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莫渔洋（刊嘉兴日报）
“唐伯虎点秋香”的故事可谓家喻户晓，可能很少有人知道，这故事最早是见于一本叫《蕉窗九录》的笔记，而作者竟然是大名鼎鼎的书画收藏家、鉴赏家项元汴。总以为像项元汴这样的收藏鉴赏名家，肯定是一丝不苟，严谨到刻板的人物，想不到他也会玩幽默，玩笑要么不开，一开就是一个流传几百年的风流佳话。 放到现在，创作了这么个著名小说，肯定要争个著作权、拿个版税什么的，但项元汴根本就不当一回事，因为他有着太多的资本值得骄傲。单是书画收藏一桩，就令人瞠目结舌。根据有关记载，项元汴收藏过的书画作品大概在千余件以上，其中宋、元两代的就有500余件，五代以前的有50多件，而且多为名作佳构。就书法来说，单是王羲之的书迹就有8件，如“平安帖”、“何如帖”、“奉橘帖”、“瞻近帖”等。要知道，现在为学术界公认的王羲之作品全世界也不过20余幅。即使在当时，“瞻近帖”就价值银2000两，而明万历年间每亩田不过价值银1两5钱，也就是说，仅这一件“瞻近帖”就是千余亩良田。此外，像唐怀素的“自叙帖”，宋苏轼的“阳羡帖”和米芾“苕溪诗卷”等，都是收藏家梦寐以求的珍品。绘画作品中，荦荦大者有顾恺之的“女史箴图”，王维的“山阴图”，韩干的“照夜白图”，赵孟頫的“鹊华秋色图”，仇英的“汉宫春晓图”，唐寅的“秋风纨扇图”等，都是在中国绘画史上排得上号的。这样的作品，拥有其中一件就足于顾盼自雄，像项元汴这样的富赡，大概就是一个国家博物馆也要自叹弗如了。 这么多的珍品是怎么弄到手的？这大概只有项元汴自己知道了。有人说他家产丰饶，是被王世贞称为“天下富家居首等”的十七家之一，但再多的家产，也买不了这么多价值连城的名家书画。也有人说他善于经商，理财有方，还经营钱庄等生意，以商养藏，这同样不能令人信服。还有种说法，说项元汴是在收藏中流通，在流通中收藏，通过书画买卖来收藏精品，这大概是比较靠谱的。以项元汴的交游之广，眼光之准，生意之精，是完全可以做到的。 做书画生意，最要紧的是要有一双鉴别真伪的慧眼，这一点，项元汴是颇为自信的。一次他对朋友说，王氏兄弟（指明代著名文学家王世贞、王世懋兄弟）的眼睛是瞎的，顾氏兄弟（指明代书画鉴赏家顾从德、顾从义兄弟）的眼睛是眇的（即近视眼），只有文征明是有两只眼睛的，但文征明已经死了，当今天下只有我和你是有两只眼睛的了。说朋友“具两眼”那是客套，说自己“具两眼”那才是真心话。他所收藏的书画基本上是真品、精品。这也许得益于他聘请的“外眼”。为了确保藏品质量，项元汴请以鉴别宋代书画闻名的“文氏二承”，即文征明的两个儿子文彭（字寿承）、文嘉（字休承）长住项家，专门为他从事鉴别。藏书家钱曾在《读书敏求记》中说：“项墨林每遇宋刻，即邀文氏二承鉴别之，故藏书皆精美绝伦。”有了这三人六只法眼，项元汴“所藏古器物图书甲于江南”、“海内珍异十九多归之”，也就是很自然的事了。 也许项元汴最让人佩服的，不是他的眼光之精，而在于他的目光之远。当漆工出身的仇英刚刚崭露头角时，项元汴就看出了这是一只“绩优股”，邀请他住在自己家里，为仇英及其女儿仇珠提供优越的生活、学习、研究、创作的环境，让他进入“天籁阁”，观摩、临摹项元汴收藏的历代书画精品，一住就是十余年。而仇英也在“天籁阁”的十余年学习中成为一代大家。仇英出名后，项元汴又出高价收购他的画作，一时仇英成了当时市场价格最高的画家。在项元汴的藏品中，仇英的“汉宫春晓长卷”价值两百金，而文征明的“袁安卧雪”仅16两，唐寅的“画篙山十景册”仅24两，相差悬殊。但到了后来，仇英在“明四家”中排在沈周、文征明、唐寅之后列最末，且是四人中唯一没有在《明史》有传的。人们有理由怀疑，仇英画作是项元汴一手炒作起来的，两人之间可谓“双向共荣，各得其所”。当时江南的文书画家领袖董其昌也曾在项元汴家里长住过一段时间，据说还做了项家的家庭教师。此外，陈淳、陈继儒、李日华、周履清等当时最著名的书画名家、学者、诗人和鉴赏家，都与项元汴过从甚密。书画家通过项元汴的收购来提高身价，项元汴则在此过程中广交朋友、丰富藏品，可谓共赢。 做大生意的都有几分怪癖，项元汴也是如此。项元汴的癖好是在每一件书画后面标上买来的价钱，并且在书画上不厌其烦地遍盖自己的印章，引首、前后隔水、骑缝，都钤满了他各式各样的图章，“项子京精玩印”、“子京珍秘”、“项墨林父秘笈印”、“子京所藏”、“项元汴氏审定真迹”等等，少则近十，多则逾百，这几乎成了项氏收藏最显著的特征。这种做法与历来的书画鉴赏家显然是大异其趣的，项元汴也因此大受后世文人诟病，刻薄者将之比为在美人的脸上刺字，称为“书画一厄”。推想起来，书画上写明价格，或许是告诫子孙在变卖时慎重其事，而遍盖印章，或许是他把玩鉴赏一次就盖一印吧，以致有时同样的印章先后盖了三四次。这种癖好虽不足法，但由此也可见项元汴实在有别于寻常的书画收藏家。 项元汴(1525-1590)，明代收藏家、画家，字子京，号墨林，嘉兴人 |
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