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行草书创作最忌讳的是什么?

2011-04-02  dxdr大写...

行草书法的书写,快慢徐急、重轻粗细、巨细收放的变化很大,就是以等匀的运笔速率来书写,这是行草书法创作很是重要的笔法技巧。

行草书法字体上下结构的字变化较多,但基本原则是上下两部分要做到高度相同,中心垂直,点画分布疏密均匀。宽度上则有上下相等、上宽下窄、上窄下宽以及中间宽上下窄等不同变化。

在行草书法的笔法技巧中,行草书法主笔的观点是很是需要强调的,主笔至关重要。据记载,刘熙载在《艺概》中有“画山者必有主峰,为诸峰所拱向;作字者必有主笔,为余笔所拱向。主笔有差,则余笔皆败,故善书者必争此一笔”。

下面几种要注意的是:

一 忌无画眼

全篇显平,无亮点、无神采,终究品质 下人一等。

二 忌无大破

全篇无大的留白,无破则无立。全篇则平淡无奇且有拥塞的感觉。

三 忌无势

无势伤神,全篇无流动的感觉,处处让人感觉到跌跌撞撞,此种心态极差。

四 忌长横

行草长横,如拦腰一刀,气势全断。横画长,则转换迟缓。

五 忌多竖

如束薪,直画不要太过,过则神态呆板。且同样的竖画让人感觉到雷同而无变化。

六 忌平、散、挤、弱

平则无起伏变化;散则气势全断;挤则全篇无重点,嘈杂纷乱,不堪入目;弱则全篇无精打采。

七 忌首行不正

作品首行之首字与尾字,要在同样的位置,否则整行歪斜矣。

八 忌不熟

所书内容、意境、结字、连断、下墨、留白、画眼均要熟,勿抄书。行笔勿存思想,乃得放纵。书随心动,笔由心发。不熟者,处处断开,气息不通也。

九 忌字字断开

字字分开者有散的感觉,虽单字极尽变化,然非高手。紧密者,互相揖让,此乃变化高手也。

十 忌当连反断

当断反续,不识向背,不知起止,不领会转换。理论的错误运用所致,说起来头头是道,写出来却离题万里。

  

 1一样黑:

好的用墨方法是:墨分渴润浓淡白,带燥方润,将浓遂枯,以润取艳,以燥取险。方法:不能把墨调成同一浓度使用,一边蘸水,一边蘸墨,笔尖墨浓,笔肚墨淡;蘸墨不要太勤;用笔要有快慢。

2一样快:

应是快慢有别,太缓无筋,太急无骨,强调“迟送涩进”,如有物拒之。

3一样粗:

一定要有不断的提按意识;瘦不露骨,肥不露肉。

4一样匀:

斜正、连断、疏密、大小、主次、违和等要和谐统一。

5 无画眼:全篇显平,无神采,终下人一等。

6无大破:全篇无大的留白,无破则无立。全篇则平淡无奇且有拥塞的感觉。

7 无势:则伤神。全篇无流动的感觉,处处让人感觉到跌跌撞撞,此种心态极差。

8 长横:

如拦腰一刀,气势全断。横画长,则转换迟缓。

9 多竖如束薪

直画不要太过,过则神态呆板。且同样的竖画让人感觉到雷同而无变化。

10 忌平、散、挤、弱

平则无起伏变化;散则气势全断;挤则全篇无重点,嘈杂纷乱,不堪入目;弱则全篇无精打采。

11 首行不正:

作品首行之首字与尾字,要在同样的位置,否则整行歪斜矣。

12 不熟:

所书内容、意境、结字、连断、下墨、留白、画眼均要熟,勿抄书。行笔勿存思想,乃得放纵。书随心动,笔由心发。不熟者,处处断开,气息不通也。

13字字断开:

字字分开者有散的感觉,虽单字极尽变化,然非高手。紧密者,互相揖让,此乃变化高手也。

14 当连反断,当断反续,不识向背,不知起止,不领会转换。

理论的错误运用所致,说起来头头是道,写出来却离题万里。

 书法不能把字写死了 几种举例

       很多人也许明明楷书还可以,一旦入手写行草书,就很别扭,总觉得字与字之间的连接、呼应、大小变化、墨色层次、疏密错落等方面怎么也处理不了,可以说是将作品写死了!请看以下几种例子:

一、行笔不顺畅,笔形刻意做作。

二、字间少呼应,娇作而怪态。

三、字形大小无变化。

四、无墨色浓淡变化。

五、作品中无疏密错落变化。

如果存在上述问题,怎么办呢?

书法创作,不仅仅是将单个字写到好就够了,还考验书家的综合处理能力。解决这些问题,需要有意识地学习一些技巧,比如说:处理字形变化、字间呼应、行间气息、大小错落、疏密、浓淡、润燥等方面的对比与协调。通过专门的训练,有意识地避免那些问题,创作上就会大有改观。原本写死了的字,也可以活过来!

写好草书几个妙招

1、笔墨纸、燥润查

首先选好笔,其次调好墨,再就是用什么纸。

(1)笔:分长短锋,羊狼兼毫等,根据自己的习惯选择,一般讲使用长锋狼毫笔较好,易墨迹沉凝坚挺,形成沉稳之效果(解决软飘滑)。

(2)墨分五色,和运笔速度、笔头含墨量多少息息相关。“燥”是指笔头含墨量少,写出的点画墨色干渴。“润”是指笔头饱含墨汁,写字会出生动墨韵效果。

(3)纸分为绵料、净皮、特净皮。还有染成黄色班纹,或金银片或金银粉的。不同的纸吸墨程度不一样。因此创作前要进行验证,以掌握笔墨纸特性,做到心中有数。

2、纵首字、异起画

(1)首纵行(行列区别解释)之首字,下笔要厚重且与尾字要在同样中轴线的位置。

(2)行与行之间的首字要起笔各异。如……

(3)每一纵行首字不能都是湿笔,否则头重脚轻、也不能头轻脚重。

3、多藏锋、少尖耍

“藏锋包其气,露锋纵其神。”藏锋和用力,其墨迹沉凝浑厚,不尖不弱。给人以醉贵妃那种含蓄美。它书之笔意,草书要无所不悟 。但要注意连字接笔处不要出尖。

4、虚实笔、提按洒

用笔的虚实不等于运笔的轻重。虚实、轻重之间不可分割,但也有区别。如:虚起笔、实起笔……提按是一种上下起伏的运动过程。太轻则浮,太重则沉。 提者上也,按者下也。收有虚实顺逆。

5、有顿挫、转快雅

(1)线条的美在于有节奏有顿挫。顿指停顿。挫为顿的反面,笔锋在停顿后转换方位离开原位置。表面上、是停顿,实际上则是在动。草以点画为情,使转为形。

(2)通常转要快似烈马脱缰,洪水奔腾,给人一种暴风骤雨、电闪雷鸣般的感觉和印象。该慢而快的话,就会有飘浮之嫌,如:连续圆转加方笔时就要稍慢一些。前人讲:“不可忙,忙失势”。

6、慢墨猪、防飘滑

该快而慢,结果是停滞凝结,形成"墨猪"。欧阳询讲:"不可缓,缓骨痴。"看不见骨头光是肉不行,同时为了不陷于油滑和浮躁,要尽量减少“疾厉行笔”速度的出现,。快是大概念含多种快法。苏东坡说,真书难以飘扬,草书难以沉稳。

7、软缺骨、方笔加

软弱多指园笔圈圈绕来绕去,无精打采,要对笔画如刻深入理解。适时在绕笔处转换方笔出锋。通常中锋变侧锋,使得有骨有肉。一直溜下,则

8、防横长、腰断茬

长横如拦腰一刀,气势全断。晋代卫夫人:横画如千里阵云。

9、竖亦变、直粗傻

竖画不要太直太粗,过则“神态呆板”。竖有出锋的有不出锋,要根据上下左右字而定,如:甲午年三个字有三个竖就要变化。有时加“抖笔”会感觉到活泼。卫夫人:竖画如万岁枯藤。

10、邪绣正、少为佳

字不能都是正的,偶尔出现鲤鱼跳龙门、瀑布邪贱,奇妙无穷。过多出现邪字乱也。无声之音,无形之相。

11、中轴线、挪让它

“字如算子,非草书也”,行间字缝不能对齐。也不能如砌砖,沿中轴线无规律地左右摇摆,只要全行视觉上感觉还是一纵行就可以。字散神不散。行间透气,首尾呼应 。“贵”偏而得中。

12、字大小、抑仰洽

字大小要如同父子。大字甚至是小字的两三倍。错落抑仰变成自然。轻重适度。不可字字大小一样,否则平淡如水。

13、字距离、不等法

横看不能(楷书)成列,竖看不亦(明显)成行。否则缺草书之气。如两字三字挤在一起,或两字相隔很远,又遥相呼应。形成一种无规律的气韵、波澜之美。

14、字圈连、择眼瞎

草书无连字则平淡(横幅大字可不连)常见两连字三连字。连就会出现圈眼过多字软,飘滑。如:寿字。每字或整幅字都要选择瞎眼,做到笔意到圈眼瞎。如:历代名家写寒字。孙过庭书谱里的字,听……古人说:草书是存字之梗概,损隶(真书)之规矩。

15、游丝多、乱成麻

上笔与下笔或是上字的末笔与下字的首笔相连处,需游丝引带,恰当运用可增强一定的美感,但不宜过多、“雷同 ”。出现当连反断,(如远字)。当断反续(如远字最后一笔),会出奇妙效果。否则如春蚓秋蛇,乱成一团。刘熙载说: 接有远近曲直。

16、笔意断、气息压

字字分开有散的感觉,散则无章,气息全断,虽单字极尽变化,然非高手也。不能字字结构如铸。

17、流高潮、险绝抓

巧妙处理笔画,尤其是字形要有强烈的变化意识,不能“标标准准”写草书作品。要让整篇作品形成时间上的流畅,洽似行云流水和瀑布贱花。唐人说;与众同者俗物,与众异者奇材(要注意在合乎古法基础上形成自己的特色)。

18、紧与松、空间搭

紧则拘,松则散。要根据上下左右有紧有松,形成空间完美。放似脱僵列马,拘如含羞少女。互相搭配,要胸有全纸,目无全字,此乃高手也。

19、飞白少、神升华

张怀灌说:无字之处也有字,无墨之处造境界。飞白似逆水行舟。将笔锋推出,收笔不顿不驻。飞白在整幅作品中只能起点缀作用,过多出现飞白,笔画则虚而不实。草书之神之势;除含蓄美外还要有犹如“妲己”(封神榜)杀人露出的凶气美(借田蕴章形象比喻)。 草书作品的形与神非常重要。有形无神为下、有形有神则中、有神“无形”为上。见路上两蛇相斗,遂得其妙 …….于是想到“草书要与自然万物结合起来,只临帖是不够的”。

20、款印清、阴阳花

款小于主题字,落款让人能看懂是什么字什么名。印小于落款字,阳起阴收,符合中国人传统和自然规律。

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