山水图 李公年 立轴 绢本淡设色 纵130厘米 横48.4厘米 (美)普林斯顿大学美术馆藏
李公年，生卒年不详，北宋后期画家。尝为江浙提点刑狱公事，是一位文人身分的山水画家。《宣和画谱》谓其“运笔立意，风格不下前辈，写四时之图，绘春为桃源，夏为欲雨，秋为归棹，冬为松雪，而所布置者，甚有山水云烟余思。”他善于在山水画中图绘四时朝暮，抒写富有诗意的景趣。本图以立幅形式图写北方冬日荒野清旷萧索的景象。画幅上端山峦在浮云中层层叠起，山脚隐于漠漠暮霭之中，寒溪曲折自远而近，滩岸布置崖冈枯木，通幅用淡墨图写，景物出没于空旷有无之间，明润秀雅，较李郭山水更为虚灵简远。此图是他传世的唯一的画迹。
山水图 杜琼 立轴 纸本 设色 纵122.5厘米 横39厘米 北京故宫博物院藏
杜琼(1396-1474)明代画家。字用嘉，号东原耕者、鹿冠道人，人尊为东原先生，吴(今江苏苏州)人。少孤，能自刻厉，读书通达，旁及翰墨。善诗文，以卖画为生。能人物，尤擅山水。此图画重山叠嶂，树木茂密，涧谷幽居，一人曳杖站立桥头，童子携琴随后，茅屋内一人持卷读书。构图繁密，丘壑深远。笔法圆润浑厚，山石多用披麻皴，近似王蒙画法。
山水图 张复阳 册页 纸本 设色 纵32厘米 横19.7厘米 北京故宫博物院藏
张复阳(约1403—1490)，明代画家。名复，以字行，号南山，浙江平湖人(一作秀水人)，道士，居浙江洞霄宫一枝堂。工书法，善画山水，师法吴镇，画风多作写意，水墨淋漓。此图画苍茫江边，枯枝败叶；待客孤舟，船主缩头袖手独坐船头；路上行者，拱手低头相互对揖问候。作者此幅师法元代吴镇笔意，画树枝叶又硬又直，但硬中有婉，直中有收。全图给人一种萧条枯瑟的秋冬景象。
仿郭熙山水图 绢本 水墨 淡设色 纵167.5厘米 横106.9厘米（瑞典)斯德哥尔摩东方博物馆藏
此图画秋江边，千岩竞秀，白云萦绕，树林垂荫，楼台掩映。平静的江面上，闲暇的船夫正在聊天，一群水鸟轻快地掠过水面，境界静谧恬适。画石用圆笔，作卷云皴；画树状如鹰爪，皆为郭熙笔法。画风工致而不乏灵动秀润之气，有宋代院体山水之遗风。
山水图 文徵明 立轴 纸本 设色 纵126.4厘米 横43厘米 常熟市博物馆藏
文徵明(1470-1559)明代书画家。初名壁，一作璧，以宇行，更字徵仲，号衡山居士，长洲(今江苏苏州)人。少时学文于吴宽，学书法于李应祯，学画于沈周。与祝允明、唐寅、徐祯卿相结交，人称“吴中四才子”54岁以岁贡生荐试吏部，任翰林院待诏，三年辞归。擅画山水，远师郭熙、李唐，近学吴镇，生平雅慕赵孟烦，每事多师。多写江南湖山庭园和文人生活。亦善花卉、兰竹、人物，亦工书能诗。此图画高山突兀，悬崖峭壁，杂树浓密，有两高士席地坐于山间空阔处，相对而谈，神态悠闲。图中山石粗阔雄浑，树木枝叶繁密。整幅画给人高远幽深之感。
山水图 文徵明 扇面 纸本 设色 纵16.1厘米 横46.7厘米 中国台北故宫博物院藏
图中远山隐约，连绵起伏；悬崖巨壁，苍松古树，洲渚汀际，杂树成林，茂密葱郁。房屋掩于树间，一老者凝神窗外，涧泉蜿蜒，下泻入溪。格调高雅，稳重而文静，虽有“元四家”及董、米根底，却自具风貌。
山水图 王世昌 轴 绢本 水墨 淡设色 纵206.3厘米 横114.5厘米 (美)耶鲁大学美术馆藏
王世昌，生卒年不详，明代画家。字时雍(又作畴雍)，号历山，山东人。工画山水人物，画法出于院体浙派。图中近景为溪水环绕的山间隐居之处，几位文人信步漫游于柳阴桃花之间，树丛中透出的屋顶或许是深山幽静的古寺。远处高山崇峻，瀑布凌空而下，山脚下有路蜿蜒相通，云遮雾障，一派春意盎然的景象。从此幅图可以看出，作者善于将人物的活动和对自然山川的描绘融为一体，而且在技法、构图、山石的皴法等方面都自具风格，体现了浙派的艺术成就。
仿米山水图 陈淳 长卷 纸本 水墨 纵14.8厘米 横247.2厘米 北京故宫博物院藏
陈淳(1483-1544)，明代画家。字道复，后改字复甫，号白阳山人，长洲(今江苏苏州)人。天资秀，下笔超异，凡经学、古文、诗词、书法，靡不精研通晓。尝从文徵明学书画。画擅长写意花卉，尤妙写生，亦画山水，对后世水墨、写意画有很大影响。图中山峦隐现起伏不断，雾气弥漫，杂树成林，山涧泉水激流入江，屋舍茅亭、渔翁小舟、板桥雅士点缀其间画面上云烟飘渺，草木华滋，笔法纵肆，神变万状，墨沈淋漓，苍茫浓郁，气韵生动。虽为仿米之作，却自具风貌。
山水图 陆治 立轴 纸本 水墨 设色 纵85厘米 横30厘米 (美)普林斯顿大学美术馆藏
此图以平稳布局、清简笔墨描绘自然山色。画中奇峰屹立，岩壁峻峭，翠松挺拔，楼阁山道掩映其间。山石不以浓墨重笔渲染，仅用色笔细勾轻擦，淡红、淡赭的色调与青翠欲滴的松林形成色彩对比。画风清新简率。
山水图 文嘉 立轴 纸本 设色设色 纵76.7厘米 横3l厘米 辽宁省博物馆藏
文嘉(1501—1583)明代画家。字休承，号文水，长洲(今江苏苏州)人。文徵明次子。官和州学正。继承家学，工小楷，擅画山水，笔法清脆，颇近倪瓒，着色山水，具幽澹之致，间仿王蒙皴染，亦颇秀润，兼作花卉。精于鉴别古书画。图中远山耸立，林木吐翠；近树扎于石岩之上，生机勃发。树下二高士临水盘坐倾谈。构图斜伸，险中得稳。空旷水面，远衬山头浓点，却无头重脚轻之感。画面水墨苍润，设色淡丽，境界清旷，景色宜人。
山水图 文嘉 长卷 纸本 设色 纵22.3厘米 横387.8厘米 北京故宫博物院藏
此图画山峦叠嶂，云遮雾连；杂树挺立，江水泛波麓树丛间，房屋书斋，有文人捧卷攻读。画法师倪云林仿黄鹤山樵，既得清远逸趣，又有清脱秀润之气。
山水图 文嘉 长卷 纸本 纵25.7厘米 横220.2厘米 (美)乐艺斋藏
此图从卷首起逐次写松岭飞泉、临溪水榭、村舍小院、清江泛舟，其间点缀对坐清谈、执杖探幽的雅士和驾舟回归的渔夫。布局于紧凑、疏落的变化中，富有节奏韵律感。树石云烟以简率疏松的笔致勾皴，墨色清润淡雅，体现出文徵明传派的风格特征。
山水图 宋旭 立轴 纸本 设色 纵327.9厘米 横106.8厘米 上海博物馆藏
宋旭，生于1525年，卒年不详，明代画家。宇初吻，嘉兴(今属浙江)人，家住石门，遂以为号。后为僧，法名祖玄，又号天池发僧，景西居士。工山水，兼长人物。亦善诗书。所画山水，峰峦树林，苍劲古拙，行笔劲秀，神宗万历(1573-1620)间多擅一时。尝绘白雀寺壁，时称妙绝。图中流溪蜿蜒曲折，两岸丛树环抱，青松挺立，密树中虚阁临流，巨峰凌空，轻云飘零，飞瀑扶摇，全景广阔深远，气象万千。图中山石，勾勒皴法多用秃笔中锋，树木则勾点自如。全幅有秀逸古拙，苍劲挺秀之山水风格。
山水图 张复 立轴 绢本 设色 纵161.5厘米 横89.5厘米 烟台市博物馆藏
图绘群山之间，有楼阁高架于溪流之上，几参天古松临溪而立，松下一老者笼袖信步，二童子其后跟随。布景繁密，笔墨秀润，设色清丽。
山水图 董其昌 册页 纸本 水墨 设色 纵26横19.8厘米 北京故宫博物院藏
此《山水》册共七页，现选刊其中两页。之一，仿黄子久巨轴山水笔意，画层峦巨石，苍松杂树。之二，仿北苑笔意，画巨璋悬崖，杂树屋舍。两幅山石画法皆长披麻皴，树木横笔或竖笔点苔，各得其韵。
山水图 赵左 立轴 纸本 设色 纵131.3厘米 横38厘米 北京故宫博物院藏
画远山数重连绵，烟霭弥漫。中景芦荻数丛，碧波荡漾，孤船一艘，有高士盘腿而坐船头，执竿垂钓。近景江岸杂树垂柳，茅屋深藏，有文人正专注攻读。图笔墨秀雅，意境幽深，代表了赵左的绘画风格。
山水图 关思 立轴 绢本 设色 纵167厘米 横57.5厘米 浙江省博物馆藏
此图中高山巍巍，长松青青，松下茅茨，涧有瀑流。云烟茂树，溪畔屋字。参用王蒙笔意，峰峦用干笔皴擦，披麻而杂雨点。布境高远，有苍翠浑厚之致。
山水图 王建章 立轴 绢本 淡设色 纵154.8厘米 横49.2厘米 (美)私人藏
王建章，生卒年不详，字仲初，号砚墨居士，福建泉州人。善画佛像。山水宗董源，笔力雄健，摹古功力深厚。善写生，花卉、翎毛为一时绝艺。生性耿方，不轻易落笔。清／帧治六年(1649)曾赴日本学习。此图以平远法构图，画山水萦映，雾霭迷漫。片帆飘逝，渔艇泊岸；山问飞瀑悬落，响泉湍急；林木茂密，楼阁偶见。山径二人漫步而谈，桥上一人独坐观澜。画法师董源、王蒙，笔力雄健，气势浑厚。全图境界幽远，风格苍劲。
山水图 杨文骢 扇面 设色 泥金纸本 纵17.2厘米 横51.3厘米 中国台北故宫博物院藏
图中山峦叠翠，疏林坡岸，板桥草亭，一派江南山水景色。全图运笔轻灵松秀，落墨简淡厚重，既有宋人笔意，又有元人风雅，不失为佳作一篇。
山水图 盛茂烨 扇面 余笺 水墨 纵15.5厘米 横47.6厘米 （日）泉屋博古馆藏
盛茂烨，生卒年不详，明代画家。号念庵，一作砚庵，长洲(今江苏苏州)人。善画山水、树木，布景设色颇具烟林清旷之致。亦工人物。为吴门画派晚期画家。此图写春景山水。远景以瀑布为背景，运用二叠泉法绘之；中景、近景用平坡法和坡陀法，水榭、茅庐、野亭、迂道点缀其问，构图巧密、周到，景简意远。全图均用永墨皴写，笔法恣率，水墨融融。
山水图 叶雨 合册 金笺 设色 纵26.3厘米 横30.3厘米 常熟市博物馆藏
叶雨，生卒年不详，活动于明末清初。字润之，擅画山水。图中山峦夹翠，树木繁茂，溪水潺流，苍松下两人坐于坡岸，远观林间山水，神态悠然自得。自题“怪石奔秋涧，寒藤挂六松。”整幅图用笔粗简，意境清旷。
山水图 呈徵 合册 金笺 设色 纵29.3厘米 横30.3厘米 常熟市博物馆藏
图中高山耸立，树木茂密，山泉飞瀑激流而下，汇入湍流，林间院落楼阁内，一士人临窗面山而坐。坡岸处，一童子抱琴在侧，二高士观瀑流者神态各异。自题诗曰：“山中一夜雨，树杪百重泉。”颇有情致。呈徵，生卒年不详，活动于明末清初，与叶雨同时。善画山水，画风似吴派一路，具南宋笔意。
山水图 王铎 册页 洒余笺 设 色 纵20厘米 横20厘米 辽宁省博物馆藏
王铎(1592—1652)明末清初画家。宇觉斯，号十樵，又号痴仙道人，河南孟津人。明天启二年(1622)进士。入清官至礼部尚书。工诗、古文和行草书。山水宗荆关。亦善画梅竹、兰石，别成一格。山水图之一《十里松荫图》。画平冈高松，疏落有致，松针繁茂一笔不苟，风格苍秀，意境深遂，清新之气袭人。画家运用笔墨的微妙变化，使画面层次分明、结构严谨，富于变化，设色幽清有致，和谐自然。山水图之二《深山幽居图》。画林峦深壑，草阁藏溪涧之滨，山径迂回，书斋寂静，用苍劲明快的笔墨，勾画出一幅山林隐居景象。构图简净，意境清远，充分显示了作者对自然界入微的观察和驾驭笔墨的高超技艺。
山水图 蓝瑛 立轴 绢本 纵156.5厘米 横46.4厘米 (日)私人藏
图中高峰连绵，古木杂林，矶石屋宇，杨柳平坡，一片湖光山色，春意盎然。有人湖边对语，有人舟中弄笛，相映成趣。全图用笔苍劲，设色清丽，点染别致，树木景物，充满生机，巧得江南野趣。
山水图 王鉴 扇面 纸本 设色 纵17.1厘米 横49.8厘米 中国台北故宫博物院藏
此图画远山近岭，连绵重复，杂树成林浓郁，山麓下树丛间，村舍房屋错落，溪水蜿蜒曲折横流山林村庄。构图繁复严谨，设色艳丽秀润，明朗而洁净，独具特色。
山水图 刘度 册页 绢本 设色 纵27厘米 横20厘米 上海博物馆藏
此册共有八开，刊出其中两开。山水图之一《溪山楼阁图》。冈阜叠起，林木茂密，左面山崖处瀑布直泻，板桥横跨，溪水潺潺，主山峥嵘突兀，烟霭弥漫，屋字隐露，虚实相生，宁静而空灵。山石轮廓线笔法曲折而短捷有力，皴法用披麻兼解索皴，富有连绵的跃动感。山水图之二《溪山雪霁图》，用三段式构图。下方近岸画老树四株，倾斜多姿。周围有柴篱屋宇及草亭；中间是浩渺的江水，渔翁戴笠披蓑船头独钓。老树墨色浓垂，白雪、红树、绿山，对比强烈，大片江水，清旷空灵。
山水图 普荷 册页 洒金笺 纸本 水墨 纵28.3厘米 横28.6厘米 四川省博物馆藏
普荷(1593—1683)清代画家。僧，一名通荷，号担当，俗姓唐，名泰，字大来，云南晋宁人。工诗，善画山水。取法倪瓒，风格荒率放纵。能书，豪放有韵致。此图册共四开。现选两页。其一，画溪山、流泉、杂树、房舍、茅亭，远近错落，岸畔坡坨，小舟若无人迹。笔致纵放，用笔随意点染，虽以纸本金色为基调，仍给人以冷逸静谧之感。其二，画溪石、坡坨，一老者执杖于江畔眺望，飘然而立，若有所思。此幅着墨不多，寥寥数笔，意境含蓄，冷逸之气逼人。人物线条简拙，用浓墨点睛更觉传神。普荷绘画富于个性和独创，格韵高妙，善于博采众长为己用，画中虽题仿黄子久，实则已化为自己的创造。
山水图 普荷 册页 绢本 水墨 纵25.5厘米 横34.5厘米 天津艺术恃博物馆藏
此幅浓淡虚实之间，尤有清新潇洒的情趣。山水册原名《担当山水、许鸿题诗书画册》共十二开，此为其中一二。山水图之一。此图绘湖乡山崖水畔，芦苇丛中一渔舟飘荡，船头渔翁捕鱼，形态可掬，十分传神，用笔疏简，笔意恣肆，水墨淋漓，气韵酣畅。山水图之二。此图山石以战笔勾勒，略加皴擦点染，巨石如拳，石壁回转，成开合之势，阴阳向背，极富立体感。三人坐石坡上共饮，谈笑风生，形体夸张而生动传神。远山淡墨轻抹，水光云影交辉。画面上单线与块面，淡墨渍染与浓墨点苔，笔墨极富情趣，尤一留白粗处，最堪品味.
山水图 萧云从 册页 纸本 墨笔 设色 纵27.9厘米 横20.9厘米 上海博物馆藏
全册共计十开，六开设色，四开墨笔，风格也不尽一致，有仿古之作，也有写景之作。此幅为墨笔山水，似仿古之作，山脉及树木的画法多源自黄公望、董其昌，尚存其用笔尖细刻划的习性，显得笔墨浑厚，气韵生动。
山水图 万寿祺 册页 纸本 设色 纵23厘米 横16厘米 江苏省美术馆藏
万寿祺(1603—1652)清代画家。字年少，一字介若，入清后更名寿，字内景，儒衣僧帽，往来吴、楚间，世称万道人，自署沙门慧寿，江苏徐州人。工诗文、篆刻，善画山水、仕女。著有《隰西草堂集》。此图绘奇峰突兀，危壁耸天，山谷林木丰茂，屋宇楼阁错列其间。山下板桥流水，一老者策杖缓行，境界清旷。用笔松灵，点簇勾染，虚实有致。《无声诗史》《国朝画徵录》称其“山水木石，随意点染，炱然出尘。”
山水图 邹之麟 立轴 纸本 设色 纵127.8厘米 横44.9厘米 上海博物馆藏
邹之麟，生卒年不详，清代画家。字臣虎，号衣白，自号逸老，又号昧庵，江苏武进人。明万历三十八年进士，弘光时官至都宪，博学工书画。山水法元代黄公望和王蒙。笔法遒劲古秀，勾勒点拂，纵横恣肆。明亡后肆力於翰墨。此幅山水画在构图上有黄公望神韵，然而行笔骨力劲健，如山石的勾勒线条，转折分明奇倔，表现出山石的雄俊。岭间丛树分列，枝干用笔及夹叶树都以中锋笔为之，又多用落茄墨点及横点来表现树叶，显得浑厚沉着，山坡施以浓墨苔点，使豪迈傲岸之中不乏飘逸洒脱之气。此图浅绛设色，赭石山坡，花青坡面，显得意境恬淡，有雨洒乾坤清爽的感觉。画上自署款：“壬午雨春闲墨，逸老。
山水图 程正揆 立轴 纸本 横40.6厘米 水墨 纵104.8厘米 北京故宫博物院藏
程正揆(1604-1676)，明末清初画家。初名正葵，顺治时改正揆，字端伯，号鞠陵，晚号青峪道人，孝感(今属湖北)人，寓江宁(今江苏南京)。崇祯四年(1631)进士，入清官工部右侍郎。与髡残(石峪)友善，合称“二峪”。初以董其昌指授，得其晚年枯笔干墨之法，远溯宋元，多用秃笔，枯劲苍简，为其特点，而设色却稂湛。传世作品有《仿董源山水图》《江山卧游图》。此幅画秋景山水，是程正揆的精谨之作，图中层峦叠谳，怪石嶙岣，山路崎岖，烟水微茫，层舍俨然，再缀以溪水树木，其境地则很深邃幽奥。此图笔墨枯劲，画风静秀。
山水图 程正揆 册页 纸本 设色 纵22.7厘米 横44.3厘米 上海博物馆藏
全册共十二开，计山水九开，自题三开。这里选刊二开山水图。山水图之一为墨笔山水。岗峦峰谷，脉络分明，颇得气势。笔力雄健，墨色层次变化丰富，山石染中带皴，显得浑厚沉郁。山水图之二作秋江渔舟。水边路畔，岩石突起，水榭半露于翠丛问，远映一行矶石，构图疏朗开阔，色调秀逸，有“秋水共长天一色”之感。
山水图 程邃 册页 纸本 水墨 纵35.7厘米 横57厘米 安徽省博物馆藏
此册共八开，每幅均有题画诗句，如“流水自无恙，疏枝别有情”、“独坐扁舟别有意，肯同秋色老烟波”等等。画山水师法王蒙，纯用枯笔焦墨，追求荒朴古茂意境，本为新安画派技法特色，而程邃山水融入金石意味，更为独造。此山水册页，笔精墨妙，立意寄情，深堪品赏，实为佳作。
山水图 傅山 册页 绢本 设色 纵21.5厘米 横21.6厘米 天津艺术博物馆藏
傅山(1607-1684)明末清初思想家、书画家。宇青主、青竹、号啬庐、石道人，阳曲(今属山西)人，一作太原人。明亡后，受道法，服道装，法名真山等。康熙十八年(1679)被举应“博学鸿儒”科，固辞不准，至京师，疾甚，乃放还。善诗、书、画、其画山林，气概浩荡，骨格奇峭，丘壑磊落，有奇逸气势；间写竹石，不落恒蹊，超然出尘。因常披朱衣，故号朱衣道人。晚年喜欢苦酒，自称“老蘖禅”。传世有《江深草阁寒图》《云根黛色图》等。
山水图 傅眉 册页 绢本 设色 纵22厘米 横21.8厘米 天津艺术博物馆藏
傅眉(1628—1683)，清代画家。字寿髦，一作寿毛，一字竹岭，自号小蘖禅，山西阳曲人，傅山之子。工诗书画，亦能篆刻，山水学父法古朴而有真趣。此图绘深山峦壁下村寺。山麓寺院内外密林排列，丰茂而荫郁，景色幽僻，布局平实而饶奇趣，用笔简洁，水墨交融，设色清爽，苍老古韵，生动自然，别具一格。是傅眉之绝品。
山水图 傅眉 册页 绢本 设色 纵22.2厘米 横24.5厘米 天津艺术博物馆藏
此页是《傅山、傅眉山水合册》共十六页中之一页。该图《丘壑磊珂图》。远处为高山峭壁，近景是雄气敦厚之悬岩山石，有丹枫、古柏相衬托，别有幽致。如帘瀑布，四面下泻鸣喘溅飞于山谷中，有惊雷崩雪之势。回廊横亘，清幽洁雅，构成可观可居之景。清代张庚《国朝画徵录》卷上称傅山“善画山水，皴擦不多，丘壑磊珂，以骨胜。”此画笔致超越，颇有古拙之风趣。应是傅山之头等精品。
山水图 傅眉 册页 绢本 设色 纵20.6厘米 横22厘米 天津艺术博物馆藏
此图苍秀古润，意趣盎然。水潭石丘上绘一园亭，略有装饰意味，稚拙古雅。水有波纹流动之势，似潺潺有声。中景垂柳，株干枝条茂密，郁郁森森，傅绿柳成荫之神。
山水图 汪之瑞 立轴 纸本 墨笔 纵79厘米 横52厘米 北京故宫博物院藏
汪之瑞，生卒不详，清初画家。字无瑞，休宁(今属安徽)人。初从李永昌学画。工书，擅山水。悬肘中锋，运用渴笔焦墨，多作披麻、荷叶皴，为其家乡黄山山石之皴斫也。爱作背面山，兴至落笔，如风雨骤至，顷刻数纸。与弘仁、孙逸、查士标，为新安派四大家(即海阳四家)。传世作品有《为跨千写山水图》《虚亭诗意图》《溪亭纳秋图》。图作者用渴笔、焦墨，画远山疏林、小桥流水，山石有皴无染，画风近黄公望。自题“已丑(1649)夏五月，画似跨千老盟兄，时余游豫，不觉笔下有离别之气，瑞识。
山水图 髡残 卷 纸木 水墨 淡设色 横76.2厘米 纵37.5厘米 (美)克利夫兰艺术博物馆藏
此幅画法似出自元代王蒙，皴笔粗细繁疏，水墨浓淡燥湿，皆能脱尽笔踪而备极变化；再略施浅彩，画面呈现出一片光影清明柔美的景色。造景尤其诡奇奥妙，缅邈幽深，出人意料，而又能不失真山实水的面貌，令观者目驰神往，堪称佳作。
山水图 髡残 册页 纸木 水墨 设色 纵37.5厘米 横76.2厘米 中国台北故宫博物院藏
此图画重峦叠嶂，苍松杂树，浓密荫郁，其下楼阁屋舍错列，有两人凭栏远眺。画幅左面则空漾苍茫，以现水面之辽阔，从而使画面平稳。构图布局独具匠心，用笔苍劲老辣，画境有幽逸之气。
山水图 髡残 册页 纸本 水墨 设色 纵37.5厘米 横76.2厘米 中国台北故宫博物院藏
是图画参天古树两株，枝横叶茂，树下茅棚屋舍，四周青竹杂树丛草相围，屋内两人席地而坐相对话。水阁下溪流湍激有声。视线远推，山峦缓坡外，水面云天相接，苍茫无际。此幅笔墨苍浑，气势酣畅。
山水图 樊圻 册页 绢本 设色 纵13.1厘米 横22厘米 上海博物馆藏
此册气格高爽，肃穆恬静。画山石用小斧劈皴，渲染轻清。各图或深远，或高远，或平远，或山石环抱，或宾主相揖，或开嶂拘镍；水则或垂石隐泉，或云流泉断，池馆廊庑，平居四列；河房茅亭，钟鼓楼台，巨舰江船，气息宛然。雨湿江南，云雾蒸腾的夏景；蟹爪纠结，山峦湛凝，村落恬静的冬景；桃花盛开，山石岐岐，醉泉珠溅的春景；石壁高耸，远帆隐约的秋景。画来都合乎自然之理，得烟云飘渺之趣。此处选印两页。
山水图 樊圻 册页 纸本 纵29厘米 横23.5厘米 安徽省博物馆藏
此册共六开，现选印两页，之一写巨石高峰叠翠耸立，山间树木挺立成林，云气烟岚环绕不散，溪水蜿蜒曲折而伸。之二画江水波涛，渔舟扬帆，山峦平坡，树木繁茂葱郁，涧水曲折回转急流，茅台亭阁隐现。画境幽深，恬静秀丽。
山水图 龚贤 扇面 水墨 纸本 中国台北故宫博物院藏
此两幅山水扇面图，当是作者清雅隽逸、古秀峭劲之作，画家借鉴南宋“半边”“一角”式的构图方式，画得格外空旷虚淡。尤其是两幅近景中树的画法，既有横点叶、直点叶，也有双勾圆点叶、圆笔疏点叶，它们高低参差，掩映得势，浓淡互照，绝无雷同，乃全局的得意之笔。至于茅棚屋舍、小桥溪水，则更是平添风韵之致。
山水图 高岑 长卷 纸本 纵23.6厘米 横137.2厘米 北京故宫博物院藏
此图山石以粗笔勾勒轮廓，浓墨点苔，披麻、解索、折带皴相间，长皴、短斫交错，属沈周粗笔遗意。而其中树枝繁密的点叶，屋字细秀的用线，以及轻淡明雅的敷色，又有文徵明的意韵。画面点缀江上扁舟、潺流涧水，则添生动之气。
山水图 吴宏 扇面 泥金纸本 水墨 纵16.2厘米、横52.3厘米 中国台北故宫博物院藏
吴宏，生卒不详，清初画家。字远度，号竹史，江西金奚豁人，寓江宁(今江苏南京)。诗书均精。幼好绘事，自辟蹊径。顺治十年(1653)曾渡黄河，游雪苑，归而笔墨一变，纵横放逸，得诸家之长而能出己意。偶作竹石，亦有水墨淋漓之致。与樊圻、邹苗、叶欣、胡性、谢荪、高岑、龚贤为金陵八家。传世品有《柘溪草堂图》《山水图》《水榭待客图》《山村樵牧图》。此幅画远山淡抹隐现，近处山石老树楼阁。咫尺千里，苍苍莽莽。山石用方硬而带刚性的直线勾括，棱角分明。皴法则纵横恣意，似乱柴，奕斧劈皴，方峭瘦硬。但整幅疏密得宜而显工整。
山水图 邹拮 立轴 绢本 水墨 纵211.5 厘米 横50.5 北京故宫博物院藏
此图画巨岩峭壁，深涧杂木成林，有房屋筑于崖上苍松下，山间溪水弯曲蜿蜒。简淡清逸，朴质古拙。
山水图 邹拮 册 纸本 设色 纵33厘米 横16.1厘米 北京故宫博物院藏
山水图 邹拮 册 绢本 纵33厘米 横29 沈阳博物馆藏
两图为同一景，只是画家用不同的时间来描绘。图写山岭一角，丛林密树，林间曲径通幽，孤塔茅屋，掩映其间。笔墨粗健，色彩沉郁，凝重苍劲。
山水图 叶欣 册页 纸本 纵22.1厘米 横16.5厘米 北京故宫博物院藏
叶欣，生卒年不详，清初画家。字荣木，云间(今上海市松江)人，流寓金陵(江苏南京)。善山水，学宋赵令穰法，复师明姚允在之意。曾作《断草荒烟图》《孤城古渡图》等，风格淡远。曾为周亮工画陶潜诗百页，用笔楚楚，为世所珍。与龚贤、樊圻、吴宏、胡性、谢荪、高岑、邹苗、为金陵八家。传世作品有《矶边帆影图》《桃花书屋图》《葛洪移居图》等。现选印两页，其一画突兀大山峰，其下秋林密布，平缓的滩渚汀洲宽阔，又使山势显得些许雄壮。小桥流水，古树横枝，文人雅士，自得其乐。其二写崇山密林，山径蜿蜒曲折直上。布局疏落有致，简洁开朗，境界淡远幽旷。
山水图 叶欣 册页 纸本 纵22.1厘米 横16.5厘米 北京故宫博物院藏
图三画山峦平冈，树木花繁叶茂，屋舍房宇掩映其间，溪水环山，波光粼粼，船上人物，形神动态俱足。图四写崇峦密岭，老树繁茂处，却有寺院深藏，小桥独亭，涧水汹流。笔法方硬兼圆润，景致工整又简练，独具一格。
山水图 罗牧 立轴 纸本 墨笔 纵212厘米 横113厘米 沈阳博物馆藏
罗牧(1622-1704)，清初画家。字饭牛，江西宁都人。寄居江西南昌。善画山水，笑意空灵，在黄公望、董其昌之间，得魏石床传授，林壑森秀，墨气渝然，颇具韵味，时称妙品。江、淮间人师之者众，为江西派创始人。性格敦厚，重友谊。与徐榆溪友善。传世作品有《秋林高岫图》《墨笔山水图》《林壑萧疏图》。画高峰突起，群峰衬托，泉涧叠流，云烟浮动，苍松相映，杂林参差；构图平稳，意境清新。笔法流畅沉着，墨气渝然。自题“丙子六月用董巨笔意为西庚先生并正，双江罗牧。”此图为画家晚年之作。
山水图 徐枋 立轴 纸本 水墨 纵98.5厘米 横41.7厘米 天津艺术博物馆藏
徐枋(1622-1694)清代画家。宇昭法，号俟斋，又号秦余山人，吴县(今江苏苏州)人。崇祯十五年(1642)举人。工诗文，善画山水、芝兰。书善行草。著有《居易堂集》等书多种。此图山势崔嵬有雄气，远山重叠而秀润，林木森然郁茂，山溪源远而流长，近山空亭，渺无人迹。空旷淡雅，意境清幽。笔墨法自董巨，富有江南山水之美。清·张庚《国朝画徵录》称：“用笔极整饰工致，墨气淹渍明净。”此幅可为印证。款识自云：“近自然不落凡径，庶几古人所称笔补造化者也。”追求悄然绝尘，作神仙中人的意境。
山水图 朱耷 立轴 纸本 水墨 纵160.6厘米 横78.0厘米 上海博物馆藏
朱耷(约1624-约1705)清初画家、诗人。本名统蓥，明宁王朱权后裔，封藩南昌，遂为江西南昌人。明亡，深受刺激，由口吃而佯作哑子。并剃发为僧，历时十四年(1648-1661)，作品多署八大山人，笔形似“哭之”或“笑之”。别号有雪个、传綮、驴屋等。擅画山水、花鸟、竹木，画面着墨不多，均生动尽致，无景处亦成妙境，所创意境，别具灵奇。与原济(石涛)、弘仁、髡残合称“清初四高僧”。对后来写意画派影响极大。传世作品甚多，有《牡丹竹石图》《竹枝图》《鱼鸭图》《孔雀图》《双雀图》《山水图》《河上花图》和《荷石水鸭图》等。此图亦名《秋林亭子图》，写秋树茅亭、地老天荒之景，笼罩着一派荒凉静寂、无可奈何的气氛。布局独特，内涵丰富。
山水图 朱耷 册页 纸本 水墨 纵54厘米 横46厘米 上海博物馆藏
此图画山峦石壁，老树横枝，溪流人家。境界幽旷，用笔姿意，画面显得奔放苍健。
山水图 吕焕成 册页 绢本 设色 纵33.1厘米 横26.2厘米 浙江省博物馆藏
吕焕成，生于1630年，卒年不详，清代画家。字吉文，浙江余姚人。善画花卉人物和山水。好作斧劈皴，风格近似明代著名画家戴进。所作道、佛神像，笔法工整，设色古雅。此册共八开，均作山水小景：或青绿设色，桃花山庄；或长途行旅，歇憩小店；或仿米山水，山色空朦；或携杖相邀，秋山观瀑；或小船垂钓，意境幽静；或停舟闲坐，悠然自得；或平原小景，萧疏空旷。此选二幅，其一雪山迷茫，枯木萧疏，长廊水榭，老者临窗，寒气逼人，意境隽冷。图二峰岩奇特林木苍秀，两老者漫步闲谈于树下幽径，境界清旷。勾勒渲染，皆极工致。山石树木受蓝瑛影响而自具面目。
山水图 恽寿平 册页 纸本 纵28.7厘米 横34.4厘米 首都博物馆藏
此图册选二开。上图为《荷香水榭图》，写初夏湖边小景。杨柳数棵，新叶催发，树荫水榭一座，湖边荷花盛开，散发阵阵清香；水榭中一人倚窗赏景。此图笔墨淡雅，设色清秀。自题：“荷香水榭。赵大年有此图，略用其法。”下图为《春山暖翠图》写明媚春山景色。远处晴岚覆翠，云漫山麓；近处桃红柳绿，清波相映，色彩绚丽，春意盎然，别有一番清雅灵秀的韵致。自题：“春山暖翠。戏用僧繇没骨法图意。”
山水图 顾符稹 立轴 纸本 设色 纵121.5厘米 横79.8厘米 北京故宫博物院藏
顾符稹，生于1635年，卒年不详，清代画家。一作符祯，字瑟如，一字松巢，号小痴，江苏兴化人。善画山水、人物。画学唐代著名山水画家李昭道。工细入毫发。贫困时以卖画自给，故临摹古画者颇多。亦能诗、工书。此图中远山层叠，云漫山腰，衬映山村。山下有耕者种田，江中有渔夫捕鱼。近处江边在高树坡石掩映中，隐现数幢幽雅的重楼矮屋，有幽人逸士活动其中，具有浓丽的山居生活气息。布局清旷，山石用线勾出轮廓，浓墨点醒，笔法工整而有潇洒之趣。
山水图 原济 册页 纸本 水墨 纵24.5厘米 横38厘米 上海博物馆藏
此图册选印两页。其一画白云环绕松岭云壑，书斋屋舍深藏其间，境界幽谧。其二绘远山连绵近石重叠，树木浓郁，云雾环绕，溪流清波。岸畔有马数匹，或已入水前行，或安然饮水，或穆然静立，境界深远
山水图 黄鼎 立轴 纸本 水墨 119.5厘米 横40.5厘米 北京故宫博物院藏
此图画重峦叠嶂，丛树密林，山溪汇合，沿溪树林间舍人家掩映其中。布置精心，境界幽旷，笔墨苍劲。
山水图 袁耀 册页 纸本设色 纵27厘米 横33厘米 中央工艺美术学院藏
袁耀，生卒年不详，清代画家。字昭道，江都(今江苏扬州)人。袁江之侄，一说袁江之子。工画山水、楼阁、界画。画风工整、华丽，与袁江相似，其精品有胜于袁江者。花鸟亦佳。存世作品有《骊山避暑十二景》《阿房宫图》等。约活动于乾隆中期。所选两页分别为《百岁旧人谈旧事》和《农户小桥》，前者画四株参天古树，偃卧横枝，探出廊亭檐外。远山一抹，显出水面之深远。亭内，两百岁老者对坐而谈，一童子侍立旁侧，一童子庭内煮茶，别具情致。后幅写农家生活，阁楼依山傍树而建，形成一座小院，院内院外，人物动作栩栩如生，不远处的小桥上，有人背负重物而行，充满了生活气息。
山水图 张宗苍 立轴 纸本 设色 纵144.6厘米 横75.3厘米 北京故宫博物院藏
张宗苍(1636-1756)清代画家。字默存、墨岑，号篁村、太湖渔人，晚称瘦竹，江苏苏州人。黄鼎弟子始以主簿理河工事，高宗乾隆时供奉内廷。善山水笔力沉著，山石用千笔积累，后以焦墨醒，并专于渴染，林木葱蔚。尽去画院甜熟之习。传世作品有《草堂趺坐图》《仿董北苑山水图》《雨洗秋山图》。
山水图 沈宗骞 册页 纸本 设色 纵18.5厘米 横25厘米 常熟市文物管理委员会藏
此图册选二开。图册之一，绘青山迷朦，山脚下数棵梅树，或虬曲，或挺拔，形姿不一，枝上梅花正待开放，其后一片丛竹。梅竹丛中显露一草屋，屋主人正在观赏窗外之景。此图远山以没骨烘染为之，近景则以勾勒为主，辅以皴点，形成对比，具有诗意。图上自题：“梅与竹皆清之绝者而共处一区，其清境何如耶，彼幅中凭几而观者，其殆子猷和清之流乎。芥舟。”图册之二，以平远构图，绘河溪两岸景色。近景土坡青松挺立，配以杂树数棵，姿态各异，树荫下草亭临溪而座。河溪对岸，丘陵山岗，丛林苍翠，溪水曲流，远山连绵起伏。作者试用李升没骨法并参以米家点为之，设色艳丽浓重，别具韵趣。图上自题：“唐李升善没骨山水，董思翁当仿之，秀润古雅，灼灼如芙蕖出水，又如美女靓妆，当牖明丽欲绝，异不能再得华亭妙腕也。芥舟。”
山水图 方薰 册页 纸本 墨笔 纵2S厘米横21厘米 常熟市文物管理委员会藏
此为山水册中之一，为仿五峰山人文伯仁笔意，用侧锋渴笔淡墨写山石树干，浓墨点树叶，墨韵粲然。淡雅疏旷，逸人持杖，步履山水之间，情景交融，得自然之天趣。
山水图 潘恭寿 册页 纸本 设色 纵24厘米 横28．2厘米 镇江市博物馆藏
潘恭寿(1741—1794)，清代画家。字镇夫，号莲巢，江苏镇江人。能诗善画。少学山水，苦无师承，王文治遂授以书家用笔之道。恭寿复取古迹临仿，画乃益进。山水规仿文徵明，花卉取法恽寿平，画佛像及仕女，亦韵秀而饶古意，竹石亦佳。传世作品有《江帆远岫图》《烟云阁图》《写柳永词意图》《仿戴逵破琴图》。此所选其中一页《仿陆子传》，画山石壁立，层峦叠翠，平缓处，老树横枝，其下，溪流有声，绿草丛茵，两高士席地而坐，欣赏周围美景，童子则抱琴侧畔待唤，各自神形俱备。画面苍古隽逸。
山水图 刘彦冲 立轴 纸本 淡设色 纵137厘米 横49.6厘米 北京故宫博物院藏
刘彦冲，生于1809年，卒年不详，清代画家。号泳之，四川梁山人，寓居吴门(苏州)家境贫寒。工诗文，善山水、人物和花卉。师法朱昂之而青出于蓝。为晚清杰出的画家之一。传世作品有《山水轴》等。此图又名“群峰积翠”，画群峰丛林，平湖茅舍，呈秋天景色。峰下烟云出没，湖边小船停靠，富有一定的生活气息。用笔峭秀清苍，是刘氏代表作。自题：“群峰积幽翠，止水澄天镜，丛木坐秋凉，飞云变朝暝。波深荇藻静，地远衣冠胜。意惬遂忘机，神闲足怡境。此中无尘坌，漠漠棹烟艇。庚戌长夏，拟黄鹤山人遗意，彦冲作於归实斋。”
山水图 虚谷 册页 纸本 设色 纵18.9米 横25.4厘米 上海博物馆藏
虚谷(1824-1896)清代画家。僧，俗姓朱，名怀仁。号倦鹤，又号紫阳山民，徽州(今安徽歙县)人。曾为湘军军官，后出家为僧。经常来往於扬州、上海之间。工画花鸟、蔬果，亦善写真。用乾笔偏锋，冷峭新奇，别具一格。画松鼠、金鱼，善用破笔，生动超逸。有《虚谷和尚诗禄》传世。此册共十四开，分别描绘春、夏、秋、冬四季景色，皆是江南风景。此选二开。此册的山水技法，虽受程穆倩的枯笔影响，空灵处得弘仁、倪瓒的萧疏之情，然又自成一格，有独特个性。山石皴法掺入书法笔意，侧锋、逆锋兼用，线条冷隽而不枯槁，浓淡相间，墨色融合一体；山峦丛树间敷以石青、石绿重色，构成冷隽奇峭的风韵和鲜明独特的艺术风貌。
彩笔山水图 朱耷 立轴 纸本 水墨 纵154.9厘米 横49.3厘米 (日)大阪市立美术馆藏
此图丘壑布置，远宗董源、倪瓒，近效董其昌，别开蹊径，在画面景物繁密的近中景留出一片空白，其上绘一孤亭，令人产生空灵通透的感觉。山石树木皴笔、勒笔全出中锋，随后秃笔擦染，浓墨横皴，笔墨老辣纵横。此图为朱耷70岁后所作的大幅山水画。
仿黄鹤山樵山水图 谢时臣 立轴 纸本 水墨 纵58.9厘米 横31.3厘米 南京博物馆藏
此图为谢时臣的细笔山水佳作。写溪山胜境，山岚层叠，丘壑玲珑，栈道盘旋延伸，楼阁亭轩错落，士人童仆其中，还有雾气升腾，飞瀑直泻，湖光粼粼。画山石用解索皴，点苔用渴墨，皆为黄叔明笔法。此图布局稠密，笔势纵横，墨色淡雅，清丽潇洒。
春景山水图 钟钦礼 立轴 纸本 水墨 纵139厘米 横82.6厘米 （日）金地院藏
图中绘古木虬曲，怪石自山脚斜出，江面开阔，远处重峦叠嶂，一派春意盎然之景。一人于桥头垂钓，抱膝而坐，正与靠岸的船主搭话，船上什物清晰可见。画树用笔生拙朴质，画石皴法如斧劈刀削，远山则层层渲染，充分表现了浙派绘画水墨苍劲的特点。
雨景山水图 孙克弘 立轴 纸本 设色 纵171厘米 横72厘米 广东省博物馆藏
孙克弘(1533—1611)，字允执，号雪居，华亭(今上海松江)人。曾官汉阳太守。工诗文，能书法，绘画人物、山水、花鸟无所不精。图中画远山雾霭，近树清波，板桥屋舍，点缀其中。用笔圆润，墨色浑厚，表现了春天的雨后景色。此图自题诗云：“僧房十日掩紫关，闲看浮云自往还，无限天机心会得，起来磨墨写房山。”全幅诗情画意，皆含仿米之意。
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