简介
编钟
五音亦称“
五声”。指中国
五声音阶中的
宫、
商、
角、
徵、
羽五个音级。五音中各相邻两音间的音程，除角和徵、羽和宫(高八度的宫)之间为小三度外，余均为大二度 。正如《
管子·地员》载：“凡听羽（yoh）如鸣马在野，凡听宫（kiung）如牛鸣窌中，凡听商（sjang）如离群羊，凡听角（kruk）如雉登木以鸣，音疾以清。”
五音相当于现行简谱上的1、2、3、5、6。唐代以后叫合、四、乙、尺、工。五音在音韵学上指五类
声母的五类发音部位，即喉音、牙音、舌音、齿音和唇音。
沈括《
梦溪笔谈》云：“切韵家唇齿牙舌喉为宫商角徵羽”。根据《
七音略》和《
韵镜·凡例》的记载，宫商角徵羽与中古汉语声母三十六字母存在如下对应关系：
| 宫 |
喉音 |
晓[h] 匣[?]
影[Ø] 喻[j] |
| 角 |
牙音 |
见[k] 溪[kh] 群[g] 疑[?] |
| 徵 |
舌音 |
端[t] 透[th] 定[d] 泥[n] |
| 商 |
齿音 |
精[ts] 清[tsh] 从[dz] 心[s] 邪[z] |
| 羽 |
唇音 |
帮[p] 滂[ph] 并[b] 名[m]
非[f] 敷[fh] 奉[v] 微[?] |
| 半徵 |
半舌音 |
来[l] |
| 半商 |
半齿音 |
日[??] |
对上图，《七音略》解释到：“宋郑樵所撰通志二十略之一，为分析字音之书。在等韵学著作中，与韵镜并为最早之韵图。其书本于胡僧之七音韵鉴而作，先列谐声制字六图，一为正声协声同谐图，二为声音俱谐图，三为音谐声不谐图，四为一声谐二音图，五为一音谐二声图，六为一音谐三声图。所谓声者平上去入四声也，所谓音者宫、商、角、徵、羽、半征、半商七音也。次列内外转四十二图，每图纵立平上去入四声，横列七音。以影喻晓匣属宫，即喉音也；以见溪群疑属角，即牙音也；以端透定泥知彻澄娘属征，即舌音也；以帮滂并明非敷奉微属羽，即唇音也；以来为半徵，即半舌音也；以日为半商，即半齿音也。四声之中，又各分四等，广韵二百六部之韵目即分列于四声各等之后。图中各格所列之字，纵必与七音三十六母之一同母，横必与四声二百六韵之一同韵。每图之后，又必注明其轻重，有重中重、重中轻、轻中重、轻中轻、重中轻（内重）、轻中重（内轻）、重中重（内重）、重中轻（内轻）、轻中轻（内轻）诸别。而不注明开合与清浊，颇与韵镜不同。”
五音
辨字五音法
《
广韵》末附有“辩字五音法”：“凡呼吸文字即有五音：唇声、舌声、牙声、喉声、齿声等。”《宋本玉篇》所附释神珙的《四声五音九弄反纽图》中的“五音声论”将“五音”与“五方”挂钩：“东方喉声，南方齿声，中央牙声，西方舌声，北方羽声”。《切韵指掌图》所附“辨五音例”将音韵的“五音”与“五行”和音律的“五音”挂钩：“欲知宫，舌居中喉音；欲知商，开口张齿头正齿；欲知角，舌缩却牙音；欲知征，舌柱齿舌头舌上；欲知羽，撮口聚唇重唇轻。”这里“五音”就是关于声母发音部位的区别特征。到宋朝，郑樵（《通志·七音略》）又提出“七音”的理论，认为应该像音乐中“五音”（宫商角征羽）变七音（增加“变宫、变征”）、乐器中五弦琴变七弦琴那样，唇舌喉牙齿“五音”也要增加半舌、半齿两类，变成“七音”。早期等韵图《韵镜》《七音略》就是按“七音”列图的。
出处
“五声”一词最早出现于《
周礼·春官》：“皆文之以五声，宫商角征羽。”而“五音”最早见于《
孟子·离娄上》：“不以
六律，不能正五音。”《六韬·五音》则云：“夫律管十二，其要有五音：宫、商、角、征、羽，此其正声也，万代不易。五行之神，道之常也，可以知敌。金、木、水、火、土，各以其胜攻之。古者，三皇之世，虚无之情以制刚彊。无有文字，皆由五行。五行之道，天地自然。六甲之分，微妙之神。其法：以天清净，无阴云风雨，夜半遣轻骑，往至敌人之垒，去九百步外，偏持律管当耳，大呼惊之。有声应管，其来甚微。角声应管，当以
白虎；征声应管，当以
玄武；商声应管，当以
朱雀；羽声应管，当以
勾陈；五管声尽不应者，宫也，当以
青龙。此五行之符，佐胜之征，成败之机。”
夜宴图
《
淮南子·泛论训》提到
大禹用五音来治国。
（1）《灵枢·邪客》中把宫、商、角、
征zhǐ、羽五音，与
五脏相配：
脾应宫，其声漫而缓；
肺应商，其声促以清；
肝应角，其声呼以长；
心应征，其声雄以明；
肾应羽，其声沉以细，此为五脏正音。相传是由中国最早的乐器“埙”的五种发音而得名。
（2）声韵学五声音阶上的五个级－－宫、商、角、征、羽，分别与喉、齿、牙、舌、唇的不同发音部位相配。梁顾野王的《玉篇》卷末附图《沙门
神珙四声五音九弄反纽图》以及宋陈彭年等的《广韵》卷末附《辨音五字法》都是这种分法。前者分为喉、舌、牙、齿、唇，所谓自内向外，后者分为唇、舌、齿、牙、喉，所谓自外向内。 戏曲演员准确地掌握了五音的部位，再配合“
四呼”（开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼）的运用，即能做到吐字准确，称为五音齐全，而不能准确掌握五音的演员，被称为
五音不全。
古人通常以“宫”作为音阶的第一级音，也是最重要的一个音级，有时借代 “五音”。
详解
宫
五音之一。通常相当于今首调唱名中的do音。“宫”音为五音之主、五音之君，统帅众音。《
国语·周语下》曰：“夫宫，音之主也，第以及羽。”《
礼记·乐记》曰：“宫为君、商为臣、角为民……”宋张炎《词源·五音相生》亦曰：“宫属土，君之象……宫，中也，居中央，畅四方，唱施始生，为四声之纲》。”
宫调（式）又为众调（式）之“主”、之“君”，即就其今所谓之“调高”而言。《隋书·音乐志》云：“每宫应立五调”“牛弘遂因郑译之旧，又请依古‘五声五律’旋相为宫：‘雅乐’每宫但一调，惟‘迎气’奏五调，谓之‘五音’；‘缦乐’用七调……”此所谓“宫”，与“均”通。有以宫音为主音、结声构成的调（式）名。唐
段安节《乐府杂录·别乐识五音轮二十八调图》曰：“宫七调第一运正宫调，……第六运仙吕宫，第七运
黄钟宫。”张炎《词源》亦曰：“
十二律吕各有五音，演而为宫为调……黄钟宫（均）：黄钟宫（调式）、黄钟商（调式）、黄钟角（调式）、黄钟变（变征调式）、黄钟征（调式）、黄钟羽（调式）、黄钟闰（闰宫调式）。”
商
五音之一。通常相当于今首调唱名中的re音。“商”音为五音第二级，居“宫”之次。古人认为，“商，属金，臣之象”，“臣而和之”。有以商音为主音、结声构成的调（式）名。如唐段安节的《
乐府杂录·别乐识五音轮二十八调图》中的“入声商七调”。
角
五音之一。通常相当于今首调唱名中的mi音。“角”为五音之第三级，居“商”之次。古人以为，“角属木，民之象”。有以角音为主音、结声构成的调（式）名。如唐段安节的《乐府杂录·别乐识五音轮二十八调图》中的“上声角七调”。在古代的调（式）中，有以角音为调之角调，或有以闰宫为角之角调。
徵
五音之一。通常相当于今首调唱名中的sol音。“征”为五音之第四级，居“角”之次。古人以为，“征属火，事之象”。有以征音为主音、结声构成的调（式）名。
羽
五音之一。通常相当于今首调唱名中的la音。“羽”为五音之第五级，居“征”之次。古人以为，“羽属水，物之象”。有以羽音为主音、结声构成的调（式）名。如唐段安节的《乐府杂录·别乐识五音轮二十八调图》中的“平声羽七调”。
变征
古音阶中的“
二变”之一。角音与征音之间的乐音。《
史记·荆轲传》曰：“高渐离击筑，荆轲和歌，为变征之声，士皆垂泪涕泣。”宋人亦有称变为闰，曰闰征。在十二律
古音
，通常指较征音下一律之音（相当于#fa）；也有较角音上一律之音（即清角，相当于fa），又《隋书·音乐志》引郑译与苏夔俱云“今……‘清乐’黄钟宫（均）以小吕（仲吕）为变征”。有以变征为主音、结声构成的调（式）名。《隋书·音乐志》记载，苏夔曰：“每宫（均）应立五调（式），不闻更加变宫、变征二调（式）为七调（式）。”郑译答之：“周有
七音之律……今若不以‘二变’为调曲，则是冬夏声阙，四时不备。是故每宫（均）须立七调（式）。”众人从之。在宋张炎《词源·八十四调》十二宫（均）下，皆有七调（式），列“变征”之“调式”。
变宫
古音阶中的“二变”之一。羽音与宫音之间的乐音。宋人有称其为“闰宫”者。在十二律，有指较宫音下一律之音（相当于si），如《
后汉书·律历志》云：“黄钟为宫……
应钟为变宫”；亦有较羽音上一律之音（相当于bsi），如《晋书·律历志》云“清角之调（音阶）以
姑洗为宫，……
太簇为变宫”。有以变宫为主音为结声构成的调（式）名。
和弦中的五音
和弦中与
根音是五度
音程关系的音被称为五音。如三和弦do mi so中so即是五音。
