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玉楼春 周邦彦 桃溪不作从容住。秋藕绝来无续处。当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。 烟中列岫青无数。雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨余黏地絮。 本词上片先借刘阮上天台山引出当年一段艳遇。三四句是对一二句进行解释，以昔日之相会与今日之独寻对比，从而反映出两种不同的心情。 下片先写景，再抒情。《白雨斋词话》说：“美成词有似拙实工者，如《玉楼春》结句云‘人如风后入江云，情似雨余黏地絮。’上言人不能留，下言情不能已。呆作两譬，别饶姿态，却不病其板，不病其纤，此中消息难言。”所谓人如风后之云，指留不住，亦即不作从容住之意。而情似黏地之絮，形容情意缠绵，反衬绝来无续处的苦闷。 ‘烟中’两句，是以写景联系上下文。“雁背夕阳红欲暮”，通过雁将傍晚景色渲染得十分生动，成为传诵人口的名句。 故事背景：传说在东汉明帝永平年间，浙江剡县人刘晨、阮肇同入天台山采药，遇见二女子，邀至家，留住半年。山上有桃树，山下有一大溪。山中气候草木常如春时；及还乡，子孙已历七世。见《太平御览》引刘义庆《幽明录》及《太平广记》引《神仙记》。 鹧鸪天西天作 朱敦儒 我是清都山水郎。天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。 诗万首，酒千觞。几曾著眼看侯王。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。 本词颇具个性特色。然作者值北宋王朝风雨飘摇、即将覆灭前夕，却仍以“山水郎”自居，这却是积极入世、以天下为已任者所不屑的。 定风波 苏轼 公旧序云：三月七日，沙湖道遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。 莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去。也无风雨也无晴。 本诗写于无丰五年，即公元一0八二年三月七日。沙湖位于黄冈东南三十里。 雨打竹叶，春风料峭，作者却吟啸徐行、坦然处之。这不仅是对待大自然变化、也是对待人生、特别是对待贬谪生涯的态度。所谓“一蓑烟雨任平生”，也即此意。雨后放晴，山头夕照相迎，“也无风雨也无晴”，又写出他心头平静的境地。 卜算子送鲍浩然之浩东 王观 水是眼波横，山是眉峰聚。若问行人去那边，眉眼盈盈去。 才始送春归，又送君归去。若到江南走上春，千万和春住。 上片以眼喻水，以眉喻山，以灵动的眉眼描摹浙东山水的清秀。下片写暮春之际送春兼又送人，惜别之情溢于言表。最后两句构思新颖，有爱春之意，更有祝福之情。 雨霖铃 柳永 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪冷落中秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。 本文以“别”统摄全篇。上片写别时，下片写别后；上片景中透情，下片情景交融。开篇以寒蝉、骤雨烘托气氛，以帐饮无绪、相看泪眼，将离别具体化。结句以烟波浩渺、暮霭沉沉引出下片，抒写离别之情。 下片“多情自古伤离别”呼应上片，再想象别后之景、之情。其中“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，以其伤感的基调，情景交融的艺术性成为人们传诵不衰的名句。 九张机其四 无名氏 四张机。鸳鸯织就欲双飞。可怜未老头先白，春波碧草，晓寒深处，相对浴红衣。 曾于金庸先生的《射雕英雄传》中见此词，惊叹于先生的妙笔生花，其状物摹情细微入里，后才知为引用。词中，一妇人坐于窗前，手中鸳鸯织就，鲜亮光艳。也许就想起了年轻时刻骨铭心的一段恋情。手中画幅上，鸳鸯未老而头白，有些许的遗憾。但成双成对的嬉戏于春波之中，朝夕相对，虽头白、虽春寒，也是幸福的。而形单影只的自己，只能徒增伤感了。词小而蕴味悠长。以景写情，情在词外，有尺幅万里的韵味。 |
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