《李晓明》工笔花鸟常见问题50问
1、画工笔花鸟通常需渲染几层? 9、用绢作画,一般两面都上色,这样画出来的牡丹好象没那么呆板的样子,是不是因为两面上色了才会有这样的效果呢?如果不用绢而用蝉衣来画,是不是也可以两面上色?因为蝉衣也比较薄。老师是不是也不常用蝉衣作画的?是不是因为蝉衣不够好呢?
答:我一般是很少用薄的蝉翼或者用绢作画。主要是怕裱在画板上麻烦。工笔画的绘制中,很多时候反面的色彩衬托是非常重要的,尤其是遇到和石色有关的情况下,因为石色做底色时,不容易在上面渲染开,底色也很容易上翻,所以,这时候反面衬色就成了比较好的选择。蝉翼和绢相比其画面的表现力方面我觉得纸比绢好,但是如果想表现特别细腻的效果,还是绢合适。因为绢的耐染性是非常好。 示例图1: 本例所示为绢本花鸟的局部图。绢本主要有以下几点优点:1、质地紧密,不会起毛,所以可以非常细腻的去刻画物体,几乎可以无限制的分染。画坏了也可随时洗刷,不用担心画面破损。2、表层顺滑,勾线流畅,同时又因为有细密的网纹,所以,一些特别细小的需要皴擦的部位,用小笔蘸干墨(色)来细细的皴擦效果是很好的。3、绢一般的宽度在85厘米左右,宽幅的有120厘米,而长度上限则在20米左右,所以非常适合画大幅作品,不用另行接纸。4、绢的质地非常透明,过稿清晰,反面衬色效果明显,在绘制重彩作品的时候用起来非常顺手。绢的弱点主要是遇水容易起皱,所以,稍大篇幅的作品一定要托裱在画板上才能开工。另外,和熟宣相比,绢的价格稍高。 示例图2: 本例是在蝉翼宣上绘制的作品局部。蝉翼宣光洁度很高,纸质也比较紧密,耐染不起毛蝉翼宣的优点。蝉翼宣也比较透明,过稿的清晰度也很好。遇水也容易起皱,大作品的绘制也需托裱。而且,因为是纸本,画面上制作冲彩等肌理效果的时候,比绢本尤胜一筹。 10、一幅画,花的颜色最多几种不会显得“花”呢? 答:一般来说,一幅作品中花朵的颜色最好不要超过三种色相变化,这是指主色调方面。但是,红色的里面可以有曙红、朱砂红、粉红等变化,白色的里面也有檀香色、芽绿色等变化,所以,不是说固定的三种颜色,而是说大的色相变化上最好不要超过三种。配色的主要诀窍就是“和谐”!一般来说,同类色搭配比较容易取得和谐。如果确实需要用对比色的时候也尽量不要将两种色彩平均分配(包含明度、纯度、色相的对比都不要颜色分布太平均或者色彩明度对比太过于强烈),前人说的“万绿从中一点红”就是绝妙的配色比喻。还有一句谚语“红配绿,丑的哭,黄配紫,臭狗屎”也同样说明了互为补色的配色很难取得和谐。 示例图1: 这张作品是一张网友临摹我的《牡丹锦鸡》的习作,画面用色上显得杂乱无章,深红花头该用偏墨红一点但是变成了大红,叶子应该是透明的草绿却变成了厚而浑浊的黄绿,反叶的薄四绿罩染变成了纯粹的三绿。这样配色以后,加上前面部分的锦鸡有有着黄和大红的色彩。所以,画面色彩上虽然很靓丽,但是用色的冲突严重了,显得有些俗气。一张好的工笔应该做到用色雅致而不单薄,用色丰富而不庸俗。 示例图2: 本图是原始作品图片。首先是底色为米黄色,就已经能很好的中和红、绿、黄等鲜艳色彩所带来的冲突感。其次深色花头也基本偏向于墨红色,粉红花头的分染浓度并不是特别足,所以,整体色彩就显得柔和许多。重彩作品,整体的色彩和谐性是我们必须要考虑的。 11、我在看书时,书中提到石绿、石青,根据我的了解,石绿和石青都是一组色的总称,石绿包括头绿、二绿、三绿、四绿。而石青包括头青、二青、三青等,我这个应该没错吧,但为何书上只提石绿或石青。石绿或石青到底是一种色,还是一组色?如果是一组色,书中所提到的石绿或石青到底指别一种? 答:石绿和石青准确的说是“组”色的称呼。石绿是头绿、二绿、三绿等等的总称。石绿颜料的制作过程中,颗粒粗的总是沉在底层,这层颜料色泽艳丽、覆盖力强,颗粒比较粗糙。一般称为头绿、其上层的颜料颗粒细腻一些,色彩上也比较偏向于亮(白)一些,就称之为二绿,以此类推,越往上的色彩越细且越亮,就有三绿、四绿之称呼了。头绿因为色彩粗糙、覆盖力强,并不适合渲染,一般都是做底色之用。三绿以上的颜色可以用来配色和局部渲染。石青色和石绿色的制作过程类似。目前市面所售的锡管国画颜料中标明石绿或石青的通常都是三绿和三青,具体说明二绿、头绿等的例外。 示例图1: 书画作品,古代被称为“丹青”。其中“丹”指的是朱砂类色彩,“青”则是代指青绿类色彩。青绿类都属于石色,正因为颗粒和水色相比较粗,所以合理运用石色,会让画面显得厚重并赋予一定的肌理效果。这里给出石青和石绿类的色相图谱,供大家参考。 示例图2: 本图所示为《紫荆绣眼图》局部,紫荆花的正叶上就提染了头绿,而反叶在平涂底色并经过草绿分染后,采用了更亮一些的四绿提染反叶边缘。因为正反叶都采用了石色,所以,这张作品中叶子的厚重感就得到了很好的体现。 12、请问大幅作品的背景如何处理?是否也是采用小毛笔慢慢的平涂?分染的手法是否和分染花头一样? 答:大幅面的作品,对画面整体气氛考虑的更多。所以,我一般都是采用底纹笔等较大的毛笔来刷制背景。而且,从背景的烘染来说,最好采用湿染法,让画面始终处于湿润、和谐的格调中。分染的手法和平时倒是没什么区别,也是一支底纹笔当色笔,另外一支当水笔。染色是否必须匀净要看画面的需要而定,有时候,有一些笔触或者肌理效果,画面反而会显得更丰富。 示例图1: 本例所示为《荷塘双鹭》的局部图,这里的背景就花费了大量的时间进行了反复多次的烘染,始终注意画面整体效果和湿润度的控制,而不是仅仅拘泥于某一个局部的浓淡变化。如果采用通常的设色笔如大白云等,是很难绘制出理想效果的。 示例图2: 本图为《月漏惊蝶梦》的局部,虽然这并不是一张大作品,在底色的处理上也始终采用了湿染法,并合理的进行了局部的洗刷、打磨。着重的考虑了整体和谐统一的效果,而并不是拘泥于某一花头、某一叶片的突出,较好的表现了梦幻朦胧的艺术效果。 13、请教您一个问题,分染牡丹叶子是用墨好还是花青好些,用时各需要注意什么问题?
答:牡丹叶子用墨还是花青来分染关键是看您想描绘什么色彩的叶子,一般来说偏暖的草绿叶子可以用墨来打底色,偏冷的翠绿叶子就要用花青来分染底色了,因为墨和花青一个属于暖一个属于冷,所以要根据具体画面色彩不同对待。 示例图1: 本图为工笔《临于非闇紫牡丹》之局部。因为叶子的色彩并不是特别艳丽,偏向于草绿,同时为了和背景的仿古底色相呼应,经过仔细考虑,选择了以墨青色分染为主。画面整体显得沉稳,无烟火气息。 示例图2: 这张《兰花虎斑蝶》作品的兰叶因为考虑到最后将要罩染酞青蓝,如果用偏墨的颜色来分染底色的话,底色和最终的罩染色彩就很难和谐。表层罩色如果稍薄,就会造成底层黑色上翻和表层蓝色脱节的现象。所以,这张作品采用偏蓝一点的花青来分染就是情理之中的事情了。 14、请问怎么把生宣做熟宣啊? 答:一般情况下做熟宣意义不大。一是难做,二是熟宣比生宣不贵多少,而且宣纸厂加工的质量好。三是好的熟宣的加工工序你个人在家里是没法制作出来的。如云母、蝉翼宣等。如果您是为了特别的绘制效果而要自己制作的话。可以用矾水(明矾,自来水厂用的,化工店有售)+胶(桃胶最好,没有就买骨胶,再没有就用化学胶水+淘米水好了。)用底纹笔把生宣透刷一遍,等它自然阴干即可。若还有点渗化就只好再刷一次。总之,很繁琐,建议直接购买熟宣。当然,如果自己能熟练掌握胶矾水的刷制浓度,并且对画面有着特殊的肌理要求,自己刷制胶矾制作熟宣或半生半熟的宣纸来绘制工笔也是完全可以的。 示例图1: 本图所示为徐文略网友生宣绘制工笔老虎的效果。因为走兽的明暗刻划是以皴擦和批毛为主,所以,用生宣来绘制也是完全可行的。处理细节的时候,如果确实需要分染来解决,一个是采用打湿纸张后局部湿染的办法。或者采用局部刷涂胶矾水,将生宣局部做成熟宣,然后按照常规手法绘制,也是可行的。 示例图2: 本图所示为著名画家丁绍光工笔重彩作品《幸福鸟》的局部。他所采用的是半生半熟且具有粗糙纹理的特制宣纸。既有一定的排水性,可以做局部渲染。也具有一定的吸水性,墨色能入纸三分。而且纸张本身还具有很好的韧性和纹理效果,适合重彩画中拓印、搓揉、洗刷等技巧的反复制作。所以,依据自己的画风,选择甚至更进一步自己琢磨研制适合自己使用的纸张,也是一个值得我们研究的课题。 15、我买了一些颜料是片状的不知道怎样溶开? 答:是不是苏州姜思序的那种?那儿出的产品本身就含有胶在里面,所以不用兑胶就可以使用的。将块状颜料放在小碟子里面,兑入水,等颜料软化一点以后将多余的水分倒了,然后用手指在小碟子中将颜料慢慢的磨细就可以使用了,最好用专用的、带盖的色碟来调制颜料,否则干了就不好用了。 示例图1: 本图所示就是传统的已经兑有胶质的颜料。这种颜料,无论是色相的准确性或者是色彩褪色周期都要比锡管颜料好许多。尤其是矿物质类颜色的晶体光泽更是锡管颜料所无法替代的。就是价格稍贵,头青头绿之类的矿物类色彩基本都在30元左右一小盒,普通的水色类也都在10元左右。有一定经济能力并且具有一定水准的爱好者们可以考虑使用传统国画颜料来绘制工笔作品。对于初学者来说,我认为更重要的是“如何去画好作品”,而不是将精力过多的放在绘画材料的研究上。 示例图2: 这就是我们最常见的上海马利18色国画颜料。色相基本准确,色彩的稳定性也较好,褪色周期约在20年左右。水色类色彩如曙红、胭脂、牡丹红、酞青蓝、鹅黄等透明度、鲜艳度都很不错。半矿物质属性的朱磦和大红也不错,朱磦色彩稍艳丽。白粉是锌钛白,遮盖力及色彩稳定性非常好。藤黄和传统颜料相比逊色许多,色彩过厚,色相不正。花青用来画写意尚可,画工笔就显得污浊了,不耐深染。朱砂和赭石色品质不佳,工笔中几乎无法使用。青绿类矿物质色彩除了无传统颜料的光泽以外,色相和遮盖力都算可用。这种颜料一大盒18色的售价约30元左右,价格低廉,很适合初学者使用。 未完待更新 摘自《中国工笔画论坛》作者李晓明 |
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