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新手上路，最大的问题不是平仄，而是不知道如何表达自己的情感，缺少“手段”，这一方面有文学修养问题，一方面是不懂的诗词创作特殊的艺术手法，主要的问题我看在于没有领会“虚”的妙用。 这里的“虚”一定要特别注意，不是虚字的意思，是不可能的意思，譬如说不可能出现的景色出现了，就是“虚”景；不可能有的情感发生了，就是“虚”情——不是虚情假意，是虚拟的意思。这个“不可能”就是自己的真情实感，是主观感受，也是感悟，更是一种通灵。 “冰凌”是位老师，很灵透，每次见我对她的作品没有发表意见就会认为不好，——其实是个误会，不发表意见仅仅是作品没有勾引我眼球的词、句和意境，未必就不好，好与不好也各有不同的观点，——就会去积极思考、修改。我前几天就看到了她的一首《七绝·秋色》，现将改前、改后的作品两相对照来看看其中之妙。 改前： 天高云淡雁南巡，霜染枫红满地金。 惊叹物华闲运笔，随心勾勒炫眸陈。 改后： 天高云淡望中亲，霜染枫红满地金。 惊叹物华闲运笔，随心勾勒做芳邻。 我们很容易发现，仅仅换了六个字，意思没变，境界迥然。这里就是因为虚与实所引起的不同的观感效应。 “雁南巡”和“炫眸陈”，不是不可，太过于实，太实则无味了，也不利于情感的抒发。“陈”也有表示陈列的意思，同时还有陈旧的意思，在这里就容易引起误会，也就是说有歧义，所以我认为不太好。 “望中亲”之“亲”字甚妙，是说放眼看到的一切都倍感亲切 ，比其备选的“新”字更有味道，因为有了主观意识，清楚地说明了自己的感受，也容易使人感受到诗人的喜悦，能够引起共鸣。 “做芳邻”则同样有了主观意识 ，虽然也有陈列的意思，但与第三句和第四句的前四个字更绾合一些，是说“我”随心勾勒，就是为了放在房内欣赏，也有了想把美景长期留住的意思，就是希望美景常驻心间。“邻”字一出，则表明了诗人的精神世界如同这秋景一样热烈、绚丽、纯洁。（此处可参看“买卜邻”典故，我的《诗词之“炼”字》中有录）所以我在其空间跟帖曰：好一个“做芳邻”，境界全出。我以为“亲”字可能更好。“新”仅说明了景色清新怡人，但“亲”字出，则主观愿望跃然纸上，诗人的惊喜、跃动、喜形于色的情态也展现在了读者面前，自然地引出了“满地金”的秋之美景，也为“做芳邻”酿足了情绪。 “没名也好”近日也发表了一首“虚”景妙用的《苏幕遮·思乡》，词曰： 冷霜痴，枫叶醉。探谷攀崖，遍野红淹翠。不意山泉啼旧岁，今又重阳，秋色登高瑞。 故乡谣，何以对？菊酒长安，似有天香味。满目烟花心鼎沸，飞驾轻舟，梦荡龙门水。 “没名也好”少有词作，但有必出彩。本阕于虚实之间更有巧夺天工之妙。 我们看第五句“山泉”流淌是实景，属实，“旧岁”是回忆，亦属实，但“山泉”与“旧岁”之间以“啼”字勾连，就有了虚的成分。“旧岁”一出，山泉之“啼”就有了人的情感，给人以与“我”诉说前情和思念的感觉，这就是主观意象，也就是王国维所描述的“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩”的那种诗人之境界。 “菊酒长安，似有天香味。”人在长安饮菊花酒，却品出牡丹的味道来了，何也？以牡丹代洛阳，“似”给人以似有似无之遐想，乡思之情跃然纸上。这一“虚”令人摇曳、唏嘘。故我在跟帖时说：“天朝圣都，竟然留不住一无名（其网名“没名也好”）女子，乡思至于此令人唏嘘，才思至于此令人击掌。”此二句为词之主脑，是词眼，也是破题。 其结句也很妙。“满目烟花心鼎沸，飞驾轻舟，梦荡龙门水。”前一句为实，后一句为虚。人在长安，是不可能“飞驾轻舟”“荡龙门水”的，“梦”字是勾连这二者的关键，也是必然。“轻”字显然出自太白之“轻舟已过万重山”，皆以“轻”来描绘畅快的心境，而这里却有了些许遗憾，——毕竟是在梦中，一波三折，辗转悱恻，动人心脾。 “飞驾轻舟”“荡龙门水”显然是梦里景象，是虚景，虚景实写、详写便给人以真实（实景虚写、略写给人以空灵），能够让读者更加真切地感受到作者的真挚情感。 本阕在其博客和空间里的版本不太一样，另一版本的后三句为“满目烟花心鼎沸，梦里龙门，轻桨拨伊水。”意思和意境并无二致，但此结中因按照事情发展的时间顺序直来直去，便觉无味，作者也说此结不如前结，过于浅白，这是因为缺少了波澜的缘故。 这里所议，皆为一己之见，也仅为诗词之一格，如若拘泥于此，反而有害，正所谓“不法而皆法”是也，个中奥妙非悟而不可得，如韩昌黎“句句实景，写来绝妙”，所以为大家耳。 |
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