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现代珐琅彩瓷仿品的瓷胎首先不过关，手工拉坯薄度不够，做极薄的又只能采用灌浆技术。造型不秀美，没有灵气，呆傻蠢笨居多。图案至多属二三流画家构思，根本谈不上欣赏品位。彩绘原料东涂西抹，一疙瘩一块儿，和昂贵的珐琅料不沾边儿！ 清代珐琅彩瓷因珍惜而名贵，近年来在国际拍卖市场上的价格扶摇直上，人们对此趋之若鹜，各种层次的赝品也铺天盖地而来。在我们学习鉴定之前，有一些相关常识问题必须搞清楚，有一些必要的历史常识会防止我们犯比较低级的错误。清代珐琅彩是闪耀着宫廷艺术光辉的高档陈设瓷，上面谈到的四个必须具备条件，是不能含糊的，随随便便地将一件普通彩瓷定为珐琅彩显然是“一厢情愿”。 首先，乾隆朝以后珐琅彩瓷已经消失，没有真正的珐琅彩瓷存在，这是必须了解的事实。嘉庆、道光官窑瓷器中偶见珐琅釉装饰，但只限于粉彩瓷器的边饰或局部，而且是在景德镇画彩烧成，与宫廷珐琅作的制品不能相提并论！民国初年，社会上掀起的仿古狂潮，清宫珐琅彩瓷首当其冲，被古董商人争相仿制，景德镇的仿古瓷彩绘高手，被捧为“财神爷”请进京城，在瓷庄内专心研究，以个别流散在外珐琅彩实物为摹本，模仿出一批可以乱真的伪作。这些赝品有些是“旧胎新彩”，利用清朝的素胎白瓷后挂彩烧制，形神具肖，仿制水平极高，多数比真品画得还细，从画风上找不出什么破绽，只是造型上多有改变，或者比真品笨拙，或者比真品小巧，在旧藏珐琅彩中找不到同样的造型，是作者凭想象烧制的。 康熙年的珐琅彩 由于康熙年的珐琅彩瓷还在草创阶段，其特点比较鲜明： 第一，其装饰完全仿铜胎画珐琅，在色地上彩绘是其主要之点； 第二，康熙珐琅彩瓷的器形均不大，都是些盘、壶、盒、碗、瓶、杯等小件器物； 第三，由于对珐琅色釉的性质和火温都了解得不够，生怕瓷釉和珐琅彩之间接着力不好，所以在烧白坯时只有内壁上釉，画珐琅彩的外壁则为涩胎不上釉，所以细看成品就会发现，在器沿的釉和外壁珐琅底色釉的交会处有一条细缝； 第四，康熙朝的珐琅料都是进口的，色彩很有限，照造办处档案看，当时是受到“西洋国遣使进贡”的限制，原料的取得相当困难，色釉只有月白、白、黄、绿、深亮绿、浅蓝、松黄、浅亮绿、黑色和红色等十种珐琅彩。又因施釉很厚，加上烧成常常过火，表面往往有极细的裂纹； 第五，装饰题材都是有花无鸟的图案花，以缠枝牡丹、月季、莲花、菊花为常见，描绘极精致，但图案和施釉难免有呆板之感。器底有胭脂红或蓝料“康熙年制”宋体款，个别则为阴文刻款。 雍正、乾隆两代的珐琅彩瓷器 雍正六年初，清宫自制珐琅彩料获得成功，此后，在原有基础上又增加了许多不同色彩的珐琅彩料达二十余种。随着珐琅彩料烧炼技术的提高，宫廷御制所用，基本上都是造办处自炼的彩料，遂使珐琅彩瓷器的制作取得了突破性发展，使我们对雍正朝珐琅彩瓷器的认识，有了前后不同面貌的分野。 依雍正六年七月造办处档案记载，七月初十成功制出“新增珐琅料软白色、秋香色、淡松黄绿色、藕荷色、浅绿色、深葡萄色、青铜色、松黄色”等八种珐琅色。所以，以上8种珐琅料是雍正六年后才有的，这也可作为断代依据。根据清宫的档案记载和现存雍正款珐琅彩瓷器相比较，可以看出，雍正早期作品风格和康熙朝的很相近，后期的则和乾隆早期作品的风格相似。雍正后期的珐琅彩瓷器的装饰已摆脱了仿效铜胎画珐琅的风格，除一部分色地珐琅彩还带有某些康熙遗风外，大部分珐琅彩则直接以纯白釉为地，运用中国传统章法绘画，精致细腻的胎骨，晶莹洁白的釉面，就像白纸一样映衬着珐琅彩绘，尤见秀美雅致。这时由于对珐琅彩温度的控制已经得心应手，所以白坯里外都上釉，珐琅彩也可以画得很薄，故不再有珐琅彩釉面开裂的现象。作品的题材也由只绘花枝不绘鸟的图案化转向花鸟、山水、竹石、人物，并在坯面空隙处配以书法精美的相应题诗，而且在题诗的引首、句后也都有朱文和白文的胭脂色或拷红印章，其印文多和图绘诗文相应。譬如，绘秋景的都用“金成”，“旭映”印文；绘竹都用“彬然”、“君子”印文；绘山水的都用“山高”、“水长”印文；而画梅花则配以“先春”章；画凤凰则以“凤采”章等。将诗、书、画、印与制瓷工艺融合在一起，达到既瑰丽又高雅的艺术格调。这批作品可以说是清代珐琅彩瓷中最精彩名贵的品种。此外，雍正朝还创烧了一色水墨、蓝料和胭脂红珐琅彩器，品种非常丰富，珐琅彩瓷的器底除少部分是“大清雍正年制”青花款外，大部分是“雍正年制”、“大清雍正年制”（或是“乾隆年制”）蓝色珐琅料款。还有部分胭脂红款和黑款，红款器用于喜庆场合，黑款器则用于丧事。 乾隆珐琅彩瓷器基本上继承雍正风格，有些作品开始出现了西方绘画的影响，画山水注重远近透视的变化，人物脸部的渲染具有油画的装饰效果，有的甚至完全仿西洋画意，虽然也有画得极好的，但总有些不伦不类。故收藏界并不十分重视。 对于珐琅彩瓷器，《陶雅》一书评价说有四绝：“填地之白，白如雪，一绝也。薄如卵幕，口嘘之而欲飞，映日或灯光照之，背面能辨正面笔划彩色，二绝也。以极精之显微镜窥之，花有露光，鲜艳纤细，蝶有茸毛，且颈项竖起，三绝也。小品而题极精之楷篆各款，细如蝇头，四绝也。”这里所说的四绝当以雍正后期和乾隆早期的珐琅彩瓷器为主，至于乾隆以后，虽然历代皇帝都有烧造，但都没有能超过清初三代的。只有清晚期的“大雅斋”珐琅彩瓷还勉强称得上颇有特色，其他也就平平了。 |
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