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中国盆景欣赏及制作技艺(一)

2010-09-16  洮河人
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第一章 盆景的概念及发展简史

第一节 盆景的概念

  盆景起源于中国,是中国传统的艺术珍品,有着悠久的历史,深受广大人民的喜爱,在世界上也享有声誉。 盆景是植物栽培技术和造型艺术的巧妙结合,它是用植物、山石等材料,经过艺术加工,种植或布置在盆中,模仿大自然优美景色的一种陈设品;它是栽培技术和造型艺术的结晶,也是自然美与艺术美的结合。

  盆栽与盆景在二十世纪三十年代以前统称为盆景。但由于它们有以树木为主体或 以山石景物为主体的区别,并且树木是活的植物,它随季节的变更和树龄增长而不断变化,山石景物则变化不大;同时山水盆景中的树木是以人工制成的,还有“独石盆景”,一块石 组成一个景观;而“石玩”是不会变化了。因此,逐渐形成两种不同的艺术品 :以树木为主体的被称为盆栽或树桩盆景;以山水景物为主体的被称为盆景或山水盆景。目前以树木为主体的在国际上多用“盆栽”这个名称,并直译成为“Bonsai”。但在日常生活中,人们还是习惯采用“盆景”这个叫法。

树桩盆景
山水盆景


  值得一提的是:盆景是从盆栽(盆植)进一步发展起来的,但盆景与盆栽有根本的区别。一般用盆、皿栽种植物,都通称为盆栽。盆栽只是将植物种于盆央之中,以供四时观赏,其审美的对象,仅枝叶、花朵、果实等艳色、形状而已;而盆景是经过艺术处理和园艺技艺加工,创造成景的艺术品。除达到盆栽的观赏目的外,还必须通过精心的艺术造型,表现出无穷的诗情画意,表现出令人心驰神往,浮想联翩的自然美,表现出人们对大自然的爱恋之情。因此盆景又是作者艺术情感的寄托与抒发,是主观精神的表露。盆景是景致与情感的交融体,是自然美与艺术美的有机结合,是自然神韵的凝聚,形神共现。

  图例:
盆景与盆栽 、石玩的区别


  盆景是大自然景物的缩影,是集园林栽培、文学、绘画等艺术,互相结合,溶为一体的综合性造型艺术。盆艺者运用创作技巧,合理的布局,再各种深浅长宽不同,行状大小各异,色彩质地有别的盆央中,培育出经过一定艺术造型的树木花草,或经艺术加工的各种山石,使之构成一幅摹仿大自然的景色,并超越山野原状的理想立体画面。这门造型艺术称之为盆景。

  盆景以植物、山、石、水、土等为素材,经过作者的构思设计,造型加工,精心护养而成。把它布置于飓尺盆中;“缩地千里”、“缩龙成寸”,可以展现大自然无限风光,所以把盆景誉为“立体的画”和“无声的诗”。随着时间和季节的变化,它还可以呈现出不同的姿态、色彩和意境。



  从某种概念来讲,盆景也是美学、文学和科学的综合体。所谓美学,盆景的制作要给人以美的欣赏,古雅秀美,神韵生动,耐人寻味;所谓文学,盆景造型构思,有诗情画意,有高低层次,有抑扬顿挫,起承转合,反映出较高的文采水平;所谓科学,盆景的主要造型材料为植物,具有生命的特征及生长发育的规律,这就决定了制作它必须掌握园艺科学的知识和进行长期的艺术加工以及养护管理工作,只有如此,才能保证它的生存和优美姿态。

           第二节 盆景的发展简史

  1.盆景的起源

  盆景起源于中国,历史悠长,源远流长,这是世界公认的。至于起源于何时,盆景界的看法尚不统一。


  现在很多人都认为,盆景是由栽培观赏植物,以及模仿自然山林堆砌假山造园发展演变逐渐形成的。在浙江余姚河姆渡新石器时期(距今7000余年)遗址中发现绘有盆栽植物的陶片,有人认为这可能是盆景起源最早的证据。在河北望都东汉墓壁画中(距今1700余年)有盆栽花卉的画面,画面是一个圆盆,盆中栽着6支红花,盆下配有方板几架,形成植物盆钵几架三位一体的艺术造型,与现代的盆景极为相似,有人认为这就是盆景的前身。至于盆景起源的确切时间,有待今后更多的出土文物加以证实。

  对盆景形成的朝代,一致认为形成在唐代初期。其证据就是在陕西省乾陵发掘的唐代章怀太子李贤(武则天之子)墓的甬道东壁上,有侍女手捧盆景的壁画。所绘这一盆景和现代盆景非常近似。可见当时盆景已成为观赏珍品,作宫苑御用。同时受到魏、晋、南北朝山水画兴起的影响,应用写意山水画理的“缩龙成寸”、“小中见大”的手法,使用山石与植物相互组“景”,则简单的“盆栽”而发展成具有意境的“盆景”。另外,在故宫博物馆内保存一幅唐代画家阎立本绘的《职贡》图,图中有这样一个画面:在进贡的行列中,有一个手托浅盆,盆中立着造型优美的山石,这和现代山水盆景十分相似;在进贡的行列中,还有人手托山石和肩扛山石的。这些画面足以证实在唐代盆景已经形成了。当时士大夫也以制作盆景为时尚,作为文人雅士逸兴韵事。

唐代章怀太子李贤(武则天之子)墓的甬道东壁上,有侍女手捧盆景的壁画局部 唐代画家阎立本绘的《职贡》图局部


宋画《十八学士图》(局部)


  2.现代盆景的发展

  新中国成立后,特别是1978年以来,古老的盆景艺术又焕发了青春,进入兴旺发达的高速发展时期,主要表现在以下4个方面:

  (1) 盆景组织像雨后春笋般的在全国各地涌现出来。1981年中国花卉盆景协会诞生。1984年中国花卉协会成立。1988年中国盆景艺术家协会在北京成立,该协会的成立对中国盆景艺术的快速发展起了很大的推动作用。目前全国大部分省(区、市)都建立了盆景组织,很多县(区)乃至企事业单位都成立了花卉盆景协会。

  (2) 组织国内外盆景展览。从1979年开始,全国性盆景展以及到国外办盆景展,几乎每年都有,这对盆景的发展起了促进作用。

  (3) 盆景报刊和有关书籍大量问世。当前在全国影响最大的花卉盆景报刊有3家:①《中国花卉盆景》月刊;②《中国花卉报》(盆景占相当比重);③《花木盆景》双月刊。近十余年出版的盆景书籍据不完全统计有50余种。

  (4) 盆景出口外销量逐年增加。从1979年我国首次参加国际盆景展览并开始外销后,销量逐年增加。中国盆景古朴典雅,受到世界各国人民的喜爱,出口形势越来越好。

  3.中国盆景在国外的影响及发展

  (1) 起源于中国的盆景艺术,在唐朝末期宋朝初期传入日本、朝鲜等国,后在日本发扬光大。日本子叶大学岩佐亮二教授著《日本盆栽史》中证实,日本的盆栽是由中国传入的。我国唐朝时曾以盆栽称呼盆景,现时日本的盆栽与我国的树木盆景大同小异。

  (2) 本世纪初盆景又从日本先后传到美国、美国、澳大利亚、法国等,后继续传播。1979年以来;我国盆景在世界各地参展和销售,对世界盆景发展起到很大推动作用。目前盆景已遍布五大洲,成为世界性的艺术品。1989年全世界性的盆景组织——《世界盆栽友好联盟》诞生,它的成立有助于盆景艺术在全球的普及与提高。

  (3) 盆景艺术的发展和经济发达程度、人们的文化素质以及生活是否安定密切相联。当前世界盆景以工业发达的日本、西欧、美国,尤其是美国盆景发展速度比发展中国家要快得多。
  随着我国的经济发展及人民生活水平的提高,我国盆景将更加蓬勃发展。

           第三节 盆景的分类方法


  中国盆景分类的方法较多,还没有一个严格的统一标准。盆景研究者一般根据取材和造型的不同,分为两大类:以树木材料为主,称为树木盆景(或称树桩盆景)以山石材料为主,称为山水盆景 (或称山石盆景)
 
树桩盆景 山水盆景

  (一)树桩盆景

  1.树桩盆景的定义

  把木本植物栽在盆中,经过修剪、绑扎整形的艺术加工造型过程,和精心的栽培技术管理,使它成为古雅奇伟的树木缩影的盆景,一般控制使茎干矮小、枝丫虬曲,悬根露爪、姿态苍老、树龄数十年或百余年,有些达数百年而高度仅有一尺多或几尺。这是因为制作时,选取野外山林或苗圃中已生长多年,初步具备盘根错节、茎干粗矮、易于成形的老树桩作素材来培植,故称树桩盆景

  2.树桩盆景的特点

  以树木为主体材料,种盆造型取景者,统称为树木盆景。过去习惯称为树桩盆景(简称“桩景”)。树木是有生命的植物体,在其生长过程中,随着树龄的增长,季节的更替,而产生不断的形态变化。不同的树木种类,其取景的内容则千变万化,有的以露根、虬干取胜;有的以叶形、叶色见长;有的以花果取景。树姿则力求古朴、秀雅、苍劲、奇特,色彩要丰富,风韵要清秀,这是树木盆景造型艺术的基本要求和技巧。

丛林式树桩盆景


  树木盆景是大自然树木优美姿态的缩影,一般宜于选取植株矮小、枝密叶细、形态古雅、寿命较长的树种为材料。盆栽后,再根据它们的生长特性和艺术要求,经过攀扎、整枝、修剪、摘叶、摘芽等技术措施,创造出较之自然树姿更为优美多彩的艺术品。虽然高不盈尺,却具有曲干虬枝、古朴秀雅、翠叶荣茂、花果鲜美等特色。

  树桩盆景着重表现树干、树冠、树根和枝叶、花果等整体姿态线条的构图美,有些树桩盆景能开出鲜艳美丽的花朵,尺度比例好,确是锦上添花的好作品。但不能因为追求花果而偏废姿态,如果植株姿态不好,就不能算是好作品,甚至不能称为盆景。所以,树桩盆景首先要着重姿态造型,力求做到古朴秀雅,苍劲健茂,体型虽小而空间感觉却颇大,达到“藏参天复地之意于盈握间”的意境。

  3.树桩盆景的规格

  树木盆景的规格有大小之分。树桩盆景按其大小高度,共有五种规格。特大型的高度超过150厘米,大型的80-150厘米,中型的40-80厘米,小型的10-40厘米,高度不足10厘米的称微型盆景或袖珍盆景。其中最小的一类称为微型盆景,又称“掌上盆景”。由于盆域狭小,取用材料的特点是体积微小,造型细腻,制作精致,线条简练、能充分体现出微型盘景的艺术美。(横斜、偃卧、悬崖等型的,以它的枝干伸展长度为准。)
特大型盆景 大型盆景
中型盆景 微型盆景

  树桩盆景常以孤树为主体,也有二株、三株和多株拼成丛林式的,单株的又有一株双干或一株多干式,有时也配以奇石,或人、物陶瓷模型,或作相应的地形处理以增树势。

  4.树桩盆景的类型

  树桩盆景根据所用植物材料种类的不同,按照观赏特性的差异,分为松柏类、杂木类、叶木类、花木类、果木类、蔓木类等。

  (1)松柏类
柏 树

  松柏盆景是以裸子植物松柏类的树种材料,进行培育造型而形成的。其特点是姿态古雅苍劲,朴拙奇特,叶如针刺,耐旱耐寒,寿命较长。造型手法是师法自然,或独木挺拔,或双木结对,或三五成丛,往往采用“参天覆地”、“高低参差”的高干式大树型。柏类盆景则常采用扭筋换骨,枯峰露顶,以表现其古拙奇态。松柏类盆景材料丰富,常用的有五针松、黑松、白皮松、黄山松、金钱松、龙柏、桧柏、铺地柏、真柏、罗汉柏、矮紫杉等树种。

  (2)杂木类
榕 树

  杂木盆景是以阔叶树种为材料,取姿态奇特、枝叶挺秀、寿命长且适应性强者,经过精心培育,加工造型而形成的一类盆景。杂木盆景往往从山野采掘野生树桩,养胚上盆,在较短时间内,可加工成提根露爪,盘曲苍老,枝干虬曲,叶小花繁,风致宜人的桩景。常用的树种有榔榆、黄荆、黄杨、雀梅、九里香、福建茶、榕树、平地木、水杨梅等。这类盆景多讲究姿态美和风韵美,以古朴秀雅取胜,选材极为重要。一般人工育苗繁殖较少,而山野采掘老桩较多,一旦上盘,即成佳品,故素有“本是山野物,今日案头芳”之说。

  (3)叶木类
鸡爪槭 银 杏
竹 类


  叶木盆景以树形优美、枝叶密生、叶形奇特、叶色丰富而多变的树种为材料,突出观叶效果的一类盆景。常用的材料有红枫、鸡爪槭、三角枫、卫矛、波缘冬青、十大功劳、银杏、枸骨、苏铁、棕竹、凤尾竹等树种。这类盆景不仅观叶,也兼有其他方面的观赏效果。但以鲜艳悦目的叶色、雅美新奇的叶形为其主景。叶木盆景有常绿树类,四季常青,终年可以观赏。也有落叶树类,随着季节的变化,呈现不同色彩,虽寒冬叶落,仍可观赏其寒树景象。

  (4)花木类
 
杜 鹃
海 棠 山 茶

   花木盆景是以花色、花姿兼美,五彩缤纷,灿烂绚丽,香气沁人,生机盎然的花树或花卉为材料,配以精致盆钵,经过装饰加工,突出观花效果的一类盆景。其造型要以虬枝古干,异种奇名,枝叶扶疏,繁花满树者为佳。如取材得法,四时花序不绝,皆入画境更为佳。常用的材料有迎春花、梅花、碧桃、金雀花、腊梅、海棠、山茶、杜鹃、六月雪、紫薇、桂花、雀舌栀子等名花佳卉。花卉盆景在园景中有其独特的效果,每逢佳节,有盛花的盆景点缀,姿色诱人,香气袭人,令人赏心悦目,感到满园春色。

  (5)果木类


火 棘 苹 果

  果木盆景以观果类树种为材料,其果实色彩悦目,红紫者为贵,色黄者次之。每当丹实累累,金果挂枝时,不仅为园景增色,且给人以丰盛之感。常用的材料为火棘、南天竹、金弹子、虎刺、枸杞、果石榴、胡颓子、野山楂、佛手、金桔、小檗、荚莲等。果木盆景每当深秋之时,花事凋落,树木飘零,在秋风萧瑟的庭园,能点缀数盆观果盆景,红、黄相间,色彩注目,风姿优美,可打破沉寂园景,增加生活环境的情趣。

  (6)蔓木类


紫 藤 金银花

  蔓木盆景是以蔓性树木或藤本植物为素树,上盆加工造型,突出其卷曲的茎干、垂拂的枝叶而形成的一类盆景。它兼有花果艳丽,姿韵优美,别具风格的特色。常用的材料有紫藤、常春藤、络石、金银花、扶芳藤、凌霄、葡萄、爬墙虎等木质藤蔓植物。该类盆景以蔓茎缠绕或悬垂为其特色,故多装饰于深盆高架,或挂壁长垂,或附石盘绕,具有婀娜的风韵,苍古的风貌。

  (7)花草类


蝴蝶兰 蕙 兰
凤 梨 红 掌

  花草盆景的选材,既区别于以观赏树姿为主的树木盆景,也不同于一般的盆花。可以选用观花为主的木本花卉,如海棠、月季、杜鹃、山茶、迎春等;也可选用兰花、菊花、水仙等草本花卉。盆中可配置山石、牧童、仕女、老翁等小型配件,以表现花草盆景的整体装饰美和一些题材的诗情画意。

  5.树桩盆景的形式

  树桩盆景可以分为规则型和自然型两类,从发展趋向看,以自然型为主。自然型的造型,常随树桩素材的自然势态而因势制宜,顺势利导,构图比较灵活。模拟自然生长的大树,随意造型,形状多变,姿态万千。有不同的形式,却无一定的格式。其形式大致可概括为12种:

  (1)直立式
单干直立式 单干直立式
单干直立式 单干直立式
双干直立式 三干直立式

  植株向上,巍然挺立。主干直立,不弯不曲,枝条分生横出,雄伟挺拔,层次分明,巍然屹立,具有自然界古木参天之姿态。直干式盆景又分为单干、双干或多干等形式。在我国岭南派盆景中最为常见。常用的树种有五针、金钱松、水杉、榉树、朴树、榔榆、九里香等。

  (2)斜干式
斜干式

  树木主干向一侧倾斜,枝条平展于盆外,主枝向主干相反方向伸出,树形既具有动势,又不失平衡,具有虬枝横向,飘逸潇洒的山野老树姿态。常用的树种有罗汉松、榔榆、雀梅、黄梅、贴梗海棠、金弹子等。

  (3)卧干形
卧干式

  树横卧盆面,似雷击风倒之势,干虽横卧但树冠崛起伸展。树木主干横卧于盆面,而树冠枝条则昂然崛起,树姿苍老古雅,有虬龙倒走之势,野趣十足。如黄山卧云峰横生的卧龙松,树干作伏卧状,顶枝昂首,颇有苍龙凌波之状,为奇松自然景观之一。卧干式常用的树种有雀梅、九里香、榔榆、地柏、枸杞等。

  (4)曲干形

曲干式

  树干蟠曲向上,多见于古典传统的形式。树木主干蟠曲向上,如游龙形状,枝叶前后左右错落,层次分明。曲干有自然型,或规则型。徽派、川派及扬派盆景常见此种形式,如游龙梅、方拐式等为曲干工造型。常用的树种有梅花、桧柏、紫藤、紫薇、真柏、罗汉松等。

  (5)临水式
临水式


  树干横出飘逸于盆外,但不倒挂下垂,宛如临水之木。与斜干式近似,但主干倾斜角度更大,常常接近于横卧,但又无反向伸出主枝。常用的树种有雀梅、黑松、柽柳、黄杨、罗汉松等。

  (6)悬崖式
全悬崖 全悬崖
全悬崖 全悬崖
半悬崖 全悬崖

  植株茎干向外悬挂,临危列险,有似苍崖古松。茎干悬挂不低于盆底的称半悬崖,低于盆底的称全悬崖。

  (7)提根式

提根式

  树木根部盘曲裸露在盆土外,如鹰爪高悬,或如蟠曲蛟龙,古雅奇特。这种形式须在翻盆时,逐步将根系提升到土面而形成。常用的树种有榕树、榔榆、三角枫、雀、黄杨、六月雪等。

  (8)连根式

连根式

  二干或多干,粗根裸露相连,茎干高低参差,错落有致。广东称“连理树”。这种形式多选用植株根部易萌发不定芽的树木种类,具有山野根部相连的多株树木的景象。常用的树种有福建茶、六月雪、雀梅、黄荆、火棘、赤楠等。 连根式应是提根式的一种。

  (9)丛林式

丛林式

  三株五株或多株拼栽,构成山林野趣。又称“合栽式”,这种形式可表现自然界三五成丛的树木景象,或模拟山野疏林、密林、寒林等森林风光。树木有直有曲,有正有斜,富于变化。常用的树种有金钱松、水杉、榉树、红枫、虎刺、六月雪、福建茶等。

  (10)枯干式(或称枯峰式)
枯干式

  树木主干已呈枯木状,树皮斑驳,露出穿孔蚀空的木质部,裸根如爪,呈现枯峰古朴姿态。但还有部分树皮、枝干仍具生机,发出青枝绿叶,具有“枯木逢春”的意境,别具特色。也有以树木老桩作枯峰,上面萌发出新枝叶如峰顶小树状,又称作“石上树”,很富自然野趣。常用的树种有黄荆、榔榆、桧柏、紫薇、雀梅、银杏等。

  (11)附石式
附石式

  凡盆树附石而生的,都可称为附石盆景,但都必需以树为主体。树木主干有斜干、曲干、直干等多种形式。

  (12)垂枝式
垂枝式


  树木的枝条披纷下垂,宛如垂柳姿态。枝条柔软的树种,通过人为加工,所有枝条均垂拂盆周。表现自然界中垂枝树木迎风摇,潇洒飘逸的景象。这种形式树木主干以斜干或曲干为多。常用的树种有迎春、柽柳、金雀、枸杞、紫藤、垂枝梅等。

  树桩盆景的形式不只这十二种之多,这些分类方法只是侧重于其中的某一方面,如果仔细观察,有些作品是可以划归多种形式的。

  (二)山水盆景
  1.山水盆景的定义
  以各种山石为主要材料,经过精心选择和加工造型,模仿真出真水的天然景色,装饰于咫尺盆里,展现悬崖绝壁,险蜂幽壑,翠峦碧涧等山水风光,犹如立体的山水画。在浅口盆中以石为主,配置草木,概括再现祖国的锦绣河山,所谓“一峰则太华千寻,一勺则江湖万里”,这种 “缩地千里”,“小中见大”的艺术造型,可明媚秀丽,或崔巍雄伟,是山石盆景的特色。
  2.山水盆景的类型
  这类盆景又分为水盆、旱盆、水旱盆三种 。
  山石置于浅口水盆中,盆中贮水,表现出有山有水的景物,称为“水石盆景”;由石置于浅日旱盆中,盆中盛土:表现无水的天然山景,称为“旱石盆景”。近年来,盆景艺术工作者吸取了贝雕、挂屏等工艺品的某些长处,创作了一种可以挂放在墙上的盆景,称作“挂壁式”盆景。这就是将盆钵平挂在墙壁上,里面镶嵌山石,并置土栽种各种耐阴植物。


挂壁盆景:好象是一幅画一样挂放在墙上,可节省空间
 (1)水盆景
  水盆景以水石为主,山石搁置水中。

  水盆景,盆中有较大面积或较深的水,水中有时还养有小鱼。

  (2)旱盆景
  旱盆有土有石而无水,土石常作山形,根据山形、地貌构成草原林木或沙丘绿洲,有些旱盆虽不用水,或用白色细石粒代水,这种盆景称为旱盆水意。另一种是水旱盆,盆中有土有水,有山有林,生意浓郁。

  旱盆景,盆中没有水。常利用盆面的平整、光泽或反光来象征水。

  (3)水旱盆景
  它是介于树木盆景与出水盆景二者之间的另一类盆景形式,是以树木、山石、人物、水、土为材料,采取山石隔开及各式各样的树景。自然界的景物,往往都不是孤立存在的,而是不可分割的整体,水旱盆景的特点正是在于能再现这种完整的景观。因此,自然气息较为浓厚。如果再适当地安置一些人物,建筑等小配件,还可表现出一些富有生活情趣的题材,如清溪垂钓、柳塘放牧等等。山石多采用硬质石料。树木选用于矮叶小的树木,如五针松、真柏、短叶罗汉松、六月雪、榔榆、虎刺等。水旱盆景在布局时,可以植物为主体,也可以山水为主景,但必须协调统一,成为一个有机联系的整体。


水旱盆景:盆中预留有一定的位置可以存放水。这类盆景常表现江岸的景色。

  不论哪一种山水盆景都必须配植草木,否则盆景就缺乏生机,即使水盆中的石山,也必须配置树木,不然就成了一般的工艺美术品或石玩。
  3.山水盆景的形式
  大自然的鬼斧神工造就了千姿百态,风神各异的山水景观。而山水盆景正是这种自然景观的艺术缩影。这就决定了它的表现形式的丰富性、多样性。不同的布局造型,变化处理,盆中的景物就会出现各种不同的形式特点。
  根据山峰数量的多寡可以分成:孤峰式、双峰式、群峰式、散置式等;
  根据山体的形貌特点可以分成:悬崖式、峡谷式、偏重式、象形式、倾斜式、自然式等;
  根据透视原理又可分为:高远式、深远式、平远式
等。
  (1)孤峰式
  
  又称独峰式、独秀式。多采用来表现主题鲜明,景物集中的自然近景。具有孤峰突兀摩天,山势奇峭险峻,构图简洁清疏特点。
  孤峰式多采用砂积石、芦管石、海母石等软质石料,以便于雕琢洞穴险壑,使孤峰山体变化奇秀,避免独峰的单调呆板。也可用几块山石相结合,组成一座独峰。



孤峰式:属高远式,多用来表现雄伟挺拔,峭壁千仞,气势磅礴的山河风光,是我国山水盆景中最常见的一种表现形式。

  特点:孤峰式造型多不作配峰相衬,但可以适当配置矮石或细小的碎石作岛屿安排在孤峰四周,来破除一峰独屿的单调局面。在前侧可安排平台,平台上配置屋舍、亭子等配件。山脚边安放高脚亭台、水榭之类配件,水面上可置舟楫。孤峰上应栽以悬崖式苍松翠柏,注意左右两侧、高低错落,使独耸的孤峰充满生机,造型简洁而不显单调。
  (2)双峰式
  双峰式与独峰式有着同工异曲之妙,也都用来表现主题鲜明,景物集中的自然近景。盆中两座山脚相连的山峰并立,下合上开,雄伟峻峭。一般多选用形态适宜的砂积石、芦管石等软石进行加工,也可采用斧劈石、石笋石等石身修长的硬石拼接成双峰形态。用盆、布局等要求与独峰式相同。

双峰式:山脚相连的山峰并立,下合上开,雄伟峻峭。

  特点
双峰在形状、大小、高低上要有所变化,不能出现对等雷同现象。若左峰高峻挺直,则右峰尚需稍低弧瘦 ,主次分明,但双峰既要有明显区别,又不宜相差太大。
  (3)散置式
  又名疏密式。主要用来表现湖中群岛、海滨、山礁等自然景色。盆内所表现的山石内容较丰富,一般有山峰、崮峦、平坡、浅滩和水面等。布局形式较为生动活泼,一般由三组以上的山石组成,但山峰却不太高。每组山石由多块大小不等的石料组成,并以其中一组为主,其体量和山峰均比其余几组山石要大、高,其它各组作为陪衬。
  石料多采用浮石、海母石等软质石料,也可采用英德石、斧劈石等硬质石料。盆形以椭圆形或长方形为好。

散置式的湖中群岛布局示意图
散置式:江河景观设计,属平远式。表现整体景观,河道弯曲自然,小岛、礁石布局适宜。

  特点:峰峦之间的疏密变化,将水面分割成数块,使峰、峦、坡、滩与水面之间聚散有序,多而不乱。略置亭、塔、风帆等配件,可起画龙点睛之妙。山石上不宜栽形体过大的植物,否则比例不当。
  (4)群峰式
  又名重叠式。主要表现山重水复,层峦叠嶂,群峰竞秀的自然景色,具有厚重、浑朴、茂实的特点。盆内由多块或多组山石组成,峰连峰,山连山,呈现出丛岭叠峰,群峰相连的景观。群峰式的山峰要比散置式山峰要高,其特点是盆内山峰较多。
  群峰式的用料较为广泛,如砂积石、芦管石、钟浮石、树化石、斧劈石等。盆可以长方形或椭圆形为主。

群峰式山峰布局示意图
群峰式:主要表现山重水复,层峦叠嶂,群峰竞秀的自然景色。

  特点:首先主次分明,其次要做到繁中求简。山峰中间多透出些空间,做到密中有疏。软石类石料还可峰岳上凿以凹沟洞穴,以增加虚灵感。另外群峰式山水中的水面部分虽然不多,但极为重要,处理得当可以防止过实而无虚的弊病。种植植物可挑选一些叶小清疏的植物来点缀山间,如六月雪等。
  (5)偏重式
  偏重式为山水盆景造型中常用的表现形式之一,主要用来表现奇峰摩空,山势险峻的自然山景。盆内山峰由两组山石组成,分置于左右两侧。一侧为主,主峰既高又大;一侧为辅,配峰低平矮小。两组山石在体量上差别很大,明显有所偏重。主峰可由多块山石拼成或一块整石凿成。
  偏重式山水的用料极为广泛,硬石类中的斧劈石、树化石、石笋石、英德石、千层石等,软石类中的砂积石、芦管石、海母石等都可应用。用盆一般以椭圆形、长方形为宜。

偏重式山峰布局示意图

偏重式:一侧为主,主峰既高又大;一侧为辅,配峰低平矮小。主次分明,在体量上差别很大,明显有所偏重。

  特点:主峰是精心构思,仔细收拾,使主峰巍然屹立,雄秀并重。而配峰则简单些,以配峰之平拙衬托主峰之雄秀。在山峰边缘的石坡平台上安置亭、塔,宽广的水面一般安置舟楫。山上可以栽多种形式小树,以五针松、真柏、翠柏等松柏类为好。偏重式山水也可由三组山石组成,即在主峰与配峰之间稍后处,或略偏一侧,再配上一组远山。这组山石须比配峰更低矮,使布局前开后合,近大远小,适于表现广阔的湖面和深远景色。
  (6)悬崖式
  表现自然界雄浑险奇,峭壁陡峻的临水悬崖景色。具有山势险峻,山形奇特,景色壮观的特点,为山水盆景中最富动势的造型之一,深受盆景爱好者的喜爱。多选用两组山石,亦可以三组山石组成。
  多选用长方形或椭圆形盆,石料多采用便于加工的软质石料。如浮石、海母石、砂积石等。也要用有天然悬崖形态的硬质石料。

悬崖式:主要表现峭壁陡峻的临水悬崖景色,为山水盆景中最富动势的造型之一。

  特点:主峰呈明显的悬崖状,山头朝一侧倾斜,悬出一部分,成峭险奇状。要避免悬崖主峰出现重心不稳的状态,可以通过配峰和山脚的处理,来表达主峰的视觉稳定。为使悬崖气势磅礴,配峰的陪衬作用很重要。配峰宜低,一般为主峰高度的四分之一。山形要简洁自如,不宜过于繁杂,以产生平奇相衬,突出主体的效果。植物可以栽在悬崖上,向下悬挂,以渲染气势。配峰上可置以宝塔,与悬崖主峰遥相呼应。
  (7)峡谷式
  又名峡江式。主要表现江河峡谷的自然景色,如巴渝山峡雄伟险峻的山峰和气势浩荡的江水。具有层峦叠嶂,绝壁峭立,两山对峙,中贯江水的特点。峡谷式山水的造型形式为两山相峙中夹一水,河流冲开峡谷奔腾汹涌而出。可用两组峰状山石,山峰宜陡峭险奇,亦可雄健浑厚。
  峡谷式山水的石料常采用龟纹石、砂片石、斧劈石和砂积石、海母石等。盆形以较宽些的长方形盆为好,椭圆形、正圆形亦可。

峡江式:必须具有层峦叠嶂,绝壁峭立,两山对峙,中贯江水的特点。

  特点
布局要求险峻幽深,方能引人入胜。两山左右相靠,中间形成峡谷。两组山之间的距离宜近不宜远,过远则全无峡谷气势。形成峡谷的两组山峰须有高低、大小、主次以及峰形变化,忌两山同等大小,一样高低,缺少变化。但两山高低差异不能太大,否则会失去峡谷的特点。两山峰以一组为主,主山居一侧,其最高峰应处在临江边,低峰向外侧连绵。要注意坡岸的变化曲折,使峡谷水面呈 S形弯曲,以增加峡谷的深度。峡谷水面的处理宜前宽后窄,以形成“天门中断楚江开”的气势。峡江间可置碎石以作急流险滩之意。配以小舟一二,增强动感。植物栽种要求严格掌握比例关系,以小为好,反之则宁可不栽。
  (8)倾斜式
  倾斜式山水的山峰重心都向一侧倾斜,危而不倒。其座座山峰犹如呼啸而上的排浪,又似汹涌澎湃的急流,具有较强的动势感。主要特点是稳中有险,静中有动,在山水盆景中别具一格。倾斜式山水的布局有二种方式,一种方式是在主峰倾斜的前倾留出部分水面,但不宜过多,水面上配以低矮的山峰。也可不配山石,仅置舟楫一二,更富欣赏效果。另一种方式是主峰前侧不留水面,主峰紧靠盆边,其余山峰向一侧逶迤连绵。但要在山峰的正前面留出水面,避免满闷的现象。峰与峰之间空距须有松紧变化,不可对等,朝一侧逶迤的山峰忌出现等距排列的楼梯状现象。主峰前面可配置小峰和平台,以增加层次。水面配置碎石数块,山脚要迂回曲折。
制作倾斜式山水可选用斧劈石、砂积石、千层石等石料。挑选时须注意纹理走向协调一致,不可出现上下垂直或逆反方向的纹理。盆形多选用椭圆形或长方形。

倾斜式:山水的山峰重心都向一侧倾斜,危而不倒。

  特点:倾斜式山水的外形轮廊亦很重要,山峰重心倾向右边,则山峰的右侧宜陡峭,左侧宜缓稳,才不致于出现山峰重心要倒的现象。另外还要掌握好山峰的倾斜角度,倾斜过度,势必岌危欲倒;倾斜不足,又无势若飞腾的动感和效果,失去倾斜式山水的特点。
  (9)象形式
  象形式山水主要表现大自然中姿态万千的象形景观,具有依物象形,巧夺天工,妙趣横生,回味无穷的特点。自然界中的象形景观千姿百态,惟妙惟肖,各有千秋。这些大自然景杰作,可以作为象形式山水的范本,进行艺术构思和创作。制作象形式山水可以挑选形态天然、初具象形的硬质石料,如英德石、太湖石、腊石等;也可用砂积石、浮石、海母石等雕琢加工而成。
  盆形则根据石料的形态加以选择。

图中右边山峰象一头大象 图中山峰象一条彩虹

  特点:象形山水的布局重点是突出象形主峰,使景观集中、明确、一目了然。配峰则宜简洁自如,起映衬作用,绝不能喧宾夺主。造型时应本着“多一点自然野趣,少一些艺术加工”的原则,尽量利用石料的开然形态,巧作造型。不能为象“形”而刻意追求“象形”,处处显露人工痕迹是不足取的。必须借助于自然造成,取其天然野趣,适当进行一些艺术加工,做到似象非象,似是非是,不宜过分强调具象。配件安置宜少。
  (10)自然式
  自然式山水的造型不受以上任何一种格式的约束,其主要特点是不拘一格,形式多样,符合自然,变化入画。
  自然式山水的山峰或雄伟壮观,险峻陡峭,或清秀明丽,婉约多姿;盆中的景色或浓随醉人,绚丽多彩,或神彩飞动,飘逸蕴藉;表现的场面大至江山万里,浩瀚水面,小至亭园小景,幽雅清新,均有其独特的韵味。有些景色稍有夸张,但又不失自然之理。由于它不受造型形式的束缚,作者在创作思路上可以自由发挥想象,任意弛聘纵横,故而往往会创作出令人叫绝的佳作。


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自然式:不受造型形式的束缚,作者在创作思路上可以自由发挥想象,所以常有意想不到的佳作。

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