不久前，我们一行故人专程赴京拜谒红学家周汝昌先生，向周汝老请教古典诗词问题。 先生今年已93岁高龄，依然思维敏捷。寒暄过后，转入正题，“我有些问题要当面向您请益。第一，初学诗词要学谁？读哪些书籍？如何提高？第二，古典诗词的格律能否突破？最后一个问题，古典诗的用韵能否放宽？用词韵是否可以？” 对第一个问题，周老没有正面作答。他说：中国的文学研究不像西方，形成庞大的系统，尤为重视理论研究，喜欢探寻共性的规律。中国的文学研究，不太注重系统性、理论性研究，古典诗词尤其如此，往往是在诗话、词话中闪耀思想的火花。中国古代诗话、词话是我国诗歌批评史中一个重要的组成部分。论其渊源，当自南朝齐、梁时期钟嵘所著《诗品》，然而明确以“诗话”冠名者当属北宋欧阳修。他的《六一诗话》可以看做是诗话体制的最早著作。“诗话”、“词话”形式短小却言简意赅，看似茶余饭后的闲谈，不甚经意，实则蕴含了深刻丰厚的思想。 言及于此，周老颇多遗憾，中国历代的诗话、词话数量浩繁，应该有组织地下力气挖掘、整理，可以出不少成果。这无疑将对弘扬我国古典文学艺术大有裨益，而且对繁荣社会主义文化也大有益处 。但这是一项浩繁的系统工程，目前恐无力顾及。 随之，周老指出：在学习古典诗词时，初学者经常感到困惑的是有不少很难理解、又很难讲的词，如“春寒料峭”中的“料峭”一词，怎么讲？再如：迷茫、迷离、恍惚都怎么讲，怎么理解？如果出版一部《中国艺术美学大词典》就好了。 关于诗词的韵律问题，周老说，诗、词是我国历史悠久的传统的音乐文学样式。诗词的音乐性都存在诗词的格律中。因此古典诗词不能没有格律。你说的将诗韵放宽，很好。现在年轻人掌握不好官韵。官韵就是平水韵。这个韵过去是科举时用的。现在年轻人作诗可以把诗韵放宽。这样可以避免伤他们的积极性，以后慢慢再用平水韵也不迟。 仙风诗骨应难老，笑语真情共一楼。此次会面令我们获益匪浅。我想古典文学尤其是诗词，在它们的外边有一道围墙，想突破它走入这个领域，确实不太容易。相反，具有一定功力的人想突破它从中走出来，也的确不容易。因为习惯了这些框框，不那样似乎就不成为这种文学样式了。周老是著名学者，居然能突破传统的东西，这种精神难能可贵，给后学树立了榜样。 |
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