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没有人知道，在暗夜的密林中，带着铁锹，跟着一群诡异的女人行走，划着木船，在湖水中摸到自己父亲泡烂的尸体，会是怎样一副场景。
而随后，你需要用力拽着尸体的一只手，眼看着别人用电锯吱吱嘎嘎的把两只胳膊锯下来，这又会是什么感觉呢。 当然，也更没有人能够体会到一种境遇，那就是，一个十七岁的女孩，她必须用塑料袋包裹着父亲的两只手臂，一大早就坐在警察局门口等待，然后她必须谎称这是在家门口捡到，仿佛只是一个纯粹的偶然。而她所做的一切，是为了换取对自家老房子所有权，或是说，是为了让她疯掉的母亲和年幼的弟妹能够保有最后的生存底线。 不得不说，女主角多利.瑞，这个未成年的乡村女孩，在此表现出了真正的、纯粹的彪悍，并且是灵魂深处的彪悍。 影片中，她生长在贫瘠的密苏里州奥沙克山区，是一个身量很高，性格坚毅和冷酷的姑娘，习惯穿着灰色的夹克厚外套，磨损的牛仔裤和破旧的雪地靴，总是戴着厚实的毛线帽子，盖住杂乱卷曲的褐黄色长发。 并且，她不苟言笑，少言寡语，行事果断，没有礼教，脏口连篇，眼睛中闪现的却是荒野动物似的警惕的光亮，乍一看竟和硬汉格林特.伊斯特伍德有那么几分神似了。 在此，借用一句罗杰.艾伯特的话，就是：“那样的爹妈，如何能够养的出这样的女儿？！” 她的父亲因制造毒品被指控，向法庭抵押了家中唯一的旧房子，而后就失踪了，而她的母亲神志不清、生活不能自理，她有十二岁的弟弟和六岁的妹妹，正处在懵懂无知、天真无邪的年龄。为此，她不得不找寻父亲的踪迹，以保住房产，随后自是免不了的四处求人、刨根问底、危险重重、屈辱不断——她曾拜访父亲的亲朋好友被恶语相加，曾被自己的叔叔掐着威胁，也曾被一群人围殴的面目全非，甚至想要参军换取一笔家人的生活费也被婉言拒绝。 如果说惨淡的现实让很多人变得萎靡不振，那它则是让女主角变得更加彪悍了。她不放弃，不妥协，不低头，不择手段，就像一块最难啃的硬骨头，在阴冷的寒冬里傲慢的矗立着——她手把手的教她的弟弟和妹妹用猎枪，提及“杀掉那些又大又坏的家伙”；她还无情的教导着自己的小兄弟：“永远不要去求别人的施舍。”以及，“害怕的事情更要去面对，更要克服恐惧。”于是，最终，即使是彻头彻尾的恐怖——在深夜的密林湖泊中，亲手截取父亲尸体的一部分——她也不会退缩。 其实，《冬天的骨头》讲述的是一个真正黑色的故事——当一个弱势个体想要誓死捍卫仅有的家产，必须付出想象不到的代价；而底层赤贫的女孩孤身一人对抗庞大的黑暗，又要怀揣着多么惊人的坚韧灵魂。 因为在整个过程中，必会遇到众人的疏离、支援的缺失（当然，也不乏有微弱帮助，但主角仍是“孤胆英雄”）。而公的权力（警察、政府等司法机构）不但毫无作为，反而成为了一股最冷漠和强硬的势力（要剥夺主角一家的房子，并在种种危机中保持旁观），以至于影片的最后，女主角冷冷地对警察说：“我不会谈到你，从不。”无疑，是给予了辛辣的一笔。 作为一部弥漫着南方气息的哥特式惊悚片，《冬天的骨头》的残酷性掩藏在它琐碎、平淡的现实呈现之下，而它的视野又远远超越了一个底层家庭的不幸、或是一个女性的顽强精神——这实在是一部寓意深远、言简意赅的佳作。 而片中洋溢的穷陋的写实主义、渗人的表现主义和粗野的自然主义，种种风格质地的混搭融合，又让其不愧为一部出色的个人化电影。从这一点上看，它在圣丹斯的获奖是名至实归的，就好像一个荒莽莽的灵魂不再被遮蔽，而被镶嵌在一个“以独立命名”的座位上一般。 |
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