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在商店里，左右顾客作出购买决定的是他所看到的商品，而这种
视觉印象往往是由灯光的配置所决定的。那么，设计师怎样通过 : t2 z' C5 c" N/ [3 Z 灯光的巧妙配置，来塑造一个有特性和吸引力的、令人愉快并有 安全感的商业空间环境呢？ 3 ~5 X7 a- } v) |5 n- ~3 r# U* S$ ^ 一、 作为设计师，首先要明确灯光设计的目的有以下几点： 1． 提高顾客的情绪，刺激他们探寻的兴致； 2． 对环境照明及对展品照明的不同处理； 3． 尽量保持商品在自然光下的特性； / g* Y) G3 ]0 c6 z. a/ W 4． 用灯光来调整不够完美的建筑空间； 5． 避免眩光，使购物者在其中感觉舒适和安全； 6． 避免平淡和单一，应使各种灯具得到平衡的应用。 7． 提高灯具的配置效率，减少浪费。 - n/ R5 b8 X! j7 k 二、 基本的功能要求 1． 吸引顾客的注意力； 7 w2 F4 C# S1 N. q7 F7 2． 创造展示的趣味性和戏剧性； 3． 创造一种积极的购物环境；
4． 灯光应有对顾客的引导性； 5． 使展示平面具有灵活性； 6． 灯光配置应首先与平面布置和材料应用相配合； Z+ x$ x) `/ N$ {5 D 7． 整体照明环境与重点展示区的灯光对比。 " m9 x8 C0 Q1 }; X% F6 w$ a0 k B6 E$ j% n3 |4 U; U 三、 作为照亮整个空间的环境灯光，需要考虑灯光的照度，色 . L, v0 J+ g8 E* w% {0 s 彩的表达性与 装饰性，以及装饰光的照度，色彩的表达性与修 3 W, f2 I, U$ k2 k- l 饰性，以及装饰光的数量。一般的情况下，销售的商品越昂贵， g* ~3 _; R 其商业环境光照度越低，而对被展示物品的颜色的表达性与修饰 性越好，装饰灯的数量越多（参见表1）。顾客的第一印象十分 重要，当大脑还没有作出任何决定时，视线已经被吸引，或明或 暗与众不同的印象，是顾客对它及周围的环境的亮度作比较的结 6 @$ p* V0 T6 {4 }% e1 Y ) t1 v1 C/ {; H3 D+ C6 j2 y 果: . i; @' a$ O5 o$ r* p) Q 应用范围 建议的照度 照度（Lux） K3 V0 V5 X# T! }6 ` 专卖店:很低 150以下 9 n x: E) }' _6 }! V, d$ `) v. [ 高档商场:低 150-300 " 1 [. e8 M( F- v j 一般店铺:一般 300-500 8 X5 v+ o1 Q; }; C( N 超级市场:高 750以上 $ U/ s, y/ o. n- _' I( |- K 橱窗、特卖区:很高 3000-30000 / c, P# . I) z5 c) S 颜色的心理作用是明显的。例如红色、橘红色会刺激人们的食欲 O: g. r. f6 { ，因此常常用在食品店的门头。色彩在塑造空间性格时作用非凡 $ y3 S+ b 7 F3 c! a% y ) T0 H' b# ^# }4 o6 _! O 作为装饰性的照明，从华丽的吊灯到发光灯槽，它们对视线的吸 - Y0 B! B0 Z6 J' Q+ T, K C : ^7 U Q1 }! R5 l, N* 引均远远大于它们本身的照明功能，从而成为一种吸引顾客的装 饰手法，使得处在该环境空间中的物品较周围区域的物品更具竞 争力。 四、 环境照明设计的技术手法 1 A' m, l! I/ W- Z 1． 在较小的空间中应尽量把灯具藏进顶棚；而在较宽敞的空间 y. d- H& Y+ W' X& M6 g8 H 应把灯具拿出来，并让它能照射到360O。 2． 用光线来强调墙面和顶棚，会使小空间变大；而要想使大空 间变小获得私密感，可用吊灯，或使四周墙面较暗，并用射灯强 # n5 A8 A$ t+ {" G+ o# k 调出展品。 ! t e: k2 L( u. l( H* y) W$ e% ~ 3． 强调顶棚。用向上的灯照在浅色的表面上，会使较低的空间 6 v6 b4 j+ J2 m) y. d! w7 d' e 显高；相反用吊灯向下投射，则使较高的空间显低。 4． 用灯光强调浅色的反向墙面，会在视觉上延展一个墙面，从 A" a* B! P' E- r) w 而使较狭窄的空间显得较宽敞；而采用深色的墙面，并用射灯集 中地照射展品，会减少空间的宽敞感。 % A1 h9 B; ( u r# ?4 E 5 H H' d+ q* q" ~+ q6 a( y 五、 局部照明 局部照明，通常包括橱窗、陈列架及柜台的照明。局部照明是为 了强调顾客对商品的结构、肌理及色彩的印象。越昂贵的商店， 1 C, g; U6 ) m. z3 p! ^ 对这种局部照明的对比性和要求越高。射灯因其灵活性，常被当 . [5 Q4 T5 F6 q1 L4 } M3 l 作完成此类照明的主要灯具。射灯的光柱以不同的角度照射商品 会产生不同的效果。一般来讲，从一侧射来的光，比从正前方 P [3 h: c' L 或后方射来的光能更好地反映物体的结构、肌理和色彩。 S7 h4 B& o( x 六、总而言之，根据不同的色彩需要，灯具位置（墙面或顶棚） 以及照度，选择合适的灯具是设计师最重要的任务。成功的商业 6 B! h% W$ y' {4 C5 | V; s 展示的灯光设计取决于设计师与业主的良好沟通，以及各种保证 C+ ^' c6 p B4 Q- I3 g 安全性、可视性、高品质、充分的数量、合理的能源消耗的技术 |( k# q5 U 手法。 E' i6 p8 s P% c 论光环境艺术构成 一、光的艺术作用 （一）、光艺术的起源 阳光、月光、星光和火光伴随着原始人 6 @$ x0 N! k F / k' F4 f. @% j 的生活，旭日与夕阳交替，白昼和黑夜循环，原始人在光的沐浴 下生成发育繁衍。火的发明使用，使人类进入了新的文明阶段， / W' ~! C5 i/ P" g 5 U! w7 J. p* {$ ( U7 q 火不仅用来照明、取暖、烧烤食物，到了晚间，原始人围着火堆 , $ S; |" a" K$ N 举起火把狂欢舞蹈，一堆堆火光映红了一张张欢乐而喜悦的脸 ( s' _9 V+ O" W+ u! k1 Z ，一串串舞动的火把构成火蛇巨龙，这就是人类早期的用光构成 `+ _- h3 T# a) k# T# D i 的原始光艺术雏型。 随着火、蜡烛、油灯、汽灯、电灯等人工光源的发明创造，人类 * e4 P. X- ^/ ^1 M% O- e 跨越了一个又一个文明阶段进入了当今灯光照明高科技时代，由 于人工照明技术的迅速发展和人造光源的普及，人们的夜生活变 % o0 I$ q) r: k 得越来越丰富多采，灯光艺术作为一种新的视觉艺术形式，把人 ! w% v- X ~) B* U 0 ]" i" ]2 _2 i. Z: y 们的生活空间装点得更加美丽。在现代环境艺术设计、舞台艺术 W$ m' `5 x; H 设计、室内装饰等方面，灯光艺术已被广泛地应用。 ! q* y6 T" ?0 o, l3 t （二）、光的艺术魅力 光照的作用对人的视觉功能的发挥极为 重要，因为没有光就没有明暗和色彩感觉，也看不到一切。光照 [ Q 不仅是人视觉物体形状、空间、色彩的生理的需要，而且是美化 ( K# r! V, T. V( r8 |% Z 环境必不可缺少的物质条件。光照可以构成空间，又能改变空间 ；既能美化空间，又能破坏空间。不同的光照不仅照亮了各种空 ' a. s' c# b9 N. p3 l p 间，而且能营造不同的空间意境情调和气氛。同样的空间，如果 j( S* A2 F# F/ R 采用不同的照明方式，不同的位置、角度方向，不同的灯具造型 : G" `; q, [; G ，不同的光照强度和色彩，可以获得多种多样的视觉空间效应： + u. d$ ]3 r4 c! }" y d; v 如有时明亮宽敞，有时晦暗压抑；有时温馨舒适，有时烦躁不安 $ G! l" A. Y$ m( @1 x ；有时喜庆欢快，有时阴森恐怖；有时温暖热情，有时寒冷冷淡 ; x3 g. I7 e, z, w3 @% Y' E ；有时富有浪漫情调，有时产生神秘感觉等等，光照的魅力可谓 : z' k. A7 |8 t7 L8 b( d! n 4 k, C: U+ b9 e3 b( A 变幻莫测。 9 j' C1 ~$ : q7 W) I 在光照下，人和物就会产生明暗界面和阴影层次的变化，并在视 j- S( M. Y; M! {3 q8 z 觉上赋予立体感。如果改变源的光谱成分、光通量、光线强弱、 ( ^9 q( V u; g/ C. o" y 3 F/ z3 m: Y$ P- H2 c' ? 投射位置和方向就会产生色调、明暗、浓淡、虚实、轮廓界面的 各种变化，这是运用光照艺术渲染环境艺术气氛和烘托人物性格 的重要手段。如同一头像摄影，如果取顶光直射照明，那么，人 Y* X4 _# J 脸给人以冷漠、严肃、阴森的感觉；如果取斜上方半侧光照明， T% ^ 那么人脸轮廓分明给人以性格外向、精明能干的感觉；如果取多 |6 P' i8 x! n# {% G/ ~# b 光源散光照明，那么，给人以性格随和，心情愉快的感觉；如果 f. X. o 取向上直射照明，那么会给人以恐怖、凶残、愤怒的感觉。光雕 是现代造型艺术的新形式，有艺术家利用玻璃、冰块、透明塑料 p6 b- q' f1 |+ O% P 等透光材料制成各种造形和灯具，光线从内部或外部照射，通过 i d W0 S 投射光的透射、折射、反射等物理特性的充分发挥，构成光辉灿 ( s7 E# j' K* D# }6 e% U }: T % g3 D) V) U( Q# J+ p 烂的立体艺术，也有利用小型彩色灯泡、灯珠、霓虹灯、光导纤 ; D6 |" a% T1 T8 m$ l. V 维等灯具材料，直接构成五彩缤纷的灯光图案画面。 由灯光和音乐互相配合而创造的综合艺术在现代表演艺术和环境 艺术中十分流行，如现代摇滚歌星表演时，利用灯光照明的明暗 、色彩、强度，使整个舞台颜色瞬息万变，从而使歌迷们陶醉于 " y' Z i |3 A' C# d" p8 K1 z* W' r 9 t4 I$ u l8 `- N 一种快节奏梦幻般的超现实世界。又如，灯光和音乐配合还用于 : e4 {# W* v: L' H $ Q) ^8 y4 Q) _8 L# |# `6 U 音乐喷泉、露天广场、歌舞厅、溜冰场以及商业建筑等环境艺术 气氛的渲染，设计师运用计算机控制灯光和音乐编制的程序，使 音乐的节奏同步配合灯光的强弱和摇曳，从而获得声、光、色的 2 v( F4 [5 V7 a5 p 综合艺术效果。 二、光构成原理 （一）、色光混合三定律 人眼睛不仅对单色光产生一种色觉， 4 v" a# C/ s5 c0 Y8 ^ : l9 g/ l Y! S( y9 D 而且对混合光也可以产生同样的色觉。例如520毫微米的单色光 8 g8 Q4 n- F' _ t$ e + ^6 W, d# _" L# r$ u 刺激人眼产生绿色觉，将510毫微米与530毫微米的单色光混合刺 Z. O 激人眼也可以产生绿色觉；又如580毫微米的单色光刺激人眼产 e, D( ]; f 生黄色觉，将700毫微米的红光与510毫微米的绿光混合刺激人眼 0 b' @- k4 G% G- x 也可以产生黄色觉，而且人眼感觉不出这两者之间有什么差别。 - d5 I" f8 g$ S: O 光谱中色光混合是一种加色混合，用3种原色光：红（R）、绿（ G）、蓝（B）、按一定比例混合可以得到白色光或光谱上任意一 ! j3 V0 T! R5 f$ q( z4 R2 O4 [8 l ; G0 v y/ {$ X- S* d V: R( @& ^ 种光。格拉斯曼将色光混合现象归纳为三条定律：补光律、中间 色津、代替律。 补色律--每一种色光都有另一种同它相混合而产生白色的色光， 0 z6 |: S' { B; L( D$ Z+ r ( |3 e2 x N+ f, F- c8 W 这两种色光称为互补色光。例如蓝光和黄光，绿光与紫光，红光 I$ i, C3 l8 ~; r( F 与青光混合都能产生白光。 8 S3 K* r1 `* a/ _5 y$ q 中间律--两种非补色光混合则不能产生白光，其混合的结果是介 8 q [* S' m M6 R( b% F/ ^ ! |7 I) `- R: N4 t6 m' N/ v7 { 乎两者之间的中间色光。例如红光与绿光，按混合的比例不同， $ ]' M8 f3 ]6 b# q7 L. r) N h) ~ + |, `* k4 | U S- t* z8 K8 n: t3 k 可以和到介乎两者之间的橙、黄、黄橙等色光。 代替律--看起来相同的颜色却可以由不同的光谱组成。只要感觉 上是相似的颜色，都可以相互代替。例如颜色光A=色光B，色光 C' G, k6 x C=色光D，则A+C=B+D；又如A+B=C，而X+Y=B，则A+（X+Y）=C， L3 X5 [# i' B( J$ K 如：A（黄光）=B（红光+绿光），C（青光）=D（蓝光+绿光）， d3 a- F 7 Y A（黄光）+C（青光）=B（红光+绿光）+D（蓝光+绿光），其结 8 C8 e/ D% P3 K5 j9 U/ F; d/ s a 6 Q1 I6 L( M! q$ v0 [ O5 s 果是A（黄光）+C（青光）=淡绿光，B（红光+绿光）+D（蓝光+ 绿光）=红光+绿光+蓝光+绿光=白光+绿光=淡绿光。这就是代替 Z# z t- l# q7 r* b7 c/ m, 律。它在色彩光学上是一条非常重要的定律，现代色度学就是以 d5 a) s7 k 此为理论基础而建立的。色光混合定律属于加色混合，它与染料 Y+ r5 n8 }5 M% r4 W: i 、颜料的混合相反，后者为减色混合，其混合的规律也完全相反 8 g. I0 O H/ Z* n # ~- N. z, C" V5 D l2 f 。 （二）、三原色光混合 色彩物理理论中的加色法混合理论证明 2 i! O# o' R- W$ T1 y) K q" r0 F 红、绿、蓝三原色光等量混合时产生白光；红光与绿光等量混 7 ]" s. Z! L @% l! o9 H8 h9 m 合产生黄光；红光与蓝光等量混合产生品红；绿光与蓝光等量混 9 l ?7 s) p2 q, }4 }1 H C 9 k: V) q" W* }, e 合产生青光。如果用字母R、G、B、Y、M、C、W分别代表红、绿 n8 R8 I) ]% A) k 、蓝、黄、品、青、白，则可以由下式得出混合结果： ) Y. N/ u( }" e( k4 _ 绿光（2G）+红光（2R）→黄光（Y） 红光（2R）+蓝光（2B）→ ( U) X3 H5 X* c; w U. { 品红光（M） 蓝光（2B）+绿光（2G）→青光（C） 7 h$ C# R, l Q$ p# ` 红光（2R）+绿光（2G）+蓝光（2B）→白光（W） 如果三原色光 以二比一的比例混合，其结果如下： 红光（2R）+绿光（1G）→橙色 红光（1R）+绿光（2G）→黄绿 ~红光（2R）+蓝光（1B）→曙红 ! t0 l$ |+ E/ a0 ~ 红光（1R）+蓝光（2B）→紫红 绿光（2G）+蓝光（1B）→翠绿 绿光（1G）+蓝光（2B）→天蓝 ) ~ D" V3 T* h+ b, J w, O. Y# z. r 因为黄、品、青分别为红、绿、蓝色光的间色，因此也可表示为 : Y S5 M: A! `' C9 f$ E/ @. x% ^ 2R+Y=2R+（2R+2G）=4R+2G→2R+G（橙） 42G+Y=2G+（2R+2G）=4G+2R→2G+R（黄绿） 2R+M=2R+（2B+2R） =4R+2B→2R+B（曙红） ; f e& d1 Q( z* t0 J 2B+M=2B+（2B+2R）=4B+2R→2B+R（紫红） 2G+C=2G+（2B+2G） k: K- C: ~5 F2 U" L+ F8 f5 K4 _: x z =4G+2B→2G+B（翠绿） $ o- I9 O9 T6 b* P, T 2B+C=2B+（2B+2G）=4B+2G→2B+G（天蓝） 如图45所示，凡通过 2 I( [7 R' B- ^5 Y 等边三角形中心点相对的两色互为补色关系，其混合的结果如下 ; S, 5 D; j/ N9 o _ 蓝光（2B）+黄光（2G+2R）=2B+2G+2R→白光 天蓝（2B+G）+橙 光（R+G）=2B+2G+2R→白光 ; I7 M) f4 n( B( o 青光（2B+2G）+红光（2R）=2B+2G+2R→白光 翠绿（2G+B）+曙 红（2R+B）=2B+2G+2R→白光 绿光（2G）+品红（2B+2R）=2B+2G+2R→白光 黄绿（2G+R）+紫 . C3 F7 S$ }! ?# j/ O' Q7 N: d 红（2B+R）=2B+2G+2R→白光 |
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