扬州银器饰

扬州银器饰 陈晓友

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明清之际扬州是与苏、杭、广州齐名的南方银器饰系列四大产地之一。古代扬州银楼、铺、作坊因其为私营，一开始就与北方官制金银器饰工艺风格不同，造型清秀典雅，工艺精湛细腻，内容贴近生活。扬州是历史文化名城，银器饰制作还受民俗文化影响，除生活用具外，文案雅玩、首饰也是主要品类。扬州银器饰制作工艺主要有熔炼、范畴、锤■、炸珠、镌镂、掐丝、编累、焊接、镶嵌、点翠、烧蓝、阴刻、手錾、雕冲等，技艺或源于青铜、玉石传统工艺，也受西亚、中亚阿拉伯文化影响。主题多为花鸟鱼虫、佛僧仙道。在众多簪钗、梳栉、项链、锁件、手镯、戒指、臂钏等银制品中，有的拙中藏巧、朴中见美，有的精细繁缛、巧夺天工。内容林林总总，图必有意，意必吉祥。 1 2 3 　　十多年来我收集了大师扬州银器饰，从戳记中发现明清时扬州银楼、作坊众多，粗略统计有：元丰永、义顺、九华、宝霞、宝庆、凤祥、宝盛隆、永恒盛、五凤、天庆、天裕、宝新、庆凤、德顺、兴源、天宝等，工匠铭有张庆吉、徐宝源、谢正兴、兰泰福、成万宝等；近郊著名的有大桥矩泰、恒泰、锦泰等，不下百余家。各银楼、作坊银器饰制作各有特点，如宝盛隆、九华、永恒盛、大桥矩泰善制雕冲镂空人物，元丰永等善制动植物，宝凤、凤祥制作的文案雅玩、戒指、簪钗錾刻工艺传神，仙镇、宝兴等文字帽饰制作有特色。 　　六曲圆口笔洗（图1、2） 　　器为圆口六曲葵瓣形腹錾花鸟笔洗，净重136克。手工制作，焊接点极好，至今盛水不泄。笔洗比例均衡，线条流畅，无矫揉造作之弊。六曲面錾刻的是吉鸟花卉。鸟呈俯冲、飞舞、啼鸣之状，一腿蜷曲一腿伸展似金鸡独立。花卉錾刻如工笔，手法熟练，构图精巧，刀工简洁。中国古银器自宋以后凡圆面圆柱形均废弃唐代八曲八棱装饰惯例，六典六棱圆面装饰沿用至清代。此笔洗殆为清代之物。古代银质笔洗极少见，非寻常百姓能拥有。 　　笔洗背面戳记为“扬州宝凤”，宝凤银楼位于今何处？无法查证。 　　三足蟾蜍镇纸（图3） 　　镇纸是文案用具，古人以银质材料作镇纸不多见。此银质蟾蜍镇纸为传世品，长5.2厘米，宽3.2厘米，中心空，净重18.2克。蟾蜍三腿，暗喻稀罕。蟾蜍皮疣巧妙以凸圆圈点表现，数条有序的粗线条栩栩如生，勾勒出头、眼、身部。蟾蜍前双腿紧贴地面，头部稍昂，鼻孔微突，目光炯炯凝视前方似已发现猎物，后腿蹬地大有一跃而起之势。 　　虽然民间对蟾蜍有“癞蛤蟆想吃天鹅肉”戏说，但古代文人常以蟾蜍为喜兆，成语中就有“蟾宫折桂”比喻科举及第，故以蟾蜍作镇纸寄托文人加官晋级的心愿。 　　螃蟹帽针 4 5 6 　　“西风吹，蟹脚痒，秋临江苏蟹正忙”，每到蟹季，江苏各地都以蟹为时新食品。以蟹为主题的银饰也较为流行。我收藏银蟹饰件，（图4）为最大者，长65毫米，宽4.5毫米，重8.5克。正中镶嵌一圆形上等绿翠（惜裂两半），边环绕二只蟹头八只蟹脚，蟹脚的纤毛錾刻得丝毫毕现。蟹呈静态蜷曲之状，似为饱食后在休眠。 　　（图5）蟹长38毫米，宽20毫米，重5.2克。铸刻精湛，极具立体感。蟹壳凹凸有致，蟹脚线条逼真流畅，蟹爪从静态蜷曲复苏作爬行状。 　　（图6）为提篮状路路通标识，长35毫米，宽24毫米，重6.4克。中间圆圈内为一奔跃在水中的小螃蟹图案。 　　3件藏品应是清代后期的帽针。可帽针多为吉祥物饰，如蝙蝠、寿星等，此用横行霸道螃蟹为饰，可能是武人帽针尚武之故吧！ 　　 　　 　　文字帽饰（图7、8） 　　文案帽饰基本为4字一组，少量5字以上，如“长命富贵”、“福禄寿喜财”等，真、草、篆、隶各书体均有。一组帽饰外形大小、装饰风格一致，在4字一组帽饰中间往往加一大帽饰，多为手执葫芦、手杖跨骑梅花鹿或仙鹤的老寿星。 　　责编一粟 　　图1银笔洗一面 　　图2银笔洗另二面 　　图3三足蟾蜍镇纸 　　图4蟹帽针一 　　图5蟹帽针二 　　图6蟹帽针三 　　图7“长命富贵”帽饰 　　图8“福禄寿喜财”帽饰