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一、诗词的声和韵
至于押韵，也可以用拼音来判断是否同韵字，一般韵母相同的或者相同韵母前带有韵头的都是同韵字。例如：“苔”“栽”“来”“开”等等，它们的韵母都是ai,因此它们都是同韵字。在拼音中，a、o、e的前面可能还有i，u，ǖ，如ia，ua，uai，iao，uan等等，这种i，u，ǖ叫做韵头，不同韵头的字也算同韵字，也可以押韵。例如： 昼出耘田夜绩麻(má)， 村庄儿女各当家(jiā)。 童孙未解供耕织， 也傍桑阴学种瓜(guā)。 二、律诗的平仄 写近体诗词知道平仄(四声)及押韵是最基本的，有了这些基本的知识，就可以根据诗词的平仄要求练习写作。 律诗的平仄是由前人研究诗词格律时得出的一个基本规律演变而来，变化的结果有多种，但常见常用的基本格式只有两种，其他格式也是在这两种基本格式中演变而来的。只要记住两种常用的基本格式，学习写作就简单多了。 (一)五律的平仄 1、仄起式（首句不用韵） (仄)仄平平仄， (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄， (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 2、平起式（首句不用韵） (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄， (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄， 例： 只要留心观察，就可见五言其实就两联：(1)仄仄平平仄，平平仄仄平。 (2)平平平仄仄，仄仄仄平平。 说一种简单的变化。若首句用韵，那么限于押平韵的规定，首联就只能变为： (1)仄仄仄平平，平平仄仄平。
(二)七律的平仄 有了五律的平仄，七律就容易记了。七律无非是五律的扩展，扩展的办法是在五言句的上面加上一个两个字的头。仄上加平，平上加仄。如： 五言仄起仄收 七言平起仄收 五言平起平收 七言仄起平收 五言平起仄收 七言仄起仄收 五言仄起平收 七言平起平收 因此，七言其实也是两联：(1)平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 (2)仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 同理，若首句用韵，那么限于平韵的规定，首联就只能变为： (1)平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 (2)仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 1、仄起式（首句用韵） (仄)仄 平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平平仄仄平。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平平仄仄平。 2、平起式（首句用韵） (平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平平仄仄平。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平平仄仄平。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 例： 三、律诗的对仗
诗词中的对偶叫做对仗。古代的仪仗队是两两相对的，这就是“对仗”这个术语的来历。 古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。律诗对仗不能少于两联，一般规定在颔联和颈联，也就是说，就是首联或尾联都用了对仗，颔联和颈联也还是要用对仗的。 律诗中的对仗有它的规则，一般是(1)出句和对句的平仄是相对立的(规则中可平可仄的字除外)；(2)出句的字和对句的字不能重复。当然，规则是死的，人是活的，规则要遵守，但不应因此受束缚。遇到一些确实专用的词，改动了反而影响对偶的意境，使对偶失去精彩的，侧大可不必死抠规则，更何况对仗的形式多样，只要大规则符合，又何必吹毛求疵呢。 下面就简单介绍几种对仗的形式。 1、工对 凡同类的词相对，就叫做工对。工对也有几种形式，词性相同的自然是工对；有一些不同类的，但在语言中又经常平列的，如：天与地、诗与酒(茶)、花与鸟等也算工对；反义词也算工对。如李白《塞下曲》的“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”就是工对。句中自对而又两句相对，算是工对。如杜甫诗中“国破山河在，城春草木深”，山与河是地理，草与木是植物，于是地理对植物也算工整了。 其实，在一个联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席诗词中的“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。” 2、宽对 形式服从于内容，写诗时不必为了追求工对而影响了诗的意境和要表达的内容。在律诗中用什么对仗的形式，应该由诗所要表达的内容而定。所谓宽对，自然就是宽松一点的对仗，如：地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。这类情况很多的，例如王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”；陈子昂《春夜别友人》：“离堂思琴瑟，别路绕山川”。 3、流水对 对仗一般是平行的两句话，它们各自有独立性。但是也有一种对仗是一句话分成两句说，就是十个字(五律)或十四个字(七律)是一个整体，出句或对句独立起来没有意义或意义不全，这就是流水对。如：杜甫《闻官军收河南河北》中的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”白居易《鹦鹉》中的“人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。”陆游《书愤》中的“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。” 4、借对 借对又称为假对，有以假乱真的意思。借对有两种，分别为“借音对”和“借义对”。 (1)借音对 甲乙两字读音相同，诗中用的是甲字，却借作同音的乙字来跟另一个字相对，这就是借音对。如杜甫诗“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。”借“清”作“青”，跟“白”相对。孟浩然诗“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。”借“杨”作“羊”，跟“鸡”相对。韩愈诗“眼穿长讶双鱼断，耳热何辞数爵频。”借“爵”作“雀”，跟“鱼”相对。张乔诗“根非生下土，叶不坠秋风。”借“下”作“夏”，跟“秋”相对。 张子容诗“樽开柏叶酒，灯发九枝花。”借“柏”作“百”，跟“九”相对。以上例子，既有颜色对、动物对，也有时令对和数目对，这几类是较常见的。 (2)借义对 借义对是借用字词中的某种意义相对。例如：杜甫诗“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”“寻常”有二义：一作平常解，二是古长度单位(八尺为寻，两寻为常)。这里用的是前一义，同时借用后一义跟“七十”相对。李商隐诗“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。”石榴之“石”借作土石之“石”，跟“金”相对。刘禹锡诗“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。”“石头城”即金陵，这里用假“石头”跟真“江底”相对。 白居易在一天夜里听人弹筝(弹的是《潇湘送神曲》)有感，写了一首诗，诗中有“缥缈巫山女，归来七八年；殷勤湘水曲，留在十三弦。”用的也是“隔句对”。 6、当句对 “当句对”是一种很特殊的对仗形式(又叫四柱对)。跟“隔句对”不同的是，“当句对”是古诗人较为常用的一种对仗形式，而且类型较多。举例如下： 五言一字相对：“江流天地外，山色有无中。”出句“天”对“地”，落句“有”对“无”。 七言一字相对：“草木尽能酬雨露，荣枯安敢问乾坤。”出句“草”对“木”；“雨”对“露”，落句“荣”对“枯”；“乾”对“坤”。 五言两字相对：“四年三月半，新笋晚花时。”出句“四年”对“三月”，落句“新笋”对“晚花”。 七言两字相对：“孤云独鸟川光暮，万井千山海气秋。”出句“孤云”对“独鸟”，落句“万井”对“千山”。 “当句对”有两个便利之处。一是可以不避同字，如“桃花细逐扬花落，黄鸟时兼白鸟飞”，以“桃花”对“扬花”，以“黄鸟”对“白鸟”，“花”“鸟”二字都重了，这在通常情况下是决不容许的。二是可以不拘字数，如“山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄”，以“山吐晴岚”对“水放光”，以“辛夷花白”对“柳梢黄”，上四下三，虽然字数不等，在意义上却算得上是工对。因为有了这种便利，自然使得对仗形式格外变化无穷，并且读来别有一番情趣。 |
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