整理自网络且已无法一一详考来源，在此申明并向原创作者们的工作致敬！） 52个词牌名及由来 （完整收藏版）
写作律诗必须把握的三个要领 ——仅供初学者参考借鉴 一、力求意境之高远 什么是意境？意是主观情感，境是客观事物。意境是作者主观情意与客观物境的完美融合，是作品最终追求的艺术效果。 哲学讲概念，文学讲形象。而格律诗属于高雅文学范畴。必须用形象思维，形象语言去写意去抒情。没有形象便没有意境。因此，意语俱佳者为上，情词乏味者为下。为达此目的，首先必须选好素材，定准标题，明确立意，我把它说成是谋篇三步曲。 二、力求作品之规范 规是法规、标准，范是典范、榜样。没有规矩便不成方圆。格律诗的规则有那些？主要指篇有定句、句有定字、字有定声、韵有定位，联有定规。这便是格律诗的三要素：讲平仄、讲押韵、讲对仗。此外还有忌孤平、忌合掌、忌三仄尾、忌三平调、忌失对失粘以及拗救规则。 因此，格律诗的写作，必须坚持有令则行，有禁则止的原则。遵守格律分毫不差是前提，执行法规一丝不苟是条件。只有这样才能做到不违规，不犯忌。也只有这样才能符合作品要求。所以，坚持写作的规范化是唯一途径，不可随心所欲，等闲视之。 三、力求文采之新奇 任何文学作品，都是要利用文字去表达的。而格律诗词则要求它的词语更加凝练，更加含蓄，更加秀雅，更加巧妙。因此，符合规范而又上佳的作品，必然要在驾驭语言能力上苦下功夫。 就写作律诗而言，颔联和颈联的对仗，正是营造意境的精华之处，正是彰显文采的新奇之处，正是评价作品成败的标志之处。 古往今来，诗家浩如烟海，佳作灿若星河。值得初学者学习和借鉴的太多太多。那就要善于从中汲取营养，获得教谕。 兹将辽宁老干部大学松竹梅诗社第20期诗集，以及作者本人原创作品中的七律诗部分对仗联句，选抄如下： 窃效长征驱铁马，旋施妙计运精兵。 《 观 棋 》 飞车直捣中军帐，火炮专轰大本营。 一丝眷念一丝苦，两界相思两界愁。 《老妻辞世周年》 觅迹前踪寻旧梦，情牵往事意难投。 浇愁有藉观青史，遣兴无因伴耶稣。 《褒贬怨怒》 少壮荆悲寒易水，穷年楚对冷匡庐。 梭塔凌霄多雅态，琴弦锁柱尽妖娆。 《铁岭新城八景》 金廊初始花千树，玉带中分路一条。 红叶自开还自落，白云忽后又忽前。 《老边沟游记》 秋声入耳平心易，曲径通幽止步难。 半晴半雨衔泥燕，微暖微寒戏水鸥。 《沈阳东湖》 露浥圆荷清气远，风摇细苇碧罗柔。 问暖嘘寒情备至，端茶续水意尤真。 《 同学会 》 诨名再现呼诤友，往事重提变趣闻。 急如珠翠和风倒，忽似琴筝伴月倾。 《 听 雨 》 冷雨浇心浇雨冷，惊魂绕梦绕魂惊。 随心岭化千峰玉，着意原盛万顷银。 《 雪花吟 》 可像梨花洁玉宇，不学柳絮惹风尘。 缕缕霞光光照水，薄薄雾霭霭融云。 《芳园夏日》 坛花炫彩塘边路，坪草芳菲榭外林。 露润时花时润露，霜凌季草季凌霜。 《昭陵秋杪》 阶边绽放菊千朵，天上翱翔雁两行 偶品浓茶精炼字，时呷老酒巧拼联。 《逸老闲情》 春吟渭水同湘水，夏咏庐山又泰山。 一处长桥一处景，半城高厦半城川。 《名城掠影南宁》 邕江潋滟街旁过，溶洞幽深岭内旋。 上述颔联和颈联有的是流水对，有的是叠词对，有的是回文对，有的是数字对，有的用了掉字，有的用了顶针，可谓不落窠臼。 总之，对仗严谨，固然重要，但也不是唯一。章法之起承转合，是不可分割的有机整体。首尾两联也要层次分明，前呼后应。首联则应起的自然，先声夺人，引人入胜。尾联则应合得含蓄，言欲止而意无穷，耐人回味。 最后还要提及的是，作者应善于换位思考，时时想到读者的认知和感受。我认为现今作者，必须紧跟时代脚步，运用时代语言，撰写时代篇章。这叫做旧瓶装新酒。力避文理不通，力避东拼西凑，力避索然无味，力避因循守旧，否则必然事倍功半，贻笑大方。不妥之处恭候方家斧正。 |
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