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诸遂良兰亭序 诸遂良兰亭序 周昉簪花仕女图 作者: 周昉 尺寸规格: 214*45cm 作品描述:唐朝 。全图分为四段,分别描写妇女们采花、看花、漫步和戏犬的情形。人物线条简劲圆浑而有力,设色浓艳富贵而不俗。此卷传为周昉真迹,一说系晚唐之作,亦有论作五代画迹。作者画四嫔妃和两侍女,作逗犬、执扇、持花、弄蝶之状,以主大从小的方式突出主要人物,这是中古时期人物画常用的表现手法。画中的犬、鹤和辛夷花表明了人物活动是在春意盎然的宫苑。 全图的构图采取平铺列绘的方式,卷首与卷尾中的宫女均作回首顾盼宠物的姿态,将通卷的人物活动收拢归一。宫女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装,高髻时兴上簪大牡丹,下插茉莉花,在黑发的衬托下,显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主,行笔轻细柔媚,匀力平和,特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家在手臂上的轻纱敷染淡色,深于露肤而淡于纱,恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱,传达出柔和、恬静的美感。 张萱虢国夫人游春图 作者: 张萱 尺寸规格: 190.42*53.89cm 作品描述: 唐朝 。此图描绘的是天宝十一年,再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游,作品重人物内心刻划,通过劲细的线描和色调的敷设,浓艳而不失其秀雅,精工而不板滞。全画构图疏密有致,错落自然。人与马的动势舒缓从容,正应游春主题。画家不着背景,只以湿笔点出斑斑草色以突出人物,意境空潆清新。图中用线纤细,圆润秀劲,在劲力中透着妩媚。设色典雅富丽,具装饰意味,格调活泼明快。 唐人宫乐图 作者: 唐人 尺寸规格: 68.32*47.84cm 作品描述: 唐朝 。本图描写後宫嫔妃十人,围坐於一张巨型的方桌四周,有的品茗,也有的在行酒令。中央四人,则负责吹乐助兴。所持用的乐器,自右而左,分别为筚篥、琵琶、古筝与笙。旁立的两名侍女中,还有一人轻敲牙板,为她们打着节拍。从每个人脸上陶醉的表情来推想,席间的乐声理应十分优美,因为连蜷卧在桌底下的小狗,都未被惊扰到!时序相隔千余载,《宫乐图》的绢底也呈现了多处破损,然画面的色泽却依旧十分亮丽,诸如妇女脸上的胭脂,身上所着的猩红衫裙、帔子等,由于先施用胡粉打底,再赋予厚涂,因此,颜料剥落的情形并不严重;至今,连衣裳上花纹的细腻变化,犹清晰可辨,充份印证了唐代工笔重彩一格的高度成就! 欧阳询兰亭序 作者: 欧阳询 尺寸规格: 294.20*30cm 作品描述: 唐朝 。此帖称《定武兰亭序帖》,为王羲之书兰亭序的临摹刻本的一种,传为唐欧阳询根据王羲之兰亭真迹勾摹上石北宋时在定武(今河北真定县)发现而得名。帖后复以章草题高侍郎画山水图诗韵七律二首。书法遒媚清婉,得赵孟之神魄。 李昭道明皇幸蜀图 作者: 李昭道 尺寸规格: 81.49*56.06cm 作品描述: 唐朝 。此画为青绿设色,崇山峻岭间一队骑旅自右侧山间穿出,向远山桡道行进,南方一骑者着红衣(唐明皇)乘三花黑马正待过桥,嫔妃则着胡装戴帷帽,展示着当时的习俗。画中山势突兀,白云萦绕,山石有勾勒无皴法,设色全为青绿。此图可能为宋代摹本,但比较接近李思训、李昭道父子的画风,是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。宋代苏轼对此图的艺术手法曾有过一段描写,从马的特征认出骑马的便是唐明皇李隆基。 赵佶瑞鹤图 作者: 赵佶 尺寸规格: 74.89*51.77cm 作品描述: 宋朝 。《瑞鹤图》是宋徽宗赵佶之“御笔画”,构图和技法俱皆精到:此图画庄严耸立的汴梁宣德门,门上方彩云缭绕,十八对神态各异的仙鹤翱翔盘旋在上空,另两对站立在殿脊的鸱吻之上,栩栩如生,空中彷佛回荡着悦耳动听仙鹤齐鸣的声音。构图中一改常规花鸟画传统方法,将飞鹤布满天空,一线屋檐既反衬出群鹤高翔,又赋予画面故事情节,在中国绘画史上是一次大胆尝试;绘画技法尤为精妙,图中群鹤姿态百变,无有同者,鹤身粉画墨写,睛以生漆点染,整个画面生机盎然。 更为可贵的是图后又有作者亲笔题咏,说明作画的起因,并作诗以记其实,毋庸置疑。此画显示徽宗诗书画三绝之才华,堪称传世佳作。 米芾春山瑞松图 作者: 米芾 尺寸规格: 44.08*62.89cm 作品描述: 宋朝 。此图描绘的是云烟涌动的山林景色。画中山石树木的造型秀雅温和,松树姿态婉然,山石以“米点皴法”,青翠柔丽,使景物开阔、平静而凄迷,显示出春日润湿而有生趣的意境。 图中描绘云雾掩映的山林景色,图中白云满谷,远山耸立云端,近处古松数株隐显于雾气中。松下有亭,空无一人。山峦青绿晕染,再加“米点”,松树笔法细致、严密。用淡墨、淡色表现雾中树木、十分成功,作品描写的中心不是山峰林木,而是山中浮动的云雾。通过云雾表现春山的湿润、静谧和松树的矫健挺拔。
诸遂良兰亭序
来自: 香花供养 > 《书画鉴赏》
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