康熙雍正乾隆书画艺术及市场价值
近些年来，帝王作品受到众多买家追捧，以艺术家名世的宋徽宗不论，清代康熙、雍正、乾隆三代“盛世”之君，日前的拍价也屡创新高，在书画拍卖价格波动时成为风险避风港。帝王作品受到追捧，自然有藏于深宫、得之不易的因素，一般藏家鲜有收藏帝王作品的机会，一旦拥有，就会成为一种品位、荣耀的象征。另一方面，历代帝王不少从小就受到书画名家的熏陶，有的甚至受到严格的四书五艺的教育和训练。当了皇帝后，不少仍舞文弄墨，比如康熙、雍正、乾隆，其书法作品水平都比较高。这三人中，康熙帝的单件绘画作品极其少见，书法作品存世数量也不算很多,现身拍卖场的康熙作品就更少。雍正帝的书法作品在拍卖市场中也一向数量较少。最近辽宁省博物院举办的中国古代皇帝和名臣书画精品展，让我们在领略帝王作品的同时，也多少能对帝王书画存世状况与市场走向略有感知。www.
一 玄烨生于顺治十一年（1654年）二月十八日，生母佟氏。他8岁丧父，10岁丧母。8岁登基，建元康熙，庙号圣祖。在位61年。不仅是清代在位时间最长的一位帝王。也是中国历史上在位时间最长的一位帝王，他一生勤勉为政，功绩卓著。虽非开国皇帝，却用他的文治武功亲手勾出了大清帝国的辽阔版图，是一统局面的开创者。 立国之初，守业艰难，也磨练了他的性格品质，使得他少年老成。从小即勤勉好学，5岁开始读书，至老不倦。他自述云：“及至十七八，更笃于学，诸日未理事前，五更即起诵读。日暮理事稍暇，复讲论琢磨，竟至过劳，痰中带血，亦未辍。”（《庭训格言》）外出巡视，还命讲官随从。又时与南书房诸臣一起吟诗、作画。又从沈荃学习书法。同时，他对四书五经、词章、天文、地理、医学、历术、音律及西方文化，无不研读。亦精骑射，可谓文武兼备。www. 康熙好学工书，尤爱董其昌书法，当时海内所存董其昌书法，尽搜入内阁秘藏。只有少量署有“玄宰”二字者，因上一字犯御名，臣下不敢进览，所以还有一些董氏作品流落于世间。 康熙爱董书，其书法亦酷似董书。楷书《跋晋人书曹娥诔辞》卷（现藏辽宁省博物馆）及《楷书畅春园记》卷（现藏河北承德避暑山庄博物馆），前者书写极认真，一撇一捺，绝无苟且之笔。结字严整，书法遒劲。后者百余行，千余字，结字清雅秀丽，行笔圆劲中含苍逸，布字分行工整，透着文人的温和与从容，随处可见董氏书法韵致。康熙作品中临董书居多。临写时，则必虔诚以待。《临董其昌书》轴（现藏天津博物馆）及《临董其昌书天马赋》卷（图1，现藏辽宁省博物馆）行笔稳重，结字清雅，分行布字宽舒，书法遒媚秀润，书写也十分认真，字里行间显露出作者认真与安稳的情素。www. 康熙的书法，特别是行草书，虽一挥而就，流畅且自然，但因缺少轻重行笔的变化，略显顺畅有余，而起伏变化不足 康熙喜欢以己书赐廷臣。初唯颁赐内阁翰林、起居注诸臣。康熙十九年（1680年），御书手卷赐日讲起居注诸臣，而部院大僚皆不得与。到了康熙二十一年（1682年），首先是当时广西巡抚郝浴请赐御笔“清慎勤”三字，得到满足。随后派官员遍赐各直省督抚。据载，同一年册封流球（今指日本），应其请求，康熙手书“守礼之邦”四大字赐之，第二年册立安南(今指越南)，亦应请赐“忠孝守邦”四大字。康熙第二次南巡，时江苏巡抚宋汉面奏云：“宋臣范承大蒙孝宗赐‘石湖’二字，后世传为美谈。(宋)孝宗偏安主。我圣上乃尧舜之君，相去霄壤。臣功业不及成大，遭逢之盛，自谓过之。臣家有别业在城西陂，乞赐书‘西陂’二字”。上许之。时诸臣见状，亦纷纷求赐御书。康熙还先后为河南府二程祠、邵康节祠、凤翔府横渠书院、建宁府紫阳书院、徽州府文公阙里、衡州府石鼓书院等分颁御书“学达性矢”四大字额。 www. 二 胤，即清世宗，建元雍正。生于康熙十七年（1678年）十月三十日，生母雅氏，满洲正黄旗人，原本是一个普通宫女。按大排行，是康熙第11子，因诸兄长早逝，升为老四。45岁时登基，当政仅13载。 康熙对子孙要求严厉，教育抓得紧，胤五岁即开始进入尚书房读书，学习满文、汉文、蒙文及儒学。还要学习军事体育。雍正身材修长，体态匀称，双目有神，声音宏亮，举止有风度。在皇父和大学士张英等师傅严格教育下，汉文化功底颇为丰厚，登基之前，即已写下了不少诗歌，后来编印成《雍邸诗集》。www. 雍正亦擅长书法。他的字运笔流畅，娴熟，结构严谨，书法遒劲，柔中有刚，功力深厚，颇得其父赞赏。康熙时常命其书写扇面，每年书写进呈多达百幅以上。登基后，每天要看大量文件、密折，并亲笔书写批示，少则数字数十字，多则数百千言，一挥而就，行文流畅，入情入理。他作的批语，很少涂抹改动，既或数百字上千言，也往往一字不动，一气呵成。 雍正的书法，大体分为两种面貌，一种是以现藏于辽宁省博物馆的《御制序》册（图2）为代表，中锋运笔，行笔稳健流畅，结体整肃，骨骼清秀，书法娟秀遒美，无燥动之气。又现藏河北承德避暑山庄博物馆的《鼓德颂》卷，为行书，百余行，五百余字，一气呵成，行笔较上书略有变化，行笔，流畅而较为活泼，通篇气韵贯通，书法仍稳健遒逸。另一种面貌则是他的主流，如现藏天津博物馆的《行书七绝诗》轴、《行书诗》轴及现藏沈阳故宫博物院的《戊申除夕守岁诗》轴等，笔画起伏跌宕，富于变化，笔墨酣畅，激情奔放，行笔徐疾多变，笔画粗细差距悬殊，可谓任情挥洒，神采飞扬，但错落有致，左右呼应。品读这种书法，会感受到一种酣畅，一种激情，徐疾有别的行笔，表达着他心绪的放纵；富于变化的笔画，显示着他深厚的艺术功力。他的书法作品，从前也多深藏内宫，据《石渠宝笈》记载，约48件之多。后来也曾流散民间，甚而流散于海外，致海内外公私收藏者也都藏有他的作品。近年国内外艺术品市场也有其作品上市，成交额度也很高。因其不擅绘画，故其画作实难窥见。 ##分页标题#ewww. 三 弘历为乾隆之名。雍正十三年（1735年）八月二十三日，雍正突然去世，24岁的他成了大清的皇帝。他深得爷爷康熙的喜爱，特命他留在宫中和两个亲王一起读书，让梁诗正为他授课。他生性聪明，过目成诵，七八岁时，康熙每出猎，都要带上他。 乾隆25岁正式登基，建元乾隆，在位60年。他实在是幸运有加，自幼受祖父宠爱，即位时正值风华正茂，他从祖父和父亲那里接过的是太平江山，又得长寿。天下无事，因此得以纵情翰墨。www. 乾隆的老师先后有十多位，都是当时名流。他除学习满文外，主要是攻读经、史、子、集。他诗、文、书、画皆精。即位之前，他就作了大量诗文，后来编纂成《乐善堂全集》，共30卷，其中诗占半数以上。即位之后，政余或作书，或作画，而诗尤为常课，日必数首，皆用朱笔作草，每岁一本，高（厚）寸许。他在位60年，共刊印御制诗五集。一生作诗，据统计为43200多首，可见数量之大。当然，即位之后所作之诗，多数是出自词臣之手，这之中，汪由敦、于敏中为主要代表。www. 乾隆工书，兼擅山水、花草、兰花、梅花、折枝。乾隆十六年（1751年）南巡，张宗苍献画，批阅之际，为加二三笔，气韵愈加，顿为改观。绘山水，喜用董其昌笔法，作平远小景。间写佛像，亦只以数笔勾勒而成。然散在民间者，以松、梅、花、果之属为较多。 乾隆纵情翰墨，肆意游览，每到一处，必作诗以纪胜，御书刻石。一生四次东巡到盛京（今沈阳），二次到山东曲阜祭孔，并东巡泰山、嵩山、洛水，六次南巡，题诗刻石无数。因其崇尚赵孟书法，固其书体圆熟而清巧，秀润流畅，但缺乏顿挫古拙之美和刚健之质。近人马宗霍论其书云：“其书圆润秀发，盖仿松雪。惟千字一律，略无变化，虽绕承平之家，终少雄武之风。”（《霎岳楼笔谈》）www. 乾隆的书画数量极多（图3、图4）。据粗略统计，今北京故宫博物院藏其绘画约2000余件，书法作品就更多了，除了大量即兴诗文和临古卷轴外，更有数以千计的楹联、匾额等等。另外，据载，他每年新正还要在养心殿写“福”字，书《心经》，作《岁朝图》，到了仲冬月还要为皇太后寿辰作画。 四 康熙能书善画，但他的单件绘画传世绝少，书法也不多见，这点必须牢记清楚。因而当遇到其款书画，要慎之又慎。康熙推崇董其昌书法，他把董书几搜求逮尽，唯署有“玄宰”之作，因前一字犯讳，众臣莫敢进呈，致民间尚有流传，康熙本人书法，无论是结体，还是用笔，都酷似董书，这也是我们今天区分是否康熙书法真迹的一个重要因素。如现藏台北兰千山馆的一件康熙款《避暑诗轴》(图5)，洒金笺，行书。纵73、横41厘米。署款“将之山庄四首”，是轴书法用笔浮滑，书写过于随意，字间疏密不一，下部紧而上部松散，缺乏帝王书法那种稳重、霸悍之气。与真迹相比，一目了然，为伪迹无疑。 www. 雍正善书但不善画。其书以稳健凝重见称。雍正伪画尚未发现，而伪书作则偶有现身，主要表现是形似，笔触缺乏变化，感受不到淋漓酣畅的激情，给人一种软绵生涩之感。如《行书》轴（图6），无论分行布字，行笔结体，都与雍正书法相距甚远。 乾隆的代笔者，主要是活跃于宫廷中的那些善于书画的文臣。在书法方面，尤其是一些长篇巨制及大字匾额之类，多为代笔，主要代笔人物有张照、励宗万等等。在绘画方面署有乾隆名款，仅今北京故宫博物院就藏有万余件，涉及到诸如山水、人物、花鸟、楼阁、果蔬等等，门类繁多，数量庞大，他一个人如何能忙得过来，所以说，真正出自他手的并不多，多数是由他人捉刀。其中，究竟哪些是他的亲笔，哪些是他人代笔，有些今天已很难能区分出来。大体而论，艺术水平较高者，多为代笔，水平较差者，当是他的手笔。他在绘画方面的代笔人也不少，据考察，山水画方面有董邦达、钱维城等，花卉画有邹一桂等人，人物画方面则有朗世宁、金廷标、丁云鹏等人。现存世有一件乾隆款《三阳开泰图轴》(图7-1，台北故宫博物院藏)，是幅设色绢本画，在花、石间绘三只羊，大小不一，花色不同，或跪或立，或觅食或观望，右上端有作者书长题，内云：“仿明宣宗《开泰图》，花石则命邹一桂补之。”明宣宗朱瞻基善绘画，曾作《万年松图卷》，现藏辽宁省博物馆。其画风近于古之没骨法，为水墨写意，与本幅作品风格明显不合，又经查朗世宁有《开泰图》轴(图7-2，台北故宫博物院藏)，就构图而言，尤其三只羊的位置、姿态与本幅几乎完全一致，显然乾隆款《三阳开泰图》是仿朗世宁《开泰图》。需要指出的是这件作品肯定不是乾隆画的，乾隆本人画不出如此工细精严的作品，而是他人代笔所成。此外像《金绘佛像轴》等也多如此。www. 乾隆的书画伪品最多，前面曾经提到一件乾隆款《行书小春说卷》，质地为描金花蜡笺，行书《小春说》全文，署款“庚寅孟冬月朔，御笔”。钤“乾”、“隆”连珠印，又钤有乾隆玺印多方。这件作品从书法到钤印，似乎很难看出其伪作。但仔细观察，就会发现它有一个破绽，这就是所用纸张。众所周知，纸张具有时代特点，一般而言，不同时期有不同的纸，这也是今天鉴定书画一个依据。这件作品使用的是一种描金花蜡笺，蜡笺盛行于清乾隆中期至道光年间，其花纹有御用云龙、朵云团龙、折枝花卉、八宝吉祥等。但不同时期有区别，乾隆时期的制作最为精巧工整，所采用的纸或绢及所绘图案也最精良完美，而且不少都是由内廷画院高手所手绘的。嘉庆、道光年间所用，一部分为乾隆所剩之物，一部分是自行制作的。但纸、绢及所绘图案已远不及乾隆朝所制。本幅所用材质粗劣，图案草率，为嘉庆、道光间所作无疑。因而，这件作品制成时间应是在嘉、道年间或之后。 五www. 清代帝后的书画作品，尤其康、雍、乾三帝的作品，过去多收藏在清宫内苑，并多数被《石渠宝笈》著录。外间流传极少。偶尔能看到一些，一是昔日帝王赐与朝臣的，一是战乱造成流失宫外的。##分页标题#e 这些人的作品，从前尚不太被收藏者所宠爱，近些年随着古代书画收藏热的升温，他们的作品才逐渐为人们所青睐。市场价位开始大幅飙升。 康熙的作品（表1）中，一件行书《塞外新秋》轴，1998年末在某拍卖会以15.4万元人民币拍出。其一件楷书五言联，在2000年拍到7.9万元。《清慎勤》镜心，2003年拍到23万余元。楷书《黄庭坚诗》轴，同年拍到38.5万元。行书五言联，2006年拍到30余万元。www. 雍正的作品（表2），在20世纪后期，价位在7-20万元人民币之间。其行草书《王维诗》镜心，2005年在香港苏富比拍卖会上以63万余元拍出，其行书五言诗卷，2006年中贸圣佳拍出了209万人民币。 乾隆的作品（表3），一幅26岁作的《寒林鸦阵图》轴，1996年卖到10余万人民币。55岁作的《梅石图》轴，2000年则拍到60余万人民币。一件旧藏清宫的《金婆罗树图》轴，2000年秋拍卖88万人民币。一件《清高宗廷臣合写白衣大悲五印陀罗尼》卷，2002年春拍到352万。一件御笔《哀明陵三十韵诗》卷，1996年拍出价为91万元人民币，而到了2002年竟拍到600多万。www. 近些年来，收藏家对经过著录的作品更为注目，尤其是那些经过清内府收藏并为《石渠宝笈》著录的书画作品，在拍卖会上价格令人咋舌。康、雍、乾的书画，若被《石渠宝笈》著录，市场价已超过百万，如乾隆款《行书塔山西百面图》，2001年春拍到127万余元，一件《御书浴佛日叠韵诗》卷，2002年春拍到165万，另一件《御书洪咨夔春秋说稳公作伪事》卷，2002年春也拍到165万等，其价位已可见日趋上扬，这也是一种必然的趋势。www. |
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