《黄鹤楼》成了(组图)
11月19日，在英国举办的第四届世界黑白摄影大赛上，马良凭借其摄影作品《草船借箭——No.2》，获得了年度摄影大奖艺术类第一名，同时，他还捧回了年度摄影师大奖——杰出成就奖。这是中国摄影师首次获得该项奖项。 推荐阅读
我们接触的都是 传统文化“二手货” 当中国传统文化的热潮兴起，从2005年的《草船借箭》系列到2007年的《二手唐诗》系列，再到今年的《西游记》系列，马良用摄影表达了对中国传统文化断裂和失落的忧思。可是，图片呈现给观众的，却是荒诞不经的画面。 在《草船借箭》系列里，三国时诸葛亮智取曹操数十万支箭的故事被异化了。画面上，在中国式园林中，透明的塑料膜裹着看不清面孔的人体，他或站、或跪、或躺，身上插满利箭，活像一具具不流血的尸体。 马良说：“我们这代人注定了徒有祖先留下的一些文化尸体而已，哪里还留得住生命力。要寻找回某种精神上的东西，干脆死个干净，不避讳死亡，别为这些死灵魂上妆美容，干脆就用这些尸体当靶子，来个万箭穿心，至少那些让你感同身受的疼痛，是真实的存在。” 在《二手唐诗》系列里，马良用布景搭建出搞怪式的唐诗场景，然后再拍成图片。比如，李商隐的《锦瑟》，画面中，一个白发苍苍的老头坐在花丛中，手里拿着一个骷髅头；崔颢的《黄鹤楼》，画面中，黄鹤化身一只扒光了毛的公鸡，身上铁链紧锁，还开出了一朵莲花；崔护的《题都城南庄》，画面中，满园桃花灿烂，大门的墙上却赫然是一对女性的乳房！马良笑称：“其实，我是在贩卖二手货。传统文化已经断裂，我们接触到的也不是原汁原味的，只是一个二手货。中国文化究竟是怎样的？比如，奥运会开幕式中的2008个缶，我们只知道它是一个乐器，但现在它变成了一个文化符号。既然现在国外对中国神秘主义的东西很感兴趣，既然我们无法呈现原汁原味的，那么，干脆自己做一个给他们看。它看起来像东方的，其实是西方的。” 我是草台班子摄影师 对话马良： 我是草台班子摄影师 运用布景师特长 广州日报：我看到您早期的一些作品，都是安排人物在导演。这是不是跟您以前曾是广告电影的导演有关？ 马良：这需要说一说我的经历。我学的是平面设计，毕业后直接进了广告公司工作。当时，很想做导演，因为没有经验和资历，只能做美术指导，其实说白了就是负责搭建舞台布景的布景师。做布景师很多年后，后来才有人请我去做广告导演。在我早期的摄影作品中，我更多的是发挥我作为导演调度演员这一经验。到这两年，特别是《二手唐诗》系列和《西游记》系列，我开始运用我布景师的特长。 广州日报：这些布景应该花费不菲吧？搭建时也特别费力吧？ 马良：我的工作室里只有一个台子，拍《二手唐诗》系列时，搭一个拍一个，拍完就毁掉了，那个心痛啊！这次拍摄《西游记》时我干脆就只搭建了一个布景，把它弄得特复杂，拍完后实在不想毁掉，拿来展出没想到效果很好，我决定以后会将布景作为装置展出。的确，搭建布景装置很不容易，经常要摆弄很多次。至于花费，《西游记》装置大约花了两三万元吧。 广州日报：您觉得好的摄影应该是怎样的？ 马良：我觉得传统摄影最重要的应该还是捕捉光影瞬间吧，不过，我干不了啊，我只会现在这种。我是一个草台班子摄影师，没有加入过任何摄影家协会。突然有一天，没有经过任何人同意，我就站了出来，宣称自己是艺术家。 “网络让我走红世界” 广州日报：能不能说说获奖的《草船借箭》的拍摄情况？ 马良：本来，拍摄这组作品时，模特最好是裸体。因为是冬天，又是在公共场合，所以模特穿了一套紧身的肉色内衣。套在模特身上的塑料袋其实就是“裹尸袋”，象征着死亡。塑料也是这个时代的一个象征物，可以大量复制，崭新但却是没有生命感的东西。 广州日报：您的作品是如何被介绍到国外的呢？ 马良：通过网络。当时，画廊啊，美术馆啊，策展人啊，我统统不认识。我拍了照片就放到自己的摄影网站上。艺术的语言是互通的，他们看到我的作品，发现中国有这么一个搞摄影的，很有意思，于是就开始联系我，或者介绍我的作品。 摄影界的 “几米” 马良，曾经是中国片酬最高的广告片导演，以华丽荒诞的超现实摄影而出名，被誉为摄影界的“几米”。2005年和2006年曾参加第六届、第七届美国旧金山国际摄影艺术博览会，2006年还才家了法国南特DIAPORAMA摄影节今年的个展则包括： 2月,泰国/曼谷 个展“玻璃珠子” 4月,西班牙/马德里摄影节 个展“maleonn” 4月,比利时/布鲁塞尔 个展“maleonn-fabulist” 4月,北京爱普生艺廊 个展“马·戏” 5月,美国／芝加哥 个展“棉花糖上的日子” 10月,意大利/罗马 个展“Endless dreamers” 10月,美国/纽约 个展“M”及上海个展 在《西游记》系列里，马良在《二手唐诗》系列的基础上再进一步，重组出《西游记》的场景，整个装置几乎与《西游记》无关，西式的元素反而更多。仙鹤带上了西式的钢盔，马良趴在石头后面偷窥；山坡上搭建着一些山寨版的亭台楼阁，山上横七竖八地摆放着《山海经》、《聊斋志异》等古老的神话书籍；花果山的上方，是象征阳光的450只灯泡；中式的对联只是两条暗红色的纸张，上面书写着两句英文和对应英文发音的奇怪中文：Idon"tknow answer……爱懂农得盎色…… 都市的发展越来越快，拆迁的速度同样越来越快。城市里的居民，想要找寻小时候的记忆，常常发现家园早已不再存在。《邮差》这组摄影作品正式反映了家园消失的困惑和迷茫：穿着上世纪80年代制服的邮差，穿过时空送来一封信，结果发现根本找不到送信地址。他站在城市拆迁工地的废墟之上，肩上扛着一辆老式的自行车，茫然、迷惑、不知所措。 马良告诉记者，照片拍摄的地点是他儿时生活和玩耍的地方——上海有名的小吃一条街吴江路。今年的某一天，他带着一个老外朋友故地重游，正好碰见吴江路拆迁正在进行中。儿时的玩伴早已天各一方，无处寻觅，甚至连记忆中的场景现在也灰飞烟灭了。 |
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