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写字——行楷字的笔画组合--兼谈钢笔行楷的练习技巧

2011-01-21  中山似水...

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我的练字观
——兼谈钢笔行楷的练习技巧
宝应县安宜高级中学  陈春
            (此稿已发表于《中国钢笔书法》杂志1993年第1期)
 
因我平时酷爱书法,在全国性书赛上也获过几回奖,所以不少同事和学生常常问起我“怎样练字”“练什么字好”等问题。
怎样练字呢?这得看你选择什么字体。不同的字体有不同的练法。究竟练什么字体好呢?这又得看你从什么角度认识这个问题。如果仅从提高日常书写水平看,我以为,篆书、隶书、楷书便都显得不够实用。除了专门表现书法外,篆书一般不用于日常书写。隶书、楷书较篆书便捷,但书写速度慢。是不是写草书最好了?也不是。字是写给人认的,许多草字认起来不容易,因而也缺少实用性。练行书是比较实用的,但对初学者来说,由于行书还是变化灵活了些,不易很快掌握。那么在楷书与行书之间有没有一种更实用的字体呢?我看是有的,那就是我在这里要讲的一种字体——行楷。
怎样才能快速便捷地练上一手漂亮的行楷呢?我以为要注意三个方面的问题。
一、行楷的笔画
行楷的笔画是构成行楷字的基本单位,包括点横竖撇捺钩挑等零部件。其写
法要求是:
    1、流畅。写笔画时不能断断续续,不能拖泥带水。就象做文章一样,文思泉涌之时,切忌中断。有的人写字时喜欢描,描过之后的笔画就会厚薄不均、浓淡不一。有谁见过木匠刨板一刨子推到中途停下来的?没有的,即使有那也是没出师的木匠。写笔画时,也应这样。
2、活泼。写笔画时,不能呆板。例如写一横不能写成筷子样,而要一波三折。一横不能写成平平淡淡的一横,一竖也不能写成平平淡淡的竖。所以古代有位书家干脆总结为“欲横先竖,欲竖先横,一波三折……”
3、有力度。笔画既要写得活泼流畅,也要写得凝重有力,没有力度的字,仿佛没有涵养的人,会给一种轻浮的感觉。
4、分轻重。有些初学者写字时笔画不分轻重,错误地认为,有力度就是用笔时多使劲,使笔尖深深地划在纸上。殊不知,这样写出的字好象是“力透纸背”,“入木三分”了,实际上很呆板、生硬。真正的好字应有轻有重,有力地方与无力地方相结合。因为有力的地方是通过无力的地方衬托出来的,正如真善美必须通过假恶丑作对比才能显现出来一样。用笔有轻有重才能体现出力度。
5、有节奏。音乐有节奏,书法也有节奏。有些初学者不懂得这个道理。其实,通过用笔的轻重提按获得写字的节奏感后,不仅能把字写得流畅活泼有力度,而且写字的兴趣也会大大提高。
掌握了行楷的笔画要领,还不一定能写出好字,还要掌握行楷的结构。
二、行楷的结构
所谓行楷的结构就是指行楷笔画的相互搭配,亦称结字、结体、间架。要使一个字写得漂亮,必须注意字的结构。结构得好,耐人寻味、赏心悦目。反之,则如同嚼蜡,淡而无味,这里面必须注意:
1、重心平稳。重心平稳是任何一种书体结构的总要求。要做到重心平稳,通常有两种方法:一种是通过各个部分的平稳达到总体平稳。但这是一种不常用的方法,因为平时我们写字,不可能方方正正。另一种就是各个部分可以不平稳,再通过各个部分的相互配合达到整体平稳。例如“武”左边部分就不能写得平平稳稳方方正正,而应取右上斜之势,右边的“戈”则取右下方插人之势,这样形成的交叉形,自然就稳重了,再如“夜”。
2、稳中有险。重心平稳不代表四方四正。恰恰相反,有时稳中有险,更能使人获得美感。我们可能有过这样的体验,当看到杂技演员在钢丝上上下翻飞,轻盈如燕,一会儿来个金鸡独立,一会儿又来个空中芭蕾,其一系列造型,总能唤起我们浓厚的兴趣,产生愉悦感。奥妙何在?“惊险”。字的结构也要讲点惊险。太平太正没滋味。“书似看山不喜平”。
3、点画呼应。点画呼应是书法审美对结构的基本要求。行楷的点画呼应虽不象行书、草书那样容易观察,但它们仍然是客观存在的。如果我们用笔熟练,挥洒自如,便能在纵横往来的笔势运动中产生出变化自然的结构来,相反,如果割断了点画间的呼应,写出的字就会零乱而不协调。
4、主次分明。在构成汉字的一组笔画中,必须安排有一两画主笔,作为一个字的灵魂。主笔有差,则余笔皆败。仿佛画家画山,必须选一主峰,其他诸峰作为烘托。
5、字似左望。一般情况下整个字写出来后,应给人一种字向左看(如同士兵列队向左看齐)的感觉(个别字例外)。有了这种感觉后,字便不再似物,仿佛有了生命。这样的字当然能使人产生美感了。那么怎样才能获得左望的感觉呢?方法是:横画写得左边偏下右边偏上;遇到有撇有捺的字,撇写得偏下些;左右结构或左中右结构的字,其每个部分的横画必须基本上平行。如:“平”“善”“春”“秦”“规”“新”等。
三、行楷的章法
行楷的章法简单地说就是指字与字之间的排列组合。排列组合得好,那么一排字或一幅字就能使人悦目而赏心。反之,便只能留给欣赏者遗憾了。章法方面的要求有哪些呢?
1、错落有致。整齐是一种美,错落有致也是一种美。作为楷书来讲,不宜太多的方方正正,因为我们平时写字时并不象写美术字那样考究工整。而是讲究快速便捷,所以很少写得方方正正的。而既然错落了,就要讲求错落美,就要错落得有致。怎样才能做到错落有致呢?一般是大小间隔,肥瘦穿插。如:“平林漠漠烟如织。”这是以一个字为单位的大小间隔,有时两个汉字的笔画结构相差不大时,可以借某字的偏旁的大小变化来帮助调整整排字的章法。有时还改用其他写法。如“千嶂里长烟落日孤城闭”中“千”和“嶂”,为了避免悬针竖在相邻两字中连续出现,也可将“千”改写为“千”(先竖后横),平时书写中究竟应调整和改写哪些字,须视字的具体环境(即前后左右字的形态)而定,不能千篇一律。
2、首尾呼应。一排字中的首字与尾字要互相照应,一幅作品中亦然。
3、风格一致。王羲之的字好不好?好!赵子昂的字好不好?也好!但是在一幅作品里如果一会儿来个张三体,一会儿再来个李四体,则并不能使人看着舒服。原因何在呢?风格不一致,在同一幅作品里不能一会儿是这种风格,一会儿是那种风格,犹如逻辑学中要求遵守统一律一样。
该文章转自[阿呆语文网]:

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