|
我所习惯的后期制作思路流程
首先要说，本非这篇帖子是面向于已经有些入门，对效果器原理有些了解，但还无法将原理应用到实践中去，苦于无法继续提高的玩家。刚刚上手软件，知识还比较真空的同学们可以先去看看本版的其他教程，先照猫画虎的做一做，体会一下，然后去大致了解一下效果器的工作原理，再来仔细看这篇帖子，应该会有一定的帮助:)
这篇帖子不会教给大家参数、定式，只会给出一些思路。具体要怎么调，要调多少，完全要根据干声的情况来具体调整。用什么软件也不重要，软件都是大同小异的，效果器的话我会在帖子里稍微的推荐一点。大家可以自己去寻找下载。我所推荐的效果器插件都是vst格式，sam、AA、nuendo/cubase、sonar等主流的软件都支持的，但很抱歉古老的CE是不支持的，先打一个预防针。 看完这些后，然后我们正式开始。 -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 我们这个帖子所探讨的是后期方面，所以前期录音暂不考虑，如果不太明白录音需要注意哪些基本的东西，可以去参考一下我之前写的帖子http://bbs./showtopic-22171.aspx 所以，我们现在手头上已经准备好了录音好的干声，和伴奏。各放在一个音轨里，确定人声已经和伴奏对齐。从头到尾听一遍，简单大概的调整一下音量的比例。往往我们需要把伴奏轨的音量拉下来许多，然后人声也跟着调整，直到调整成为两者基本平衡，总线又不会冒红。 如果需要做得比较精细比较完美，那么接下来我们要做的事情是修节拍和修音准。修节拍一般就是把人声轨切开，把唱快了的字往后挪挪，唱慢了的往前挪挪，接口接不好的地方做一些淡入淡出，或者交叉淡出，让它们能接合的自然就好。光靠切开还是不能调好的地方，可以用一些音频的伸长缩短（time stretch）但这已经是下策，能不用尽量不用，因为会有损音质，而切开挪动的方法不会损伤音质。修音准的话有不少插件可以做，常见的有melodyne、waves tune、autotune三大家族，个人强烈推荐去年底刚破解的autotune EVO，音质好、使用方便，唯一的缺点是面对跑调幅度比较大的状况很容易修出电声来，这一点上不如waves tune和melodyne。具体使用方法可以去网上搜一下，不是一个什么困难的事情。 以上都可以称作是准备工作。接下来是正式的混音了。 -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 听听看这个人声是不是会给人感觉特别特别特别的闷呢？如果会，可以去看一下频谱，这里推荐roger nichols的inspectorXL系列插件里面的IXL Spectrum Analyzer，反应迅速并且比较准确。把它挂在人声轨上，播放看看人声会不会缺高频，如果看到8Khz以上都是空的（我甚至见过6K以上都是空的），那你后期就算用EQ怎么提升高频都无法让它亮起来了，这是设备造成的原因。遇到这种情况就只好用一点激励了，我们所能拿到的激励器恐怕只有BBE了吧，虽然这是一个不怎么好的小东西，但遇到这种情况还是可以用用试试看的，只是也不要指望能提高太多。除了这种情况之外，BBE这个东西尽量少用，因为真的很不好听！ 接着，看着波形听听看，齿音（c ch s sh x这些音）会不会非非非非非常的严重？如果齿音特别的大声（往往是由于咬字的原因），那么我们需要先用插件把齿音处理一下，不然会对后面的压缩处理造成影响。减小齿音我推荐waves的RDeEsser，在waves diamond bundle v5和waves mercury bundle里面都有，更早的版本比如v4我不是太清楚，大家可以找找看。它的原理是一个单段的特定频率压缩器，比如齿音通常出现在高频，那么我们可以把频率设置成例如4500，type设置成shelf型，然后range设置大概4-6（即最多压掉的量为4db），然后边听边调整thresh，看着左边的那个图，确定人声只有在齿音出来的时候会被压到，又不会被压的非常厉害变成大舌头，就OK了  附件: 您所在的用户组无法下载或查看附件-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 再然后，听听看人声会不会有忽大忽小，同一句话有几个字显得大声，有几个字却被伴奏淹没；有时兴致太高了一嗓子吼出去响彻云霄，明显比其他地方要大声，得这些情况？一般来说录音都会有这种问题（除非设备真得太差了录出来东西完全没有动态）这就是我们要用压缩器的原因（也就是很多教程所写的压限。。。那东西其实叫压缩啦，英文compressor，简写为comp，基本上看到写的比较类似这个样子的插件都是压缩器，比如waves的C1和C4，那个C就是comp的意思……）对于人声的压缩，没有任何定式，手头的任何一款压缩器插件都可以尝试看看。对于人声一个好的压缩器应该是压缩痕迹比较小，压了不少却还是听不出有压过，并且能给人声带来一些或许温暖或许有力的染色，这就是一个很合适的压缩器了。 至于压缩器的调节，一般来说attack不需要太大，10ms或更小即可，release可长可短，个人习惯不要太长，不然会感觉压缩器一直在工作都没停，那样就失去了压缩器把大压小的功能了。ratio软件压缩器来压人声一般是4：1或更小，太大了压缩痕迹很容易就出来了。调压缩器的时候一定要善于看GR表，就是gain reduction，仔细在你用的压缩器上找一找，你总会找到的，这个表所显示的是压缩器压掉的部分。一边看着它一边调节threshold阈值，我们可以很容易看得到阈值调到多少的时候压缩器开始工作，也可以很容易看到有没有压缩的太过头。一般来说让压缩器压掉的量控制在3db左右都不会感觉到有压缩过头的状况，偶尔的特别大声的地方压的更多一点也可以，一切都取决于听觉了，听起来达到了最初的设想，就是成功了。 -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 接下来是EQ。EQ很重要，对于人声所在的空间位置、人声的音色，都有决定性的作用。EQ我推荐flux的Epure，sonnox oxford的oxford EQ native，都是很干净比较全能的EQ插件。对于人声调节EQ我一般思路是这样： 1，把低频切掉，男声80以下，女声150以下都可以用一个high pass给切掉。 2，听听看低频和高频的比例，会不会低频很多？一般家庭录音由于房间没有进行声学处理，往往低频会聚集很多的反射声，加上离话筒很近所产生的近讲效应，低频往往会偏多，发混。这样我们可以用一个low shelf把500hz以下低频整体的降低一点，让高频和低频听起来比例比较均衡。这一步如果听不准，建议可以对比着原版来做。 3，高频可以提升一点2K-4K之间的部分，具体提升哪里还要听听看。这里提升可以增加力度，增加亮度，增加清晰度，但提升的过度会让人感觉像电话音，并且感觉太脆。酌情处理。 4，8K以上可以提升一点，增加嗓子眼的摩擦细节感，让声音听起来更有情绪。 这是比较简单的处理，如果这样处理后仍然觉得不够好，那就需要仔细的修了，比如，150-700hz这个范围内，容易有房间的反射声、共振声，我们需要找出这些地方，进行衰减。方法是这样：播放人声，打开EQ提高一个频点，拖动它左右来回的慢慢扫，扫到某个频率突然发现声音变得很大，或者明显能够听到有房间的回声感，那这个位置就有问题了，然后把这个频点的频率不要变化，把它往下拉，衰减一点。不要衰太多，否则声音就虚掉了。这样把中频的部分整个都检查并处理一遍之后，应该可以发现声音有变得比以前要干净了。 -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 再然后是混响。混响首先推荐最近刚被破解的lexicon PCM native reverb，其实我还没有试用啦，但比较信任的几位老师和朋友都反应说相当不错。其他一些推荐：Breverb，lexicon pantheon II。 混响所着重需要调解的主要参数是：reverb type（混响类型）reverb time（混响时间，也有些混响器里叫做decay time衰减时间）pre-delay（预延迟）。其他参数各个混响器的复杂程度不同，暂时先不说那些，先说这些。对于人声，一般来说主要的reverb type都是plate，板式混响。这种混响密度大，高频华丽，加在人声上可以对人声产生一种润色的效果。简单的贴唱一般就用一个plate就OK了，要求高一点的话往往还需要叠加一个其他类型，比如band一点风格的会用room，普通的流行慢歌会用一点hall。reverb time的调节最好能够根据节拍，歌曲的节拍先想办法弄出来，然后用60/节拍数可以算出每一拍的长度是多少秒，然后混响器的reverb time可以根据这个数值来调节，一般对于人声的plate会设置成两拍或三拍的长度。pre-delay的话是指干声之后经过了多少毫秒混响声才出现，它越小，混响和干声的结合就越密，反之则越分离。根据需要调整就好。范围一般在0-120ms内。 对了还有干湿比……这个，用耳朵听着调就好了，不管你是用那种方式加载的混响，总之记得千万不要太夸张，混响只是个润色和美化，过头了就变成KTV了。 -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 最后再仔细的检查下人声和伴奏的音量比例，有必要的地方需要做一些音量的automation，让人声的起伏能够跟着伴奏，既不会太突出，也不会被淹没。 最最后，我们需要把响度提起来，在总线上挂一个limit限制器，也就是真正的压限器，T-rack3的brickwall limit、waves的L2，都可以。操作很简单，就两个推子，不详细介绍使用的操作了，但一定要记得不要压过头，响度提的太夸张的话，整个音乐的音质都是碎的，很难听。 最后再重点提醒一下：以上的任何一个步骤都不是必需的，都是要根据需要，至于要根据怎样的需要，什么情况才需要做，我前面都写得有，一定要仔细阅读不要断章取义哦~！！ 大概就是这个样子了，不写不知道，一写写得我头痛。这些都是一些比较常规的制作了，有时候需要些特殊效果暂且不在讨论之列。欢迎老师同学们前来交流心得噢~~ |
|
|
