随风消散 / 我的图书馆 / 中国绘画作品精萃——山水篇

0 0

   

中国绘画作品精萃——山水篇

2011-03-04  随风消散

洪恩IQ365商城


山水图  李公年 立轴 绢本淡设色  纵130厘米 横48.4厘米  (美)普林斯顿大学美术馆藏
李公年,生卒年不详,北宋后期画家。尝为江浙提点刑狱公事,是一位文人身分的山水画家。《宣和画谱》谓其“运笔立意,风格不下前辈,写四时之图,绘春为桃源,夏为欲雨,秋为归棹,冬为松雪,而所布置者,甚有山水云烟余思。”他善于在山水画中图绘四时朝暮,抒写富有诗意的景趣。本图以立幅形式图写北方冬日荒野清旷萧索的景象。画幅上端山峦在浮云中层层叠起,山脚隐于漠漠暮霭之中,寒溪曲折自远而近,滩岸布置崖冈枯木,通幅用淡墨图写,景物出没于空旷有无之间,明润秀雅,较李郭山水更为虚灵简远。此图是他传世的唯一的画迹。
山水图  杜琼 立轴 纸本 设色  纵122.5厘米 横39厘米  北京故宫博物院藏
  
杜琼(1396-1474)明代画家。字用嘉,号东原耕者、鹿冠道人,人尊为东原先生,吴(今江苏苏州)人。少孤,能自刻厉,读书通达,旁及翰墨。善诗文,以卖画为生。能人物,尤擅山水。此图画重山叠嶂,树木茂密,涧谷幽居,一人曳杖站立桥头,童子携琴随后,茅屋内一人持卷读书。构图繁密,丘壑深远。笔法圆润浑厚,山石多用披麻皴,近似王蒙画法。
山水图  张复阳 册页 纸本 设色  纵32厘米 横19.7厘米  北京故宫博物院藏

张复阳(约1403—1490),明代画家。名复,以字行,号南山,浙江平湖人(一作秀水人),道士,居浙江洞霄宫一枝堂。工书法,善画山水,师法吴镇,画风多作写意,水墨淋漓。此图画苍茫江边,枯枝败叶;待客孤舟,船主缩头袖手独坐船头;路上行者,拱手低头相互对揖问候。作者此幅师法元代吴镇笔意,画树枝叶又硬又直,但硬中有婉,直中有收。全图给人一种萧条枯瑟的秋冬景象。
仿郭熙山水图  绢本 水墨 淡设色 纵167.5厘米 横106.9厘米(瑞典)斯德哥尔摩东方博物馆藏

此图画秋江边,千岩竞秀,白云萦绕,树林垂荫,楼台掩映。平静的江面上,闲暇的船夫正在聊天,一群水鸟轻快地掠过水面,境界静谧恬适。画石用圆笔,作卷云皴;画树状如鹰爪,皆为郭熙笔法。画风工致而不乏灵动秀润之气,有宋代院体山水之遗风。

洪恩IQ365商城


山水图  文徵明 立轴 纸本 设色  纵126.4厘米 横43厘米  常熟市博物馆藏
  
文徵明(1470-1559)明代书画家。初名壁,一作璧,以宇行,更字徵仲,号衡山居士,长洲(今江苏苏州)人。少时学文于吴宽,学书法于李应祯,学画于沈周。与祝允明、唐寅、徐祯卿相结交,人称“吴中四才子”54岁以岁贡生荐试吏部,任翰林院待诏,三年辞归。擅画山水,远师郭熙、李唐,近学吴镇,生平雅慕赵孟烦,每事多师。多写江南湖山庭园和文人生活。亦善花卉、兰竹、人物,亦工书能诗。此图画高山突兀,悬崖峭壁,杂树浓密,有两高士席地坐于山间空阔处,相对而谈,神态悠闲。图中山石粗阔雄浑,树木枝叶繁密。整幅画给人高远幽深之感。

洪恩IQ365商城


山水图  文徵明 扇面 纸本 设色  纵16.1厘米 横46.7厘米  中国台北故宫博物院藏

图中远山隐约,连绵起伏;悬崖巨壁,苍松古树,洲渚汀际,杂树成林,茂密葱郁。房屋掩于树间,一老者凝神窗外,涧泉蜿蜒,下泻入溪。格调高雅,稳重而文静,虽有“元四家”及董、米根底,却自具风貌。

洪恩IQ365商城


山水图  王世昌 轴 绢本 水墨 淡设色  纵206.3厘米 横114.5厘米  (美)耶鲁大学美术馆藏
  
王世昌,生卒年不详,明代画家。字时雍(又作畴雍),号历山,山东人。工画山水人物,画法出于院体浙派。图中近景为溪水环绕的山间隐居之处,几位文人信步漫游于柳阴桃花之间,树丛中透出的屋顶或许是深山幽静的古寺。远处高山崇峻,瀑布凌空而下,山脚下有路蜿蜒相通,云遮雾障,一派春意盎然的景象。从此幅图可以看出,作者善于将人物的活动和对自然山川的描绘融为一体,而且在技法、构图、山石的皴法等方面都自具风格,体现了浙派的艺术成就。

洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


仿米山水图  陈淳 长卷 纸本 水墨  纵14.8厘米 横247.2厘米  北京故宫博物院藏

陈淳(1483-1544),明代画家。字道复,后改字复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。天资秀,下笔超异,凡经学、古文、诗词、书法,靡不精研通晓。尝从文徵明学书画。画擅长写意花卉,尤妙写生,亦画山水,对后世水墨、写意画有很大影响。图中山峦隐现起伏不断,雾气弥漫,杂树成林,山涧泉水激流入江,屋舍茅亭、渔翁小舟、板桥雅士点缀其间画面上云烟飘渺,草木华滋,笔法纵肆,神变万状,墨沈淋漓,苍茫浓郁,气韵生动。虽为仿米之作,却自具风貌。

洪恩IQ365商城


山水图  陆治 立轴 纸本 水墨 设色  纵85厘米 横30厘米  (美)普林斯顿大学美术馆藏

此图以平稳布局、清简笔墨描绘自然山色。画中奇峰屹立,岩壁峻峭,翠松挺拔,楼阁山道掩映其间。山石不以浓墨重笔渲染,仅用色笔细勾轻擦,淡红、淡赭的色调与青翠欲滴的松林形成色彩对比。画风清新简率。

洪恩IQ365商城


山水图  文嘉 立轴 纸本 设色设色  纵76.7厘米 横3l厘米  辽宁省博物馆藏
  
文嘉(1501—1583)明代画家。字休承,号文水,长洲(今江苏苏州)人。文徵明次子。官和州学正。继承家学,工小楷,擅画山水,笔法清脆,颇近倪瓒,着色山水,具幽澹之致,间仿王蒙皴染,亦颇秀润,兼作花卉。精于鉴别古书画。图中远山耸立,林木吐翠;近树扎于石岩之上,生机勃发。树下二高士临水盘坐倾谈。构图斜伸,险中得稳。空旷水面,远衬山头浓点,却无头重脚轻之感。画面水墨苍润,设色淡丽,境界清旷,景色宜人。

洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


山水图  文嘉 长卷 纸本 设色  纵22.3厘米 横387.8厘米  北京故宫博物院藏

此图画山峦叠嶂,云遮雾连;杂树挺立,江水泛波麓树丛间,房屋书斋,有文人捧卷攻读。画法师倪云林仿黄鹤山樵,既得清远逸趣,又有清脱秀润之气。

洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


山水图  文嘉 长卷 纸本  纵25.7厘米 横220.2厘米    (美)乐艺斋藏

此图从卷首起逐次写松岭飞泉、临溪水榭、村舍小院、清江泛舟,其间点缀对坐清谈、执杖探幽的雅士和驾舟回归的渔夫。布局于紧凑、疏落的变化中,富有节奏韵律感。树石云烟以简率疏松的笔致勾皴,墨色清润淡雅,体现出文徵明传派的风格特征。

洪恩IQ365商城


山水图  宋旭 立轴 纸本 设色  纵327.9厘米 横106.8厘米  上海博物馆藏

宋旭,生于1525年,卒年不详,明代画家。宇初吻,嘉兴(今属浙江)人,家住石门,遂以为号。后为僧,法名祖玄,又号天池发僧,景西居士。工山水,兼长人物。亦善诗书。所画山水,峰峦树林,苍劲古拙,行笔劲秀,神宗万历(1573-1620)间多擅一时。尝绘白雀寺壁,时称妙绝。图中流溪蜿蜒曲折,两岸丛树环抱,青松挺立,密树中虚阁临流,巨峰凌空,轻云飘零,飞瀑扶摇,全景广阔深远,气象万千。图中山石,勾勒皴法多用秃笔中锋,树木则勾点自如。全幅有秀逸古拙,苍劲挺秀之山水风格。

洪恩IQ365商城


山水图  张复 立轴 绢本 设色  纵161.5厘米 横89.5厘米  烟台市博物馆藏

图绘群山之间,有楼阁高架于溪流之上,几参天古松临溪而立,松下一老者笼袖信步,二童子其后跟随。布景繁密,笔墨秀润,设色清丽。

洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


山水图  董其昌 册页 纸本 水墨 设色  纵26横19.8厘米  北京故宫博物院藏

此《山水》册共七页,现选刊其中两页。之一,仿黄子久巨轴山水笔意,画层峦巨石,苍松杂树。之二,仿北苑笔意,画巨璋悬崖,杂树屋舍。两幅山石画法皆长披麻皴,树木横笔或竖笔点苔,各得其韵。

洪恩IQ365商城


山水图  赵左 立轴 纸本 设色  纵131.3厘米 横38厘米  北京故宫博物院藏

画远山数重连绵,烟霭弥漫。中景芦荻数丛,碧波荡漾,孤船一艘,有高士盘腿而坐船头,执竿垂钓。近景江岸杂树垂柳,茅屋深藏,有文人正专注攻读。图笔墨秀雅,意境幽深,代表了赵左的绘画风格。

洪恩IQ365商城


山水图  关思 立轴 绢本 设色  纵167厘米 横57.5厘米  浙江省博物馆藏
此图中高山巍巍,长松青青,松下茅茨,涧有瀑流。云烟茂树,溪畔屋字。参用王蒙笔意,峰峦用干笔皴擦,披麻而杂雨点。布境高远,有苍翠浑厚之致。

洪恩IQ365商城


山水图  王建章 立轴 绢本 淡设色  纵154.8厘米 横49.2厘米    (美)私人藏

王建章,生卒年不详,字仲初,号砚墨居士,福建泉州人。善画佛像。山水宗董源,笔力雄健,摹古功力深厚。善写生,花卉、翎毛为一时绝艺。生性耿方,不轻易落笔。清/帧治六年(1649)曾赴日本学习。此图以平远法构图,画山水萦映,雾霭迷漫。片帆飘逝,渔艇泊岸;山问飞瀑悬落,响泉湍急;林木茂密,楼阁偶见。山径二人漫步而谈,桥上一人独坐观澜。画法师董源、王蒙,笔力雄健,气势浑厚。全图境界幽远,风格苍劲。

洪恩IQ365商城


山水图  杨文骢 扇面 设色 泥金纸本  纵17.2厘米 横51.3厘米  中国台北故宫博物院藏

图中山峦叠翠,疏林坡岸,板桥草亭,一派江南山水景色。全图运笔轻灵松秀,落墨简淡厚重,既有宋人笔意,又有元人风雅,不失为佳作一篇。

洪恩IQ365商城


山水图    盛茂烨 扇面 余笺 水墨    纵15.5厘米 横47.6厘米  (日)泉屋博古馆藏

盛茂烨,生卒年不详,明代画家。号念庵,一作砚庵,长洲(今江苏苏州)人。善画山水、树木,布景设色颇具烟林清旷之致。亦工人物。为吴门画派晚期画家。此图写春景山水。远景以瀑布为背景,运用二叠泉法绘之;中景、近景用平坡法和坡陀法,水榭、茅庐、野亭、迂道点缀其问,构图巧密、周到,景简意远。全图均用永墨皴写,笔法恣率,水墨融融。

洪恩IQ365商城


山水图  叶雨 合册 金笺 设色  纵26.3厘米 横30.3厘米  常熟市博物馆藏
叶雨,生卒年不详,活动于明末清初。字润之,擅画山水。图中山峦夹翠,树木繁茂,溪水潺流,苍松下两人坐于坡岸,远观林间山水,神态悠然自得。自题“怪石奔秋涧,寒藤挂六松。”整幅图用笔粗简,意境清旷。
   

洪恩IQ365商城


山水图  呈徵 合册 金笺 设色  纵29.3厘米 横30.3厘米  常熟市博物馆藏
  
图中高山耸立,树木茂密,山泉飞瀑激流而下,汇入湍流,林间院落楼阁内,一士人临窗面山而坐。坡岸处,一童子抱琴在侧,二高士观瀑流者神态各异。自题诗曰:“山中一夜雨,树杪百重泉。”颇有情致。呈徵,生卒年不详,活动于明末清初,与叶雨同时。善画山水,画风似吴派一路,具南宋笔意。

洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


山水图  王铎 册页 洒余笺 设 色  纵20厘米 横20厘米  辽宁省博物馆藏

王铎(1592—1652)明末清初画家。宇觉斯,号十樵,又号痴仙道人,河南孟津人。明天启二年(1622)进士。入清官至礼部尚书。工诗、古文和行草书。山水宗荆关。亦善画梅竹、兰石,别成一格。山水图之一《十里松荫图》。画平冈高松,疏落有致,松针繁茂一笔不苟,风格苍秀,意境深遂,清新之气袭人。画家运用笔墨的微妙变化,使画面层次分明、结构严谨,富于变化,设色幽清有致,和谐自然。山水图之二《深山幽居图》。画林峦深壑,草阁藏溪涧之滨,山径迂回,书斋寂静,用苍劲明快的笔墨,勾画出一幅山林隐居景象。构图简净,意境清远,充分显示了作者对自然界入微的观察和驾驭笔墨的高超技艺。

洪恩IQ365商城


山水图  蓝瑛 立轴 绢本  纵156.5厘米 横46.4厘米  (日)私人藏

图中高峰连绵,古木杂林,矶石屋宇,杨柳平坡,一片湖光山色,春意盎然。有人湖边对语,有人舟中弄笛,相映成趣。全图用笔苍劲,设色清丽,点染别致,树木景物,充满生机,巧得江南野趣。

洪恩IQ365商城


山水图  王鉴 扇面 纸本 设色  纵17.1厘米 横49.8厘米  中国台北故宫博物院藏
此图画远山近岭,连绵重复,杂树成林浓郁,山麓下树丛间,村舍房屋错落,溪水蜿蜒曲折横流山林村庄。构图繁复严谨,设色艳丽秀润,明朗而洁净,独具特色。

洪恩IQ365商城

 

洪恩IQ365商城


山水图  刘度 册页 绢本 设色  纵27厘米 横20厘米  上海博物馆藏  
此册共有八开,刊出其中两开。山水图之一《溪山楼阁图》。冈阜叠起,林木茂密,左面山崖处瀑布直泻,板桥横跨,溪水潺潺,主山峥嵘突兀,烟霭弥漫,屋字隐露,虚实相生,宁静而空灵。山石轮廓线笔法曲折而短捷有力,皴法用披麻兼解索皴,富有连绵的跃动感。山水图之二《溪山雪霁图》,用三段式构图。下方近岸画老树四株,倾斜多姿。周围有柴篱屋宇及草亭;中间是浩渺的江水,渔翁戴笠披蓑船头独钓。老树墨色浓垂,白雪、红树、绿山,对比强烈,大片江水,清旷空灵。
山水图  普荷 册页 洒金笺 纸本 水墨  纵28.3厘米 横28.6厘米    四川省博物馆藏
  
普荷(1593—1683)清代画家。僧,一名通荷,号担当,俗姓唐,名泰,字大来,云南晋宁人。工诗,善画山水。取法倪瓒,风格荒率放纵。能书,豪放有韵致。此图册共四开。现选两页。其一,画溪山、流泉、杂树、房舍、茅亭,远近错落,岸畔坡坨,小舟若无人迹。笔致纵放,用笔随意点染,虽以纸本金色为基调,仍给人以冷逸静谧之感。其二,画溪石、坡坨,一老者执杖于江畔眺望,飘然而立,若有所思。此幅着墨不多,寥寥数笔,意境含蓄,冷逸之气逼人。人物线条简拙,用浓墨点睛更觉传神。普荷绘画富于个性和独创,格韵高妙,善于博采众长为己用,画中虽题仿黄子久,实则已化为自己的创造。
      
山水图  普荷 册页 绢本 水墨  纵25.5厘米 横34.5厘米  天津艺术恃博物馆藏

此幅浓淡虚实之间,尤有清新潇洒的情趣。山水册原名《担当山水、许鸿题诗书画册》共十二开,此为其中一二。山水图之一。此图绘湖乡山崖水畔,芦苇丛中一渔舟飘荡,船头渔翁捕鱼,形态可掬,十分传神,用笔疏简,笔意恣肆,水墨淋漓,气韵酣畅。山水图之二。此图山石以战笔勾勒,略加皴擦点染,巨石如拳,石壁回转,成开合之势,阴阳向背,极富立体感。三人坐石坡上共饮,谈笑风生,形体夸张而生动传神。远山淡墨轻抹,水光云影交辉。画面上单线与块面,淡墨渍染与浓墨点苔,笔墨极富情趣,尤一留白粗处,最堪品味.
山水图  萧云从 册页 纸本 墨笔 设色  纵27.9厘米 横20.9厘米  上海博物馆藏
  
全册共计十开,六开设色,四开墨笔,风格也不尽一致,有仿古之作,也有写景之作。此幅为墨笔山水,似仿古之作,山脉及树木的画法多源自黄公望、董其昌,尚存其用笔尖细刻划的习性,显得笔墨浑厚,气韵生动。

洪恩IQ365商城


山水图  万寿祺 册页 纸本 设色  纵23厘米 横16厘米    江苏省美术馆藏  
万寿祺(1603—1652)清代画家。字年少,一字介若,入清后更名寿,字内景,儒衣僧帽,往来吴、楚间,世称万道人,自署沙门慧寿,江苏徐州人。工诗文、篆刻,善画山水、仕女。著有《隰西草堂集》。此图绘奇峰突兀,危壁耸天,山谷林木丰茂,屋宇楼阁错列其间。山下板桥流水,一老者策杖缓行,境界清旷。用笔松灵,点簇勾染,虚实有致。《无声诗史》《国朝画徵录》称其“山水木石,随意点染,炱然出尘。”

洪恩IQ365商城


山水图  邹之麟 立轴 纸本 设色  纵127.8厘米 横44.9厘米  上海博物馆藏
邹之麟,生卒年不详,清代画家。字臣虎,号衣白,自号逸老,又号昧庵,江苏武进人。明万历三十八年进士,弘光时官至都宪,博学工书画。山水法元代黄公望和王蒙。笔法遒劲古秀,勾勒点拂,纵横恣肆。明亡后肆力於翰墨。此幅山水画在构图上有黄公望神韵,然而行笔骨力劲健,如山石的勾勒线条,转折分明奇倔,表现出山石的雄俊。岭间丛树分列,枝干用笔及夹叶树都以中锋笔为之,又多用落茄墨点及横点来表现树叶,显得浑厚沉着,山坡施以浓墨苔点,使豪迈傲岸之中不乏飘逸洒脱之气。此图浅绛设色,赭石山坡,花青坡面,显得意境恬淡,有雨洒乾坤清爽的感觉。画上自署款:“壬午雨春闲墨,逸老。

洪恩IQ365商城


山水图  程正揆 立轴 纸本  横40.6厘米 水墨 纵104.8厘米  北京故宫博物院藏

程正揆(1604-1676),明末清初画家。初名正葵,顺治时改正揆,字端伯,号鞠陵,晚号青峪道人,孝感(今属湖北)人,寓江宁(今江苏南京)。崇祯四年(1631)进士,入清官工部右侍郎。与髡残(石峪)友善,合称“二峪”。初以董其昌指授,得其晚年枯笔干墨之法,远溯宋元,多用秃笔,枯劲苍简,为其特点,而设色却稂湛。传世作品有《仿董源山水图》《江山卧游图》。此幅画秋景山水,是程正揆的精谨之作,图中层峦叠谳,怪石嶙岣,山路崎岖,烟水微茫,层舍俨然,再缀以溪水树木,其境地则很深邃幽奥。此图笔墨枯劲,画风静秀。

洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


山水图  程正揆 册页 纸本  设色 纵22.7厘米 横44.3厘米    上海博物馆藏

全册共十二开,计山水九开,自题三开。这里选刊二开山水图。山水图之一为墨笔山水。岗峦峰谷,脉络分明,颇得气势。笔力雄健,墨色层次变化丰富,山石染中带皴,显得浑厚沉郁。山水图之二作秋江渔舟。水边路畔,岩石突起,水榭半露于翠丛问,远映一行矶石,构图疏朗开阔,色调秀逸,有“秋水共长天一色”之感。

洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


山水图  程邃 册页 纸本 水墨  纵35.7厘米 横57厘米   安徽省博物馆藏

此册共八开,每幅均有题画诗句,如“流水自无恙,疏枝别有情”、“独坐扁舟别有意,肯同秋色老烟波”等等。画山水师法王蒙,纯用枯笔焦墨,追求荒朴古茂意境,本为新安画派技法特色,而程邃山水融入金石意味,更为独造。此山水册页,笔精墨妙,立意寄情,深堪品赏,实为佳作。

洪恩IQ365商城


山水图  傅山 册页 绢本 设色  纵21.5厘米 横21.6厘米  天津艺术博物馆藏
傅山(1607-1684)明末清初思想家、书画家。宇青主、青竹、号啬庐、石道人,阳曲(今属山西)人,一作太原人。明亡后,受道法,服道装,法名真山等。康熙十八年(1679)被举应“博学鸿儒”科,固辞不准,至京师,疾甚,乃放还。善诗、书、画、其画山林,气概浩荡,骨格奇峭,丘壑磊落,有奇逸气势;间写竹石,不落恒蹊,超然出尘。因常披朱衣,故号朱衣道人。晚年喜欢苦酒,自称“老蘖禅”。传世有《江深草阁寒图》《云根黛色图》等。

洪恩IQ365商城


山水图  傅眉 册页 绢本 设色  纵22厘米 横21.8厘米  天津艺术博物馆藏
傅眉(1628—1683),清代画家。字寿髦,一作寿毛,一字竹岭,自号小蘖禅,山西阳曲人,傅山之子。工诗书画,亦能篆刻,山水学父法古朴而有真趣。此图绘深山峦壁下村寺。山麓寺院内外密林排列,丰茂而荫郁,景色幽僻,布局平实而饶奇趣,用笔简洁,水墨交融,设色清爽,苍老古韵,生动自然,别具一格。是傅眉之绝品。

洪恩IQ365商城


山水图  傅眉 册页 绢本 设色  纵22.2厘米 横24.5厘米  天津艺术博物馆藏
  
此页是《傅山、傅眉山水合册》共十六页中之一页。该图《丘壑磊珂图》。远处为高山峭壁,近景是雄气敦厚之悬岩山石,有丹枫、古柏相衬托,别有幽致。如帘瀑布,四面下泻鸣喘溅飞于山谷中,有惊雷崩雪之势。回廊横亘,清幽洁雅,构成可观可居之景。清代张庚《国朝画徵录》卷上称傅山“善画山水,皴擦不多,丘壑磊珂,以骨胜。”此画笔致超越,颇有古拙之风趣。应是傅山之头等精品。
   

洪恩IQ365商城


山水图  傅眉 册页 绢本 设色  纵20.6厘米 横22厘米  天津艺术博物馆藏

此图苍秀古润,意趣盎然。水潭石丘上绘一园亭,略有装饰意味,稚拙古雅。水有波纹流动之势,似潺潺有声。中景垂柳,株干枝条茂密,郁郁森森,傅绿柳成荫之神。

洪恩IQ365商城


山水图  汪之瑞 立轴 纸本 墨笔  纵79厘米 横52厘米  北京故宫博物院藏
  
汪之瑞,生卒不详,清初画家。字无瑞,休宁(今属安徽)人。初从李永昌学画。工书,擅山水。悬肘中锋,运用渴笔焦墨,多作披麻、荷叶皴,为其家乡黄山山石之皴斫也。爱作背面山,兴至落笔,如风雨骤至,顷刻数纸。与弘仁、孙逸、查士标,为新安派四大家(即海阳四家)。传世作品有《为跨千写山水图》《虚亭诗意图》《溪亭纳秋图》。图作者用渴笔、焦墨,画远山疏林、小桥流水,山石有皴无染,画风近黄公望。自题“已丑(1649)夏五月,画似跨千老盟兄,时余游豫,不觉笔下有离别之气,瑞识。

洪恩IQ365商城


山水图  髡残 卷 纸木 水墨 淡设色  横76.2厘米 纵37.5厘米  (美)克利夫兰艺术博物馆藏

此幅画法似出自元代王蒙,皴笔粗细繁疏,水墨浓淡燥湿,皆能脱尽笔踪而备极变化;再略施浅彩,画面呈现出一片光影清明柔美的景色。造景尤其诡奇奥妙,缅邈幽深,出人意料,而又能不失真山实水的面貌,令观者目驰神往,堪称佳作。

洪恩IQ365商城


山水图  髡残 册页 纸木 水墨 设色  纵37.5厘米 横76.2厘米  中国台北故宫博物院藏
此图画重峦叠嶂,苍松杂树,浓密荫郁,其下楼阁屋舍错列,有两人凭栏远眺。画幅左面则空漾苍茫,以现水面之辽阔,从而使画面平稳。构图布局独具匠心,用笔苍劲老辣,画境有幽逸之气。

 

洪恩IQ365商城


山水图  髡残 册页 纸本 水墨 设色  纵37.5厘米 横76.2厘米  中国台北故宫博物院藏  
是图画参天古树两株,枝横叶茂,树下茅棚屋舍,四周青竹杂树丛草相围,屋内两人席地而坐相对话。水阁下溪流湍激有声。视线远推,山峦缓坡外,水面云天相接,苍茫无际。此幅笔墨苍浑,气势酣畅。
山水图  樊圻 册页 绢本 设色 纵13.1厘米 横22厘米  上海博物馆藏
此册气格高爽,肃穆恬静。画山石用小斧劈皴,渲染轻清。各图或深远,或高远,或平远,或山石环抱,或宾主相揖,或开嶂拘镍;水则或垂石隐泉,或云流泉断,池馆廊庑,平居四列;河房茅亭,钟鼓楼台,巨舰江船,气息宛然。雨湿江南,云雾蒸腾的夏景;蟹爪纠结,山峦湛凝,村落恬静的冬景;桃花盛开,山石岐岐,醉泉珠溅的春景;石壁高耸,远帆隐约的秋景。画来都合乎自然之理,得烟云飘渺之趣。此处选印两页。
山水图    樊圻  册页 纸本  纵29厘米 横23.5厘米  安徽省博物馆藏  
此册共六开,现选印两页,之一写巨石高峰叠翠耸立,山间树木挺立成林,云气烟岚环绕不散,溪水蜿蜒曲折而伸。之二画江水波涛,渔舟扬帆,山峦平坡,树木繁茂葱郁,涧水曲折回转急流,茅台亭阁隐现。画境幽深,恬静秀丽。


山水图  龚贤 扇面 水墨 纸本    中国台北故宫博物院藏

此两幅山水扇面图,当是作者清雅隽逸、古秀峭劲之作,画家借鉴南宋“半边”“一角”式的构图方式,画得格外空旷虚淡。尤其是两幅近景中树的画法,既有横点叶、直点叶,也有双勾圆点叶、圆笔疏点叶,它们高低参差,掩映得势,浓淡互照,绝无雷同,乃全局的得意之笔。至于茅棚屋舍、小桥溪水,则更是平添风韵之致。
山水图  高岑 长卷 纸本  纵23.6厘米 横137.2厘米  北京故宫博物院藏
  
此图山石以粗笔勾勒轮廓,浓墨点苔,披麻、解索、折带皴相间,长皴、短斫交错,属沈周粗笔遗意。而其中树枝繁密的点叶,屋字细秀的用线,以及轻淡明雅的敷色,又有文徵明的意韵。画面点缀江上扁舟、潺流涧水,则添生动之气。
山水图  吴宏 扇面 泥金纸本 水墨  纵16.2厘米、横52.3厘米  中国台北故宫博物院藏

吴宏,生卒不详,清初画家。字远度,号竹史,江西金奚豁人,寓江宁(今江苏南京)。诗书均精。幼好绘事,自辟蹊径。顺治十年(1653)曾渡黄河,游雪苑,归而笔墨一变,纵横放逸,得诸家之长而能出己意。偶作竹石,亦有水墨淋漓之致。与樊圻、邹苗、叶欣、胡性、谢荪、高岑、龚贤为金陵八家。传世品有《柘溪草堂图》《山水图》《水榭待客图》《山村樵牧图》。此幅画远山淡抹隐现,近处山石老树楼阁。咫尺千里,苍苍莽莽。山石用方硬而带刚性的直线勾括,棱角分明。皴法则纵横恣意,似乱柴,奕斧劈皴,方峭瘦硬。但整幅疏密得宜而显工整。
山水图  邹拮 立轴 绢本 水墨  纵211.5 厘米 横50.5  北京故宫博物院藏
  
此图画巨岩峭壁,深涧杂木成林,有房屋筑于崖上苍松下,山间溪水弯曲蜿蜒。简淡清逸,朴质古拙。
山水图  邹拮  册 纸本 设色  纵33厘米 横16.1厘米  北京故宫博物院藏

山水图  邹拮  册 绢本  纵33厘米 横29  沈阳博物馆藏
两图为同一景,只是画家用不同的时间来描绘。图写山岭一角,丛林密树,林间曲径通幽,孤塔茅屋,掩映其间。笔墨粗健,色彩沉郁,凝重苍劲。
山水图  叶欣 册页 纸本  纵22.1厘米 横16.5厘米  北京故宫博物院藏
  
叶欣,生卒年不详,清初画家。字荣木,云间(今上海市松江)人,流寓金陵(江苏南京)。善山水,学宋赵令穰法,复师明姚允在之意。曾作《断草荒烟图》《孤城古渡图》等,风格淡远。曾为周亮工画陶潜诗百页,用笔楚楚,为世所珍。与龚贤、樊圻、吴宏、胡性、谢荪、高岑、邹苗、为金陵八家。传世作品有《矶边帆影图》《桃花书屋图》《葛洪移居图》等。现选印两页,其一画突兀大山峰,其下秋林密布,平缓的滩渚汀洲宽阔,又使山势显得些许雄壮。小桥流水,古树横枝,文人雅士,自得其乐。其二写崇山密林,山径蜿蜒曲折直上。布局疏落有致,简洁开朗,境界淡远幽旷。
山水图  叶欣 册页 纸本  纵22.1厘米 横16.5厘米  北京故宫博物院藏

图三画山峦平冈,树木花繁叶茂,屋舍房宇掩映其间,溪水环山,波光粼粼,船上人物,形神动态俱足。图四写崇峦密岭,老树繁茂处,却有寺院深藏,小桥独亭,涧水汹流。笔法方硬兼圆润,景致工整又简练,独具一格。
山水图  罗牧 立轴 纸本 墨笔  纵212厘米 横113厘米    沈阳博物馆藏
罗牧(1622-1704),清初画家。字饭牛,江西宁都人。寄居江西南昌。善画山水,笑意空灵,在黄公望、董其昌之间,得魏石床传授,林壑森秀,墨气渝然,颇具韵味,时称妙品。江、淮间人师之者众,为江西派创始人。性格敦厚,重友谊。与徐榆溪友善。传世作品有《秋林高岫图》《墨笔山水图》《林壑萧疏图》。画高峰突起,群峰衬托,泉涧叠流,云烟浮动,苍松相映,杂林参差;构图平稳,意境清新。笔法流畅沉着,墨气渝然。自题“丙子六月用董巨笔意为西庚先生并正,双江罗牧。”此图为画家晚年之作。
山水图  徐枋 立轴 纸本 水墨  纵98.5厘米 横41.7厘米  天津艺术博物馆藏
徐枋(1622-1694)清代画家。宇昭法,号俟斋,又号秦余山人,吴县(今江苏苏州)人。崇祯十五年(1642)举人。工诗文,善画山水、芝兰。书善行草。著有《居易堂集》等书多种。此图山势崔嵬有雄气,远山重叠而秀润,林木森然郁茂,山溪源远而流长,近山空亭,渺无人迹。空旷淡雅,意境清幽。笔墨法自董巨,富有江南山水之美。清·张庚《国朝画徵录》称:“用笔极整饰工致,墨气淹渍明净。”此幅可为印证。款识自云:“近自然不落凡径,庶几古人所称笔补造化者也。”追求悄然绝尘,作神仙中人的意境。
山水图  朱耷 立轴 纸本 水墨  纵160.6厘米 横78.0厘米  上海博物馆藏

朱耷(约1624-约1705)清初画家、诗人。本名统蓥,明宁王朱权后裔,封藩南昌,遂为江西南昌人。明亡,深受刺激,由口吃而佯作哑子。并剃发为僧,历时十四年(1648-1661),作品多署八大山人,笔形似“哭之”或“笑之”。别号有雪个、传綮、驴屋等。擅画山水、花鸟、竹木,画面着墨不多,均生动尽致,无景处亦成妙境,所创意境,别具灵奇。与原济(石涛)、弘仁、髡残合称“清初四高僧”。对后来写意画派影响极大。传世作品甚多,有《牡丹竹石图》《竹枝图》《鱼鸭图》《孔雀图》《双雀图》《山水图》《河上花图》和《荷石水鸭图》等。此图亦名《秋林亭子图》,写秋树茅亭、地老天荒之景,笼罩着一派荒凉静寂、无可奈何的气氛。布局独特,内涵丰富。
山水图  朱耷 册页 纸本 水墨  纵54厘米 横46厘米  上海博物馆藏

此图画山峦石壁,老树横枝,溪流人家。境界幽旷,用笔姿意,画面显得奔放苍健。
山水图 吕焕成  册页 绢本 设色  纵33.1厘米 横26.2厘米  浙江省博物馆藏
  
吕焕成,生于1630年,卒年不详,清代画家。字吉文,浙江余姚人。善画花卉人物和山水。好作斧劈皴,风格近似明代著名画家戴进。所作道、佛神像,笔法工整,设色古雅。此册共八开,均作山水小景:或青绿设色,桃花山庄;或长途行旅,歇憩小店;或仿米山水,山色空朦;或携杖相邀,秋山观瀑;或小船垂钓,意境幽静;或停舟闲坐,悠然自得;或平原小景,萧疏空旷。此选二幅,其一雪山迷茫,枯木萧疏,长廊水榭,老者临窗,寒气逼人,意境隽冷。图二峰岩奇特林木苍秀,两老者漫步闲谈于树下幽径,境界清旷。勾勒渲染,皆极工致。山石树木受蓝瑛影响而自具面目。
山水图  恽寿平 册页 纸本  纵28.7厘米 横34.4厘米  首都博物馆藏
此图册选二开。上图为《荷香水榭图》,写初夏湖边小景。杨柳数棵,新叶催发,树荫水榭一座,湖边荷花盛开,散发阵阵清香;水榭中一人倚窗赏景。此图笔墨淡雅,设色清秀。自题:“荷香水榭。赵大年有此图,略用其法。”下图为《春山暖翠图》写明媚春山景色。远处晴岚覆翠,云漫山麓;近处桃红柳绿,清波相映,色彩绚丽,春意盎然,别有一番清雅灵秀的韵致。自题:“春山暖翠。戏用僧繇没骨法图意。”
山水图    顾符稹 立轴 纸本 设色  纵121.5厘米 横79.8厘米  北京故宫博物院藏

顾符稹,生于1635年,卒年不详,清代画家。一作符祯,字瑟如,一字松巢,号小痴,江苏兴化人。善画山水、人物。画学唐代著名山水画家李昭道。工细入毫发。贫困时以卖画自给,故临摹古画者颇多。亦能诗、工书。此图中远山层叠,云漫山腰,衬映山村。山下有耕者种田,江中有渔夫捕鱼。近处江边在高树坡石掩映中,隐现数幢幽雅的重楼矮屋,有幽人逸士活动其中,具有浓丽的山居生活气息。布局清旷,山石用线勾出轮廓,浓墨点醒,笔法工整而有潇洒之趣。
山水图  原济 册页 纸本 水墨  纵24.5厘米 横38厘米  上海博物馆藏
此图册选印两页。其一画白云环绕松岭云壑,书斋屋舍深藏其间,境界幽谧。其二绘远山连绵近石重叠,树木浓郁,云雾环绕,溪流清波。岸畔有马数匹,或已入水前行,或安然饮水,或穆然静立,境界深远
山水图  黄鼎 立轴 纸本 水墨  119.5厘米 横40.5厘米  北京故宫博物院藏
此图画重峦叠嶂,丛树密林,山溪汇合,沿溪树林间舍人家掩映其中。布置精心,境界幽旷,笔墨苍劲。
山水图  袁耀 册页 纸本设色  纵27厘米 横33厘米  中央工艺美术学院藏

袁耀,生卒年不详,清代画家。字昭道,江都(今江苏扬州)人。袁江之侄,一说袁江之子。工画山水、楼阁、界画。画风工整、华丽,与袁江相似,其精品有胜于袁江者。花鸟亦佳。存世作品有《骊山避暑十二景》《阿房宫图》等。约活动于乾隆中期。所选两页分别为《百岁旧人谈旧事》和《农户小桥》,前者画四株参天古树,偃卧横枝,探出廊亭檐外。远山一抹,显出水面之深远。亭内,两百岁老者对坐而谈,一童子侍立旁侧,一童子庭内煮茶,别具情致。后幅写农家生活,阁楼依山傍树而建,形成一座小院,院内院外,人物动作栩栩如生,不远处的小桥上,有人背负重物而行,充满了生活气息。
山水图  张宗苍 立轴 纸本 设色  纵144.6厘米 横75.3厘米  北京故宫博物院藏
  
张宗苍(1636-1756)清代画家。字默存、墨岑,号篁村、太湖渔人,晚称瘦竹,江苏苏州人。黄鼎弟子始以主簿理河工事,高宗乾隆时供奉内廷。善山水笔力沉著,山石用千笔积累,后以焦墨醒,并专于渴染,林木葱蔚。尽去画院甜熟之习。传世作品有《草堂趺坐图》《仿董北苑山水图》《雨洗秋山图》。  
山水图  沈宗骞 册页 纸本 设色  纵18.5厘米 横25厘米  常熟市文物管理委员会藏

此图册选二开。图册之一,绘青山迷朦,山脚下数棵梅树,或虬曲,或挺拔,形姿不一,枝上梅花正待开放,其后一片丛竹。梅竹丛中显露一草屋,屋主人正在观赏窗外之景。此图远山以没骨烘染为之,近景则以勾勒为主,辅以皴点,形成对比,具有诗意。图上自题:“梅与竹皆清之绝者而共处一区,其清境何如耶,彼幅中凭几而观者,其殆子猷和清之流乎。芥舟。”图册之二,以平远构图,绘河溪两岸景色。近景土坡青松挺立,配以杂树数棵,姿态各异,树荫下草亭临溪而座。河溪对岸,丘陵山岗,丛林苍翠,溪水曲流,远山连绵起伏。作者试用李升没骨法并参以米家点为之,设色艳丽浓重,别具韵趣。图上自题:“唐李升善没骨山水,董思翁当仿之,秀润古雅,灼灼如芙蕖出水,又如美女靓妆,当牖明丽欲绝,异不能再得华亭妙腕也。芥舟。”
山水图  方薰 册页 纸本 墨笔  纵2S厘米横21厘米  常熟市文物管理委员会藏

此为山水册中之一,为仿五峰山人文伯仁笔意,用侧锋渴笔淡墨写山石树干,浓墨点树叶,墨韵粲然。淡雅疏旷,逸人持杖,步履山水之间,情景交融,得自然之天趣。
山水图  潘恭寿 册页 纸本 设色  纵24厘米 横28.2厘米    镇江市博物馆藏
潘恭寿(1741—1794),清代画家。字镇夫,号莲巢,江苏镇江人。能诗善画。少学山水,苦无师承,王文治遂授以书家用笔之道。恭寿复取古迹临仿,画乃益进。山水规仿文徵明,花卉取法恽寿平,画佛像及仕女,亦韵秀而饶古意,竹石亦佳。传世作品有《江帆远岫图》《烟云阁图》《写柳永词意图》《仿戴逵破琴图》。此所选其中一页《仿陆子传》,画山石壁立,层峦叠翠,平缓处,老树横枝,其下,溪流有声,绿草丛茵,两高士席地而坐,欣赏周围美景,童子则抱琴侧畔待唤,各自神形俱备。画面苍古隽逸。
山水图  刘彦冲 立轴 纸本 淡设色  纵137厘米 横49.6厘米  北京故宫博物院藏
  
刘彦冲,生于1809年,卒年不详,清代画家。号泳之,四川梁山人,寓居吴门(苏州)家境贫寒。工诗文,善山水、人物和花卉。师法朱昂之而青出于蓝。为晚清杰出的画家之一。传世作品有《山水轴》等。此图又名“群峰积翠”,画群峰丛林,平湖茅舍,呈秋天景色。峰下烟云出没,湖边小船停靠,富有一定的生活气息。用笔峭秀清苍,是刘氏代表作。自题:“群峰积幽翠,止水澄天镜,丛木坐秋凉,飞云变朝暝。波深荇藻静,地远衣冠胜。意惬遂忘机,神闲足怡境。此中无尘坌,漠漠棹烟艇。庚戌长夏,拟黄鹤山人遗意,彦冲作於归实斋。”
山水图  虚谷 册页 纸本 设色  纵18.9米 横25.4厘米  上海博物馆藏
虚谷(1824-1896)清代画家。僧,俗姓朱,名怀仁。号倦鹤,又号紫阳山民,徽州(今安徽歙县)人。曾为湘军军官,后出家为僧。经常来往於扬州、上海之间。工画花鸟、蔬果,亦善写真。用乾笔偏锋,冷峭新奇,别具一格。画松鼠、金鱼,善用破笔,生动超逸。有《虚谷和尚诗禄》传世。此册共十四开,分别描绘春、夏、秋、冬四季景色,皆是江南风景。此选二开。此册的山水技法,虽受程穆倩的枯笔影响,空灵处得弘仁、倪瓒的萧疏之情,然又自成一格,有独特个性。山石皴法掺入书法笔意,侧锋、逆锋兼用,线条冷隽而不枯槁,浓淡相间,墨色融合一体;山峦丛树间敷以石青、石绿重色,构成冷隽奇峭的风韵和鲜明独特的艺术风貌。
彩笔山水图  朱耷 立轴 纸本 水墨  纵154.9厘米 横49.3厘米  (日)大阪市立美术馆藏
  
此图丘壑布置,远宗董源、倪瓒,近效董其昌,别开蹊径,在画面景物繁密的近中景留出一片空白,其上绘一孤亭,令人产生空灵通透的感觉。山石树木皴笔、勒笔全出中锋,随后秃笔擦染,浓墨横皴,笔墨老辣纵横。此图为朱耷70岁后所作的大幅山水画。
仿黄鹤山樵山水图  谢时臣 立轴 纸本 水墨  纵58.9厘米 横31.3厘米  南京博物馆藏

此图为谢时臣的细笔山水佳作。写溪山胜境,山岚层叠,丘壑玲珑,栈道盘旋延伸,楼阁亭轩错落,士人童仆其中,还有雾气升腾,飞瀑直泻,湖光粼粼。画山石用解索皴,点苔用渴墨,皆为黄叔明笔法。此图布局稠密,笔势纵横,墨色淡雅,清丽潇洒。
春景山水图  钟钦礼 立轴 纸本 水墨  纵139厘米 横82.6厘米  (日)金地院藏

图中绘古木虬曲,怪石自山脚斜出,江面开阔,远处重峦叠嶂,一派春意盎然之景。一人于桥头垂钓,抱膝而坐,正与靠岸的船主搭话,船上什物清晰可见。画树用笔生拙朴质,画石皴法如斧劈刀削,远山则层层渲染,充分表现了浙派绘画水墨苍劲的特点。
雨景山水图  孙克弘 立轴 纸本 设色  纵171厘米 横72厘米  广东省博物馆藏
孙克弘(1533—1611),字允执,号雪居,华亭(今上海松江)人。曾官汉阳太守。工诗文,能书法,绘画人物、山水、花鸟无所不精。图中画远山雾霭,近树清波,板桥屋舍,点缀其中。用笔圆润,墨色浑厚,表现了春天的雨后景色。此图自题诗云:“僧房十日掩紫关,闲看浮云自往还,无限天机心会得,起来磨墨写房山。”全幅诗情画意,皆含仿米之意。

洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


  

洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


 

 

洪恩IQ365商城

 

 

洪恩IQ365商城


洪恩IQ365商城


 

 

洪恩IQ365商城


 

 

洪恩IQ365商城


 

 

洪恩IQ365商城

    本站是提供个人知识管理的网络存储空间,所有内容均由用户发布,不代表本站观点。如发现有害或侵权内容,请点击这里 或 拨打24小时举报电话:4000070609 与我们联系。

    猜你喜欢

    0条评论

    发表

    请遵守用户 评论公约

    类似文章
    喜欢该文的人也喜欢 更多