看了《你知道这些名词的发音吗？》和《刘禅的禅字该如何发音？》两则帖子，觉得有必要谈谈古音的问题。
古音的确是令人头大如斗，小可学习古音累计已有8、9年光景，却还是胡里巴涂没见出个子午卯酉来。我曾经赌气跟自己叫嚣“没学会中古音之前决不读古书”，这显然是个白痴理念，无异于因噎废食。可是为了读通古书去了解一点古音的知识绝对是没有害处的。咱们从小就没受过相关的教育，单靠自己抠哧恐怕要“白首太玄经”了。因此小可将这几年来的经验之谈卖弄给诸公免得大伙儿走我的弯路。
我也是北方人，方言底子很薄，拿不出许多乡语的例子来跟古音相互印证。中国说北方话（官话）的人口占绝大多数，大伙儿同病相怜呐。我就把北方方言区的同胞们当成这篇小文的假想读者吧。
北方话也不是一点古风都没有了的，我就先从声调说起，看看北方话能给我们学习古音提供多大的帮助。
声调对读古书——特别是古诗词——是非常关键的。因为格律诗、长短句和散曲都是讲究平仄的。现代的北方方言——我之所以不说北方人，是因为西南的大片和江南的个别城市（如南京）说的也是也是北方话（下略称官话）——官话里的方言分支大多数是没有入声的。不是说入声字从语言里被删除了，而是派入了其他声调。认不清入声字就分不清平仄，那么作出来的格律诗就没有格律。
分辨入声字的一个简单办法是看它在普通话中声调和声母的搭配，声母为塞音和塞擦音而声调为阳平（2声）的字几乎肯定是入声字。具体为B阳（如白，薄、不、别），D阳（如夺、达、毒、迪），G阳（如格、国），J阳（如吉、绝、结）ZH阳（直、着、烛、折、宅），Z（则、作（作践）、凿、足）。
但是请注意，入声在古代是收-P，-T，-K韵尾（即韵母的最后一个字母）的，这些韵尾在现代官话里全都消失了，所以韵尾收-N、-NG的字（如按、防）肯定不是入声字。
还有一个办法，就是注意异读字。这包括文白异读，如学XUE和学XIAO；方言与普通话的异读，指的是韵母跟普通话差异很大的，比如西南官话把约、绝、略的韵母读成(üo)。象帖子里出现的“确凿、角色”里的确和角都是入声字。
另外有些官话方言入声字有特别的声调或读法，如南京话和湖南话的入声字都派如了一个独立的声调，西南官话的入声字都派入了阳平，还有些方言里入声字读的很短促，其实是在韵母后嗓子紧缩一下，江南的吴语和山西的部分方言都采用这种读法。至于客家话和闽、粤方言，它们还都保留着比较完整的入声体系（真是令小可艳羡）。
其他的入声字只好逐个记住了。建议大家参考黄伯荣、廖序东先生编的《现代汉语》，里边有入声字表。或者参考平水韵或词林正韵（网上能找到）。
差点忘了，üe韵的字除了瘸、靴和嗟也都是入声字
其实常用的入声字并不多，《现代汉语》的5000字字表里只有500多个，大家只要稍微用点心就能记住了。
诗、词的格律不是本文要讨论的内容，如果有朋友感兴趣，可以知会一声，小可知无不言、言无不尽。
下面说说学习古音应从何处入手。
小可读过几本音韵学的教材，都是把重心放在了《切韵》和《广韵》上。《切韵》是隋朝陆法言编的一本韵书（按音序编排的字典，作诗取韵用），《广韵》是《切韵》在宋朝的增补本。后来成了作近体诗（格律诗）用韵标准的《平水韵》相传为金国人刘平水所撰，其实是合并了《广韵》的韵目，将《切韵》的206韵合成了106（或107）韵。其实合得没有象数字体现的那么厉害，因为广韵的韵目有的干脆就是韵母。举例说： 天和坛在普通话中韵母不同但可以压韵，就是这么个道理。另外206也没有那么吓人，因为古人的韵书里不同声调的是不同的韵。普通话里有30来个韵母，如果加上声调也有100多个呢。
废了半天话，其实我想说的是，学古音可千万别从广韵开始，因为广韵实在是太难了。我们学汉字不是从人口手学起的吗，按着这个理儿，不能还不会爬呢就想学跑了。
我的建议是，咱们不如从京剧开始。我可绝对没有恶搞的意思。京剧的念白是很文的，它保留了很多古音成分。可以说京剧的念白是一种仿古语言。我听说日本的歌舞伎也是念古音的，当然了，念的是日本的古音。可见好多民族都是以复古为雅的（扯远了：）。
京戏里的古音成分主要是尖团和上口字。
什么是尖团呢，简单的说就是J、Q、X的两套读法（北京人也有管平卷舌叫尖团的，非是）。J、Q、X的来源是古代的G、K、H和Z、C、S，但京剧里边是念成团音JQX（对应GKH）和尖音ZCS的。其实我这说法不是很准确，因为古声母还分清浊，我就先插叙一下什么叫清浊
遗憾的是我打不出国际音标来，其实能打出来大家也不见得能看懂。我就用英语的拼写模拟一下吧 ：GOOD 的 G 是全浊音，普通话里没有。SKY的K（英老师们管那叫失去爆破）是全清音，相当于普通话“干”的声母。KEY的K是次清音，相当于普通话“苦”的声母。应该还有个次浊吧！没错，次浊就是鼻音，跟G对应的就是THING的NG，普通话不拿它做声母，但是有这样韵尾，如“请”。
北方话有的方言是分尖团的，比如胶东话和河南部分方言。不分尖团的朋友们要学古音最好先跟着京剧把这个学会了。除了京剧还有一个辅助手段，就是形声字，学古音，尤其是学上古音（诗经、楚辞时代的语音）全指着它呢。就是说声旁一致的尖团差不多也一致的，如减和喊一个是J一个是H（GKH发音部位相同）所以减字应该是个团音，再如通过祖（z）和姐(j)，可断定姐是尖音字。
说完了尖团再说上口字。上口字里最有用的是两个普通话中消失了的声母，
即NG、V。可惜现代京剧里NG读得很含糊几乎听不出来。不过有几个特殊发音的字，象牛，京剧里读如油，凝读如迎，这些都是NG母字。NG、V声母字也可以借助形声字来记，看的是声旁的发音部位。如蔓有两读，W那个读法的古音肯定是V因为M和V都是唇音；再如眼和根、免和挽、微和黴（哈哈，举此例是为了提醒大家，一定要参照繁体字啊！）
差点又忘了一个：
“苏三……将身来在大街前”——如果你仔细听过京剧的这句唱，就回发现“街”被念成了JIAI。类似的，台湾的电视剧里把崖读成yai，这是怎么回事呢？这个iai是古音的二等韵。古韵分四等两呼，发展为普通话的（开齐合撮）四呼。A、O、E、AI、EI、AO、OU、AN、EN、ANG、ENG（开口呼），I、IA、IE、IAO、IOU（IU）、IAN、IN、IANG、ING（齐齿呼），U、UA、UO、UAI、UEI（UI）、UAN、UN、UANG、ONG（合口呼），Ü、ÜE、ÜAN、ÜN、IONG（撮口呼）。
现代的开口呼、齐齿呼对应古代的开口呼，现代的合口呼、撮口呼对应古代的合口呼。开口呼合口呼大致对应古代的一、二等，齐齿呼、撮口呼大致对应古代的三、四等。这个大致的例外就是“苏三”那个二等韵了，现代方言里还有区别的二等韵主要是平水里的“江、佳”两韵，结合自己方言和普通话的差别挨个儿记吧。比如小可的方言里街读如该，又如巷道不读向道而读沆道，再如普通话里“江、豇、肛、缸”是两个音，但古音都归江韵。
下面给出一首诗，是明朝蘭茂在《韵略易通》里作的，它给出了明朝官话的全部声母。（绝妙啊）
东风破早梅
向暖一支开
冰雪无人见
春从天上来
对应的声母为：
D、F、P、Z、M
H、N、0、ZH、K
B、S、V、R、G
CH、C、T、SH、L
注：向（团音）、雪（尖音）、见（团音）、从（尖音，古读ciong），0是零声母也就是没有声母。
别着急，就差一步了，就差一步你就能填词了。
差的就是-M韵尾。普通话的AN韵近古分成AM、AN两韵。这个嘛，如羚羊挂角，无跡可寻。怎么办呢？逐个记吧，平水韵里的“侵、覃、盐、咸”和对应的上、去韵就是-M韵尾的韵，学名叫闭口韵（挺形象的吧：）。当然了，千万别忘了我们的法宝，大家一起念：形——声——字——。哈哈，对喽！
下面是《词林正韵》的韵目和对应的拼音（韵目名是小可按平水韵和十三辙拟的）：
一， 中东ong
二， 江阳ang
三， 支微i (ui)
四， 鱼模u(iu)
五， 皆咍ai(iai)
六， 人辰en
七， 言前an
八， 遥条ao
九， 坡梭o
十， 佳（*）麻a
十一， 庚清eng
十二， 油求ou
十三， 心侵im(em)
十四， 覃咸am
十五， 屋沃uk
十六， 觉铎ok
十七， 质锡ik
十八， 没月iet,üet,et,u(e)t
十九， 合洽ep,ap
*佳韵一半读IA一半读IAI
十五到十九是入声字，发音比较乱，但你大可不必管它，因为很少有诗词押仄韵的，压仄韵也不是非得用入声。还有三点须注意：1，中东和庚清不同，普通话里有几个读ONG或IONG的字不在中东韵里需要特别记一下。2，普通话的UI韵要读成英语WE那个音就可以跟“支”压韵了，但是“支”要读成ZH-YI。3，普通话里ü韵的非入声字要读成英语YOU那个音。“峰峦如聚（ziu），波涛如怒……”
掌握了上述的古音知识，我们就可以毫不费力地跟元、明、清甚至宋朝的古人沟通了。语言一下字就穿越了七八百年的时空。想来宋元明清的古人（北方人）摇头晃脑的读书声也不过就是这个样子。如果你有不破楼兰终不还的狠劲，你就可以向广韵发出挑战，进而再杀到先秦时代。我能给你的唯一忠告就是：那时侯的话决对比ENGLISH MUCH MORE DIFFICULT。
PS：还有一个问题被疏漏了，就是象“远上寒山石径斜”，“天似穹庐莽盖四野”里的斜和野这类发音的字，只要不是入声字都读成IA，车，者，奢读成CHA，ZHA，SHA。你可能回问了，那不是跟叉，楂，沙重复了么。其实古音里卷舌音是分为两套的，一套发音接近于英语的 (J)EEP,(ch)eap，叫舌葉音，咬字準的朋友知道它们跟普通话的ZH、CH、SH不同，令一类接近普通话的J、Q、X。叉、楂、沙是前者，车、者、奢是后者
