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中国百年版画展(1900-2000) （一）  中國版畫有上千年的悠久歷史，但本世紀三十年代以前的版畫仍然是復制版畫，自1931年起，由魯迅倡導的新興木刻，才開始了我國有創作版畫的史頁，到現在已經度過了七十年的歲月。新興版畫和古代復制版畫不僅在制作技術上有很大差異，而且在作為藝術的功能與現實意義上也有質的區別。新興版畫從它誕生那天起，便和中華民族的解放事業緊密相關，與廣大人民群眾的命運血肉相連，它是中國革命文藝的一個重要組成部分，是三十年代左翼美術的主力軍。版畫家是以藝術家和革命戰士的雙重身分出現在歷史舞台上，毫不含糊地以藝術作為戰斗的武器，在思想教育戰線上發揮了巨大的作用。
20世紀的前30年，版畫處于平淡無奇的局面，只有民間木版年畫以其拙樸畫風記述著審美情趣的演化與現實生活的變遷。  王良俭 农民 木版  作者不详 刘备招亲左慈戏曹 清末  作者不详 九狮图 清末  作者不详 算命先生卖鱼婆 清末  作者不详 花园赠珠 清末 30年代初因鲁迅先生的倡导，创作版画兴起。 40年代是大陆版画的成长期。  胡一川 饥民 1930  梁永泰 和平神畔侵略烟火 1930'  陈烟桥 鲁迅与高尔基 1930  汪占非 纪念柔石等 1931  江丰 “九一八”日军侵占沈阳城 1931 ……
金逢孙 小贩 1933 何白涛 街头 1933 郑野夫 搏斗 1933 许天开 囚徒 1933 周金海 矿工 1933 罗清桢 爸爸还在工厂 1933 陈葆真 苦力 1933 陈铁耕 母与子 1933 陈铁耕 殉难者 1933 曹白 卢那卡尔斯基像 1933 中国百年版画展(1900-2000)（二） 赖少其 静物 1934 关广志 古城小景 1934 张望 负伤的头 1934 李桦 怒吼吧中国 1935 罗清桢 逆水行舟 1935 曹白 鲁迅像 1935 潘业 春之田园 1935 温涛 《毁灭》连环画二幅 1935 许仑音 雪 1935 胡其藻 一个不平凡的故事之四 1935 张慧 新闻 1935 沃渣 中国妇女 1936 唐英伟 呐喊 1936 刘仑 前面有咱们的障碍物 1936 段干青 就食之群 1936 郭 牧 高尔基像 1936 黄新波 鲁迅遗容 1936 丰中铁 冰天雪地里的抗日游击队 1937 江丰 东北抗日义勇军 1937 潘仁 刺敌 1938 陈九 光荣的战绩 1938 陆地 雪地行军 1938 万 思 炸后 1938 卢鸿基 朗诵诗 1938 马基光 乞讨 1938 林夫 轰 1938 焦心河 商订农户计划 1938 力群 饮 1938 安林 上山 1938 刘岘 巩固团结抗战到底 1938 李平凡 饥民 1939 宋秉恒 军民合作 1939 施展 驮 1939 王大化 游击队 1939 尚莫宗 四川茶馆 1941 武石 出击 1943 刘韵波 出发之前 1943 罗工柳 马本斋将军的母亲 1943 陈烟桥 欢迎 1944 赵延年 负木者 1944 戚单 防旱备荒 1944 萧肃 向人民政府建议 1944 胡考 在自己的岗位上 1944 中国百年版画展(1900-2000)（三） 龙廷霸 孤儿寡母 1945 赵泮滨 欢送上前线 1945 刘蒙天 抢渡大渡河 1945 张望 八路军帮助蒙民秋收 1945 马达 推磨 1945 张映雪 陕北风光 1945 沃渣 把牲口夺回来 1945 夏风 贷郎担 1945 蔡迪支 桂林紧急疏散 1945 夏风 打靶 1945 王琦 采石工 1945 王树艺 狱中纪实（组画之五） 1945 刘建庵 高尔基小说插图 1945 林樾 买米 1946 朱鸣冈 朱门外《台湾生活组画》 1946 朱鸣冈 三代 1946 李桦 粮丁去后 1946 麦杆 饥饿之挣扎 1946 杨涵 修运河水闸 1946 戎戈 饥民 1946 徐甫堡 深夜 1946 邹雅 帮助老百姓扬场 1946 聂云挺 学校的暑假 1946 李桦 《怒潮》组画之一 1946 屠炜克 润河集攻坚战 1947 张仃 喜气临门 1947 彦涵 诉苦 1947 程至的 陋巷 1947 洪波 参军图 1947 王式廓 改造二流子 1947 杨可扬 张老师早 1947 杨可扬 教授 1947 夏子颐 闻一多像 1947 邵克萍 街头 1947 杨讷维 沉默的抗议 1947 古元 烧毁地契 1947 张怀江 苦力 1947 张漾兮 人市 1947 曾景初 检查 1947 赵延年 抢米 1947 中国百年版画展(1900-2000)（四） 李志耕 新兵 1947 陈望 老人之家 1947 黄新波 卖血后 1948 汪刃锋 家破人亡 1948 彦涵 向封建堡垒进军 1948 彦涵 豆选 1948 关夫生 渡长江 1948 葛克俭 消息 1948 赵延年 弃婴 1948 刘旷 云梯 1948 杨讷维 愤怒的人民 1948 麦杆 放回来的爸爸 1948 古元 人桥 1948 金浪 解放开封 1948 亚明 喂牲口 1949 李少言 黄河渡伤员 1949 石鲁 打倒封建 1949 莫朴 清算图 1949 石鲁 说理 1949 黎鲁 和群众告别向江南进军 1949 中国百年版画展(1900-2000)（五） 牛文 丈地 1949 张漾兮 咱们自己的队伍来了 1949 王流秋 梯子搭在肩上 1949 全國解放後，客觀形勢起了巨大的變化，全國性的版畫團體自行解散，版畫家進入統一的全國美術家組織，版畫創作也在黨的文藝方針政策指導下開展一切活動。為工農兵服務成為創作的目標和方向，社會主義現實主義成為唯一賴以遵循的創作方法，甦聯和東歐各國的版畫成為我們的主要借鑒對象。五十年代初期的我國版畫，更是明顯地打上以上諸方面影響的烙印。表現社會主義工農業建設和新社會的新人新事以及帶有鼓動宣傳性的作品，構成這一時期版畫創作的基本內容。 十年動亂時期，文藝界出現了萬馬齊喑的局面，版畫創作基本上處于停滯狀態，只有在文革後期，由于客觀形勢的需要，出現了一批為賓館作為裝飾用的版畫作品，這是特定歷史時期的產物，在藝術上沒有多大可取之處。 50年代至60年代前中國版畫的成熟期。然而，60年代後期至70年代前期“文化大革命”的十年，卻使版畫滑入低谷。 关夫生 劈雪前进 1952 李平凡 素昌蒲花 1953 张建文 故乡 1954 路坦 孟泰肖像 1954 路坦 早春 1954 彦涵 刚刚摘下的苹果 1954 宋彦圣 空军指挥员 1954 林仰峥 爸爸在工作 1954 梁永泰 从前没有人去过的地方 1954 莫测 拿鱼 1954 柯华 海燕 1954 吴俊发 方志敏 1956 顾炳鑫 《药》插图 1956 张怀江 方志敏在狱中 1956 张漾兮 送饭 1956 黄永玉 吹口弦 1956 赵延年 抗议 1956 李桦 鲁迅在木刻讲习会 1956 刘旷 找水源 1957 马达 屈原 1957 晓 岗 草原巡医 1957 古元 刘志丹和赤卫军 1957 黄永玉 森林小学 1957 布和朝鲁 北方 1957 牛文 东方红太阳升 1957 林军 巫峡 1957 武石 最后一根钢梁 1957 白芒 筑窑 1957 丁正献 南屏晚钟 1957 力群 黎明 1957 梁栋 站在景山望鼓楼 1957 陈天然 山地冬播 1958 汤由础 扬帆出海 1958 伍必端 列宁会见中国志愿战士 1958 李焕民 藏族女孩 1958 修军 秋 1958 乐锋 新的岗位 1958 |
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