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良渚始创期—— 工艺简单出土量大 良渚文化是中国新石器时代分布于现江浙一带的古文化遗存，其最大的特色便是出土了大量玉器，而玉璧占了其中很大一部分。在浙江、江苏、上海等地的多处墓葬遗址中，每一处发现的玉璧数量都很多，动辄便有二三十件。 从形制上看，良渚玉璧形制比较简单，多为扁平圆形，直径二十厘米左右，厚度约为一厘米，中间穿孔的孔径约为四厘米。个别玉璧形体大而厚实，部分玉璧直径达到三十厘米以上，如美国佛利尔美术馆收藏的一件绿玉大璧，直径竟达到45.7厘米，堪称“良渚璧王”。 与良渚文化其他玉器精美的雕刻纹饰不同，当时的玉璧多为素面无纹，而且杂质较多，又多有土浸，被发现时多有斑驳的色彩，而其加工也多较粗拙，整体不是正圆形，边缘厚薄不均，甚至打磨不光，璧孔对钻错位等现象时有发生。也有少数玉璧雕琢精致，璧面光洁，边沿和孔径规整，很少留下旋钻痕迹。但是，佛利尔美术馆收藏的3件细刻鸟纹良渚玉璧，工艺精巧，令考古界为之侧目。 从出土数量来看，良渚玉璧在当时应深受欢迎，但其具体用途目前还多有争论，如有人认为是祭天的礼器；有人认为是财富和地位的象征；有人认为精致玉璧是随葬墓主希望在幽冥世界继续享用的珍品，而粗糙玉璧则用以殓尸，利用玉璧“通天”的功能，令死者不朽。 历史典籍对良渚玉璧的记载也时有所见，如汉碑上的玉璧、宋《新定三礼图》中的羡璧、苍璧、清《古玉图考》中的璧、大璧、苍璧等都有可能属于良渚玉璧的范畴。清宫旧藏中也出没着良渚玉璧的身影，最出名的一件现藏于台北故宫，曾是乾隆皇帝的爱物，分别于1772年和1784年为之作诗，并认为此璧为“虞夏器”，时代要早于周代，还命玉工将诗文和部分御制玺文刻于该璧之上。 “三代”衰落期—— 商周玉璧数量少外径小 玉璧兴盛于良渚文化，发展到夏、商、西周和春秋时期，又进入了相对的衰落期。除了夏代的玉璧尚未被发现外，这一时期玉璧的形制与良渚玉璧相似，但是数量少，外径小，厚度也偏薄。 至今令人疑惑不解的是，玉璧在夏代突然销声匿迹，二里头文化相关遗址中也从未发现过玉璧。因此在有夏一朝，玉璧的使用情况目前仍是一片空白。 商朝奴隶制时期，玉璧开始成为贵族专用的礼器。这时的玉璧尺寸变小，璧面切割平整，璧身厚度基本一致，外边棱为圆角，两面对钻打孔都很规整，整体做工逐渐规矩与精致，多素面无纹。但是这一时期玉璧出土数量却不多，整体呈现萎缩的状态——商初至中期从未出土过玉璧，晚期也仅在几座大墓中有所发现。 来到西周与春秋时期，虽然根据《周礼》规定，礼仪中所用的璧、琮、圭、璋、璜、琥这六种玉器， 被称为“六器”，是祭祀活动中不可缺少的圣物，按道理应当正是玉璧广泛使用的时期，但考古发现却与史籍所载有一定的出入：不仅出土玉璧数量少，而且其用途也可能不像《周礼》那样规定得如此细致，除盟誓活动外，其他都不甚明了。周代大璧无纹，小璧则逐渐增多雕琢精美的纹饰，出现了弦纹、云纹、鸟纹和龙纹，纹饰弧线较多，线条自然流畅，动物造型柔美。雕刻技法常用宽细阴线加隐起阳纹相结合的手法，宽阴线斜挖而成，俗称“大斜刀”，极具特色。 春秋时期的玉璧比商朝和西周时期都要多，往往一处遗址中就能发现几十件，且出现了一些精品，纹饰更丰富多样，雕刻技艺也在提升。 “战汉”巅峰期—— 和氏璧可换十五座城 战国时期，玉璧的数量急剧增多，而其地位也超过了玉琮，成为玉礼器中的首器，是财富、身份和地位的象征。在妇孺皆知的“完璧归赵”故事中，强大的秦国甚至提出以十五座城池去交换一块精美的和氏璧，可见玉璧在当时的重要地位。 战国玉璧的形制出现了许多变化，最重要的是出廓式玉璧的出现。所谓“出廓”，是指在孔内和外边两侧镂雕龙、螭虎、凤纹等。此类玉璧，形式多样，制作精美，是此时期最佳玉璧的代表，如北京故宫收藏的青玉镂雕螭虎纹璧、白玉双凤涡纹璧、白玉螭凤云纹璧等均是其中的佼佼者。这一时期还出现了复合式璧，即在肉体处镂雕瑗和环相连。这种复合式璧在出土和传世品中均有所见。其他玉璧虽造型与前期差异不大，但制作精致考究，多使用新疆和田的优质玉料，出现了谷纹(乳丁纹)、卧蚕纹、蒲纹等许多新的纹饰，有的纹饰还相当复杂，有多层纹图，多者前后共有七组纹饰。 汉代是中国文明史上的黄金(1278.40,0.90,0.07%)时代，玉雕艺术在此时也发生了重大转折和突破。在战国玉璧的基础上，两汉玉璧又有新发展，如多层纹璧中出现了侧身高冠的凤纹；出廓玉璧的上部正中镂雕对称的双龙或双螭，间缀流云纹；有的还在对称双龙或双螭的中央增加若干铭文，形成了非常珍贵的铭文璧。 汉代玉璧用途不局限于礼仪使用，凡古今文献所载之用，此时都可见，如有的作为棺椁表面的装饰工艺品；有的被穿连起来挂在房间内的墙壁上；小件玉璧悬挂在腰间作为随身佩饰。 战国至两汉时期，玉璧因选料精、制作工艺考究、纹饰种类大增、使用范围极广、发现数量极多，而在中国历史上被称为玉璧发展的鼎盛期。 “战汉”以后，由于政治、经济、思想等原因，中国玉文化步入低潮，直至唐宋。玉璧的命运也是一样，在经历了“战汉”的鼎盛期后，魏晋南北朝基本没什么创新可言。唐宋至明清，玉璧基本在仿古这一范畴中游荡。 |
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