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036临江仙
【词牌名解】 临江仙，词牌名，唐教坊曲名，后用为词牌。原曲常用于咏水仙。双调60字，前后阕各三平韵，一韵到底。 【例词示范】
临江仙·柳外轻雷 作者：宋·欧阳修
柳 外 轻 雷 池 上 雨，雨 声 滴 碎 荷 声。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，◎ ○ ◎ ● ○ △。
小 楼 西 角 断 虹 明。阑 干 私 倚 处，遥 见 月 华 生。 ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。◎ ○ ○ ● ●，◎ ● ● ○ △。
燕 子 飞 来 窥 画 栋，玉 钩 垂 下 帘 旌。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，◎ ○ ◎ ● ○ △。
凉 波 不 动 簟 纹 平。水 晶 双 枕 畔，犹 有 堕 钗 横。 ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。◎ ○ ○ ● ●，◎ ● ● ○ △。 【推荐欣赏】 临江仙·梦后楼台 作者：宋·晏几道 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 这首《临江仙》是小山词中的传诵之作，写得深厚闲雅、婉转沉着。词中的小苹是实指。“落花人独立，微雨燕双飞”是名句，强调岁华摇落，岁月无情，青春苦短。人在雨中，暗示生命景况之凄凉，心绪之迷惘和感伤。上片写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘。孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英；又见双双燕子，霏微的春雨里轻快地飞去飞来。过片是全词枢纽。小苹是一个天真烂漫、娇美可人的少女。当时她穿着薄罗衫子，上面绣有双重的“心”字。小苹也由于初见羞涩，借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。弹者脉脉含情，听者知音沉醉。当时皎洁的明月映照下，小苹，像一朵冉冉的彩云飘然归去。可以说，这首词代表了作者词的艺术上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。 临江仙·夜饮东坡 作者：宋·苏轼 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。 家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营。 夜阑风静豰纹平。小舟从此逝，江海寄余生。 此词是苏轼谪居黄州时的作品。上阕叙事，极富生活情趣。“醒复醉”说明他酒兴之浓，或因知己来访而高兴，或因谪宦而幽怨。“倚杖听江声”一句，尤见其随缘自适、潇洒出尘之思致。下阕直笔入情，揭示心中苦闷。苏轼援道救心，理解到人是天地之所赐，只有忘却世间的功名利禄，才能养护生命之自由自在。“夜阑风静豰纹平”暗示心灵的宁静，这不正是忘却营营的境界吗?小舟是苏轼常用的生命意象。逝是远离，他要远离什么呢？俗生世事，功名利禄、荣辱穷达，将生命放归茫茫江海，这不正是生命的原生形态吗? 临江仙·夜登小阁 作者：宋·陈与义 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。 长沟流月去无声。杏花疏影裹，吹笛到天明。 二十余年如一梦，此身虽在堪惊。 闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。 此首豪旷，可匹东坡。上片之言昔事，下片言今情。“忆昔”两句，言地言人。“长沟”三句，言景言情。一气贯注，笔力疏宕。换头，忽转悲凉。“二十”两句，言旧事如梦。“闲登小阁”三句，仍以景收，叹惋不置。 临江仙·忆昔西池 作者：宋·晁冲之 忆昔西池池上饮，年年多少欢娱。 别来不寄一行书，寻常相见了，犹道不如初。 安稳锦屏今夜梦，月明好渡江湖。 相思休问定何如？情知春去后，管得落花无。 这是一首怀旧之作，作者是苏门四学士之一晁补之的弟弟，因与苏轼交往，和晁补之一起受到新党的政治迫害。全词以淡雅的笔触追忆昔日的欢娱和友情，从“忆昔”到“夜梦’，从“夜梦”到“落花”，详尽了坎坷的遭遇和人世的沧桑，同时朦胧地透出了一种怅惆情绪。上片“忆昔”二句，忆汴京旧游，意气风发。“别来”三句，写别后音信断绝，偶尔相见，已不知昔日之直言无忌。下片“安稳”二句，写相思难禁，只有梦中才能填补现实的欠缺。“相思”三句，想像梦中亦不便深谈，春去无迹，何问落花！迁客逐臣忧谗讥情，曲曲表出，备极吞吐之致。“相思休问定何如。”这句词的言外之意，与其问声相思如何，倒不如警劝“好渡江湖”。这既是理想的劝勉，又是豁达的超脱，充满痛定思痛，痛后自醒的人生体悟。全词妙在出语清淡，意味深长，写出特殊境遇下的心境，写梦，写春，写夜无不含着人生之悲。 临江仙·金锁重门 作者：宋·欧阳炯 金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。 翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。 烟月不知人事改，夜阑还照深宫。 藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。 此首暗伤亡国之词。全篇摹写亡国后境界，有《黍离》、《麦秀》之悲。起三句，写秋空荒苑，重门静锁，已足色淇凉。“翠华”三句，写人去无踪，歌吹声断，更觉黯然。下片，又以烟月、藕花无知之物，反衬人之悲伤。其章法之密，用笔之妙，威喟之深，实胜后主“晚凉天静月华开”一首也。“烟月”两句，从刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”化出。、“藕花”句，体会细微。末句尤凝重，不啻字字血泪也。 临江仙·高咏楚词 作者：宋·陈与义 高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。 榴花不似舞裙红。无人知此意，歌罢满廉风。 万事一身伤老矣，戎葵凝笑穑东。 酒杯深浅去年同。试浇桥下水，令夕到湘中。 此首感时伤老，吐语峻拔。一起言时光之速，景物之异，感喟不尽。“无人”两句亦高朗，所谓此意，亦羁旅之感也。下片，大笔包举，劲气直达。“万事”两句，沈痛。“酒杯”三句，抒□念之意。 临江仙·千古武陵 作者：元·张宏范 千古武陵溪上路。桃源流水潺潺。 可怜仙侣剩浓欢。黄鹂惊梦破，青鸟唤春还。 回首旧游浑不见。苍烟一片荒山。 玉人何处倚栏干。紫箫明月底，翠袖暮云寒。 此词抒情气氛极浓。武陵路上，依然桃源流水。仙侣去后，留下绵绵相思。虽然黄鹂惊梦，青鸟唤春，而旧游安在！回首往事，感慨万千。眼前唯有苍烟一片，荒山横目，玉人何处！结尾两句，情思缠绵，余意无限。通篇情深意挚，曲折宛转。柔和含蓄，意境幽美。 临江仙·飞絮飞花 作者：清·纳兰性德 飞絮飞花何处是？层冰积雪摧残。 疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。 最是繁丝摇落后，转教人忆春山。 湔裙梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。 此词既咏经受冰雪摧残的寒柳，也咏一位遭到不幸的人。通篇句句写柳，又句句写人，物与人融为一体。委婉含蓄，意境幽远。确是一首成功之作。 临江仙·客睡厌听 作者：清·吴翌凤 客睡厌听深夜雨，潇潇彻夜偏闻。 晨红太早鸟喧群。霁痕才着树，山意未离云。 梅粉堆阶慵不扫，等闲过却初春。 谢桥新涨碧粼粼。茜衫毡笠子，已有听泉人。 此词上片写雨后春景。夜雨初晴，群鸟声喧。霁痕着树，山未离云。下片写雨后听泉。已过初春，落梅满阶。谢桥新涨，碧波粼粼。茜衫毡笠，听泉有人。全词幽雅清新，流丽自然。表现了作者超然的风度与韵致。 临江仙·夜泊瓜洲 作者：清·吴锡麒 月黑星移灯屡闪，依稀打过初更。 清游如此太多情。豆花凉帖地，知雨咽虫声。 渐逼疏蓬风淅淅，几家茅屋都扃。 茨茹荷叶认零星。不知潮欲落，渔梦悄然生。 此词首两句点明时刻，以下写景，呈现出一片朦胧夜色。荒村人静，遂觉茨菇荷叶，凡舟中所能辨识者莫不饶有诗趣。“渔梦”语双关，可解作静极欲眠，亦可释为隐遁之想。“凉帖地”之“凉”字，“咽虫声”之“咽”字，均可见作者体物炼字之工。 【名句集成】 临江仙·柳外轻雷 欧阳修：柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 临江仙·柳外轻雷 欧阳修：阑干私倚处，遥见月华生。 临江仙·柳外轻雷 欧阳修：燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。 临江仙·梦后楼台 晏几道：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 临江仙·梦后楼台 晏几道：落花人独立，微雨燕双飞。 临江仙·梦后楼台 晏几道：琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 临江仙·夜饮东坡 苏 轼：夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。 临江仙·夜饮东坡 苏 轼：夜阑风静豰纹平。小舟从此逝，江海寄余生。 临江仙·夜登小阁 陈与义：闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更。 临江仙·夜登小阁 陈与义：杏花疏影里，吹笛别天明。 临江仙·忆昔西池 晁冲之：相思休问定何如？情知春去后，管得落花无。 临江仙·忆昔西池 晁冲之：寻常相见了，犹道不如初。 临江仙·金锁重门 欧阳炯：烟月不知人事改，夜阑还照深宫。 临江仙·高咏楚词 陈与义：榴花不似舞裙红。无人知此意，歌罢满廉风。 临江仙·千古武陵 张宏范：玉人何处倚栏干。紫箫明月底，翠袖暮云寒。 临江仙·飞絮飞花 纳兰性德：疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。 临江仙·客睡厌听 吴翌凤：客睡厌听深夜雨，潇潇彻夜偏闻。 临江仙·夜泊瓜洲 吴锡麒：茨茹荷叶认零星。不知潮欲落，渔梦悄然生。 临江仙·一别都门 苏 轼：惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。 临江仙·自别西风 陈维崧：自别西风憔悴甚，冻云流水平桥。
 柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 |
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