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翁方纲(1733~1818)， 清代书法家、文学家、金石学家。字正三，一字忠叙，号覃溪，晚号苏斋。直隶大兴(今属北京)人，乾隆十七年进士，授编修。历督广东、江西、山东三省学政，官至内阁学士。精通金石、谱录、书画、词章之学，书法与同时的刘墉、梁同书、王文治齐名。论诗创"肌理说"，著有《粤东金石略》《苏米斋兰亭考》《复初斋诗文集》《小石帆亭著录》等。 翁方纲学识广博，对颜书、欧书和唐人写经、汉隶都下过很大的功夫。但他的书法艺术水平并不是很高的。他的书法讲究无一笔无出处，而自己的东西却很少。行书是典型的传统帖学风格。连贯柔和，不急不躁，循规蹈矩，很有特色，不失大家风范。作品中温润丰厚浓墨与纤细的游丝形成强烈的对比。在运笔用墨过程中，由浓渐淡、由粗渐细的过渡缓冲。因此，浓淡、粗细、行止极有节奏感。整幅作品用笔以圆润轻柔为主，没有丝毫方刚急躁的火气，从柔润流畅的笔意中，可推想作者书写时灵活的用腕。综观此作品，运笔沉酣，墨色浓厚，笔划丰满，筋劲骨健，妙得神韵，是他的精品之一。          古雅秀丽 自然通达——翁燕平:
“江南自古多才俊”，这是我对翁先生的第一印象。 先生诸体皆善，尤精楷行，其小楷取法晋唐、赵文敏又能融明清之气息，故能厚而不滞，清隽秀逸，不一味泥古，少时人常见之雕琢气。中楷则取法赵孟頫之活脱笔致，又能贯以魏楷之清刚，唐楷之法度，整饬而又灵动。草书宗法怀素，又得明清之章法布局，气势恢宏又能线质坚忍。先生少作篆隶，但我却见其空间有他儿子的大幅汉隶习作，笔笔着纸，处处有法，感慨其教子有方之余，亦可窥先生于汉隶定是用功不浅。 江南自古多才俊，翰墨施教德艺馨——我眼中的浙派青年书法家翁燕平先生,米华翔，中国书法家协会会员，中国书协第四届国学班成员，全国第十二届书法篆刻展监审委员，著名书法评论家。 “为提高品位、追求趣味、寻觅厚朴，翁燕平一方面对魏晋王羲之、王献之、钟繇等小楷经典进行了深入追摹，一方面对明代文徵明、王宠、董其昌等小楷作品进行了精准临写，形成了宽扁横直有度，点画疏密得当，笔墨精良，清隽秀逸的艺术风格。 翁燕平的中楷，取法赵孟頫之活脱笔致，又能贯以魏楷之清刚，唐楷之法度，整饬而又灵动。得益于二王、赵孟頫等，翁燕平的行书，收放流动，飘逸恢宏，细若游丝，纵横奔驰。他的草书宗法怀素，又得明清之章法布局，线质坚忍并透出浓浓的书卷之气。 古雅秀丽 自然通达——翁燕平和他的书法艺术 |
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