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昨天，《建筑技艺》杂志社、中国建筑设计研究院、筑龙网主办了一个关于色彩的沙龙，我很荣幸能和建筑师同行们畅谈色彩，分享心得。通过这次沙龙，我最大的感慨是人们对于色彩的认识还存在太多误区，使得很多话题的讨论不能在一个平台上进行。最大的误区是，“色彩设计”等于“彩色设计”。
人们一谈到色彩，眼前就浮现出鲜艳的彩色，自然而然想到彩虹、鲜花、儿童玩具等等高纯度色彩的事物。有专家说，建筑师都不“好色”。几年前还听到过更激进的说法，在城市规划、建筑设计领域的色彩设计是个伪命题。我认为，这些说法都是很正常的，可以理解的。作为一名建筑师，我在真正进入到色彩领域之前，也曾有过类似的看法。除了理论上完全透明的物体，光环境下的任何物体都有色彩。但只有当色很鲜艳时，才能引起我们的注意，其他的色彩就像空气一样存在着，被我们熟视无睹。通常，人的记忆色会比环境中真实的色彩更鲜艳，纯度更高。比如说到香蕉，人们头脑中反应的是很纯、很艳的黄。所以谈论“色彩”时，人们更多地想到高纯度的“彩色”。
其实，色彩是个庞大的体系，并有其内在的规律。人肉眼可识别的色彩数量众多，NCS（瑞典自然色彩体系）就收有1950个色样。深的、浅的、灰的、艳的，无所不包。从分类上看，包括光源色、物体色。物体色又分为反射色、透射色(如杯中茶水的颜色是透过光的颜色
上世纪二十年代，伊顿就在包豪斯开创了现代色彩学的基础课。但由于现代主义设计一直是世界设计的主流，人们只记住了结果——黑白灰，却忘了现代主义设计使用“黑、白、灰”的缘由。为了在当时的社会经济条件下降低造价、为大众设计，为了拥抱工业革命（中性色隐喻机器），现代主义设计反对装饰，推崇中性色。后现代主义反对现代主义设计，手段之一便是使用鲜艳绚丽的色彩。因此，建筑师们对建筑中使用色彩更增加了误解，中性色和高纯度色的运用似乎成了非此即彼的选择。
当代社会经济、技术已远远不是上世纪二、三十年代现代主义兴起时的水准，不用“黑白灰”也能达到经济的目的。当代发达的工业产品设计使得机器也早已不是中性色了，我们建筑师为何还要抱着这个没有内容的形式躯壳呢？
黑白灰和艳色不是建筑唯一、唯二的选择，色彩设计和规划将赋予建筑、城市更多的东西。
Rey Sky Design QQ:1119190383
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