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五代赵崇祚编的《花间词》收了十八位作者的词五百首。这些词语言通俗含义隽永，有的相当口语化。词人擅长把情感与所咏叹之物的物性巧妙组合；有的含蓄、有的直露、有的迂回，表情方式种种各异，让人回味无穷。 “鬓云欲度香腮雪”，说的是鬓发在雪白的腮边颤动。一个“欲”字写出了鬓发的动态。虽说是懒慵初起，依然是美女神韵。要知道睡起初醒，素面朝天没化妆，是自然本色！ “心事谁知，月明花满枝”，花月美景与心事重重成了鲜明的对照，更显得景美心愁。 “觉来闻晓莺”，倒头一觉自然醒来，是何等的美！现代人往往忧虑失眠，怎能一觉大天光？醒来，新的一天晓莺鸣啭，多美好！现在小区绿化好多了，也能听到鸟鸣雀噪了。 “花落子规啼，绿窗残梦迷”，花落、子规悲啼都是伤感的。残梦迷离，以景和声来烘托感伤。一个“残”字，写出梦被惊破的伤感。 “音信不归来，社前双燕回”，所思和所见放在一起，成了鲜明的对照。亲人无音信，不知何日归；冬日南飞燕，春日双双归。睹物思情，人何以堪！“杨柳色依依，燕归君不归”、“画楼音信断，芳草江南岸”、“满宫明月梨花白，故人万里关山隔”，表达的是同样的情感，不过是颜色与思念相对而已。“春恨正关情，画楼残点声”，则是思念与声音的相对了。 “绣帘垂流苏，眉黛远山绿。春水渡溪桥，凭栏魂欲消。”写的是闺房女子，可联想到山水美景，所谓眉若远山眼若春水。辞藻华丽其实很色情，是占有欲的隐晦表现，且不无偷窥之嫌！ “眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。”，写的是妆乱长夜寒，其实是孤栖独眠情欲中烧的狂热。寒与热相对，狂热是内心妆乱是外现！“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”因情欲而整夜失眠，声与情相对。 “谢娘无限心曲，晓屏山断续”，无限心曲如同连绵断续的山脉，比喻形象，写出了心事之大。 “八行书、千里梦、雁南归。”，名词的组合是通过联想产生效果的，犹如“杏花、春雨、江南”、“小桥、流水、人家”、“西风、古道、瘦马”一样。雁南归点出了时间。 “千里玉关春雪，雁来人不来。羌笛一声愁绝，月徘徊。”以景喻情，徘徊的其实是人。 “杏花未肯无情思，何事行人最断肠。”两个不相关的东西放在一起，耐人寻味。宫内的诸多宫娥，难道都是毫无情思的？人总是有思想的。宫外行人，看到柳丝黄杏花红，难道不思量？是人总会联想。两者一联犹如电影的蒙太奇。 “系得王孙归意切，不关芳草绿萋萋”，说不关，其实相关。王孙久不归，连草也萋萋了，这是反其意而用。 “蝉鬓美人愁绝，百花芳草佳节”，一面是佳节喜庆、花芳草香，一面是美人愁绝。是反衬，显得喜更喜愁更愁。 “秋风凄切伤离，行客未归时。塞外草先衰，江南雁到迟。”，草先衰、雁到迟都不如人意，离别、未归也不如意，更有旅途的孤寂、思归心切！这是类比，一个“衰”字一个“迟”字把心思写尽。 “不知征马几时归，海棠花谢也，雨霏霏。”，用花谢之悲、雨天之烦，写盼君归的忧愁之心。悲愁之境显忧愁之情。 “千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。”天涯游子恨不能归，见到的是山高水远、风吹花落、碧空云斜。以空落和感伤之景抒思归之情。（以上温庭筠句） “浪起鵁鶄（jiaojing，水鸟）眠不得，寒沙细细入江流。”词人超然物外，写纯静的江流夜境，与王维“明月松间照，清泉石上流”异曲同工。 “繁红一夜经风雨，是空枝。”红烛、玉笛、锦宴后，犹如花落枝空；美总是短暂的，繁华落尽总是空。彻悟之言。 “摘得新，枝枝叶叶春。管弦兼美酒，最关人。”此言极是，深得我心。新春的花叶、音乐美酒谁不动情！直言之情更真、更贴切！外国人说音乐、美酒、咖啡、女人俗多了。 “闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧，人语驿边桥。”一派江南梅雨景象，虽是梦境，是熟悉的江南场景的写实。 “无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。”是少男少女的羞涩、是含蓄、是古典美。现在什么都开放了，有的是现代的狂放，难见此情此景了。捕捉住一个动作，写出了一份心情。老一代学生大概都有过类似情感。皇甫松擅长用写实手法直抒胸臆，他对生活的看法很实在。（皇甫松句） “残月出门时，美人和泪辞。”惜别之情伤感，真心之言永驻。我一九六九年初离沪去杭州乔司农场锻炼，高中女同学乃文来送别，在北站她简单的一句“我不进站台了。火车开了，我肯定要失声痛哭的！”话，让我记了一世。去年她开刀出院了，去看望她，她翻出保存着的我在乔司寄给她的照片。近四十年了，看来这份心情是共有的。贫乏如我，也有此种感慨；难怪离别情自古以来是诗词必写之题。 “人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。”开放以来，有机会走出国门了。世界各地都有山水可玩，但如中国江南之秀丽可爱者少。江南泛指浙江、江苏，而尤以浙江为胜。春来江水绿如兰，画舟听雨睡朦胧。一幅多么令人向往的中国画啊！“如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。”老来忆当年，无限感慨。毕竟年老体衰，风华不再！年少得志，玩遍红楼，哪里是春衫薄，是人轻薄。满楼红袖招，可见红楼从业者众，生意也不太好，颇似现在洗脚房按摩室招手揽客一般。两则都是回忆、写实。 “劝君今夜须沉醉，樽前莫话明朝事。”喝酒要尽兴，醉到未必，但是千万莫扫兴更不要败兴。然此处还有不违主人情之意：“珍重主人心，酒深情亦深。”酒人自有酒人的潜规则，这是深得酒趣之谈。 “洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。”中国人一得志就远离家乡，去京城名邑定居，古今皆然。也许这是自然之事，毕竟大都市比山村乡野有诸多方便之处，可以理解。不可理解的是有的人就此终生不回家乡，未免背祖忘土了吧！我历来看不起讳言自己是山野乡村之人，我上大学时每星期六回家还随母亲挑水浇粪松土种菜呢！我以此为荣！ “绿槐荫里黄莺语，深院无人春昼午。”懒洋洋的春天昼午情景，妙在“语”和“无人”对。 “如今俱是异乡人，相见更无因。”年轻时相知相交，老来烟云四散，难相见唯思量。如若相见，别后光景，不知从何讲？人生就是这样，那就留一份思恋到永远吧！ “何处游女，蜀国多云雨。云解有情花解语，窣（su，拂）地绣罗金缕。”云有情花解语。苏东坡不也感叹“知我者朝云也”！明末清初的李渔把解风情的女子喻为“解语花”也许即源于此。美女通情解语确实难得。这样的女子生活环境原来是“住在绿槐荫里，门临春水桥边。”我国历来有穷山恶水出刁民泼妇，山清水秀出多情美女之说，不知确实否，但想想也合理。浙江人说“要嬉到兰溪”，西北也有“绥远汉子米脂婆姨”之说，泰国的女子要么矮和黑瘦要么肥，但北部清迈的女子就高挑漂亮。而佛教则说，人的长相体貌与前世的善业相关。不管怎样，美人总是让人喜欢的，哪怕只是看看也赏心悦目。 “闲抱琵琶寻旧曲，远山眉黛绿。”重温柔情是多么美妙的回忆!但只说寻旧曲，含蓄得很，然而远山眉黛透露了思恋之情。 “缓揭绣衾抽皓腕，移凤枕，枕潘郎。”这是钻到情人被窝里去了。既然到了闺房床前，可见感情不是一朝一夕的了，同枕共衾也是情理之中。一个“缓”字，写出了多情人的高妙手段，与情人相处可不能急吼吼的。 “翠娥争劝临邛（qiong）酒，纤纤手，拂面垂丝柳。归时烟里，钟鼓正黄昏，暗销魂。”劝酒美女纤纤小手如柳丝拂面，黄昏归来喜不自禁沉浸在美好的回味之中。是妙喻，是心情的描写。“烟里、黄昏”之景与“暗”之情紧扣。 “怅望前回梦里期，看花不语苦寻思。”沉浸在回忆之中是甜美的，可惜是梦中所“期”，不得不寻思，自然会有种种猜想，想到不得意处当然会“苦”。刻画心理细微，留有大量的想象空间，让读者去体味其中之妙。 “昨夜夜半，枕上分明梦见：语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉。 半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。（《女冠子》之一）”一个完整的梦境，写尽女子的娇羞。 “独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路。消息断，不逢人，欲敛细眉归绣户。 坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅。（《木兰花》）”一个从未出过远门的女子坐立不安的愁思春梦。 “万般惆怅向谁论？凝情立，宫殿欲黄昏。”痴情宫女的愁思，孤立无助、不可言表的极度压抑！（韦庄句） “正是断魂迷楚雨，不堪离恨咽湘弦，月高霜白水连天。”用迷雨、哀乐、霜月、秋水写离别的伤感，楚雨湘月水连天的迷茫悲思。 “吴主山河空落日，越王宫殿半坪芜，藕花菱蔓满重湖。”昔日辉煌，今日荒芜，历史就是如此无情。藕花菱蔓正是吴越之景，西北则是黄土了。五月去银川，看西夏王陵不过黄土一堆而已，遥想当初王朝初建何等显赫！凭吊古迹能让人息心静气抛却一切利禄之心。 “不为远山凝翠黛，只应含恨向斜阳，碧桃花谢忆刘郎。”花谢花落总令人感伤而引发愁思。故我宁可喜欢绿叶绿草也不喜欢花，特别是粉色的桃花和樱花。 “红蜡烛、青丝曲，偏能钩引泪阑干。”烛光摇曳乐曲哀婉，环境气氛的低沉让人伤感引人泪下。“未别心先咽，欲语情难说。”离别的氛围总让人未别先心哀，离别了能说什么呢？有时还是什么也不说为好，而别后重逢则更难言说。（薛昭蕴句） “解冻风来末上青，解垂罗袖拜卿卿。无端袅娜临官路，舞送行人过一生。（《柳枝》）”柳枝苞青时特别可爱，丝丝下垂袅娜可人。以路边柳喻舞女，一生送行人，立意别致。 “近来情转深，忆鸳衾。”情转深是漂亮话，不过是赤裸裸的性爱之忆。 “别经时，无限意，虚道相思憔悴。莫信彩笺书里，赚人肠断字。”文字可以表达得非常漂亮令人感叹肠断，而情感真实与否是无法从文字上看出来的。“别经时”则是客观的，而思念总在离别后。人生的许多事，特别是感情的事是很难说得清楚的。同一人可以激动热情投怀送抱，也可以不冷不热若即若离，甚至冷眼相向形同陌路。男女之情尤其是婚外情别太顶真了，不然是自讨苦吃。 “惟愿两心相似”是情爱的至高境界，可是谈何容易！两个来自不同家庭，有着不同生活经历的人，要长期生活在一起，必然会有磨檫；只有长期的磨合、相互的谦让才能相安无事。故而两心相似只是“愿”而已。“两心若是久常时，何必在朝朝暮暮”或许就是此句化出。 “画堂前，人不语，弦解语。弹到《昭君怨》处，翠娥愁，不抬头。”能弹琵琶，能与乐曲共鸣引发情思，此女不俗。这样的女子即使今天也不多见，玩器乐的若仅是技艺，不能体察乐曲情感还是低层次的。 “相见稀，喜相见，相见还相远。”异地朋友再好也难免此等结局，那么就让一份浓情化在思念中罢。（牛峤句） “睡起卷帘无一事，匀面了，没心情。”女为知己者容，梳妆打扮了无人理会，怎会有好心情？匀面后去赴约，定然喜滋滋！一句“没心情”写尽女子的无聊失望的内心。 “回首隔江烟火，渡头三两人家。”只写所见却透出了所思。渡江后回望，江水迷茫，渡头三两人家，炊烟起。好一幅“渡头炊烟”的水墨画。是晚炊时分了，该回家了！ “蛛丝结网露珠多，滴圆荷。”乡野常见的不起眼的一派静穆之景。“滴”字打破了寂静，但稍纵即逝。珠滴荷叶滴溜溜转，不知有否荷蕾？不知花是白是红是粉？大自然有着无限美妙之处，只有有心人才能理会其中之妙！ “海棠花下思朦胧，醉香风。”海棠之名美，开花美：花小巧，含苞时别有风姿、一朵中颜色有浅有深，自然有韵味。不象大朵的花总象有点做作。伫立花下颇有情趣，海棠花下思，令人醉。 “休相问，怕相问，相问还添恨。”征人未归久无音信，就怕人相问。相问恰如揭伤疤，更添怨恨。好心人的关怀反而平添怨恨，好心未必一定有好结果。所以必要的沉默是伟大的。 “深相忆，莫相忆，相忆情难极。”恋人一旦分处两地，怎能不相忆！但是相忆何用？只能折磨自己而已。故相忆之极后但愿忘却。忘却不是无情，是无奈！ “两岸榆花白”是艺术的说法，榆花是片状的带点青色。我家穿心浜老屋东边河边有四棵大榆树高过屋，枝干茂盛伸到河中。父亲说，抗战胜利我家搬来穿心浜时河边就有此树，这些树是伴着我成长的。我家民国三十六年造的新屋，那年我出生了。老屋在一九七三年被拆，榆树被砍，穿心浜被填。我怀念老屋和屋边河畔的榆树…… “鸳鸯交颈绣衣轻，碧沼藕花馨。偎藻荇，映兰汀，和雨浴浮萍。”以鸳鸯浴雨的温馨，反衬思妇孤单心惊。 “平江波暖鸳鸯语，两两钓船归极浦。芦州一夜风和雨，飞起浅沙雪鹭。”短短四句写出江面晴雨景象，那么的自然平和，令人神往。 “雨霁巫山上，云轻映碧天。远峰吹散又相连，十二晚峰前。”雨后巫山，轻云飞散，十二峰现。楚王梦神女，《高唐赋》流传。记得三峡游，美景还在目。可惜造大坝修水库，移民百万，水位升高五十多米，不知今日三峡，神女如何？（张泌句） “一自楚王惊梦断，人间无路相逢。至今云雨带愁容，月斜江上，征棹（zhao，桨。）动晨钟。”三峡、巫山，自古有着楚王遇神女的美丽故事。现在造了三峡水库，截断了巫山云雨。真是“至今云雨带愁容”了！ “渭阙宫城秦树凋，玉楼独上无聊。含情不语自吹箫，调清和恨，天路逐风飘。”“含情不语自吹箫”一句妙极，孤独地面对凋敝的汉宫秦树，有的只是寂寞无聊。所以吹出的也只能是凄清的调子和怨恨之情。 “三清携手路非遥”，何日能良友作伴携手三清游？ “语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。”深情何须多语，为记爱人绿罗裙，要爱处处芳草绿。真可谓爱屋及乌、以物及人。 “一点凝红和薄雾，翠娥愁不语。”秋雾中，翠娥嘴紧闭一语不发，只知忧愁不顾身。美女愁何？关山重重，不知情郎何处。（牛希济句） “独掩画屏愁不语，斜倚瑶枕髻鬟偏，此时心在阿谁边。”默默无语、斜倚枕、发髻松偏，思情女子的形态毕现。不语、斜、偏三个词妙。 “独坐含颦吹凤竹，园中缓步折花枝，有情无力泥人时。”女子含颦无语，情到深时，无力如泥人的神韵。当年曾听同事说起，他第一次吻女友时，女友晕了过去，看来他只是未用“无力泥人”来表达罢了。那是上世纪六十年代，一个吻对今天的年轻人算得了什么！ “兰馨细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤，此时还恨薄情无。”上床前女子已在喘息，看来是女子饥渴的贪婪，指责男子的所谓薄情，只不过是未得到满足的怨恨。这是有声有色有嗅的直露描写。 “嫩草如烟，石榴花发海南天。日暮江亭春影绿，鸳鸯浴。水远山长看不足。（《南乡子》之一）”纯写景物，词中四色：草绿、天兰、花红、山黛。而鸳鸯浴还或多或少暗示，期待着游山后的活动安排。 “二八花钿，胸前如雪脸如莲。耳坠金环穿瑟瑟（绿宝石），霞衣窄，笑倚江头招远客。（《南乡子》之五）”十六美少女，着坦胸紧身衣招徕客人。看来古今无别，但不知那时官府可也扫黄？（欧阳炯句） “肌骨细匀红玉软，脸波微送春心。娇羞不肯入鸳衾。兰膏光里两情深。”已经宽衣解带，春波荡漾了，临上床还要作态一番。描写是直露的，但不失细腻。 “正是破瓜年儿，含情惯得人饶。桃李精神鹦鹉舌，可堪虚度良宵。却爱蓝罗裙子，羡她长束纤腰。（《河满子》）”一个活脱被娇宠惯了的漂亮苗条爱打扮的多嘴美少女形象，可惜尚不解风情，良宵难共。 “目断巫山云雨，空教残梦依依。”是美景，更是性梦的回忆。 “春水无风无浪，春天半雨半晴。红粉相随南浦晚，几含情。”春日情景有美女作伴含情游，美哉！ “瑟瑟罗裙金缕腰，黛眉偎破未重描。醉来咬损新花子（新式面饰），拽住仙郎尽放娇。（《柳枝》之二）”满足使娇女子不惜妆损而撒娇了。（和凝句） “浅眉微敛注檀轻（浅涂红唇），旧欢时有梦魂惊，悔多情。”过去的爱，时来梦中，醒来只有悔。悔当初，太多情。过去既过去，何必费思量。地要老天要荒人要死，哪有永远的东西！ “玉郎还是不还家，教人魂梦逐杨花，绕天涯。”魂逐杨花绕天涯的比喻妙。 “直是人间到天上，堪游赏，醉眼疑屏障。对池塘，惜韶光。断肠，为花须尽狂。”天上人间美景如画屏，对此须尽狂。人生苦短，怎能游得尽？ “小窗孤烛泪纵横”。人有时需要孤独，有时最怕孤独，小窗下纵横的不仅是孤烛之泪，更有孤独人之泪！ “黛怨红羞，掩映画堂春欲暮。残花微雨隔青楼，思悠悠。”词人写女怨总很拿手，“黛怨红羞”高妙的借代表达了思悠悠的情态。 “正忆玉郎游荡去，无寻处，更闻帘外雨萧萧，滴芭蕉。”雨滴芭蕉使人愁。更何况夫去无寻处，正惆怅。芭蕉为物趣味独特，可惜经冬便残。 “怎忍不相寻？怨孤衾。换我心为你心，始知相忆深。”这是怨女的单方的思想，若真能以心换心，何有今日？所以做人能设身处地是非常可贵的。人本主义心理学家就非常推崇设身处地。俗话说：上半夜想想自己，下半夜想想别人。也同此意。 “记得那时相见，胆战。鬓乱四肢柔，泥人无语不抬头。羞么羞，羞么羞。（《荷叶杯》之四）”羞怯少女初见意中人的酥麻无力的感觉和难以言表的心情。 “我忆君诗最苦，知否。字字尽关心，红笺写寄表情深。吟么吟，吟么吟。”诗关深情，自然不简单，要达意必定费尽心曲苦吟不已。文章能不打折扣传真情，确实不易，更何况是诗！ “好摅怀（抒怀）堪寓目，身闲心静平生足。酒杯深，光影促，名利无心较逐。”做人能如此就是高人了，能跳出功利自然就“身闲心静平生足”！ “月色穿帘风入竹，倚屏双黛愁时。”景美当不得人愁，人愁再美的东西也难入眼目。 “帘半卷，屏斜掩，远岫参差迷眼。歌满耳，酒盈樽，前非不要论。”为人一世谁能无非！一切都会过去的，不必纠缠于一时一事的是非得失。人生短暂，面对良辰美景何苦扫兴！（顾夐句） “花渐凋疏不耐风，画帘垂地晚堂空，堕阶萦藓舞愁红。”凋、空、愁画出一派萧索景象。写喜写悲一字定音。 “杨柳只知伤离别，杏花应信损娇羞。”自古以柳作别，而杏与江南相连。娇美的杏花自然让女子逊色。 “落花微雨恨相兼”。花落伤感，天雨不爽，有心事的人当然更烦。 “小亭花落无人扫，疏香满地东风老。”面对落花满地的小亭院，有怎样的心情，就能得怎样的感觉。对景的感觉是随心情而变的。人的心情和主观感觉在生活中是非常重要的。 “小殿沉沉清夜，银灯飘落香炧（xie，烛烬）”。寂静的小庙之夜。 “玉炉寒，香烬灭，还似君恩歇。”以炉寒香灭贴切地喻君王恩歇。 “草芊芊，波漾漾，湖边草色连波涨，沿蓼岸，泊枫汀，天际玉轮初上。 扣弦歌，联极望（四面张望），桨声伊轧知何向。黄鹄叫，白鸥眠，谁似侬家（自称）疏旷。（《渔歌子》之一）”驾船夜游，望月看禽眠，桨声响，扣弦随意唱，顺水漂，管他去何方！旷达舒畅谁能似？。（孙光宪句） “酒醺红玉软，眉翠秋山远。”酒后美女，脸红扑扑。眉黛浅远的娇态。 “皓月泻寒光，割人肠。那堪独自步池塘，对鸳鸯。”月色寒割人肠，是很夸张的，但顺势而下，写出了痛苦的内心。独步池塘，见到的是鸳鸯双双，强烈的对比更是不堪瞩目。 “卷荷香淡浮烟渚，嫩绿擎新雨。”雨后荷塘，烟茫茫、香飘飘、叶嫩嫩、水珠晶晶，实在悦目清心。纯属写实。 “偷期锦浪荷深处，一梦云兼雨。臂留檀印齿痕香，深秋不寐漏初长，尽思量。”其实许多事，当时也不过如此，就如李商隐句“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”而回忆往往会更美好。幽会后的回忆和思念会自动筛选、会美化，去迎合自己的愿意。 “藕花珠缀，犹似汗凝妆”，把荷叶上的露珠比作美人脸上的汗珠，妙。 还有不少句子完全是口语了：“谁人知两心”、“春朝秋夜思君甚”、“一庭春色恼人来，满地落花红几片”、“声声清迥遏行云”、“临行执手重重嘱，几千会”、“难话此时心”、“几多情无处说”、“落花飞絮清明节”、“秋雨秋雨，无昼无夜” （魏承班句） “枕前何事最伤情，梧桐叶上，点点露珠零。”伤心什么?没有明说，只说是梧桐叶、是飘零的露珠。梧桐与秋相连、桐叶易飘落，露珠短暂、与泪相连。 “月沉沉，人悄悄，一炷后庭香袅。”香烟缭绕的宁静的月夜，那么静、那么安详。叠词的运用更加强了这种气氛。 “离恨多，相见少，何处醉迷三岛。”三岛本指蓬莱仙岛。现在上海把崇明、长兴、横沙三岛合一了。我在长兴岛度过了八年青春岁月。当时除了前途无望外，原生态的海岛生活还是很安逸的。那里有着许多值得怀念的东西，有着我生命中的许多“第一”。“醉迷三岛”也许可以概括我长兴岛最初两年的生活。 “尽日醉寻春，归来月满身。”春可以是人，也可以是自然；醉可以是情醉也可以是酒醉。对于公子而言自然都是前者。（尹鹗句） “弱柳万条垂翠带，残红落地碎香钿，蕙风飘荡散轻烟。”柳条、落红、蕙风、轻烟，多美的境界啊！可是人呢？人在干什么?在想什么？ “紫燕一双娇语碎，翠屏十二晚峰齐，梦魂消散醉空闺。”一对联语暗示性爱的满足，空闺点明对象和空间，醉表达了内心的感受。 “暗想欢娱何计好，岂堪期约有时乖。”事先设想的一切，往往要与事实背离，尤其是约会。理想的境遇往往是不期而至的。 “人悄悄，愁无了，思梦不成难晓。”想做个好梦也不成，只能捱到天明了，越是想，时间越是慢，人就越难过。 “独倚朱扉闲立，谁知别有深情。”倚门而立总有所盼，盼什么，只有自己知道。一叶一世界，人总有自己的经历遭遇、人所不知的情感。 “对斜晖，临小阁，前事岂堪重想着。”夕阳无限好只是近黄昏。夕阳美，但时间有限，所以多少带点愁思。个人如有难言的遭遇则自然不堪。 “倚栏无语摇轻扇，半遮匀面。”一个人倚栏、摇扇、遮面，若有所思在发呆。有心事啊！ “小窗灯影背，燕语惊愁态。”好一幅剪影，可惜依然是个愁女子。一个“惊”字，特出环境之静和愁思女子的入神。 通俗的写情写景之句，很耐品味：“正是销魂时节，东风满树飞花。”、“杨柳杏花时节，几多情”、“惹恨还添恨，牵肠即断肠。”、“一去不归花又落”、“伤心一片如珪（长形玉板）玉”、“雨翻荷芰真珠散”、“无聊悲往事，怎奈牵情思。”（毛熙震句） “相见无言还有恨，几回拼却又思量，月窗香径梦悠扬。”曾经有情，分离后重见，这时的感情是复杂的。曾经的美好怎能忘怀，悠扬入梦还是幸福的。记得当初在海岛，人称“教练”的幼师同事梨华分手后重来，相见时难言的感觉令人心碎，至今难忘初抚温玉的美好感觉。曾有《偶思》小诗云： 形影交织一载零，今日重逢更可怜。 欲言昔日儿女情，话到嘴边却违心。 那年我二十四，她二十一，世事变迁人已老。“旧欢如梦绝音尘”，有再去看她之想，可是见到了又如何呢？留一份美好的回忆吧！ “楚山青，湘水绿，春风淡荡看不足……酒盈樽，云满屋。不见人间荣辱。（《渔歌子》之一）”，这样的生活适宜退休者，但真能不见人间荣辱的毕竟不多。现在不少农村的人，不也天天麻将？心中不忘利，怎见云水美！ “狄花秋，潇湘夜，橘洲佳景如屏画。碧烟中，明月下，小艇垂纶初罢。 水为乡，篷祚舍，鱼羹稻饭常餐也。酒盈杯，书满架，名利不将心挂。（《渔歌子》之二）”多么理想的生活，多么潇洒的心态！当初分配刚到海岛时，似有一两年这样的状态，就是没有满架书可读，只得把家中仅有的几本旧书反复钞读，以后则有了前途婚姻之忧。 “九凝山，三湘水。芦花时节秋风起。水云间，山月里，棹月穿云游戏。 鼓清琴，倾绿蚁，扁舟自得消遥志，。任东西，无定止，不议人间醒醉。（《渔歌子》之四）”这要有个前提，即生活的保障，最好还要有良伴。《渔歌子》四首都很让人羡慕。看来李珣非常超脱。 “古庙依青嶂，行宫枕碧流。水声山色锁妆楼，往事思悠悠。 云雨朝还暮，烟花春复秋。啼猿何必近孤舟，行客自多愁。（《巫山一段云》之二）”上阙写住客之思，下阙写行客之愁。 “旧欢无处再寻踪，更堪回顾，屏画九凝峰。”当初旧欢时光已难寻，别愁春梦如画屏上的九凝山般迷茫，愁思之苦不堪回首。旧地重游往往会失望，记忆中的美好是不可能再现的。 “曲岸小桥山月过，烟深锁，豆蔻花垂千万朵。”山村景象：小桥、河岸、晨昏雾朦朦，淡黄色的豆蔻花朵朵，怎不迷人？ “游女带香偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。”一群出游的“疯”女子，漂亮美丽，一路嬉笑，为遮晚照头顶荷叶，开心极了。 “云带雨，浪迎风，钓翁回棹碧湾中。春酒香熟鲈鱼美，谁同醉？缆却扁舟篷底睡。（《南乡子》之六）”生活在大自然之中，消遥自在。但似透露着一点不足，有好友同醉无？ “沙月静，水烟轻，芰荷香里夜船行。绿鬟红脸谁家女？遥相顾，缓唱棹歌极浦去。（《南乡子》之七）”时光流逝，孩子长成大人，小丫成了美女。乡里乡亲都熟悉，不知是谁家福气好，出落了这么个大美人？在这荷香月美的夜晚，要多美有多美！ “秋雨连绵，声散败荷丛里。那堪深夜枕前听，酒初醒。 牵愁惹思更无停，烛暗香凝天欲曙，细和烟，冷和雨，透帘旌。（《酒泉子》之三）”一夜秋雨声，宿酒初醒孤单寂寞，顿觉寒气侵愁思涌。 通俗如话的句子也很有味道：“入夏偏宜淡薄妆”、“晚出闲庭看海棠”、 “暗思何事立残阳”、“临浅渡，惊起一行沙鹭。”、“潮退水平春色暮”、“绿酒一卮红上面”、“对花情脉脉，望月步徐徐。”、“曲中情、弦上语，不堪听。”、“柳丝牵恨一条条”。“不语欲魂消，望中烟水遥。”、“香断画屏深，旧欢何处寻。”、“妆罢小窗圆梦”、“多情不觉酒醒迟，失归期。”（李珣句） 二零零八年七月十八日 |
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