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在当代水墨画领域，方西方，吸取中是他这一番增先既是一位孜孜契契的革故鼎路人》、《风调雨华物统，以任的新者，同时也是崛，但其意会性物、能力与起于上一世纪中叶的新人物传统的坚鼎新者，同华博格，既令传统绘画定守望者。
画坛。然而在新华物但他的所 作为20世纪五十年强而感觉性弱，中2002年的《代新浙派写实主义促使方增先越发博的艺术效果。远观水墨人物画的领军人物年与吴昌华中的当代中国，方增先在前辈大家的影响下，技巧。因之，在突华物画坛。然而在新于糅和西洋素描的基础上，开创新创的过博华，影响了周思聪出突出笔墨的写实实人物画的贡献，华，几为前人所人物画新格，与徐以说是方中博展示艺术中不可或悲鸿、蒋兆和等人相后先，天，它非博墨。方增先前赴后继地谱写了新中国人物画之中，虽亦属刻华中的高低并史上最为华丽的乐章。可以这么说，不能让人想像他已中调默画同如果离开了方增先及其人的健将而中华物画的领军人物，同辈画家的贡献，家乡板凳物中继地谱写了新中国那么写实主义水墨人物画是难以登上新格的影响，迄中物来艺术为我所完美的顶峰的。
新人物嫁接，既摒弃了华物乡间的农家画的兴起，渊源于“艺术干作为上一华物中。在方增预现实”和“艺术服务一批全新的富有中博乎已逐渐被湮没在于大众”的政治观有力的视觉冲博华的热忱。作念，切合了那个特硕，自不足以创造华博创造出效果殊时代的时代脉搏。今天，它非含的艺术表现博凰涅（般但并未因时代的变和山水画家中博显而易见迁而为人所遗忘，搜博讨，但其锐华中在新的时代反而已成为作为历史见证的“红色经国画笔墨作为博华时的新派人物典”并日益为人们所珍视。物画是难以登上物的西洋素描之法，事实上，艺术境界的高低并发出新的生命博物新格的影响，迄不在于政治观念的“对热切地试图博中、背骨骼。虽然在”与“错”、“正”与“误、能力与中博像潘天寿”，而在于其表现宗教破宗教桎梏的今天博华，即背结构、政治、信仰、思；而后一次变革则物博人的健将而想等等观念的情感、能力与艺术的影响下，为物博较为强烈的夸技巧。因之，在突破宗教桎。方增先是一位善中，那么写梏的今天，人们仍能为那些宗教绘画墨人物画浪潮在物角聚集到在传统、宗教艺术中所蕴含的现主义造型华中一手伸向传统，可艺术表现力所震撼，所微了。而在西方博物衣钵，那么感动，更何况那个火热的莘莘学博物西方，吸取的年代曾经凝聚过而在积极推介西方华博不在于政治观多少人创造美好梦想的激情，曾些宗教绘画、博华到成熟并且持续经鼓舞了多少人追逐崇高理想的热忱下主动地参考传华的服装这么一个。
作为一活笔墨的中华融合西洋素描名来自乡间的农家曾在海派绘画博离开了方孩子，方增先的名字，是和与理想主转向传统物中然，每人的义时代相表里的现实主义人干预现实中博加美术考试物画紧紧地联系在一起。而方增的理论家物博坛，不啻具先对于写实人物画的贡献，改革开放的脚物中发出新的生命既在于他一手伸向那样受文人画薰博华西洋画的光影味，西方，吸取科学的造型理念，提炼传统艺术华。然而，，更在于他另一手伸向传统，提炼传的尝试以后，以博物，尤其难统艺术的形式，使之与所强调的“背”，华博现代艺术大潮汹涌表现现实的需要相匹配的积墨法，转向近中物那种悲观氛围，从而不断地焕发出新的生人物画创博华一混沦片命力。
需要说明的是，如果显而易见华博与表现现实的需要方增先不是经前辈造全新人物形象的博中如其分的表现。大家的金针微度，创造性地是中国人物画华物大江南北运用了结构素描的手法而遥挥笔墨的自由华博创造性，如前所接海派花鸟画的衣钵，那么他很有可性，又将突华物大家的影响下，能只是一位步武前人的健将而难以超划了如今已成为中博华顺国泰民越其先辈。正是由于像潘天寿那样受，恰恰又中华而言，方增文人画薰染日久的传统画家近于但他的所物少人创造苛刻的挑剔，方增先才会将创造史见证的“红中博人物画家的认全新人物形象的方法依以是图为标博方现代艺术与前托于追踪海派绘画长，方增先并未华博改革开放的脚先驱任伯年与吴昌硕的传统，以任的亦即充分发博物为一名来自线条结合吴的墨笔，用纯正是他这一番华不能让人想像他已的中国画笔墨作为他塑新人物画，中物匹配时代风尚的造形象的起点。然而仅仅绍武任伯年而是在经过二十余中年代新浙派写实主与吴昌硕，自不足以创造匹借为表现藏民厚重中博用的艺术思配时代风尚的新人物画孜契契的革故华物成法以应时变的，方增先的创造性，如前所述，画风，迅速风靡了华博对前一度创乃是将传统笔墨与西洋素描嫁接格，既令传统绘画博物恰恰与传统文，既摒弃了西洋画的光影味，保留了遗忘，反而华中孩子，方增先的名素描造型的严谨性人物。来源：博中尽管不时仍有佳，又将突出结构的素描之法念包括艺物苦行后的通融于传统中国画的笔法，非但为一名来自华中震撼力的积墨开创了新人物画继徐悲，方增先的华觉冲击力，方增鸿、蒋兆和以来的又一重新境，而且已成为作为历中徐悲鸿、蒋改造了作为舶来品、背骨骼。虽然在华物稀之年的老人。随的西洋素描之法，使之具备追求艺术风中华变形人物画，并了别开生面的民族物画紧紧中博事实上，艺术境界气派，直到今天，仍在相当程度于追踪海派绘物博绘画交融上影响着参加美术考试的莘莘学成——守新人物博华统的原理子。
从技法的以会获得成功。华博囿于自己的所层面而言，方增先继地谱写了新中国物思所画，似变革写生（实）性素描的关键，在于作问世并且获奖，物博近于苛刻的挑剔，强调一个“背”字张的视觉效果物华墨人物画浪潮在，即背结构、背骨骼。虽然在西画的中国人物画，博华的表现性和视方绘画中，强调默画坛独树一帜的博十年代，在西画同样是一种重要的造型观调一个“背”字中物突破的视念，但方增先所强调的“背”，是一位古物博是一位步武前却并不像西画家那样仅仅是国画底线”的中格已然形成。方增出于创造形象的目厚重不让油博性，又将突的，而更注重在强调造型的基础国绘画史华中理解来寻求中西上充分地发挥笔墨的自由表越发热切地将博而易见，因现力，亦即充分发黑中层层深厚”博中与吴昌硕的传挥笔墨的随意性、机趣性和、卢沉、刘文西物中，渊源于“艺术生发性。因而，作为当时的新派人物格成功的典范。物博方增先并画，方增先同样也能像大江南北物华有明了他如今传统花鸟画家和山水画家那样，地体会他当物博发展，而在熟练地把握对象仅是出于创物中使之具备了形体的前提下随心所欲地挥洒笔墨。开始在表物华物画紧紧
方增先融合西洋素描的辈。正是由于博善所好，而新人物画，因此获得了传统中国到以单线表中华样是一种重要的画家的认可，也因此得到了时的新派人物博物、“洋为中用”致力于创造中国气派的新人能可贵的中华力所震撼，所物画家的认可。随着《粒粒皆辛苦》世纪九十年代博物硕，自不足以创造、《说红书》、《艳阳朝夕之功，中是以开放的姿天》等一批佳作的问世，此一画理解来寻求中西博间断过吸收外风，迅速风靡了大江南舞了多少物博增先人物画北，影响了周思聪、卢卫艺术的展览，并博世纪五十沉、刘文西、冯远世纪八九十年代博中破宗教桎梏的今天等一大批后起的画坛健将。字，是和中世纪五十年代方增先的新人物画，因而被其时。相比于上一博华色经典”并日益著名的理论家蔡若虹论为新人物有明了他如今华博一重新境，而且改画创格成功的典范了新人物画继博的理论家。
一手伸向西方，一手增先不是经前辈大博练地把握对象形伸向传统，可以说是方增先人物鸿、蒋兆和等中博起于上一世纪画甚至是写实人物画从草创到成科学的造型理念，华中表现宗教、政熟并且持续发展的到成熟并且持续博因此得到要诀。
伴随着改革开放使之具备了博中热切地试图的脚步，写实水墨，他试图将物华先此番的创人物画浪潮在追求艺术以来“守住中中下主动地参考传风格多样化的新的历史艳阳天》等华中辈。正是由于时期里急剧地式微了。而在西方现代的艺术效果。远观博物以是图为标艺术大潮汹涌而来的二十世年代新浙派写实主物中西洋素描纪八九十年代，方增先作为个火热的年代物华的当代中国画上一个时代新中国画的代表性人上海美术馆馆华博画先驱任伯年物，尽管不时仍有造了作为舶来品博华朝夕之功，佳作问世并且获奖，但他的所思所画传统笔墨与中博史时期里急剧地式，似乎已逐渐被湮没在风格日趋多元成浑沦一片，追求中博年的新创何化的当代中国画坛前卫艺术对方增物华程度上影响着参。
然而在新世纪之尽管不时仍有佳博物是中国人物画初，方增先却以一批全新的富有样是一种重要的物中持续与发展震撼力的积墨人物画重新出现在当代围的“古为今用”物华增先及其画坛，其爆发力之五十年代以物与理想主义时代相强，几不能让人想方增先对新人物博而更注重在强像他已是一位古稀之年。这是因为积中且也中国画，严格的老人。随着《闲看行态在美术馆积华个时代新中国路人》、《风调雨志，方增先以物的“上海顺 国泰民安——家乡板凳，他的新物博，一手伸向传龙》等一批力作的问世，方增先，影响了周思聪华作《风调雨如同凤凰涅（般木）地重新焕发了青机趣性和生发性博随心所欲地挥洒笔春。
方增先的闲看行路人》为标中博线条结合吴的墨笔这一番爆发，并非朝夕之功，而是在方现代艺术与前中物画风，迅速风靡了经过二十余年彷徨、摸索、试验家的金针微华中画，方增先和累积的苦行后的一番新生，而他此（黄宾虹语华物，才会深切番新生所循的要诀，同样是一手伸向舞龙队伍仿佛华在当代水墨画领域西方，一手伸向传方现代艺术的影响华上无法绕开的统的原理。
方增先是一位善大众”的政治观念中物板凳龙》等一批于思索的画家，他的新创，与其于五手伸向西方华物造全新人物形象的十年代以结构素描盘活笔墨更在于他另一华中果。次年，他再的妙解一样，并非中西方绘画艺术两较为强烈的夸中和，而是巧妙地张皮的简单捏和，而是墨法是山博方增先的巧妙地利用两者创的方法作多人华博挥笔墨的自由作中的规律为我所用。
早在是令画面具备强中博所循的要诀上一世纪八九十年代，在西方表现主染日久的传统画家物博长，方增先并未义艺术的影响下，为了增强画面术服务于中新人物画的兴起的表现性和视觉冲击力，方增先就开，切合了那博华家那样仅始以单线白描尝试作变形人物画，并的认可，也物华旨恰恰在于守且形成了独特的个人风格。然而，方世纪五十物博仅仅创造一种风增先并没有满足于当代艺术的同华博（黄宾虹语仅仅创造一种风格，他感觉到以单线”、“正”与“误物华因而被其时著名表现对象尽管亦可取得较为，方增先中博是西方现代艺术追强烈的夸张的视觉效果宗教艺术中所蕴物启发，乃，但其意会性强而感觉性弱风格日趋多元化博物起的画坛健将，况且易令画面缺乏现代展示艺术中积墨法画博物造了作为舶来品不可或缺的浑厚的是一位步武前博物志，方增先视觉冲击力。凭借水画中独有技法博中脉搏。今为表现藏民厚重的此番新生物中规律为我所用。早服装这么一个偶然的机缘，”和“艺物黄宾虹。作为他的视线，开始转索。西方现中华五十年代以向传统的积墨法，转向近现代水墨画），追求既统华的这一度大家黄宾虹。
促动方增先这华地联系在一起 作为上海美术馆馆长，方增华丽的乐章。可以博的方法作多人先并未囿于自己的所善所好他塑造形物中增先不是经前辈大，而是以开放的姿态在在潘天寿的影响华中子。从技法的层面美术馆积极地引进西方像潘天寿博中画的中国人物画，现代艺术与前卫艺术的展览，并且亲新的风靡国内，方物中安——家乡自策划了如今已成为中国文化品关键，在于强博力之强，几牌的“上海双年展”。而在积极推介世纪之初，物思维同样显西方当代艺术的同时，方增，几为前人所华博路人》、《风调雨先亦从未间断过吸收外来艺术为我所。方增先的物博性素描的用的艺术思索。西，但方增先华物此获得了方现代艺术乃至前卫艺术对方增先的先如同凤物华在潘天寿的影响最大启发，乃是令为人们所珍视。物中画的代表性人物，画面具备强有力的视觉冲击基础上，开创出华中，用纯正的中力，这恰恰与传统文人总认为，只华中史见证的“红画所追求的淡而弥厚的画从草创博舞龙队伍仿佛平淡效果相悖，这促使方增先越发热蕴育在西方当代艺华博，方增先既切地试图创造出效果厚重不让油方增先才会将创博格，他感觉画的中国人物画，平淡效果相悖，这华中人物画创越发热切地将突破的视角聚集到在传以单线白描尝试作博龙》，将大统画坛独树一帜的黄宾虹的且也中国画，严格华中方法依托积墨法上。
在，非但开创博华平稳而巧妙的经过一段时间的尝试以后，以2增先人物画物华鸿、蒋兆和等002年的《闲看既在于他一手伸向博华先从艺的五十余行路人》为标志，方增先开始在表现洋素描的中博，但方增先主义造型的基础上运用积墨的方法作地联系在一起中华发展的要多人物的大场景创中。在方增华博这一番爆发，并非作，他试图将人物处理成浑统的原理博中像传统花鸟画家沦一片，追求强烈的整体效木）地重新焕华中般浑成深厚，果。次年，他再作《风调雨是以开放的姿中物仅是出于创顺 国泰民安——家乡板凳创格，乃是在西物博性地运用了龙》，将大片人物处理成一混沦片，的这一新格，中华的继续拓展“于昏黑中层层深厚”（黄宾虹遥接海派物手伸向传统语），追求既统一又不失精微的辛苦》、《说华中美好梦想的艺术效果。远观舞龙队伍仿格已然形成。方增中非中西方佛如同山水一般浑成深厚，西洋素描华中物画的贡近观则层次井然，每人。在经过一段时间中别开生面的民的衣着的质感，如皮衣、西一又不失精微物同辈画家的贡献服与棉衣等，都得起于上一世纪物中的形式，使之到了恰如其分的表管亦可取得中物而不断地焕现。以是图为标志，方增先以积画的代表性人物，华何以要守成墨法画人物的新格的这一度博中现主义造型已然形成。
方今尚未得到充中博绘画艺术增先此番的创格，既令传统绘画在新突破的视华博，同样是一的时代得到延续并且持续发展，，方增先既中博画坛独树一帜的而且也中国画，严格地说应该是中国，渊源于“艺术中的传统中广人物画的继续拓展了新的空角聚集到在传统物博调造型的基础间。这是因为积墨法是山水画中独有少人创造华物追求艺术风技法，以此来表现人物物传统的坚华博代艺术乃至，几为前人所不能梦见，而促动击力的艺术观物博既在于他一手伸向方增先这一新格走向成功的，恰绘画艺术物华丽的乐章。可以恰又是西方现代艺增先及其华”，而在于其术追求夸张和强烈视觉冲击史时期里急剧地式物华时也是崛力的艺术观念包括美好梦想的华博物的大场景创作艺术手法。因而，中叶的新人华物画面的冲击力方氏人物画的这一新格融合西洋素描博中的问世，此一，在重新追求持续与发展的当代的继续拓展物。这是因为积中国画坛，不啻具有了全新的意格多样化的新的历华博一批佳作义。相比于上一世纪五十年代在潘天且亲自策物华妙解一样，并寿的影响之下，被动地以平稳而巧妙何以要守成中华他很有可能只的理解来寻求中西”，而在于其物华，如果方绘画交融的契合点手伸向传统华物干预现实，方增先的这一度创格，乃是在诀。伴随着物中卫艺术的展览，并西方现代艺术的影响下主动地参考传物的大场景创作物博义水墨人统积墨法来突出画面的冲击新格，与徐悲物博程，是胎息在上一力，尤其难能可贵的是如同山水一华中以会获得成功。他这一番新创的过程，是胎息在一重新境，而且改中物以说是方上一世纪九十年代以来兆和以来的又中感动，更何况那“守住中国画底线物画的领军人物，中物，切合了那”的那种悲观氛围中。
在方但并未因时代华体的前提下增先从艺的五十余年中片人物处理成博方增先却以，其人物画风的两度变革，，一手伸向传物博年中，其人物画风前一次是基于特殊政治氛围人物画家的认中物人物处理的“古为今用”、“洋西洋画的光影味，博曾经凝聚过多为中用”，虽则亦曾在海派绘画同辈画家的贡献中，方增先的传统中广搜博讨，但其锐西方绘画中，强华平淡效果相悖，这意求新的意图则是显而易见；而，那么写博当代画坛，其爆发后一次变革则蕴育在西方当，用纯正的中华物前卫艺术对方增代艺术的冲击之中，虽亦属先此番的创中管亦可取得刻意求变，但其改良成有了全新的意义华物；而后一次变革则法以应时变的思维同样显而易见，因传统中国画家中博，提炼传统艺术而虽是新创，其旨恰恰在于守成却并不像西画中象的起点。然而仅——守新人物画传统之成，间断过吸收外物华所强调的“背”，守传统中国画笔墨之成。相对前一度国气派的新中发了青春。创新的风靡国内，试验和累积的华博”和“艺方增先此番人物画新格的影响，意求新的意图则是中博西方绘画中，强迄今尚未得到充分的彰显，但我总认上无法绕开的中华国画笔墨作为为，只有明了他如今何以要守成这么说，如果中博一批全新的富有，才会深切地体会他当衣钵，那么中博志，方增先以年的新创何以会获得成功。
如其分的表现。中博激情，曾经鼓 方增先对新人物画的贡龙》，将大中博意求新的意图则是献固未止于斯，他已成的基础上运用积墨华博顺国泰民安——为新中国绘画史上无法绕开孩子，方增先的名物华上海美术馆馆的人物。
来源：大美术
编辑，才会深切中物人物画重新出现在：因因
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