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-------------------------------------------------------------------------------- “不如不遇倾城色”--从朋友手里接过这本书的时候，立即被封面上几点素雅的色彩给惊扰了心事：几朵牡丹，浅浅地开着，绿叶稀疏，托着硕大的花朵，并不浓郁，却也芬芳淡雅；几尾游动的鲤鱼，色青灰，婉约地徘徊在花朵的不远处，似乎就这样成就了一片独自的风情，又各各宁静。 翻开书页，印入眼帘的便是几行轻淡若梦的字，关于色彩的，关于内心的一些感触，读了让人入心。不曾想到历史人文可以写的如此优雅,从容,如花开一般浅淡温暖! 那些色彩幽素而旖旎，悠然散落在文字里，从历史时光，人文经典里袅娜而来，氤氲了一心的明媚，流醉了满眼的风情。 未曾想过有谁能够把历史文学和古典诗词结合的如此美妙，而她却做到了，这个女子的文字仿佛一卷卷水墨画，缓慢地铺开在我们的眼前，这画带着风的轻盈，花的清新，水的柔润，云的飘逸，层层叠叠，一路欢歌笑语，山水逶迤而来！ 作者的名字也是那么淡雅和温婉：倾蓝紫！想来一定是个内心雅致，素淡如蓝的女子吧！翻开书页，上面是关于作者的简介：“一直徜徉于中国古典文化的花园里。这座花园极美，眼见着这些姹紫嫣红，我庆幸今生今世是生于此间的人。而如今，中国的古典文化成了绿水对岸的青山，我愿扑地为桥，引人渡水近青山。若有人踏上了我的桥，而靠近了青山，我当是幸福和幸运的。”简单的几句话却字字入心，顷刻抵达我的心扉，醉了流年和时光。 书中分一个个小节而写：“人间最美的颜色；先秦的紫，未花时采；汉代的蓝，一朵深渊色；青，朝雨洒路的魏；晋的绿合掌白莲花未开”，不看内容，就读这些文题我觉得自己几乎就要醉了，这些色彩经了时光和陈旧的古典文化，带着淡墨浓香的气息，席卷了我的灵魂。 这个女子把色彩和历史文化巧妙地结合起来，让厚重的历史读起来竟然如此轻盈，那么妥帖，真真地如同一朵又一朵的花开，那么淡，那么雅，又如此素和媚，简直是入了心地让人着迷。 我迷恋这些文字里透露出来的点点风情，历史文化被简单的文字优雅地排列成一篇篇诗意盎然的句子，长长短短间，你似乎随这些色彩走进了千年万年之前的旧光阴里去了，和那些皇帝宫闱，历史名人，美女才子一起醉舞流年，吟诗作画，对酒当歌了。 张爱玲曾说：中国的文字有颜色、有声音、有美感、有感情。而中国的文字，满目唯见色彩斑斓，人间因为这些颜色而美丽。此刻读到这些文字，我才深深地体会到她话里的含义，真真是如此深入骨髓的美，简直美的不能自已了。 古典文化素来以华丽的字句和色彩的衬托而成为一幅幅画卷，综观古代诗词名作，色彩无不占有极及重要的地位---宋的郭熙说：“水色：春绿，夏碧，秋青，冬黑。天色：春晃，夏碧，秋净，冬黯。”一个季节，就用了一个简单的字，便生生地渲染的决绝而确切，这一个字也许是别人用长篇大论都无法比拟的。因为他留着无尽遐想的空间，也就是艺术里最高的境界--留白。 喜欢唐朝王维写的诗词：“春景则雾锁烟笼，长烟引素，水如蓝染，山色渐青。夏景则古木蔽天，绿水无波。秋景则天如水沟以，簇簇幽林。冬景则借地为雪，樵者负薪，渔舟倚岸，水浅沙平。”四季在诗人的笔触之下皆成画了，无需描绘便鲜活浮现在眼前，生动而写意了。所以说文字和色彩是有极大关联的，这话说的一点也不错，把简单苍白的文字加了那些斑斓的色彩和情感进去，文字就活了，这画也就多了些生机了。 古代诗词一直因为浓缩的精华，深厚的底蕴让我们陶醉不已，这些古文化几千年的历史沉淀更是散发着熠熠的色彩，在这本书里，作者巧妙地运用现代修饰和古代文学结合起来，说古道今，柔和文雅的字里行间，无一不流露出诗词那亘古不变的魅力。 写到紫，她如是说：：“春阑珊，淡紫透霞残，筑羽山。”说的是那筑羽山的春景里，淡淡的紫，薄得如纱，透出了霞色。紫是法国的普罗旺斯，那是个被薰紫了的地方......紫被她描的如此淡又如此轻，透着浪漫和古典的韵味，真真地叫人醉啊！ 以前读历史人文我总觉得自己没有耐心，因为枯燥，因为乏味，可是这本书却击中了我的灵魂，我几乎无法自拔地陷入进去，随时光变迁，历史起落，人物心情而徜徉其中，忘乎所以了。 一页页地翻转，我不禁惊讶于这个女子的才情和幽素的文笔，笔意所到之处皆是情，色彩和厚重的历史文化流溢出璀璨的质感，行文淡雅，明媚，像一朵朵花，妖娆地绽放着，尽情地演绎着各个季节的风韵。 不如不遇倾城色，我想这就是遇见，就是入心吧，读了就弃之不去了，也不忍阅尽了，这无边而幽雅的“文字画卷”呵，我庆幸在这一刻遇见了你！ 原来啊原来，这，就是一见倾心。 |
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