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郭德纲徒弟打人事件基本结束，郭德纲的相声演出在剧场里继续进行。一切似乎又回到从前。但人们都知道，已经回不到从前。北京电视台的封杀令依然在进行时态中，至于何时解除封杀，或者继续封杀，没有人知道。答案只有等时间来回答。
郭德纲不是第一个被电视封杀的，当然也不是最后一个。但封杀的后果却是两败俱伤，则是有目共睹的。 最早人们知道的是崔健。他的一曲“一无所有”感动了所有听到歌曲的国人，也改变了国人的音乐观。原来这就是摇滚，原来歌声可以唱出自己的心声。在那个物质极端匮乏的年代，一无所有的歌声让我们热泪盈眶。但不知为什么，崔健却被电视封杀。无论怎样火、有多少粉丝，央视的舞台上永远没有崔健的身影。改革开放三十年，央视搞了很多回顾性的节目。其中歌声三十年尤其令人瞩目。只是，改革开放后的歌声中如果没有崔健，岂不是菜肴中没有盐，淡而无味？中国的现代音乐史上崔健必然是绕不过去的，他在中国现代音乐中浓彩重墨、畅汗淋漓的身影是无法回避的。前几天，南方周末在北大百年讲堂的中国梦演出中，崔健演唱时，全场观众起立，与崔健一起歌唱一起摇滚。受欢迎程度可见一斑。可见，封可以，杀却难能做到。 赵本山如今稳坐中国小品的霸主地位，赵本山自己也承认，他能有今天，央视功不可没。正是春晚的演出，让他红遍中国、让二人传式的小品稳坐春晚小品类节目第一把交椅。只是，赵本山可能没有意识到，他还应该感谢一个人，就是陈佩斯。正是陈佩斯、朱时茂这一对黄金搭档的小品演员从央视的退出，也就是被央视封杀，才成就了赵本山。如果说赵本山小品是农村的俗文化，陈佩斯、朱时茂的小品则是都市式的幽默。他们的作品《警察与小偷》、《主角与配角》让你在笑之余思考，思考人性，小偷也向往做一个好人，做一个抓小偷的警察。无论是人生或是舞台，没有人甘愿永远做配角等等。陈佩斯是一个有思想的演员，不但演还会写剧本，将对生活的观察用嬉笑怒骂的形式表现出来，笑以后沉思，沉思以后感叹，从陈佩斯离开小品舞台后，我们已经基本难得看到思考生活这种小品了。所以，赵本山的小品才能大行其道，小品舞台才能俗气冲天。都市小品才能像软骨症一样，一直站不直，一直没有叫得响的作品。 在反三俗的时候，不知道是否想到，正是对都市文化的封杀，才导致了俗文化的泛滥。 前些日子，央视的周涛在一档谈话节目有一期与朱时茂回顾他与陈佩斯的小品。不知道是否是用这种形式隐晦的、曲折的表达一种情怀，可惜，这种友好的姿态并不被接受。舞台上只有朱时茂一个人形单影孤地回忆着。谁都知道，陈佩斯与朱时茂的小品中，陈佩斯是绝对的主角。没有了陈佩斯，就没有包袱没有笑声。陈佩斯对央视抛出的橄榄枝并未接纳。离开小品舞台的陈佩斯成就了一番话剧事业，离开电视的陈佩斯成就了与观众亲自接触的舞台。如此说，封杀或许也不是坏事、凤凰涅槃、置于死地而后生。无论崔健还是陈佩斯，给予观众的都是这样的惊喜。当然，也许还有一些我们不知道的封杀，从此沉寂也是有的。 电视台是事业单位，是具有一定行政权力的部门。虽然现在很多地方都在进行改革，但它的领导机关并没改变。从某种程度上说，它代表着权利。对艺人的封杀也是它的权力之一。好在，如今的信息时代，电视台不是唯一的娱乐，而年轻的一代，甚至不看电视。不看电视有很多理由，最优秀的演员最优秀的娱乐在电视上看不到，这是不是原因之一呢？这也提醒电视台，慎用权力、慎用封杀令。 |
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